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雨巷讀書筆記
認(rèn)真品味一部名著后,大家一定都收獲不少,是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀書筆記了。那要怎么寫好讀書筆記呢?以下是小編為大家整理的雨巷讀書筆記,僅供參考,大家一起來看看吧。
雨巷讀書筆記1
一首好的詩,應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩!队晗铩肥谴魍嬖缙诘某擅骱痛碜。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響,詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。
詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景,借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里,詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”,沒有陽光,也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者!拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是,這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài),正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上,本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法,又有格律派對(duì)于音樂美的追求。詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對(duì)生活的具體寫照,而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律。旋律感主要來自詩韻,除每節(jié)大體在第3、6行押韻外,每節(jié)的詩行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組。詩中重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了樂效果!队晗铩分杏袃蓚(gè)意象非常美。一是雨巷。梅雨季節(jié),江南的小巷陰沉潮濕,兩邊是寂寞的人家,間或有人匆匆走過。這一形象具有很強(qiáng)的視覺效果,給人豐富的想像空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”,懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前,讓人不禁發(fā)問,“我”期待著什么?二是丁香。
丁香是古典詩詞里常見的意象。丁香花常見白色、紫色兩種,外形單薄細(xì)弱,往往用來代表孤高、美麗和憂愁。詩人將這種美賦予姑娘,“丁香一樣的姑娘”,姑娘即丁香,丁香即姑娘。丁香可以象征詩人心中的理想,這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣,稍縱即逝,不可把握,給人暫時(shí)的安慰,留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。
《雨巷》這首詩音調(diào)和諧,節(jié)奏舒緩。全詩七節(jié),每節(jié)六行,每行雖然長短不一,有的一句一行,有的一句排成幾行,但詩句的停頓卻很有規(guī)律。詩中多處運(yùn)用重疊和反復(fù)的手法,如“在雨中哀怨,哀怨又彷徨”“像我一樣,像我一樣地默默行著”“像夢(mèng)一般的,像夢(mèng)一般的凄婉迷!。而首尾兩節(jié),除“逢著”換“飄過”外,其他語句完全“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳”,但是也“丁香一樣的憂愁”。
丁香花開在仲春時(shí)節(jié),花色或白或紫,給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。丁香花嬌美卻易凋謝,中國古代的詩人們對(duì)著丁香往往傷春,說丁香是引愁之物。中國古代的詩歌中有不少吟詠丁香的名句,如:“青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁”(南唐李璨《浣溪紗》詞);“丁香體柔弱,亂結(jié)枝猶墜”;“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”等等。由于中國古代詩人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱,在文人心中,丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)的象征。丁香一樣的姑娘,是做著脆弱的夢(mèng)的姑娘,她的愁怨自然少不了。
在長久的期待中,姑娘終于來了,在雨中哀怨,“她靜默地走近”,然而又終于失望了,“又投出太息一般的眼光”,終于從身邊飄過去,二人間的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病,因而同病相憐。然而,正因?yàn)椴“Y相同,不可能互相拯救,只得分手。他們是在彷徨,更是在彷徨中繼續(xù)追求。其實(shí)戴望舒詩中的姑娘形象就是他的理想的化身。他彷徨求索,就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了,但是,“像夢(mèng)中飄過”一樣,只在面前一閃,轉(zhuǎn)瞬便消失了,連同她的.顏色,她的芬芳,她的太息與她的惆悵,空留下主人公自己在雨巷獨(dú)自彷徨。
在這里,詩人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音,沒有歡樂,沒有陽光。而詩人自己,就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘,就是這種美好理想的象征。然而詩人知道,這美好的理想是很難出現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆帳,而且又是倏忽即逝,像夢(mèng)一樣從身邊飄過去了。留下來的,只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨,和那無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望。
在這里我們聽不到現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)?墒沁@卻是低沉的傾訴,失望的自白。然而從這傾訴和自白里,我們可以看到失去美好希望的苦痛在詩句里流動(dòng)。
人們讀了《雨巷》,并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。人們會(huì)憎惡這雨巷,渴望離開這雨巷,走到一個(gè)沒有陰雨,沒有愁怨的寬闊光明的地方。
雨巷讀書筆記2
戴望舒先生的《雨巷》,是一首令人惆悵的詩。一個(gè)江南少女和“我”的邂逅,在雨巷中飄然而過。在“我”的等待中,她像丁香一樣出現(xiàn)、飄過,然后消散在“雨的哀曲”中。相逢,只是想象;錯(cuò)身而過,是不可避免的悲劇。細(xì)碎的文字中,“她”和“我”出現(xiàn)了,“我”卻眼睜睜地看著她消失,仿佛一場(chǎng)夢(mèng)境。詩人撐著油紙傘,彷徨在寂寥的雨巷中,幻想逢著一個(gè)希望逢著的姑娘。這并非是現(xiàn)實(shí)的巧遇,而是幻覺的邂逅。而那如丁香般的江南少女也許是前清宰相府后代的少女,也可能是詩人以前的鄰家少女。
其實(shí),是誰已經(jīng)不重要了,她最終要消散在詩人的視線中。它是一首優(yōu)美的抒情詩。在濃重的象征色彩襯托下,赤裸裸地反映了詩人曲折幽微的內(nèi)心世界,在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里,一幅梅雨季節(jié)的江南小巷的陰沉圖景呈現(xiàn)在面前。帶著哀傷,詩人把自己放在悠長的雨巷中,做一個(gè)反復(fù)彷徨的孤獨(dú)者。沒有聲音,沒有歡樂,也沒有陽光,只有彷徨和哀怨,這就是悠長、狹窄而又寂寥的“雨巷”,也是當(dāng)時(shí)黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他在孤寂中懷著一個(gè)美好的希望,希望自己心中的美好理想能夠?qū)崿F(xiàn)。但是,詩人明顯知道,美好的愿望是很難實(shí)現(xiàn)的。于是,它轉(zhuǎn)瞬即逝,只留下自己在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨。在這里,詩人把握不住理想又不甘心放棄理想的復(fù)雜情緒顯露無遺!队晗铩分械摹岸∠恪币庀,使詩歌呈現(xiàn)出一種迷離的美境。丁香結(jié),即丁香的花蕾,象征人們的愁心。李璟也寫過一曲關(guān)于丁香的《浣溪沙》:“手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮,接天流!倍∠憬Y(jié)和雨中愁在這位南唐后主的筆下已經(jīng)連結(jié)在一起。而在詩人的手中,丁香有了進(jìn)一步的含義。他想象了一個(gè)丁香一般地結(jié)著愁怨的姑娘,有“丁香一樣的顏色”,“丁香一樣的芬芳”,也有“丁香一樣的憂愁”。于是,它成了含有憂愁的.美好理想的化身,包含詩人對(duì)美的追求,也包含詩人美好愿望幻滅的痛苦。詩人曾經(jīng)說過:“詩是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的,不單是真實(shí)的,也不單是想象!庇曛卸∠阋粯拥墓媚镌谒乃枷胗绊懴拢罱K消散,體現(xiàn)了詩人當(dāng)時(shí)理想的幻滅。
在新詩中,《雨巷》是一個(gè)“憂愁”的文本。詩中的“丁香”意象、迷離的音樂美和情緒的抑揚(yáng)頓挫,使它呈現(xiàn)出一種異樣的美感。在文學(xué)的雨巷中,讀者往往不滿足于“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”,而還想企圖捉住她,于是,她“像夢(mèng)中飄過一支丁香”般飄過我們的身旁,消散在我們的視線中……這,就是它的“愁怨”所在。
雨巷讀書筆記3
作品《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道:說起作品《雨巷》,我們很不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖忘記的。作品《雨巷》寫成后差不多有年,在圣陶先生代理編輯《小說月報(bào)》的時(shí)候,望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來,稱許他替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元。
……圣陶先生底有力的推薦,使望舒得到了“雨巷”詩人的稱號(hào),一直到現(xiàn)在。(《望舒草·序》)人們熟知的`文學(xué)史上的這段佳話,反映了作品《雨巷》一詩在當(dāng)時(shí)的價(jià)值和影響。就抒情內(nèi)容來看,作品《雨巷》的境界和格調(diào)都是不高的。作品《雨巷》在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里,抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩篇,我們首先看到詩人給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。詩人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨(dú),也很寂寞,在綿綿的細(xì)雨中,“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境,他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望:“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳”,但是也“丁香一樣的憂愁”。她的內(nèi)心充滿了“冷漠”,凄清”和“惆悵”。和詩人一樣,在寂寥的雨巷中,“哀怨又彷徨”。而且,她竟是默默無言,“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過去了,走盡了這寂寥的雨巷。
雨巷讀書筆記4
現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影一首好的抒情詩,應(yīng)該是藝術(shù)美的`結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩。然而多年來,《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作,卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外。
直到最近,人們才像觀賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來,又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上,只給我們留下了九十多首抒情短詩,《雨巷》,就是他早期的一首成名作。
雨巷讀書筆記5
讀戴望舒的《雨巷》,詩中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行,那份對(duì)愛情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩里,我感到強(qiáng)烈的期望和等待,最美好的是等待,最殘酷的也是等待,所有的美麗的心愿,也許在期待中實(shí)現(xiàn),也許在期待中破碎。
一首好的抒情詩,應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的.限制而喚起人們審美的感情!队晗铩穭(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里詩人自己,就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘,就是這種美好理想到象征。然而詩人知道,這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵,而且又是倏忽即逝,像夢(mèng)一樣從身邊飄過去了。
戴望舒的詩歌創(chuàng)作,也接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中,詩人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié),即丁香的花蕾來象征人們的愁心,是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》:
手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮,接天流。這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。
戴望舒之為戴望舒,恐怕大抵是因?yàn)椤队晗铩,這并非是說他別的詩不好,或有質(zhì)疑他的才華。完全是因?yàn)檫@首實(shí)在是太美了,光輝太過燦爛,以致襯托得其它詩稍顯黯淡!队晗铩肪拖裉,其它月光之詩的亮竟都隱沒于烈烈陽光下了。雨巷》之于戴望舒,就像《洛神賦》之于曹子建,《滕王閣序》之于王勃,《長門賦》之于司馬相如,《再別康橋》之于徐志摩,《邊城》之于沈從文??巨擘之作,一篇足以雄踞文壇,傲視群俠,占分天下十斗才之一二。
雨巷讀書筆記6
戴望舒,是個(gè)性情的象征主義詩人。
象征主義注重表現(xiàn)曲折幽微的內(nèi)心世界,《雨巷》抒唱的正是詩人的這一段心靈歷程;詩人撐著紙傘,彷徨雨巷,在寂寞、苦悶的情境中,希望遇著一個(gè)自己期待的姑娘。這并非現(xiàn)實(shí)的巧遇,而是幻覺的邂逅。這姑娘也并非實(shí)有的人,而是一個(gè)象征性形象、詩人情緒的對(duì)應(yīng)物。她像丁香一樣美麗又憂愁,她像夢(mèng)影一般走近又消散,這正是詩人當(dāng)時(shí)把握不住理想,卻不甘放棄希望的復(fù)雜情緒的顯現(xiàn)。由于丁香形象雖然惆悵、凄清、迷茫卻沒有頹唐、而依然嫵媚動(dòng)人,高潔孤傲,詩人在這里堅(jiān)持了對(duì)人的尊嚴(yán)和生命力的極度追求!詩人拿丁香花來比喻姑娘,寓意深邃。我國古代詩里有好些吟詠丁香花的`名句:“丁香花空結(jié)雨中愁”“丁香體柔弱,亂結(jié)樓猶墜”“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各愁”等等!丁香花開于仲春時(shí)節(jié),因易令人傷感而被世人稱之為愁品。丁香花白色或紫色,顏色都不輕佻,常贏得潔身自好的詩人青睞。詩人用其作比喻來描寫姑娘的神情、動(dòng)態(tài),因喻體富含暗示、聯(lián)想作用,姑娘的形象寫得迷離、朦朧。
《雨巷》通過常用首語重疊,加上奇特的字句組合,使得全詩回蕩一種深沉的優(yōu)美旋律,細(xì)膩而傳神地暗示了詩人低谷而迷茫的心境,讀后令人回味無窮。
總之,詩作非常注重意境的創(chuàng)造和語言的錘煉,講究節(jié)奏和音樂性,追求一種朦朧的意象,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
雨巷讀書筆記7
現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影,一首好的抒情詩,應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的作品《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩。然而多年來,作品《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作,卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外;直到最近,人們才像觀賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的'塵土中挖掘出來,又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上,只給我們留下了九十多首抒情短詩,作品《雨巷》,就是他早期的一首成名作。
雨巷讀書筆記8
前些日子,我剛帶著孩子們學(xué)了戴望舒的《在天晴了的時(shí)候》。在詩人筆下,泥路、小草、小白菊等都是鮮活的、有生命的。從那一行行的詩句中,我能感受到的是詩人心中的那一絲絲愉悅,那對(duì)生活的真切的愛。我雖說不會(huì)寫詩,但很喜歡讀詩,便從學(xué)校圖書室借了《戴望舒詩集》來讀。
很喜歡讀戴望舒的詩。從詩集中,我感受到戴望舒是一個(gè)感情至上的人。他寫對(duì)祖國的思念之情,對(duì)時(shí)光流逝的感嘆之情,對(duì)祖國名山的向往之情,對(duì)昔日戀人的愛戀之情,都讓人為之動(dòng)容!氨憩F(xiàn)一種意思或思想,就去表現(xiàn)一種幽深而又細(xì)微的感覺或情緒!笔苓@種詩學(xué)思想,他的`詩也無不把感情放在首位。這種觀念使得他的作品大多意境回腸,但卻缺乏應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)態(tài)度。尤其詩人面對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí),雖然有《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等反映現(xiàn)實(shí)的詩作,但也不能完全反映出詩歌直面現(xiàn)實(shí)。這或許是因?yàn)樵娙硕嗄陙砼腔苍谧约旱母袀澜纾蛟S因?yàn)樵娙耸⒛暝缡,還來不及抒寫更多的作品。
但不論怎樣,戴望舒仍不失為一個(gè)正直的優(yōu)秀詩人。他的詩歌中所包含的多種思想,都預(yù)示著新詩的發(fā)展種種動(dòng)向。他不斷探索的足跡,為年輕的中國新詩作出了自己的貢獻(xiàn),給后人留下了寶貴的藝術(shù)珍品和一筆藝術(shù)財(cái)富。
雨巷讀書筆記9
今天,在一本書上提到了戴望舒<雨巷>,我記得以前讀過,記憶中是一首情詩,我記得有這樣的句子:我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,媽媽說,理解一首詩要了解時(shí)代背景,要理解深層的意思。我有去讀,才有了更深的體會(huì):詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景,借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的'抒情意境。在這里,詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”,沒有陽光,也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的行著的彷徨者!拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。
雨巷讀書筆記10
x年x月的x一天,詩人會(huì)遇見一個(gè)結(jié)著仇怨的姑娘嗎?
淡雨蕭煙,從那個(gè)朦朧的,飄渺的縫隙之間緩步朝前,纖細(xì)的手里握著一把油傘,冷冷的印著你發(fā)愁的容顏,憂郁的眼神仿佛苦丁香一般開落,你尋著那條幽長的巷子離我越來越近……
“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見,會(huì)向遙臺(tái)月下逢。”你讓我想起了捧心而蹙的瀟湘妃子,但她的悲涼遠(yuǎn)不及你的凄美。
雨還是細(xì)細(xì)地將柔情撒在巷子里,模糊了我的視線,我害怕錯(cuò)過你這朵苦丁香,于是,張開水袖散盡迷煙,在我漸漸接近你的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)你擁起一捧落紅,像黛玉的憔悴,像玉環(huán)的嬌媚,像昭君的'無奈,一個(gè)向上拋起的動(dòng)作瞬間定格。
“花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐!秉c(diǎn)點(diǎn)滴滴,點(diǎn)點(diǎn)滴滴,打在你的傘上,催破了巷子的寧靜。
忽然地,你丟開了傘,數(shù)起了打在青石板上的雨珠,或者是過于惆悵了吧,你竟沒有絲毫注意到我的存在,我一直尾隨你的腳步直到與你間隔只剩三米?粗悖路痫h過一陣低吟“眾里尋她千百度,驀然回首,那人卻在煙雨迷朦處”和著雨的輕調(diào)一起進(jìn)入我的視聽。
雨停了,現(xiàn)在的我被束縛在離你很近很近的地方,那距離是一步之遙。而你,像朱漆剝落的大門緊閉著,就算如此,我依然從你那雙湖藍(lán)的窗幃中透徹了你,熟悉了你,好似我們五百年前就注定了一段情愫,那種似曾相識(shí),那種莫名其妙就能黯然而生的情感流露,不知你是否也有體會(huì)?
你的發(fā)梢被雨打濕了,巷子中角落里那幾株枯敗的落紅竟然發(fā)了芽,待我回眸想要與續(xù)寫前緣,你卻如一朵云般在我眼前朦朧,可惜的,我喑啞的喉嚨倏的叫不出你的名字,只記得你那暗香盈袖的青莎衣,哀怨的“窗”和圖滿油彩的傘。
美麗的邂逅鋪散于逝去的繁花,心在此刻沉淀,雨在此刻升華……
雨巷讀書筆記11
戴望舒只有一個(gè),所以,那飄滿丁香花芬芳的小巷,也只有他才走得出那份獨(dú)道的悠長與寂寥。那結(jié)著愁怨、有著丁香花般芬芳與憂愁的姑娘,只能在他的筆下,才會(huì)款款而行,搖曳生香。
看過一首詩,大意是這樣的:以前我們狼狽為奸,狼還在,狽沒了。以前我們衣冠禽獸,衣冠還在,禽獸沒了。以前我們酒肉朋友,酒肉還在,朋友沒了。以前我們尋歡作樂,我們還在,歡樂沒了。
據(jù)說狼和狽是一類動(dòng)物。狼的前腿長,后腿短;狽則相反,前腿短,后腿長。狽每次出去都必須依靠狼,把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動(dòng),否則就會(huì)寸步難行。有一次,狼和狽走到一個(gè)人家的羊圈外面,雖然里面有許多只羊,但是羊圈既高又堅(jiān)固,于是它們想出了一個(gè)好主意:讓狼騎在狽的脖子上,再由狽用兩條長的后腿直立起來,把狼馱得很高,然后,狼就用它兩條長長的前腳,攀住羊圈,把羊叼走。
同樣是撐著一把傘,一樣的獨(dú)自彷徨在這悠長的雨巷?扇螒{你從黎明走到黃昏,把小巷走穿,把巷子踏平,那丁香花一樣結(jié)著愁怨的姑娘也未能出現(xiàn)。也許,她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷,那是一個(gè)只屬于戴望舒的女人,那朵美麗芬芳的`丁香花只為他一個(gè)開放。
誰都可以,撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷,就象是人都可以華裳錦衣一樣,卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來。滿街清一色的低胸低腰裝,可不是誰都能穿出性感與火辣的,其間不乏飛機(jī)場(chǎng)與水桶的敗筆。
誰也都希望逢著,那個(gè)丁香一樣的、結(jié)著愁怨的姑娘?上У氖,如今的丁香不是在寶馬里哭泣,就是在深閨中怒放,香了別人,苦了良心?v使我們天天游蕩在雨巷,也只能逢著些個(gè)的庸花俗草。
狽不在了,狼還要繼續(xù)活下去。無以為奸,與狐貍共舞,裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在,就會(huì)有撐著油紙傘的過客。丁香般的姑娘沒了,總會(huì)有茉莉、桅子花般的姑娘,與你一樣撐著油紙傘從雨巷走過。你可以不是戴望舒,她也可以不是丁香花樣的姑娘,但故事,相信會(huì)一樣的凄美、纏綿。
雨巷讀書筆記12
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道:
說起《雨巷》,我們非常不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖忘記的。《雨巷》寫成后差不多有年,在圣陶先生代理編輯《小說月報(bào)》的時(shí)候,望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來,稱許他替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元。
……圣陶先生底有力的推薦,使望舒得到了“雨巷”詩人的稱號(hào),一直到現(xiàn)在。(《望舒草·序》)人們熟知的文學(xué)史上的這段佳話,反映了《雨巷》一詩在當(dāng)時(shí)的價(jià)值和影響。就抒情內(nèi)容來看,《雨巷》的境界和格調(diào)都是不高的!队晗铩吩诘统炼鴥(yōu)美的調(diào)子里,抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩篇,我們首先看到詩人給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。詩人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他非常孤獨(dú),也非常寂寞,在綿綿的細(xì)雨中,“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的'雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境,他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望:“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳”,但是也“丁香一樣的憂愁”。她的內(nèi)心充滿了“冷漠”,凄清”和“惆悵”。和詩人一樣,在寂寥的雨巷中,“哀怨又彷徨”。而且,她竟是默默無言,“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過去了,走盡了這寂寥的雨巷。
雨巷讀書筆記13
再次讀起這篇作品,來自內(nèi)心深處的喜歡啊。戴望舒,“雨巷詩人”,早期創(chuàng)作注重浪漫,注重音樂美,后期創(chuàng)作,更注重內(nèi)心卻沒有了早期那種柔情,繼而,是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲憤。
《雨巷》是一首寫得相當(dāng)有情調(diào)的詩,讀起來,讓人印象深刻,畫面感很強(qiáng),同時(shí)也給予了讀者無限的想象力。在詩的開頭,“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長,悠長又寂寥的雨巷”勾勒出了一幅很優(yōu)雅,很美妙,很有情趣的生活環(huán)境,同時(shí),也反應(yīng)出了詩人的孤寂無聊。但是,一句“我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著哀怨的姑娘”這句的出現(xiàn),體現(xiàn)了詩人的'希望,也給了讀者眼前一亮的感覺。特別是這樣的姑娘和這樣的雨巷結(jié)合在一起是多么地切合啊。雨巷是悠長悠長又寂寥的,姑娘是像丁香一樣結(jié)著哀怨的!霸谟曛邪г梗г褂轴葆濉,這樣的姑娘多多少少都能夠引起無數(shù)男子的興趣和保護(hù)欲。詩中還寫了詩人對(duì)丁香姑娘相遇的希冀。這樣的天氣,這樣的雨巷,作者的心情也是相當(dāng)?shù)吐涞,而丁香姑娘的出現(xiàn)一定能夠給他帶來慰藉,能遇到一個(gè)能懂自己的人。詩人還是跟這個(gè)丁香姑娘相遇了,“她摸摸地走近走近,又投出太息一般的眼光,她飄過像夢(mèng)一般地,像夢(mèng)一般地起晚迷茫,像夢(mèng)中飄過,一枝丁香”這么短暫的相遇,詩人卻是看得那么清晰,像夢(mèng)一般的美妙。在詩的最后,詩人繼而又重復(fù)了詩中開頭的那一段,但是這次不一樣的是他希望再次遇到這個(gè)丁香姑娘,把夢(mèng)境變成現(xiàn)實(shí)。
這首是一首現(xiàn)代詩,所以,姑且不討論里面的押韻問題。這首詩的感情欺負(fù)都表現(xiàn)得很好,描寫得也比較細(xì)膩。希望,相遇,相離,消失,再希望。因?yàn)檫@首詩也相當(dāng)具有音樂美,讀起來,神經(jīng)很舒緩,帶著淡淡的憂傷。詩中還運(yùn)用了很多修辭手法,最明顯地也莫過于把這個(gè)雨巷里的姑娘比作丁香花了。
雨巷讀書筆記14
詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨(dú)感,因?yàn)樗诖南笳髦硐氲拿利惞媚镏皇且粋(gè)像夢(mèng)一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象,都與一個(gè)內(nèi)涵豐富意境深遠(yuǎn)的詩歌意象(悠長而寂寞的雨巷)緊緊相扣,這就使得全詩從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。然而,由于詩中傳達(dá)出來的那些感情體驗(yàn)是以真實(shí)的日常生活的細(xì)節(jié)做底子的,因而該詩又?jǐn)[脫了象征派詩歌(如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品)常有的不可捉摸的神秘意味。《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷,連綿不斷的雨絲,是江南小鎮(zhèn)梅雨時(shí)節(jié)司空見慣的普通景色,可是詩中出現(xiàn)的“撐著油紙傘”的“我”和“一個(gè)結(jié)著愁怨的姑娘”卻并非真實(shí)生活的'具體寫照,而是充滿象征意味的抒情形象,這些并非實(shí)指的虛幻的形象,既清晰又朦朧,既明快又深沉,隱隱約約,若有若無,使讀者深切領(lǐng)悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象征詩歌藝術(shù)的影響,《雨巷》借鑒中國古典詩詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁",是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法來表現(xiàn)悵惘傷感。
《雨巷》在音樂性方面也具有突出的成就。全詩共七節(jié),每節(jié)六行,每行長短不等,押韻的位置長短不等,但間隔有致,一韻到底。特別是詩人十分巧妙地運(yùn)用了詞語的重迭、音組的停頓和反復(fù)拉長了詩的節(jié)奏,構(gòu)成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂旋律,“雨巷”、“悠長”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復(fù),更傳達(dá)出一種流動(dòng)著的情緒,一種低回而迷茫的感覺。
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