關(guān)于深牢大獄讀后感
時(shí)隔十年，再讀海巖，依然讀到廢寢忘食停不下。在海巖以往的暢銷書中，總是有許多讓人難以泯滅的人物形象，比如安心、楊瑞，比如蘇童、慶春，比如呂月月、潘小偉，再比如劉川和小珂。也因?yàn)檫@些人物形象鮮明獨(dú)立，為當(dāng)今一線影視明星增色不少，“巖女郎”、“巖男郎”也魚(yú)貫而出，比如徐靜蕾、于娜、孫儷、陸毅、佟大為、印小天等。拋開(kāi)演技不談，就一個(gè)人物形象而言，要想像烙印一樣深入人心，那必然得依托一個(gè)好的本子。
海巖作品有共同的元素，女主總是多情美麗，男主又是陰柔多舛，但最終的劇情走向結(jié)出的卻是一枚枚神態(tài)各異的果實(shí)，布滿了苦難、憂傷、丑陋，那么無(wú)力，又那么讓人憐憫，一邊制造著美好，一邊毀滅著美好。下文僅以一個(gè)寫作愛(ài)好者的視角精讀，再對(duì)照威廉。M.�？怂沟墓ぞ邥鴮�(duì)劇情做一個(gè)記錄。
“人類最古老也最強(qiáng)大的情感是恐懼，而最古老也最強(qiáng)大的恐懼是對(duì)未知的恐懼�！笨謶植皇茄Ч砉郑皇求@悚尖叫，而是牽著讀者的鼻子讓你欲罷不能，是好奇、著急、不得心安。隨著董事長(zhǎng)的撒手人寰，一個(gè)資產(chǎn)過(guò)億的家族企業(yè)，只能交給沒(méi)有任何經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的年邁老母或稚嫩兒子，這個(gè)開(kāi)篇本身就是一種恐懼。
“主人公是否有趣，取決于他的對(duì)手，而且他的對(duì)手必須強(qiáng)大。對(duì)手必須一直在采取行動(dòng)，總是在算計(jì)、謀劃、偷盜、傷害，否則對(duì)手就不是一個(gè)稱職的對(duì)手。但是對(duì)手不能是一個(gè)百分百的壞蛋，就像主人公也不能是百分百的好人，人就要有弱點(diǎn)。”劉川那么無(wú)辜，錦衣玉食的富二代忽然父母雙雙離世，對(duì)企業(yè)管理的抵觸，身為一個(gè)警察要有的.服從精神，接踵而來(lái)的艱巨任務(wù)，每一個(gè)都足以壓垮他。而他的對(duì)手不止一個(gè)，又都比他強(qiáng)大，仿佛陷入一個(gè)黑洞，螺旋下沉，越陷越深。
“讀者喜歡的就是瞎操心，喜歡被逼進(jìn)死角，喜歡抓狂，喜歡心跳加速�！逼髽I(yè)面臨破產(chǎn)，押解犯人逃脫，單位辭退，被迫當(dāng)鴨，認(rèn)賊作父，查封資產(chǎn)，仇家追殺，鋃鐺入獄……總是在以為最壞的時(shí)候，走向了更壞。面對(duì)的麻煩總像懸在劉川頭上的一把利劍，足以摧毀他的整個(gè)世界，他必須設(shè)法從這把利劍下掙脫逃命，雖然他與社會(huì)失衡，在世上孤獨(dú)漂泊，但他從未停止過(guò)自己搞定這一切，永不言棄就是讀者讀下去的理由，雖然悲慘但最終迎來(lái)陽(yáng)光。
陀思妥耶夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，所有文學(xué)作品都是講述兩類故事：“一個(gè)人踏上未知旅程”和“一個(gè)陌生人來(lái)到平靜小鎮(zhèn)。”我在想無(wú)論從哪里動(dòng)身啟程，未知是吸引我們走下去的最好理由。好比我們用一袋鳥(niǎo)食喂鴿子，一股腦倒出來(lái)，鴿子會(huì)一擁而上，狂歡60秒后集體飛走�？扇绻覀円粫�(huì)兒扔一點(diǎn)，鴿子會(huì)圍著我們轉(zhuǎn)一整天，這就是講故事的能力，這個(gè)能力海巖完全具備，所以我喜歡他。
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