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《情人》讀后感（通用13篇）
認(rèn)真品味一部名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么我們?nèi)绾稳?xiě)讀后感呢？下面是小編收集整理的《情人》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《情人》讀后感 1
本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的'愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
《情人》讀后感 2
記憶中不是第一次看這本小說(shuō)，以前潦草的看過(guò)一遍，但不夠靜心。私以為這本書(shū)要有一定的閱讀品味才能認(rèn)真的看完，我盡量克制自己不刷網(wǎng)文了，因?yàn)榫W(wǎng)文刷多了的確會(huì)影響閱讀品味。這本書(shū)以后應(yīng)該還會(huì)再看。
很喜歡這本書(shū)敘事的時(shí)間線和結(jié)構(gòu)、時(shí)空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛(ài)情，而愛(ài)情是用電影一樣的語(yǔ)言，鏡頭般的畫(huà)面感來(lái)表現(xiàn)。寫(xiě)《情人》的時(shí)候杜拉斯已經(jīng)70歲了，都說(shuō)她生活中的情人與她演繹的愛(ài)情故事比她的小說(shuō)更傳奇、更有戲劇性。而那個(gè)時(shí)候，她文筆純熟，想要如何表達(dá)任她信手拈來(lái)。
很喜歡情人這個(gè)詞，像是融在黃昏時(shí)分，懶洋洋的光線里的一種若隱若現(xiàn)的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫(xiě)電影劇本的，我在想，她在寫(xiě)這本小說(shuō)的時(shí)候，在構(gòu)造這個(gè)故事的時(shí)候，就在想象中用電影該如何表現(xiàn)每一幀畫(huà)面了吧。
情人，這兩個(gè)字輕聲讀來(lái)，是綿長(zhǎng)的纏綿。其實(shí)不同年紀(jì)的女人，都有其獨(dú)特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時(shí)獨(dú)有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開(kāi)放的桃花，她們不需要做太多，只是不經(jīng)意的一顰一笑，對(duì)一些人來(lái)說(shuō)便是讓人欲罷不能的毒藥。
“我已經(jīng)老了。在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美。現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的`時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
這個(gè)經(jīng)典的開(kāi)頭我讀過(guò)無(wú)數(shù)遍。有時(shí)看她的文，料想，我要是男人，我也會(huì)無(wú)可救藥般愛(ài)上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛(ài)她，愛(ài)得咬牙切齒，融進(jìn)每一寸彼此觸摸過(guò)的肌膚，每一聲耳旁輕語(yǔ)過(guò)的嘆息，每一縷夜晚傾訴過(guò)的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。
有些小姑娘呀，像枚小妖精。
《情人》讀后感 3
斷斷續(xù)續(xù)看了快一個(gè)月了，本來(lái)一本不算長(zhǎng)的小說(shuō)是用不著這么長(zhǎng)時(shí)間的，不過(guò)因?yàn)檫@樣那樣的原因中間有三個(gè)星期都沒(méi)有看，今天再看起來(lái)也完全沒(méi)有斷層的感覺(jué)。之前對(duì)于《情人》的名字并沒(méi)有什么特別的感覺(jué)，甚至完全沒(méi)有與書(shū)有太多聯(lián)系起來(lái)，將其作為擁有較多獨(dú)立性的存在。直到再次拿起書(shū)一口氣讀完最后的幾百頁(yè)才豁然理解“情人”這個(gè)詞起著怎樣點(diǎn)睛的作用，修子對(duì)于愛(ài)情、對(duì)于婚姻的看法其實(shí)跟我理想中是很像的，當(dāng)愛(ài)情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛(ài)情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說(shuō)他們當(dāng)時(shí)都不是相愛(ài)的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識(shí)也很濃，所以我們基本不會(huì)看到會(huì)有感情破裂的婚姻，好像之前每一對(duì)人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實(shí)在是太平常了，三四十年的時(shí)間里都深刻的`愛(ài)著這個(gè)與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個(gè)大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛(ài)情。不是說(shuō)一起旅行是檢驗(yàn)情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認(rèn)識(shí)對(duì)方。很多時(shí)候我們愛(ài)上一個(gè)人不是愛(ài)上了他（她）的全部，我們愛(ài)上的只是一部分。所以對(duì)于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的�！扒槿恕焙汀捌拮印�，看起來(lái)似乎都覺(jué)得“情人”更好看一些（微笑）。當(dāng)然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說(shuō)，如果你已經(jīng)對(duì)自己的愛(ài)人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負(fù)責(zé)是每個(gè)人都應(yīng)該的。暫時(shí)就說(shuō)怎么多吧，要去吃飯了。
《情人》讀后感 4
讀這本小說(shuō)是受一個(gè)師姐的讀后感所影響的。昨天晚上三小時(shí)讀完了這本小說(shuō)，最大的感受是獨(dú)立的個(gè)體對(duì)愛(ài)的定義是不一樣的。結(jié)局出人意料，遠(yuǎn)野為了情人離婚，拋妻棄子，但修子卻和遠(yuǎn)野分手了。按照中國(guó)傳統(tǒng)，情人好不容易修得正果，坐上正宮的寶座，應(yīng)該是皆大歡喜。為什么修子反而分手呢？因?yàn)楦惺懿煌�，文中的修子極其自私，不是她在人際交往日常生活工作中自私，是她在認(rèn)知和情感里極其自私。她享受個(gè)人獨(dú)處時(shí)光，樂(lè)于和遠(yuǎn)野過(guò)二人世界，不愿意對(duì)別人負(fù)責(zé)，更不關(guān)心其他人的感受。就像最后，遠(yuǎn)野為了修子拋妻棄子，不顧一起地想和她在一起，修子卻退怯了。她不想承擔(dān)遠(yuǎn)野為她犧牲所帶來(lái)的后果與責(zé)任。
若換在我身上呢？如果我喜歡??的人為我不顧一切，拋妻棄子，只是為了和我在一起，和我結(jié)婚，我會(huì)接受嗎？我現(xiàn)在的回答是和修子一樣的做法：離開(kāi)。不是不愛(ài)，是那份對(duì)方為你做出巨大犧牲所帶來(lái)的愧疚與壓力都會(huì)讓你無(wú)法忍受。而且，一旦你和他結(jié)婚，以后的日子還是回到了他之前離婚的平淡日子。與其這樣，不如分開(kāi)，保持新鮮與神秘，那樣最初的那份愛(ài)也會(huì)銘記一輩子。
這本小說(shuō)寫(xiě)得很好，把女性在現(xiàn)實(shí)生活中所遇到的事情都如實(shí)描述出來(lái)了。里面的人物我們或多或少都能找到自己的.影子。更為重要的是，把女性的心理活動(dòng)刻畫(huà)得淋漓盡致。
修子精神和經(jīng)濟(jì)都獨(dú)立，盡管她年齡較大仍單身，但絲毫不影響她對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。她說(shuō)過(guò)到了她這個(gè)年齡，她是不會(huì)為了別人而改變。
我現(xiàn)在就有點(diǎn)像修子，堅(jiān)信自強(qiáng)則萬(wàn)強(qiáng)。我不會(huì)為了一份依靠或者僅僅為了一份保險(xiǎn)而匆忙結(jié)婚。如果雙方?jīng)]有最起碼的愛(ài)，以后幾十年又如何走過(guò)呢？
但我欣賞的是她的獨(dú)立，不喜歡的是她太過(guò)于自私，不為其他人考慮考慮。
《情人》讀后感 5
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì)簡(jiǎn)單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評(píng)判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開(kāi)始。他們?cè)谝蛔鶈伍g公寓私會(huì)，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會(huì)。男人瘋狂的愛(ài)著她。第一次，她對(duì)他說(shuō)：我另可讓你不要愛(ài)我。即便是愛(ài)我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來(lái)。對(duì)她而言，她需要的是他的錢，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的'小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應(yīng)。人生不只是如初見(jiàn)，過(guò)程只是為結(jié)局做鋪墊。中國(guó)男人最后與素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開(kāi)始寫(xiě)作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對(duì)她說(shuō)：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無(wú)力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。
語(yǔ)言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對(duì)情人，情人將人之性欲釋放出來(lái)，把羞恥刺穿剝落交給愛(ài)情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂(lè)之中�！拔窃谏砩�，催人淚下。流淚哭泣竟是對(duì)過(guò)去、對(duì)未來(lái)都是一種安慰�！薄八粑拿嫒荨Ｋ粑矍暗囊粋�(gè)孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣�！薄八趺凑f(shuō)，就讓他照他所說(shuō)的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒(méi)有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過(guò)重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決�！�
矛盾只是矛盾，似乎不會(huì)溶解不會(huì)順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛(ài)情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛(ài)情的形式，卻內(nèi)化了愛(ài)情的內(nèi)容。小小的情人是個(gè)愛(ài)玩火自焚的人，厚顏無(wú)恥和純潔無(wú)暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。
《情人》讀后感 6
第一次看杜拉斯的《情人》是兩年前的事了。杜拉斯的作品代表著激情和瘋狂，以至于第一次看《情人》沒(méi)有真正看懂，男女主人公愛(ài)的取向和作者的'創(chuàng)作意圖似乎不可思議。
帶著這種遺憾，再次看杜拉斯的《情人》是一個(gè)月以前的事了，《情人》用夢(mèng)囈一般的筆觸，描寫(xiě)了一段不能理解的異國(guó)戀情。在西貢的湄公河上邂逅了她的中國(guó)情人后，她驚心動(dòng)魄地開(kāi)始敘述她的愛(ài)情。在這種愛(ài)情中，甚至有一種靈與肉的沖撞與升華。
故事沒(méi)有結(jié)尾，但正是因?yàn)闆](méi)有結(jié)尾才有了《情人》的永恒。
當(dāng)她看著船一點(diǎn)一點(diǎn)離岸而去時(shí)，當(dāng)她看著那個(gè)如此愛(ài)她的人永遠(yuǎn)消失在視野時(shí)，當(dāng)她偷偷躲在船艙里哭泣時(shí)……其實(shí)，這時(shí)我才真正讀懂，應(yīng)該為他們高興什么，他們永遠(yuǎn)活在彼此的回憶里，可以在老去時(shí)對(duì)她(他)說(shuō)：我還記得你……
《情人》讀后感 7
很多讀后感喜歡把《情人》開(kāi)篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開(kāi)頭，王小波說(shuō)那個(gè)開(kāi)頭：無(wú)限滄桑盡在其中。
去書(shū)店買《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的<青銅騎士>做例子，告訴我們文字不是用來(lái)看的，是用來(lái)讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買來(lái)《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂(lè)意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買了鹵菜，在小區(qū)的菜市場(chǎng)買了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開(kāi)了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的�！蔽颐靼啄莻�(gè)道理。不過(guò)我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無(wú)法中途放棄�？梢允菍�(duì)愛(ài)情的向往，解讀，可以是對(duì)悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺(jué)到的卻是無(wú)盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來(lái)，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無(wú)法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁(yè)幾頁(yè)的斷章。和文章的主題無(wú)關(guān)，和愛(ài)情無(wú)關(guān)，和命運(yùn)無(wú)關(guān)。但杜拉斯還是寫(xiě)著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的'攝影師也可以擁有它一樣。誠(chéng)然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
CCTV-4里曾播放過(guò)湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見(jiàn)了那個(gè)來(lái)自中國(guó)北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國(guó)餐館，小汽車，寄宿學(xué)校，小木屋等等�？础肚槿恕罚惴路饡�(huì)覺(jué)得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開(kāi)始了情感。在老式的有軌電車上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中�！肚槿恕防^續(xù)他們的情感，他們享受性愛(ài)的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無(wú)邊無(wú)盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來(lái)依然孤單一人。
一場(chǎng)感情從開(kāi)始便充滿了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說(shuō)畢竟還是小說(shuō)，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了�？梢岳斫庖粋�(gè)把愛(ài)情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛(ài)情來(lái)拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛(ài)情。愛(ài)情無(wú)法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
《情人》讀后感 8
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書(shū)，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡(jiǎn)單的開(kāi)頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的.母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見(jiàn)了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛(ài)情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨�，相互慰藉；有時(shí)，她會(huì)莫名覺(jué)得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來(lái)，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話，她一聽(tīng)聲音，就聽(tīng)出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。
后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛(ài)情、死、希望這些觀念。
沒(méi)有愛(ài)的愛(ài)情，愛(ài)的對(duì)象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
《情人》讀后感 9
此刻我讀完了這本早已加入閱讀計(jì)劃的《情人》，還有4個(gè)小時(shí)就要進(jìn)入考場(chǎng)，我坐在圖書(shū)館，卻迫切又固執(zhí)的想說(shuō)些什么�！拔以�18歲就變老了”。我試圖去浪漫地解讀這句話，
我在十八歲的時(shí)候就變老了
我在18歲前遇見(jiàn)了一個(gè)人，遇見(jiàn)他的日子我過(guò)完了我的一生。他走了，我也老了。
兩個(gè)人就像大海里的兩個(gè)溺水者，沒(méi)有浮木，只有互為浮木。因?yàn)楣陋?dú)，因?yàn)橄嗨扑灾旅奈�，可是誰(shuí)都沒(méi)有辦法救贖誰(shuí)。無(wú)力又麻木，只有兩個(gè)人的相處，試圖逃離出這無(wú)垠的`大海。
最后的告別，是我乘船而走，我不知道風(fēng)浪何時(shí)來(lái)臨，就像我不知道何時(shí)會(huì)想起你，忘掉你。我們?cè)诤Ｉ细鎰e，從此不聞過(guò)往。
當(dāng)我再見(jiàn)到你，我還依然愛(ài)你，
我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
《情人》讀后感 10
看法國(guó)女作家杜拉斯的《情人》時(shí)，感覺(jué)它有著葉芝詩(shī)作《當(dāng)你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。
看完整部小說(shuō)后卻只想用一句話評(píng)價(jià)它：兩個(gè)小孩的愛(ài)情。
至于這部小說(shuō)的魅力，前言部分說(shuō)得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個(gè)讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。
的確，杜拉斯并不是一位通俗小說(shuō)家，但她在《情人》中的語(yǔ)言就很能抓住讀者的心。
比如開(kāi)頭，她借用一個(gè)男人的語(yǔ)言作為開(kāi)場(chǎng)白：“……大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的.容顏更使我喜歡。
�。ㄒ簿褪沁@話讓我想到了葉芝的《當(dāng)你年老》）。
這樣的開(kāi)頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個(gè)窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國(guó)情人的愛(ài)情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。
而“我”的中國(guó)情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛(ài)玩，依靠父親生活，心靈單純。
這兩個(gè)具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開(kāi)始了充滿激情和絕望的愛(ài)情之旅。
盡管結(jié)局在兩人的相遇就已經(jīng)注定。
但這個(gè)失敗的愛(ài)情不是因?yàn)橹魅斯舜四挲g的懸殊和國(guó)籍的不同，而是與中國(guó)情人的父親有關(guān)。
父親是富翁，希望兒子和一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的中國(guó)女人結(jié)婚。
父親知道兒子離不開(kāi)他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛(ài)情。
看到這里，你一定會(huì)驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運(yùn)，因?yàn)榈玫揭还P錢，女孩離開(kāi)西貢去法國(guó)繼續(xù)念書(shū)，后來(lái)幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫(xiě)書(shū)。
本來(lái)以為故事看到這里也就結(jié)束了，但昔日的中國(guó)情人打來(lái)了電話，作家就用這個(gè)電話內(nèi)容作了結(jié)尾。
中國(guó)情人在電話里說(shuō)，他和從前一樣，仍然愛(ài)著她，他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛(ài)，他將至死愛(ài)著她。
這樣的結(jié)尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。
這樣的愛(ài)情有悲傷，卻不令人感到悲哀。
關(guān)上《情人》時(shí)，我想起了某位心理學(xué)家的觀點(diǎn)，他認(rèn)為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內(nèi)在的小孩、外表的小孩和內(nèi)在的成年人，當(dāng)兩種角色在體內(nèi)發(fā)生沖突時(shí)，性格的矛盾就出來(lái)了。
所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)生活中都活得很壓抑。
而《情人》這部小說(shuō)讓壓抑的人性得到了釋放，那自說(shuō)自話的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。
所以，作為一個(gè)小說(shuō)家，杜拉斯是成功的。
最后，再說(shuō)一句廢話，處在愛(ài)情里的男女都會(huì)像孩子一樣癡而純，讓我們?nèi)ダ斫庾约汉退麄儼伞?/p>
《情人》讀后感 11
當(dāng)我安靜而專注地讀這本書(shū)的時(shí)候，就好像進(jìn)入一條漆黑暗道，四周沒(méi)有光，也看不到出口在哪里。毫無(wú)頭緒的章法，晦澀的語(yǔ)言，冗長(zhǎng)繁雜的心理活動(dòng)，冷漠平淡的敘述，丑陋壓抑病態(tài)的家庭，朦朧迷惘無(wú)望的愛(ài)情，扭曲的人性，愛(ài)與恨的矛盾，強(qiáng)勢(shì)與懦弱的沖突，如囈語(yǔ)般癡迷瘋狂，在愛(ài)與死的邊緣迂回掙扎。
主人公的媽媽如陰影一般的存在。這是個(gè)早年喪偶，生活不如意，性格倔強(qiáng)，堅(jiān)硬的像塊石頭的母親，她努力抗?fàn)幧�，卻依然被命運(yùn)的潮水洶涌吞沒(méi)，悲壯無(wú)奈，困苦消沉。她從未被生活溫柔相待，她也沒(méi)有學(xué)會(huì)愛(ài)自己，當(dāng)然也沒(méi)有更多的愛(ài)去滋養(yǎng)自己的孩子。生活讓她充滿戾氣，心境癲狂，情緒極不穩(wěn)定，一生對(duì)命運(yùn)的無(wú)力抗?fàn)幨顾鲆环N絕望中的悲戚。（這個(gè)人讓我想起方方的小說(shuō)《萬(wàn)箭穿心》中的女主人公，只顧著賣力地生活，卻沒(méi)有給自己一顆柔軟的心。）她偏袒大兒子，把希望全部寄托在大兒子身上。忽視忽略了另外兩個(gè)孩子小兒子和小女兒。同時(shí)也因?yàn)樗龑?duì)孩子不平等的`愛(ài)，使得她的小女兒對(duì)她有一種說(shuō)不出的恨，恨不得殺了她。因?yàn)樗释玫綃寢尩膼?ài)卻得不到，于是便成了恨，恨就是愛(ài)而不能，愛(ài)而不得，我得不到，我就要?dú)缢�，�?bào)復(fù)它。
那個(gè)15歲半的小女孩，敏感，冷漠，徬徨，悵然，渴望愛(ài)，尋找愛(ài)，但又打心眼兒里不相信愛(ài)，她失去自我，懷疑一切，充滿著自我毀滅的孤獨(dú)與絕望。小時(shí)候未被滿足過(guò)的愛(ài)的匱乏，使得她一生都在追逐愛(ài)與被愛(ài)，渴望愛(ài)尋找愛(ài)，卻怎么也填不滿，那心里巨大的空虛的黑洞。那是一個(gè)原生家庭缺失愛(ài)而造就的深淵，最終吞噬掉自己。情人對(duì)她而言不過(guò)是一個(gè)替身，是她無(wú)處安放的情感寄托。她內(nèi)心的巨大溝壑無(wú)法填平。媽媽的不公平的愛(ài)給她造成的愛(ài)的饑渴葬送了她一生的幸福。除非她用自己的愛(ài)向內(nèi)把這個(gè)坑填平，否則向外求將永遠(yuǎn)沒(méi)有答案。
猶如在那艱深晦澀的文字中爬行，在她隨心所欲的意識(shí)流里沉浮，我的胸口好像裝了一塊大石頭，沉重，憋悶，讓人窒息，讓人感慨現(xiàn)實(shí)的殘酷與沉痛，讓人抱怨愛(ài)情的滄桑與凄涼，讓人在自虐中迷戀，讓人在迷亂中昏眩，直擊心臟。就在我不能理解，卻又被她的情感折磨的痛不欲生，馬上就要走火入魔的時(shí)候，豁然找到了出口：這條暗道是她的啊，所有的情感都是她的，與我無(wú)關(guān)。這是杜拉斯在她70歲的時(shí)候，面對(duì)自己年輕時(shí)候的心境，她只是在回憶自己的青春，梳理自己的人生。每個(gè)人的內(nèi)心都是屬于自己的，書(shū)寫(xiě)表達(dá)是她的自由，與你何干？我看不懂，你看不懂，他看不懂，沒(méi)關(guān)系，瑪格麗特會(huì)說(shuō)，我只管我自己，我從未考慮你們。我們只是偷窺者僅此而已。
《情人》讀后感 12
我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍(lán)色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。
而她曾說(shuō)過(guò)：“愛(ài)之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢(mèng)想�！笨是髮�(xiě)到這里，像噴雪的江河，滿眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無(wú)前的追求里，沒(méi)有真正的交談，只有相互相應(yīng)的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測(cè)的漩渦中，奔向遠(yuǎn)處。
所以說(shuō)生活是熱烈的，又是無(wú)奈的。生于連綿的山丘之中，對(duì)于這種情感的見(jiàn)識(shí)是像骨肉一樣真實(shí)的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見(jiàn)危樓高百尺的莊嚴(yán)，消逝在視野深處的曠野，更沒(méi)有鋼風(fēng)鐵水的掙扎，多的是其行不遠(yuǎn)的輕薄的.無(wú)奈。我能清晰地看見(jiàn)玫瑰紅和粗鋼藍(lán)交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動(dòng)翻騰，走動(dòng)逼近。而就在視線之中，我可以毫不費(fèi)力地辨出回家的方向。有時(shí)不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。
“她所選擇的方向正是世界旋轉(zhuǎn)的方向，迷人遼遠(yuǎn)的東方�！弊x到這句話時(shí)，總覺(jué)得霎是感動(dòng)，原來(lái)世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長(zhǎng)的回憶。
我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時(shí)光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動(dòng)搖地著手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個(gè)家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周圍。湄公河沒(méi)有結(jié)冰期，但河流似乎凍結(jié)在了一起，讓思想在河底回流。這時(shí)候，她必定會(huì)想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。
同樣，在駛向法國(guó)的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來(lái)，因?yàn)榻疱X而愛(ài)上那個(gè)中國(guó)男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。
“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平�！币苍S在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂(lè)及煙火燃盡的苦澀罷。
而這樣的生活態(tài)度是屬于流浪者的，他們擅長(zhǎng)轉(zhuǎn)移歷史片刻的角度，道出選擇的意義和真諦。王爾德曾說(shuō)，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂(lè)背后不可言喻的艱辛。
每次與美好的時(shí)光擦肩而過(guò)，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過(guò)的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現(xiàn)墻角，不免會(huì)感覺(jué)清涼。我總會(huì)遇見(jiàn)以前的鄰居，他大概已經(jīng)五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長(zhǎng)。他會(huì)有些驚訝地向我問(wèn)好，隨便談及以前我大哭時(shí)滿臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動(dòng)的。
抬頭的瞬間，變幻莫測(cè)的云彩慢慢散開(kāi)，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。
《情人》讀后感 13
很多書(shū)以前都碰過(guò)，只是沒(méi)興趣翻開(kāi)，昨天才發(fā)現(xiàn)這是王小波竭力推薦的小說(shuō)，于是才耐心地讀了一遍，這篇小說(shuō)很短，所以根本無(wú)需跳著讀，第一遍讀并未發(fā)翻譯文字有多高明。
或許各人對(duì)文體的嗜好不一樣，但內(nèi)容確實(shí)是驚到我了，整篇文字都是抑郁凌厲的，這是女主整個(gè)家庭的底色，她的大哥哥性格描寫(xiě)尤其讓人覺(jué)得真實(shí)恐怖，我承認(rèn)世界確實(shí)是有這樣一類人存在的，他們自帶陰森森的.邪氣，到那里就彌漫到那里，如果你抵抗力差，他就會(huì)伸出無(wú)數(shù)的觸角，侵犯你，讓你變得一樣的懦弱瘋狂竭斯底里。如果是你的親人，你的生活或許就再也不能平靜。其實(shí)很多人的潛意識(shí)里都有這樣劣根性存在，只不過(guò)大多數(shù)人隱藏得很好。
這篇文章和《呼嘯山莊》《馬佐夫兄弟》的風(fēng)格類似，人物的性格用現(xiàn)在話說(shuō)是雙相情感障礙，躁郁和抑郁并存，他們對(duì)自己的行為也沒(méi)有控制力，表現(xiàn)出的都是極端的行為�；蛟S上帝是公平的，很多天才都是這樣的人，
天才和瘋子只有一步之遙。
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