《那不勒斯四部曲》讀后感
《那不勒斯四部曲》讀后感1
雖然說總是在讀書，但是腦子里還是空空如也，不知道是不是因為自己沒有思考，還是記憶力太差。妹妹說你要多寫些，真正輸出來的東西才算已經(jīng)吸收到的東西�？墒敲看巫x書后，還是寥寥幾句話就寫完了感受，實在沒有欲望寫上一篇文章，而這次讀完了《那不勒斯四部曲》，我不希望很長時間之后回憶這四本書，只剩下模糊的記憶，我希望能記錄些什么下來，在拿起下本書之前，我要趕緊趁著余溫寫下來。
我不想用那些空洞的語言來贊美這幾本書，我更愿意將其思考了，融合進自己的生活里，然后寫出自己的感受。我希望我自己可以寫的稍后好些，在持續(xù)的輸入和輸出中，可以思考領悟的更深入更全面些。
雖說這幾本書像是小說，但是也有些自傳的感覺，作者本來Elena Ferrante和故事里的講述者是同名的，而且四本書出書的也是一年產(chǎn)出一本，速度可謂驚人的，最重要的我感覺里面很多心理描寫一定是經(jīng)歷了這一番心理，才能描述的這版清晰和具體。于是我去查了作者的寫作動機，雖然沒有查到，但是在我此刻的認知里，是覺得作者是對自身經(jīng)歷和故事相結(jié)合的共同結(jié)果。當然這是主觀認識，缺乏事實根據(jù)的。
在讀這幾本書的時候，利拉和萊農(nóng)的友誼和經(jīng)歷，讓那些我曾經(jīng)的青蔥歲月無不在腦海中過了一遍，那些小伙伴好朋友，分分合合，來來往往，那些年少的小心思似乎又活絡了起來，從朋友從小學到高中回憶了個遍。其實對于我來說女性朋友一起都是我生活中最重要的組成部分，有時候可以說沒有曾經(jīng)的她們，就沒有如今的自己，因為我是很容易受環(huán)境影響的人，那些曾經(jīng)的朋友身上的那些優(yōu)良的品質(zhì)激發(fā)我，鼓勵我，讓我成長，讓我不斷地進步。如今生活中已經(jīng)失去了這些朋友，或者說我更加獨立了，她們曾經(jīng)激勵我的那些點已經(jīng)不能再次激發(fā)我了，但同時我也是孤獨的，因為失去了可以激發(fā)自己的朋友時，我感覺自己是獨自前行，實際上比起成功進步來說，我更喜歡和一群志同道合的人一起去經(jīng)歷這些起起落落更有意義，可是現(xiàn)實中大家都是各奔東西，各自安好。
在我的生活中，我是沒有遇到Lila這類型的朋友的，萊農(nóng)是我們每一個平凡的人，我們都這自己的小心思，被優(yōu)秀的人吸引，有著羨慕跟從，當自己覺得終于超越對方后，就會有心理傾斜，看不上或者有高高在上的感覺，很努力去獲取別人的認同，很努力的去逃離自己生活的地方，然后當一切都擁有時又渴望找回自我，回到那個本來有思想有上進心的自我，會迷失自我不斷尋找自我，很容易受別人影響，一會兒自卑如塵土，一會兒又高興地陽光燦爛。這些我們都經(jīng)歷過，這些復雜的小心思，彎彎繞繞。
Lila是個真性情的女孩子，她有著很好的天賦，可是每個人都有缺點，她思維活絡，奇思妙想，可是她不能持久，對上學，雖說上學是被動退學，可是總有種認命的感覺，總覺得之后生活稍微好些時其實可以繼續(xù)的，不過也許長大的心理已經(jīng)和當初不一樣了，上學不也是為了生活，lila覺得現(xiàn)在生活已經(jīng)是這樣了，上學還能改變什么呢，其實旁觀者看上學可以改變很多東西，那這樣看來現(xiàn)階段的我是不是也被生活束縛了呢，被生活定義了潛能呢，覺得自己的一輩子就只能如此了呢。我應該先是追求提升自己，而后才會有機會改變生活的現(xiàn)狀，而不是覺得有機會了才去現(xiàn)學呀。lila對設計也是如此，她本可以設計更多的，設計鞋子，室內(nèi)設計，可是這些設計都是憑一時的激情，沒有持續(xù)性，因為她沒有想過去更深入的學習和持續(xù)性的輸出。對電腦也是，lila真是讓人羨慕，學一樣成一樣，可是都是不能長久，興致過了就沒了。真是揮霍了天才的底子了�？墒荓ila愿意，那就隨她吧。Lila其實是個重情重義的人，在香腸廠打工時，那個和她有矛盾的男的，在吉諾去香腸廠搞事情的時候幫了lila然后又被揍時，lila勇敢的去還擊了吉諾。還有那個發(fā)宣傳單的學生， lila也不希望他受傷，她幫助身邊的朋友，最后還能幫忙自己的父母兄弟，只是這一家子人就像吸血鬼，還不知感恩。lila對萊農(nóng)自然也是掏心挖肺的。Lila的感情是熱烈外放的，萊農(nóng)是沉穩(wěn)含蓄的。lila是有想法的那個，萊農(nóng)就是執(zhí)行到底的那個。她們小時候想當作家的夢想，最后由萊農(nóng)來實現(xiàn)了。
lila和萊農(nóng)兩個人是互相較勁又互相幫助的，都不愿意落在對方后面，lila會在輟學后自己去圖書館學習，聽到萊農(nóng)學醫(yī)意大利語和希臘語，她就自己去學習意大利語和希臘語，去學習很多，比萊農(nóng)學到的還多。lila可以激發(fā)萊農(nóng)，讓萊農(nóng)混亂的腦子一下子就變得清晰明亮起來。當lila結(jié)婚后面對婚后的斯特時，她是絕望而無助的，她把更多的希望寄托在萊農(nóng)身上，讓萊農(nóng)去她家學習，而自己卻不再看書了，因為看書的那些夢想與圍城的婚姻是相沖突的。后來在萊農(nóng)老師那里的聚會讓lila感覺到自己的自卑，而且那些空洞的演講并不能解決實際生活的任何問題，lila羞辱了萊農(nóng)來平息自己內(nèi)心的燃燒的怒火和情感，萊農(nóng)后來考上大學就去比薩上學去了，終于擺脫了這個充滿暴力動蕩黑暗的地方。但是沒有了Lila的萊農(nóng)在經(jīng)過了剛開始新鮮之后，突然感覺一切都是都是昏暗的，因為對前途的迷茫和擔憂，因為和周圍生活不能真正融入，這應該就是青春的迷茫和失落吧。兩個人的道路也終于是在交集之后越走越遠。
尼諾和他父親可以說是全書里最大的渣男，尼諾不想成為他父親，鄙視他父親，可是最后又變成他父親，卻認識不到自己已經(jīng)變成父親，這真是一種嘲諷，可以說是原生家庭烙下的枷鎖吧。我不能想象萊農(nóng)在知道尼諾和lila的那些事而且深知尼諾的的本性之后對他還是義無反顧的去愛了，可是愛情是盲目的，在愛情里看到的都是愛人美好的一面，那些不好的一面，即使知道，也會自己騙過自己去接受的。這個渣男真是罵上千百句都不解恨。可是他卻是令女人動心的類型，他能捕捉到女性的感受，不是那樣大男子主義，還能贊美恭維，而且自身也很帥很有才華，誰不想擁有這樣一個既愛自己又帥又有才的男朋友呢。而彼得羅簡直就是直男本人無疑了，不懂得體貼和浪漫，不尊重女性的智慧，而后來呢，彼得羅缺是很負責的給前妻和孩子打生活費，尼諾在分開之后立馬將房租斷繳了。尼諾簡直不要臉，和lila說一套，和萊農(nóng)又說是在lila身上看到了她的品質(zhì)，簡直不要太油嘴滑舌。
我還想說說暖男恩佐，還想說說彼得羅，還想說說萊農(nóng)對孩子的教育和自我尋找，還想說說孩子失蹤的孩子，讓人唏噓的老年生活，塵歸塵，土歸土。今天太晚了，且下次有時間續(xù)寫吧。
《那不勒斯四部曲》讀后感2
我花了差不多一個月的時間在公交車上把《那不勒斯四部曲》看完了，這樣密集地，認真地看一套小說上一次還是在北京的時候，看肯福萊特的世紀三部曲。
從某種沖擊力來說，肯福萊特那種更宏大的歷史背景，小人物在大時代洪流中的選擇，成長，奮斗，墮落更讓我震撼。原來有這樣寫東西的人，原來有這樣介于真實與文學創(chuàng)造的小說，恕我閱讀量少，我當時真的很驚訝。
這一套不同，我甚至想起了《婚姻生活》那部話劇，絮絮叨叨的，都是很瑣碎的東西。但我也想起了過時行說他為什么選擇導演這部話劇，因為他用對話，純粹的對話展露了婚姻生活的方方面面，他用了一個詞，細膩。
說實在的，即便是有一些大歷史，在這套書里也只是泛泛而過。什么哲學學派，什么學術思潮，那些年輕人該投身的東西，這個時代發(fā)生巨變的東西，里面都只是很淺地帶過。我開始為這一點的.缺失感到可惜，但此刻一想，你看時代怎么變，女孩的社會倫理要求都沒變，相夫教子，所謂的一個女人最大的成功是有一個幸福的家庭，教育好自己的孩子，至于她自己是什么樣的，即便有了相當成功的事業(yè)還是會被鄙夷，溫和一點的用可惜她，普遍一點的用那有什么用，還不是這些刻薄不是只出于男性，女性的更多。
his story�？细ＨR特用人來講歷史，他想講的還是歷史的故事，而不是人的故事。
這是一套關于her story，我和莉拉，這是那不勒斯想講的故事，HER 的故事。
我和莉拉出生在意大利那不勒斯，那是一個很傳統(tǒng)，很貧窮的地方。這樣的形容放在印度可以叫貧民窟，放在美國可以叫黑人區(qū)，但我突然想，在中國叫什么呢？棚戶區(qū)？城中村？或者是簡單的鄉(xiāng)下？whatever，因為我在看這本書的時候總是情不自禁地代入自己。
我和莉拉其實從一出生就知道自己的一生大概會如何度過，將就著讀到小學畢業(yè)就好了，在這個小鎮(zhèn)找一個條件差不多的就好了，生幾個孩子養(yǎng)著家里就好了，然后大概地死了就好了。
但早慧的莉拉這樣的自然而言，這樣的命運產(chǎn)生了質(zhì)疑，而我出于對莉拉的那種偶像式的崇敬，又或是我自己沒有意識到的力量，我也選擇了對這種生命質(zhì)疑，并試圖改變。我和莉拉并不是七月與安生那種簡單的人生狀態(tài)的兩極，而是共同的生命體，是共同生長又不一樣的樹，是這片生命之林孤獨的互相呼喚的兩棵樹。最開始的我依附著莉拉的力量去生長，靠著對她那種特殊的情感去生長。而莉拉，看著是那樣野蠻地，自由地去選擇，但她何嘗不是在看著我，吸收著我的力量去塑造自我呢？
故事最后，我提升了階級，我擺脫了所謂原生家庭帶來的傷痕，我甚至擺脫了對莉拉的情感依賴。而莉拉的人生絕對和我不一樣，她起起落落，很難稱得上社會意義上的成功，也不能說她有自我意義上的幸福。當然，誰說自我的幸福就是自我意義的成功呢？莉拉最后失蹤了，她這一生很難說愛過誰，愛過什么，但愛讓人依賴，依賴就會失去自由，莉拉至少是自由的。
從把自己代入人物的角度來說，我不喜歡這個敘述者的埃萊娜，也不喜歡莉拉。我不喜歡莉拉的作，不喜歡埃萊娜那種順從，那種盲目，那種自我違背了我個人的對家庭的態(tài)度。但那是埃萊娜的生命，她對我而言是一個活生生的人，不是其他小說里帶著某種象征的影子。
前兩部里，埃萊娜是沒有什么自我的，她的敘述里全部都是莉拉給了我力量，我需要莉拉的力量，我為了拜托莉拉的那種力量而做出的種種選擇。在看前兩部的時候我正好在寫自己的小東西，我在反思我的那些時刻，我很粗淺地歸結(jié)為
每個人成長中都有這樣一個同性偶像或者說某種參照物，男人需要英雄，可能來自漫畫，更可能是自己的父親。女人需要那些耀眼的女人，那個女人往往不是媽媽
女英雄還是太少， 我說的是像超人，蜘蛛俠，鋼鐵俠這樣被普世化，世俗化的英雄，不是說昂山素季，珍妮這種小眾的，要知道撒切爾，希拉里這種比較知名的還被各種詬病，最大的理由是作為母親的不合格，作為女性在性方面或者政治方面的妥協(xié)。
我小學，初中也有這樣的人，但高中，大學沒有了。不過大學和工作后遇到的那種成熟的優(yōu)秀女性，她們的耀眼，那種英雄的力量勝過所有的漫威電影。
女性英雄世俗化的缺失需要女性文藝創(chuàng)作者們努力推動。上帝，我還是不喜歡黑寡婦的胸，神奇女俠的身材來成為唯一的亮點。
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