咬字與吐詞與歌唱的關(guān)系論文
咬字與吐詞與歌唱的關(guān)系論文
摘要：歌唱藝術(shù)是用人的聲音唱出來的帶有語言的音樂，它是語言化的音樂藝術(shù)，也是音樂化的語言藝術(shù)。歌唱的民族特色、表現(xiàn)手法，很大程度上受到語言的影響和制約，語言不同，所表達(dá)的思想與感情也不同。演唱者在演唱的同時應(yīng)該更加注意語言的重要性，從每一句歌詞的咬字吐詞入手。因此，咬字與吐詞是歌唱中的重要環(huán)節(jié)。
關(guān)鍵詞：歌唱語言咬字吐詞
在學(xué)習(xí)了普通話語言的語音規(guī)律和歌唱的基本特點之后，學(xué)習(xí)者會發(fā)現(xiàn)由于“說”與“唱”本質(zhì)上的不同，納入到歌唱語言以后的字音，與“說”會有很大區(qū)別。歌唱時節(jié)奏的托拍、音高的變化、共鳴腔體的夸大都要要求對字音做相應(yīng)的調(diào)整，以達(dá)到歌唱語言的特殊要求。任何為了聲音美而不顧咬字、吐字規(guī)律的做法都違背了歌唱的科學(xué)規(guī)律。
一、漢語語音的結(jié)構(gòu)特點
在漢語普通話中，一個音節(jié)包括三個部分，聲母、韻母、聲調(diào)。
（一）聲母
聲母就是漢語中的輔音，也稱作輔音字母。例如“好”字，“h”是聲母，“行”字，“x”是聲母。在我國傳統(tǒng)聲樂理論中，根據(jù)這些輔音聲母在口腔中的發(fā)音部位分為五類，稱作“五音”。
�。ǘ╉嵞�
韻母就是漢字中的元音，是聲母后面的部分。例如“好”字，“ao”是韻母，“行”字，“ing”是韻母。在我國聲樂理論中，根據(jù)這些韻母發(fā)音的著力點共分為四類，稱作“四呼”。所謂“四呼”，就是傳統(tǒng)的音韻學(xué)根據(jù)韻母發(fā)音的著力部位和口型變化概括為開、齊、合、撮四種形態(tài)。十三轍就是分析和歸納了漢語普通話音節(jié)中韻母所屬的韻律，是收音歸韻的方法和規(guī)律。
�。ㄈ┞曊{(diào)
聲調(diào)就是字的聲調(diào)，漢語是有聲調(diào)的語言，聲調(diào)是一個音節(jié)或字單獨(dú)發(fā)音時，具有區(qū)別高，低、升、降的音高變化，稱作“四聲”。也就是我們小時候?qū)W過的漢語拼音表中的“一聲平，二聲揚(yáng)，三聲拐彎，四聲降。”聲調(diào)具有區(qū)別字義，正確地表達(dá)詞義的重要作用。要能做到很好的咬字與吐詞，我們就要認(rèn)真地研究漢字音節(jié)的結(jié)構(gòu)特點，細(xì)心分析，掌握規(guī)律。
二、歌唱中咬字吐詞的基本方法與要求
語言是歌唱的基礎(chǔ)，了解漢語語音結(jié)構(gòu)特點，對我們歌唱有很大幫助。除了這些以外，做到“字頭清晰，字腹準(zhǔn)確，字尾快收”也很重要。
�。ㄒ唬┳诸^的唱法
歌唱中的咬字主要指字頭的部分。字頭咬的準(zhǔn)不準(zhǔn)確將直接影響到歌唱語言表述的清晰程度。一般情況下，歌唱中的字頭要吐得準(zhǔn)確、敏捷、因為它是一個字的先導(dǎo)。當(dāng)代歌唱語言研究學(xué)的理論認(rèn)為，要使字音準(zhǔn)確無誤，首先必須找準(zhǔn)字頭發(fā)音時在口腔中阻擋氣流所觸及的部位。字頭的發(fā)音要敏捷，清晰有力。字頭要唱的輕巧，靈活。
（二）字腹的唱法
字腹即字的主要母音也就是元音，也是韻母中的韻腹部分。在吐字咬字的過程中，字腹所占的時值是最長的，它是表達(dá)字意和情感的關(guān)鍵。可見，字腹是一個字的核心。歌唱中聲音是否圓潤、連貫、主要取決于吐字發(fā)音的準(zhǔn)確與流暢。這樣才能把字唱的清晰準(zhǔn)確。
�。ㄈ┳治驳某�
字尾是一個字的結(jié)束，又是字腹的延伸。這個“尾”收的如何，直接影響到字意和情感的表達(dá)是否圓滿。字尾有以元音結(jié)束的也有以輔音結(jié)束的，無論結(jié)束在什么音上，字尾都要收的輕巧準(zhǔn)確，恰到好處。要把氣息拖在音韻上，保持高位置。這樣，才能體現(xiàn)咬字與吐詞全過程的完整性，同時也為下一個字的引發(fā)作了鋪墊。
三、歌唱中咬字與吐詞應(yīng)注意的幾個關(guān)系
歌唱的任務(wù)是真切，優(yōu)美的表達(dá)歌曲的內(nèi)容。要達(dá)到這個效果，首先必須要讓聽眾聽清楚每一個字。而要真正的做到字正腔圓，就必須很好的解決和處理好以下幾個重要的關(guān)系。
�。ㄒ唬┳峙c字的關(guān)系
首先：歌唱中字與字的關(guān)系必須做到連貫統(tǒng)一和字與字之間的良好過渡。在字音轉(zhuǎn)換時要保持打開腔體的穩(wěn)定。不管字怎樣變化喉嚨的打開狀態(tài)要保持不變。其次：咬字時高位置不能掉。要在一個共同的位置上換字，發(fā)揮每個字的音色和個性。只有把每個字的個性存在于共性之中，而共性中的每個字又不失它的個性。這樣才能做到“字正腔圓”。 （二）?字與氣的關(guān)系
歌唱離不開氣息，語言應(yīng)立足于氣息的流動和支持、氣息是歌唱的動力。歌唱中的每一個字都必須在正確的呼吸的支持下吐發(fā)。所有的字都要在氣息的軌道上走動和過渡轉(zhuǎn)型。在把字用氣串聯(lián)起來的同時，還要注意氣息的恰當(dāng)運(yùn)用。氣息不但支拖著每個字，而且直接影響著字的力度。氣息不足就會聲跌字落，氣息過猛就會失去平衡，字就容易沖散走形。所以,只有以正確的呼吸作為歌唱吐字的基礎(chǔ),才能達(dá)到好的藝術(shù)效果。
�。ㄈ┳峙c聲的關(guān)系
歌唱中字與聲關(guān)系的最高境界是既要有準(zhǔn)確、清晰的吐詞咬字技巧，又要與通暢、圓潤、動聽的聲音相結(jié)合。要達(dá)到這種境界，這就要求歌唱者在不斷的練習(xí)和學(xué)習(xí)中要認(rèn)識到字與聲之間的相互聯(lián)系、相互制約的辯證統(tǒng)一關(guān)系。并做到作品在情感、風(fēng)格方面要求的綜合能力。歌唱時要求吐詞清晰、靈活,而發(fā)聲卻講究咽喉部的穩(wěn)定,這就形成了一個矛盾,而要解決這個矛盾就必須處理好唇、齒、舌、牙、喉之間的關(guān)系。
�。ㄋ模┳峙c情的關(guān)系
任何藝術(shù)創(chuàng)作都必須遵循正確的道路和方法，當(dāng)我們拿到一首新的歌曲時，除了要熟悉旋律的高低走向、節(jié)奏變化、藝術(shù)風(fēng)格等，還應(yīng)該認(rèn)真感受歌詞本身內(nèi)在的深刻含義。歌唱就是用聲音來藝術(shù)性的表達(dá)人類感情。語言是人類思想感情的信號。字本身在歌唱中就是傳情達(dá)意的。因此就必須做到“字里傳情”。但是僅此還不夠，還必須通過吐字來表現(xiàn)一定的音樂形象和風(fēng)格，才能真正做到字里傳情。對一些具有一定感情含義的字,應(yīng)當(dāng)加以強(qiáng)調(diào),運(yùn)用一些特殊唱法,才能使韻味濃郁。并且要處理好歌唱語言的節(jié)奏、輕重、快慢、連、韻味等語調(diào)、語氣的表現(xiàn)。最后才能達(dá)到“詞盡而意未盡”的效果。只有把歌唱中的字和情結(jié)合起來,才能做到“聲情并茂”，才能更好地體現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵。
咬字吐詞不準(zhǔn)確，不但給我們的學(xué)習(xí)帶來影響，同時也會影響歌曲的民族特色和思想感情。只有掌握好咬字與吐詞的基本規(guī)律，認(rèn)真的學(xué)習(xí)咬字吐詞的基本方法與要求，分清它們之間的關(guān)系和聯(lián)系，找出咬字與吐詞中的突出問題并加以改正和解決，才能做到字正腔圓，字清意明，才能更好的表現(xiàn)出歌曲與作品的音樂形象與音樂風(fēng)格，才能正確的表達(dá)歌曲的思想感情，才能更好，更愉快的放聲歌唱。如果處理不好這些問題，不僅會影響演唱者的水平發(fā)揮，還會使整首歌曲的情感和風(fēng)格都受到影響。因此，咬字吐詞是歌唱中的重要環(huán)節(jié)，我們在學(xué)習(xí)歌唱之前要正確掌握漢語語音的特點和咬字與吐詞的規(guī)律。
參考文獻(xiàn)：
[1]雷禮.歌唱語言的訓(xùn)練與表達(dá)[M].上海；上海音樂出版社，2004.
[2]羅依琪.聲樂藝術(shù)與實踐[M].上海；上海交通大學(xué)出版社，2005.
[3]韓勛國.聲樂藝術(shù)基礎(chǔ)[M].北京；高等教育出版社，2001.
[4]湯雪耕.怎樣練習(xí)歌唱[M].北京；人民音樂出版社，1997.
[5]趙震民.聲樂理論與教學(xué)[M].上海；上海音樂出版社，2002.
[6]潘乃憲.聲樂實用指導(dǎo)[M].上海；上海音樂出版社，1997.
【咬字與吐詞與歌唱的關(guān)系論文】相關(guān)文章：
團(tuán)關(guān)系轉(zhuǎn)出證明02-25
《分?jǐn)?shù)和除法的關(guān)系》教學(xué)反思05-07
大班音樂活動《歌唱春天》教學(xué)反思（通用5篇）04-04
關(guān)于同事關(guān)系的總結(jié)（精選5篇）03-30
命題及其關(guān)系數(shù)學(xué)教案設(shè)計03-20
中國大學(xué)與英國大學(xué)的對應(yīng)關(guān)系總結(jié)03-20
論十大關(guān)系的讀書報告02-01
關(guān)于宿舍矛盾與人際關(guān)系的心得體會03-04