滿江紅莫折荼蘼賞析
餞鄭衡州厚卿席上再賦
莫折荼蘼,且留取、一分春色。還記得:青梅如豆,共伊同摘。少日對(duì)花渾醉夢,而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹、笑我倚東風(fēng),頭如雪。 榆莢陣,菖蒲葉。時(shí)節(jié)換,繁華歇。算怎禁風(fēng)雨,怎禁鵜鴂。老冉冉兮花共柳,是棲棲者蜂和蝶。也不因、春去有閑愁,因離別。
辛棄疾先作了一首《水調(diào)歌頭·送厚卿赴衡州》,這首《滿江紅》是此后作的,所以題目是《餞鄭衡州厚卿席上再賦》。
鄭厚卿將赴衡州做官,在餞行的酒席上連作兩首詞送他,要做到各有特點(diǎn),互不雷同,是相當(dāng)困難的。辛棄疾卻似乎毫不費(fèi)力地克服了這些困難,因而兩首詞都經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn),流傳至今。
先看《水調(diào)歌頭》:
寒食不小住,千騎擁春衫。衡陽石鼓城下,記我舊停驂。襟以瀟湘桂嶺,帶以洞庭春草,紫蓋屹西南。文字起騷雅,刀劍化耕蠶。 看使君,于此事,定不凡。奮髯抵幾堂上,尊俎自高談。莫信君門萬里,但使民歌五袴,歸詔鳳凰啣。君去我誰飲,明月影成三。
這首詞先寫衡州形勝;然后期望鄭厚卿到達(dá)衡州之后振興文化,發(fā)展農(nóng)桑,富民益國,大展經(jīng)綸;直至結(jié)尾,才稍露惜別之意。雄詞健句,絡(luò)繹筆端,一氣舒卷,波瀾壯闊,不失辛詞豪放風(fēng)格的本色。
有這么一首好詞送行,已經(jīng)夠朋友了。還要“再賦”一首《滿江紅》,又有什么必要呢?
讀這首《滿江紅》,看得出作者與鄭厚卿交情頗深,餞別的場面拖得很久。先作《水調(diào)歌頭》,從“仁者贈(zèng)人以言”的角度加以勉勵(lì),這自然是必要的;但傷心人別有懷抱,送別之際,仍須一吐,于是又作了這首詞。
送別的作品太多,在平庸作家的筆下,很容易落入陳套。辛棄疾的這首《滿江紅》,卻角度新穎,構(gòu)想奇特。試讀全詞,除結(jié)句而外,壓根兒不提餞行,自然也未寫離緒,而是調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段,寫暮春之景,并因景抒情,吐露惜春、送春、傷春的深沉慨嘆。及至與結(jié)句拍合,則以前所寫的一切皆與離別相關(guān);而寓意深廣,又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出送別的范圍。
開頭以勸阻的口氣寫道:“莫折荼蘼!”,好象有誰要折,而且一折就引起嚴(yán)重后果。這真是驚人之筆!拜鞭隆庇肿鳌磅┛g”,春末夏初開花,故蘇軾《酴縢花菩薩泉》詩有“酴縢不爭春,寂寞開最晚”之句;而珍惜春天的人,也感嘆“開到荼蘼春事了”。辛棄疾一開口勸人“莫折荼蘼”,其目的正是要留住最后“一分春色”。企圖以“莫折荼蘼”留住“春色”,這當(dāng)然是癡心夢想。然而心愈癡而情愈真,也愈有感人至深的藝術(shù)魅力,這正是文學(xué)藝術(shù)區(qū)別于自然科學(xué)乃至其他社會(huì)科學(xué)的.特點(diǎn)。
開端未明寫送人,實(shí)則點(diǎn)出送人的季節(jié)乃是暮春,因而接著以“還記得”領(lǐng)起,追溯“青梅如豆,共伊同摘”的往事。馮延巳《醉桃源》云:“南園春半踏青時(shí),……青梅如豆柳如眉。”可見“青梅如豆”,乃是春半之時(shí)的景物。而同摘青梅之后,又見牡丹盛開、榆莢紛落、菖蒲吐葉,時(shí)節(jié)不斷變換,如今已繁花都歇,只剩幾朵荼蘼了!即使“莫折”,但風(fēng)雨陣陣,鵜鴂聲聲,那“一分春色”,看來也是留不住的!谤Y鴂”以初夏鳴!峨x騷》云:“恐鵜鴂之先鳴兮,使夫百草為之不芳!睆埾取肚餁q》云:“數(shù)聲鵜鴂,又報(bào)芳菲歇!辈躺臁读仪唷吩疲骸皵(shù)聲鵜鴂,可憐又是,春歸時(shí)節(jié)!苯纭杜孟伞吩疲骸按簼u遠(yuǎn)汀洲自綠,更添了幾聲啼鴂!边@里于“時(shí)節(jié)換,繁華歇”之后繼之以“算怎禁風(fēng)雨,怎禁鵜鴂”,表現(xiàn)了對(duì)那僅存的“一分春色”的無限擔(dān)憂。在章法上,與開端遙相呼應(yīng)。
上片寫看花,以“少日”的“醉夢”對(duì)比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花,花卻“笑我頭如雪”,這是可“恨”的。下片寫物換星移,“花”與“柳”也都“老”了,自然不再“笑我”,但“我”不用說更加老了,又該“恨”誰呢?“老冉冉兮花共柳,是棲棲者蜂和蝶”兩句,屬對(duì)精工,命意新警!盎ā睌 傲崩,“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌,不肯安閑,有什么用處呢?春秋末期,孔丘為興復(fù)周室奔走忙碌,有個(gè)叫微生畝的很不理解,問他道:“丘何為是棲棲者與?”辛棄疾在這里把描述孔子的詞兒用到蜂蝶上,是寓有深意的。
以上所寫,全未涉及餞別。結(jié)尾卻突然調(diào)換筆鋒,寫了這樣兩句:“也不因、春去有閑愁,因離別!奔搓┤欢梗o讀者留下一系列懸念和疑問。
全詞從著意留春寫到風(fēng)吹雨打,留春不住。跟著時(shí)節(jié)的變換,花殘柳老,人亦頭白似雪。洋溢于字里行間的似海深愁,分明是“春去”引起的,卻偏偏說與“春去”無關(guān),而只是“因離別”;又偏偏在“愁”前著一“閑”字,顯得無關(guān)緊要。這就不能不引人深思。辛棄疾力主抗金,提出過一整套抗金的戰(zhàn)略方針和具體措施,但由于投降派把持朝政,他遭到百般打擊。淳熙八年(1181)末,自江南西路安撫使任被罷官,閑居帶湖(在今江西上饒)達(dá)十年之久。這首《滿江紅》約作于淳熙十六年(1189),此時(shí)仍在帶湖,雖蒿目時(shí)艱,卻一籌莫展。他先作《水調(diào)歌頭》,鼓勵(lì)鄭厚卿有所作為,又深感朝政敗壞,權(quán)奸誤國,金兵侵略日益猖镢,而自己又報(bào)國無門,蹉跎白首,收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的宏愿如何能夠?qū)崿F(xiàn)!于是在百感叢生之時(shí)又寫了這首《滿江紅》,把“春去”與“離別”挽合起來,比興并用,寄慨遙深,國家的現(xiàn)狀與前途,個(gè)人的希望與失望,俱見于言外!伴e愁”云云,實(shí)際是說此“愁”無人理解,雖“愁”亦是徒然。憤激之情,出以平淡,而內(nèi)涵愈益深廣。他的那首膾炙人口的《摸魚兒》,以“更能消幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去”開頭,以“閑愁最苦,休去倚危欄,斜陽正在煙柳斷腸處”結(jié)尾,正可與此詞并讀。
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