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《茶館》學(xué)生讀后感
讀完一本名著以后，你心中有什么感想呢？寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編為大家收集的《茶館》學(xué)生讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《茶館》學(xué)生讀后感1
人藝的劇院門口永遠(yuǎn)有著讓人心馳神往的燈光。那五十年代的老式建筑發(fā)黃的外墻毛時(shí)代的字體組成的“首都劇場(chǎng)”四個(gè)字招牌，由于燈光的襯托顯得格外熠熠生輝。夜幕降臨了，周圍的建筑，車流，行人，都沒有它的光輝。王府井教堂在遠(yuǎn)處若明若暗。這是一個(gè)做夢(mèng)的去處。走進(jìn)大門，《龍須溝》的節(jié)目單整齊地碼放在簡(jiǎn)陋木頭桌子上，一人一份，免費(fèi)自取。人藝是現(xiàn)在為數(shù)不多的節(jié)目單還能免費(fèi)的劇場(chǎng)之一。二樓的皮沙發(fā)寬大得有點(diǎn)空曠，在沙發(fā)圍成的天井中，老式的水晶頂燈光直射下來(lái)；劇場(chǎng)里面也是一樣。
劇場(chǎng)永遠(yuǎn)是厚厚的紅色帷幕。在當(dāng)時(shí)看來(lái)很龐大的劇場(chǎng)，現(xiàn)在甚至比不上一個(gè)大學(xué)的講堂。一層，二層，一層與二層之間的側(cè)座，還有二層最后幾排的學(xué)生票。但是，依然可以看見演員的臉龐，聽清演員抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞�！洱堩殰稀肥籽莸娜兆�，是在56年前。正如導(dǎo)演顧威所說的一樣，56年，半個(gè)多世紀(jì)了，那條溝早成了金魚池。小妞 子要是活著，今年也該是七十高齡的妞子奶奶了。光看這出劇的名字，就讓人覺得眼眶發(fā)紅。帷幕拉開，仍然是這個(gè)50多年前的小雜院兒，才華橫溢的程瘋子唱著辛酸的單弦，三嫂還是那么潑辣，趙大爺和現(xiàn)在北京街頭的任何一個(gè)老大爺一樣有范兒……50年前的話劇今年首演的日子，正是1949年北平和平解放的日子�？吹揭欢恢g兩個(gè)黨 派軍隊(duì)交 接的過場(chǎng)戲，雪花洋洋灑灑地落下，突然覺得這些年的事情并沒有發(fā)生，那些人，那條溝，重回眼前，一如當(dāng)年。
老舍的話劇經(jīng)典之處在于生活化，可是現(xiàn)在的話劇連生活化都做不到。那些從網(wǎng)上扒了兩個(gè)段子就想把觀眾逗樂的話劇都應(yīng)該來(lái)好好學(xué)學(xué)，真正的話劇應(yīng)該怎么寫。56年的時(shí)光輕飄飄地過去了；灰燼在我們眼前反射著它的光。
《茶館》學(xué)生讀后感2
暑假期間，我讀了《茶館》一書。這本書是以劇本的方式來(lái)寫的，跟莎士比亞寫戲劇的方式差不多。內(nèi)容也非常有趣。里面有善有惡，有好有壞。我喜歡王利發(fā)，我厭惡心狠意毒的劉麻子。
《茶館》主要講得是清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代一個(gè)叫裕泰茶館的生活場(chǎng)景。文章分為三幕，第一幕是茶館最鼎盛的時(shí)期，很多人來(lái)這里喝茶談笑；第二幕茶館開始漸漸衰落，因怕遭淘汰，后面已經(jīng)改成了公寓；到第三幕時(shí)茶館已經(jīng)非常衰落了。最后，王利發(fā)一家（除了王利發(fā)）都逃走了。王利發(fā)最后也上吊自殺了。
我喜歡王利發(fā)這個(gè)人。他是裕泰茶館掌柜的。雖然他有點(diǎn)自私，但是他善良、心眼不壞。第三幕時(shí)，王掌柜已經(jīng)很老了。他的心依然善良。他幫助因?yàn)榧腋F而賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子。當(dāng)康順子和龐家斷絕關(guān)系后，她的四侄媳婦來(lái)請(qǐng)她去管管要做皇帝的四侄子少貪圖女色，因?yàn)榭淀樧硬淮饝?yīng)，她的`四侄媳婦就翻臉了，給她下了最后通牒。王利發(fā)知道，要是康順子還不答應(yīng)，康順子會(huì)倒霉，他的茶館也會(huì)完蛋。他就幫助康順子隱藏她兒子的秘密，還幫助她秘密逃走。他也知道后果，就是砸茶館。但他也不怕這些了。要是有些貪圖榮華富貴的人，絕對(duì)會(huì)好好地勸康順子，討好她的四侄媳婦，以后討一個(gè)大官做做。要是不行，就強(qiáng)行把她送到宮里去，至少能得到許多賞賜。但王利發(fā)就不這么想。后來(lái)他又幫兩個(gè)罷工的老師逃走了。他也知道后果，輕則坐牢，重則槍斃。后來(lái)他因?yàn)榉帕似鹗碌目淀樧拥膬鹤涌荡罅�，弄得他們家（除了王掌柜）要逃到別處去，王利發(fā)自己說不定都要喪命。王利發(fā)還沒有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人，就后悔自己放了康大力，連忙派人去這里找找，那里找找，說不定能撿回一條命。
《茶館》這本書就是這樣，有善有惡，有好有壞，有喜有憂，有笑有哭。
《茶館》學(xué)生讀后感3
這些天，歷史課正學(xué)著中國(guó)復(fù)雜而落寞的近代史，課余在讀著老舍先生的《茶館》和《龍須溝》，夜里偷空躲在被窩里看易中天的《讀城記》。于是不知不覺中，這三者串聯(lián)起來(lái)，讓我看到了近代中國(guó)的社會(huì)變遷，體會(huì)到了北京平民的善良、儒雅和悲苦，感受到了老北京的文化內(nèi)涵。
相比曾經(jīng)讀過的莎士比亞的經(jīng)典劇作，以及曹禺的引人入勝的話劇《雷雨》，老舍先生的這兩部作品并沒有明顯的戲劇沖突和復(fù)雜糾結(jié)的人物關(guān)系，甚至并沒有一個(gè)像樣的主角�！恫桊^》中唯一貫穿全劇的，恐怕只有王利發(fā)、常四爺、松二爺和那一直沒有取消的“莫談國(guó)事”的標(biāo)語(yǔ)。
戊戌時(shí)期的這里，賣茶、也賣簡(jiǎn)單的點(diǎn)心和菜飯，玩鳥的人們，每天在遛夠了畫眉、黃鳥等后，要到這里歇歇腿、喝喝茶，并使鳥兒表演歌唱。老北京的生活是詩(shī)意的、藝術(shù)的。然而這時(shí)候，幾個(gè)喪權(quán)辱國(guó)的條約已經(jīng)簽訂，這詩(shī)意與藝術(shù)中亦存在著老人、鄉(xiāng)婦、康六這樣的貧農(nóng)，生活窘困不說，還受著狠毒官僚的欺壓。
軍閥統(tǒng)治時(shí)期的這里，曾經(jīng)的古意已經(jīng)消失殆盡了，老北京曾經(jīng)的那種逍遙也漸漸被警惕取而代之，經(jīng)濟(jì)蕭條之于，更顯得惶惶不安。
解放以前的這里，越來(lái)越暗淡無(wú)光，甚至到最后，干脆取消了茶館，再?zèng)]有了昔日老北京的情調(diào)，只剩下了越來(lái)越囂張的官僚和一派浮躁的烏煙瘴氣的歌舞廳。
“這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見了�！遍_篇平平淡淡的這句話在讀完全劇后再次映入眼簾，不免顯得有些觸目驚心。茶館不在了，老北京人平靜安詳、寬和禮讓、恬淡閑散、詼諧幽默，他們?cè)诓桊^里聽?wèi)�，在園子里會(huì)鳥，在皇城根兒溜彎，在大槐樹下納涼，在四合院里話家常，這樣一種不緊不慢的節(jié)奏，這樣一種詩(shī)意的生活是不是也不在了？
“帝國(guó)主義、封建主義和本國(guó)資本主義的三重壓迫”、“中國(guó)完全淪為半殖民地半封建社會(huì)成為帝國(guó)主義統(tǒng)治中國(guó)的工具”……我第一次體會(huì)到歷史課本上這些被我們用來(lái)應(yīng)付考試的句子這樣的沉重，它們背后是中國(guó)老百姓所承受的長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的苦難與辛酸，是康六賣女兒的無(wú)奈，是常四爺?shù)姆锤泻筒桓剩撬啥數(shù)哪懬雍团橙�，亦是龐太監(jiān)的卑鄙、劉麻子的狗仗人勢(shì)……
茶館中“莫談國(guó)事”的紙條越來(lái)越多，貼在越來(lái)越顯眼的位置。老舍先生一次次用這樣的布景提醒我們他所描寫的老北京平民的特點(diǎn)——他們大都是順民，沒什么大的野心，與其說不愿關(guān)心國(guó)事，不如說是不敢關(guān)心國(guó)事怕惹火燒身，正如王利發(fā)自己所說：“我呢，作了一輩子順民，見誰(shuí)都請(qǐng)安，鞠躬，作揖，我只盼著呀，孩子們有出息，凍不著，餓不著，沒災(zāi)沒病”；他們固然也愛國(guó)，但誰(shuí)都明白他們沒有能力扭轉(zhuǎn)這個(gè)國(guó)家的命運(yùn)，只有聽之任之，只有逆來(lái)順受；他們心眼都不壞，卻不愛替人出頭，絕不會(huì)為了幫誰(shuí)而讓自己吃虧，對(duì)他們而言人生最大的哲學(xué)就是敷衍和圓滑，老以為“按著父親遺留下的老辦法，多說好話，多請(qǐng)安，討人的喜歡，就不會(huì)出大岔子”。
也許，這就是北京平民最致命的傷，正如易中天說的，他們要求的只是過得去就行，凡事秉承“退一步、海闊天空”的理念，殊不知一再的退讓終于導(dǎo)致的終結(jié)。
《龍須溝》的時(shí)間，正巧是接著《茶館》來(lái)的，于是不難從《龍須溝》中發(fā)現(xiàn)茶館的結(jié)局——小劉麻子、沈處長(zhǎng)被推翻了，人民翻身當(dāng)了主人；然而，茶館卻消失了。沒有了老實(shí)、厚道的商人，沒有了提著鳥籠的松二爺，沒有了這樣淳樸的民風(fēng)，縱然迎來(lái)了北京的現(xiàn)代化，我們卻也悵然，因?yàn)樗俣扰c新生的代價(jià)正是無(wú)法挽回的消逝，我們逐漸丟失了屬于我們的文化。
終于懂得，這個(gè)故事的主角原來(lái)就是茶館，老舍先生寫茶館的興衰，與其說是想用王利發(fā)的死顛覆舊社會(huì)迎接新社會(huì)，不如說是在為老北京唱一曲挽歌，或許，這段黯然神圣的哭泣可以為老北京留下些許疼痛的記憶；或許，我們?cè)谂ο蚯白叩臅r(shí)候也真該回頭看看了。
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