《滿江紅》觀后感

《滿江紅》觀后感范文（通用10篇）

　　品味完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。那么你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？下面是小編整理的《滿江紅》觀后感范文（通用10篇），希望對(duì)大家有所幫助。

　　《滿江紅》觀后感1

　　昨天下午一家人去看電影《滿江紅》，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，沈騰，雷佳音，張譯，易烊千璽等主演的一部春節(jié)檔電影。

　　故事發(fā)生在南宋紹興年間，岳飛死后，宰相秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談。會(huì)談前夜，金國(guó)使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。秦檜命令小兵張大與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)找到兇手。

　　電影一開(kāi)場(chǎng)，就給人一種懸疑，計(jì)謀，但有喜劇元素雜糅。首先是小兵張大（沈騰）被抓，演員把那種夾縫中生存的不易，刻畫(huà)的惟妙惟肖，以至后來(lái)的在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)查到兇手的迷霧重重中的.爾虞我詐，水與火，忠與孝，生與死演繹的淋漓盡致。

　　還有一些小人物的出現(xiàn)，都是烘托氛圍。小兵張大和孫均查兇手的過(guò)程局中局，計(jì)中計(jì)，迷中迷…

　　滿腔熱血的'小兵張大，背上刺的精忠報(bào)國(guó)四個(gè)醒目大字，抵達(dá)每個(gè)人的心靈深處…還有孫均的成長(zhǎng)，都讓人感覺(jué)壯志滿懷。襯托出永世傳頌岳飛的精忠報(bào)國(guó)精神所在。

　　小兵張大觸碰到孫均內(nèi)心深處的柔軟，你最怕別人說(shuō)你是“秦檜的走狗”。秦檜何不是高宗的走狗呢？又何不是高宗的替罪羊呢？

　　細(xì)節(jié)就不一一列舉了，但最后的一幕讓人震撼。那就是孫均挾持“秦檜”讀《滿江紅》，讓全軍士兵們復(fù)誦的場(chǎng)面，壯觀，更是對(duì)家國(guó)情懷最好的詮釋。

　　“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時(shí)滅……”讓人感到豪氣在胸，壯志滿懷。

　　注:說(shuō)句實(shí)話，中間的內(nèi)容有一部分我沒(méi)敢看，太血腥，太暴力，有的場(chǎng)景太殘忍…我都吐了，可能是我暈血吧！

　　看完電影，我和孩子爸出來(lái)在門(mén)口等倆孩子，咋就出來(lái)一個(gè)？一問(wèn)兒子，才知道，姑娘剛看了一會(huì)就回了，和我一樣，也是不敢看…

　　兒子又說(shuō)，電影除了家國(guó)情懷外，感覺(jué)不適合大過(guò)年的看…還不如看流浪地球2呢。

　　每個(gè)人的欣賞角度不同，結(jié)果就不一樣了。

　　《滿江紅》觀后感2

　　剛剛看完張藝謀導(dǎo)演的賀歲大片《滿江紅》意猶未盡，這是我認(rèn)為近幾年張藝謀導(dǎo)演最佳之作，是續(xù)《英雄》及08奧運(yùn)開(kāi)幕式中所表現(xiàn)出史詩(shī)級(jí)巨作后的又一精品。縱觀全局，影片情感復(fù)雜，環(huán)環(huán)相扣，視野遼闊、格局宏大，有厚重、有浪漫。全局用詼諧手法和民間梆子小調(diào)，烘托氛圍，同時(shí)在一部懸疑、驚悚、喜劇、諜戰(zhàn)集一身的電影中突出其中心思想的家國(guó)情懷和民族大義，那肯定是特別特別的難；但《滿江紅》它做到了，這就讓人非常的感慨，也令人非常佩服。

　　《滿江紅》故事很簡(jiǎn)單說(shuō)的是，宋紹興年間即岳飛死后四年，秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談。會(huì)談前夜金國(guó)使者死在宰相駐地，所攜密信不翼而飛。伴隨危機(jī)四伏的深入調(diào)查，案件的背后似乎隱藏著一場(chǎng)更大的陰謀；局中有局、人心叵測(cè)，一時(shí)間風(fēng)云變幻，各方勢(shì)力暗流涌動(dòng)。各方人物想方設(shè)法接近秦檜，結(jié)果是逼他說(shuō)出岳飛臨終遺言～滿江紅詞。

　　影片里的演員表演非常敬業(yè)，可圈可點(diǎn)，沈騰、易烊千璽、雷佳音、張譯都奉獻(xiàn)上自己最佳演繹，新人王佳怡也不落下風(fēng)。電影配樂(lè)極具節(jié)制，每次出現(xiàn)都有點(diǎn)睛之妙，甚至覺(jué)得有沒(méi)聽(tīng)夠有戛然而止的遺憾，在當(dāng)下遍地濫鋪配樂(lè)的電影中《滿江紅》顯得格格不入，格外出彩。

　　怎么給這部電影歸類(lèi)呢？查了下，張導(dǎo)似乎對(duì)這部電影期望很高，稱(chēng)集結(jié)了“懸疑、反轉(zhuǎn)、兇殺”等多個(gè)類(lèi)型片元素，但故事的終極目標(biāo)并不是一場(chǎng)“刀刀見(jiàn)血”的殺戮，而是回歸到藝術(shù)。對(duì)于此種在全世界都很少的故事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作班子將其歸納為：中國(guó)式浪漫。影片最精彩的地方在于結(jié)尾，高潮迭起，懸疑不斷，驚悚刺激。一個(gè)謎底推翻另一個(gè)謎底，真相永遠(yuǎn)是下一個(gè)，真是讓人大呼過(guò)癮！

　　電影整體來(lái)說(shuō)值得觀看，沒(méi)有特別煽情的情節(jié)，懸疑不斷，反轉(zhuǎn)不停，幾乎沒(méi)有什么拖泥帶水。要幽默有幽默，要立意有立意，可以說(shuō)全程無(wú)拖泥帶水。而精彩之處在最后結(jié)局，場(chǎng)面非常的震撼，特別是全軍復(fù)述《滿江紅》的.時(shí)候，我聽(tīng)到有些觀眾也在跟著背，特別的感人。體會(huì)到精忠報(bào)國(guó)的精髓和家國(guó)情懷的精神，即：民族氣節(jié)，精神不滅，舍生取義的浪漫主義。

　　從全片的格局來(lái)看，導(dǎo)演張藝謀的中心思想是，一方面是展現(xiàn)青年義士的心靈轉(zhuǎn)變，傳遞“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的信仰；另一方面也有一種民族傳承的意味。張大、劉喜等義士的大無(wú)畏精神需要有人傳承下去，選擇“孫均”這樣年輕的人物來(lái)肩負(fù)起這份傳承，不但更有延續(xù)的意義，也會(huì)有更大的可能性。同時(shí)還能增強(qiáng)故事的戲劇性，讓這個(gè)跌宕起伏、多重反轉(zhuǎn)的故事有一個(gè)順理成章的收尾。

　　不難看出張導(dǎo)拍《滿江紅》電影的宗旨，應(yīng)該是向國(guó)內(nèi)80后、90后、00后等青少年，傳遞著“精忠報(bào)國(guó)”這一個(gè)家國(guó)情懷和民族團(tuán)結(jié)。個(gè)人覺(jué)得不失為一次對(duì)國(guó)內(nèi)青少年群體進(jìn)行紅色愛(ài)國(guó)主義的一場(chǎng)大教育，并同時(shí)以文化形式向外傳頌出中華民族團(tuán)結(jié)御敵的共鳴。

　　《滿江紅》觀后感3

　　怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

　　靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

　　159分鐘，張藝謀用兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間，讓《滿江紅·寫(xiě)懷》這首岳飛絕筆，沖破時(shí)間的屏障再次響徹九州大地。也許這就是千人大劇場(chǎng)的魅力所在，從小到大接受教育，聽(tīng)過(guò)岳飛事跡，淺讀過(guò)《岳飛傳》，背過(guò)《滿江紅·寫(xiě)懷》，卻從未像今天這樣被一段歷史所震撼。大年初二，坐在千人劇場(chǎng)，諦聽(tīng)古詞，與三軍將士共同復(fù)誦，體會(huì)岳家軍前赴后繼之悲壯，千年前振聾發(fā)聵，千年后亦震耳欲聾。當(dāng)時(shí)確想回到上學(xué)之時(shí)，與全班同學(xué)共同觀影，一同復(fù)誦，慷慨激昂。

　　一個(gè)時(shí)辰，與張大（沈騰飾）等人共同行動(dòng)，過(guò)程漫長(zhǎng)，充滿反轉(zhuǎn)。我不想評(píng)價(jià)情節(jié)設(shè)計(jì)的好與壞，在觀影時(shí)，我時(shí)刻期待著一行人蕩除邪祟，迎來(lái)天明。在不間斷的血淚與犧牲中，天亮了。天，終于亮了。

　　張大說(shuō)，這些行動(dòng)賭的不是“局”，是“人”。局是千變?nèi)f化的，能在一開(kāi)始就將局如程序般設(shè)好的天才是不存在的，武義淳（岳云鵬飾），何立（張譯飾），秦檜（雷佳音飾），瑤琴（王佳怡飾），孫鈞（易烊千璽飾）等人的一舉一動(dòng)，都不能完全為張大所料。其余同黨行動(dòng)的成功與否亦不可控。而這樣一群人的勾心斗角，最終確確實(shí)實(shí)逼倒了秦檜，逼出了《滿江紅·寫(xiě)懷》。

　　“賭”這個(gè)字眼在電影中反復(fù)出現(xiàn)，多次決定了故事的走向。在日常生活中，“賭”經(jīng)常被解釋為用財(cái)物作注來(lái)爭(zhēng)輸贏而帶有貶義。但在電影中，在一次次做出決斷時(shí)，“賭”字卻又顯得那么有魅力。影片中最擅長(zhǎng)賭的.就是“張大”了。我平常會(huì)單純的認(rèn)為聰明人不干無(wú)把握之事，但當(dāng)如此嚴(yán)酷的生死抉擇血淋淋的擺在面前，才會(huì)對(duì)張大的膽大、心細(xì)、果敢等等品質(zhì)由衷欽佩。人們常說(shuō)邪不勝正，邪不壓正，但在秦檜一手遮天的`陰暗大環(huán)境下，能指引張大做出決策的，也許只剩下心氣和信念了吧。精忠報(bào)國(guó)，刻在背后刮不掉，刻在心中怦怦跳。

　　“人”是最難以捉摸的了。欲補(bǔ)天先尋女?huà)z，欲移山先得愚公。孫鈞是張大的最后一賭，他的心情也最為復(fù)雜微妙，而結(jié)果證明張大賭對(duì)了。在這個(gè)復(fù)雜的局中，各方勢(shì)力都有自己的算盤(pán)，都為自己的目的和后路不擇手段，這便讓事情充滿了不確定性，因此跌宕起伏，險(xiǎn)象環(huán)生。一如孫鈞這個(gè)角色一樣，這世上并不是非黑即白，孰是孰非、誰(shuí)好誰(shuí)壞也非一錘子買(mǎi)賣(mài)。所謂“得人心者的天下”，能拿捏住人心，最為難能可貴。

　　“人”是復(fù)雜的。生活中我們常要學(xué)會(huì)察言觀色，好與他人和諧共處。當(dāng)我們經(jīng)常能用某些方法與他人交談甚歡，相處融洽，這些方法會(huì)被成為“好方法”、“正確的方法”，同時(shí)這些方法也只是“適應(yīng)當(dāng)下生活環(huán)境的方法”。如果所處環(huán)境本身下流陰暗，所相處之人皆為鼠輩，那在外人看來(lái)“好”與“正確”皆為笑談。如果所處環(huán)境魚(yú)龍混雜，所遇之人參差不齊，那好與壞的界線會(huì)越發(fā)模糊。以上原因讓人們追求進(jìn)步，躋身上流，但上流社會(huì)亦有不為人知的陰暗面。上流，下流本身概念模糊，好與壞的判斷更多的取決于價(jià)值觀。在正邪好壞的分辨中，我們力求端正的價(jià)值觀，力求多數(shù)人達(dá)成共識(shí)，求同存異。值得注意的是，這與“真理往往掌握在少數(shù)人手中”所論相通而不相同。

　　“人”是多面立體的。比如《快樂(lè)星球》中的多面體作為小孩子的同時(shí)還有著外星人的身份。在支持孫鈞反水的情感中，包括了親情，家國(guó)情等，每一種情感，都代表著孫鈞作為人每一面。綜合每一面，孫鈞才做到了“做自己”。在2022年的下半年，我曾不止一次被《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列作品多感動(dòng)。在我看來(lái)，這樣一部動(dòng)漫之所以經(jīng)久不衰，人物塑造功不可沒(méi)。細(xì)致立體的刻畫(huà)讓凌波麗，明日香，葛城美里等等人物形象走出動(dòng)漫，來(lái)到人們身邊，引得人們?cè)谄渖砩蠈ふ夜餐�之處，從而產(chǎn)生共情。日常生活中，一個(gè)人將越多的面展示給你，他就和你越親近。反過(guò)來(lái)，你將自己的多少面外顯也反映著你對(duì)他人的信任。

　　也許是我信念不夠堅(jiān)定，也許是我過(guò)于冷靜，也許是我不夠志存高遠(yuǎn)，不能在領(lǐng)略過(guò)歷史的蕩氣回腸立下類(lèi)似“為中華之崛起而讀書(shū)”的誓言，也總結(jié)不出什么令人信服的大道理，但亦感觸良多記錄于此。走出電影院的我久久難以平靜，為自己能被這樣磅礴的家國(guó)情懷震撼而感到慶幸，也許這就是青年人的不同吧�；丶业穆飞宪�(chē)?yán)锓胖鴱垖W(xué)友的《情網(wǎng)》，那就借其歌詞，希望“今夜就這樣一輩子不忘”。以前在學(xué)校寫(xiě)議論文，不會(huì)突破格式的束縛，好多筆下的情感都麻木了，當(dāng)我切實(shí)自發(fā)的寫(xiě)起觀后感，才發(fā)現(xiàn)本可以如此自然流暢。感恩以往語(yǔ)文老師的教誨，幫助我打開(kāi)思維，用自己的方式暢所欲言。

　　在新年之際，歡樂(lè)之余，我感受到了國(guó)家歷史的厚度與溫度。

　　《滿江紅》觀后感4

　　大年初一去看了張導(dǎo)最新的作品滿江紅，不可謂不震撼。

　　背景取自宋朝抗金英雄岳飛所著的一首詞。靖康之亂后，金朝南下攻取北宋首都東京,擄走徽、欽二帝，直接導(dǎo)致北宋滅亡。岳飛目睹了金人入侵后家鄉(xiāng)慘遭殺戮奴役，心中憤慨，憑一己之力，創(chuàng)立岳家軍，成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的名將，收復(fù)失地?cái)?shù)計(jì)。在前線形勢(shì)大好之際，宋高宗趙構(gòu)自亂陣腳，秦檜趁機(jī)與金人議和，以莫須有的罪名誅殺岳飛，英雄豪杰未魂歸戰(zhàn)場(chǎng)，卻死于奸人謀害，可憐可悲。

　　說(shuō)回電影，整個(gè)故事流暢動(dòng)人，懸疑笑點(diǎn)并駕齊驅(qū)，該哭該笑看官自行判斷。很多人說(shuō)劇情諸多反轉(zhuǎn)，但是給我的感覺(jué)是人物性格的不斷反轉(zhuǎn)。

　　1.電影的開(kāi)始塑造的張大（沈騰飾）是個(gè)畏首畏尾貪生怕死之輩，但是中途金人翻譯官哈登要跑的時(shí)候，他突然掏出劍直接殺掉了哈登，而且責(zé)怪孫均（易烊千璽飾）那一刻，他憎惡金人的形象躍然紙上，也為后面一系列的故事走向埋下伏筆。

　　2.剛開(kāi)始的孫均是個(gè)殺人如麻的刀，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)是個(gè)雙面間諜，深明大義，最終完成了張大一行人的愿望。他找秦檜要鳥(niǎo)那里，我以為是用鳥(niǎo)當(dāng)武器啥的，結(jié)果是個(gè)信鴿...

　　3.何立（張譯飾演）說(shuō)自己已經(jīng)剮了桃丫頭(車(chē)夫劉喜的女兒)，而且當(dāng)著張大的面摔了手鐲，大家一定萬(wàn)分心痛，但是最后桃丫頭在石獅子上面復(fù)誦滿江紅的那一刻，又似乎看到了他善的一面。人性本就復(fù)雜，在偌大的宰相府能一人之下萬(wàn)人之上，他必須狠毒，已然沾滿鮮血的手仍是無(wú)法殘害無(wú)辜小兒，逼不得已卻早就無(wú)法回頭。

　　4.秦檜（雷佳音飾演）的老謀深算在電影里一覽無(wú)余，最后當(dāng)著一眾將士激情昂揚(yáng)的.背誦了滿江紅，大家以為是秦檜良心發(fā)現(xiàn)，結(jié)果直接是個(gè)替身，連真正的秦檜都沒(méi)有背下來(lái)的詞句在替身腦海中演繹無(wú)數(shù)次，也終于有了傳承，最后真身跟替身綁在一起簡(jiǎn)直讓人忍俊不禁。

　　5.唯一的女性角色，心懷國(guó)家大愛(ài)的舞女瑤琴（王佳怡飾演），本來(lái)不在計(jì)劃中的她，為了自己的愛(ài)人，也為了自己的國(guó)家，毅然決然踏上了刺殺秦檜的不歸路，與張大配合最后手刃何立，也算得上痛快。

　　6.還沒(méi)有提到的武大人（岳云鵬飾演）沒(méi)啥特別的讓我記住的反轉(zhuǎn)，但是自帶笑點(diǎn)，到最后一刻御賜的金牌也沒(méi)用上，還是無(wú)法保自己周全。

　　一點(diǎn)思考：每個(gè)人物鮮活真實(shí)，演員塑造也令人驚喜，最喜歡雷佳音演的秦檜，陰險(xiǎn)狡詐又膽小如鼠，還有張譯的何大人，一幅斯文敗類(lèi)的模樣，是個(gè)文人卻殺人不眨眼，反差感十足。最后，所有人復(fù)誦的滿江紅也將我的思緒拉回到上學(xué)時(shí)的樣子。當(dāng)時(shí)知道岳飛是名將是英雄，被奸人所害，秦檜是奸人，萬(wàn)人唾棄。但是隨著越來(lái)越了解歷史，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的秦檜也意氣風(fēng)發(fā)，也憎恨金人踐踏自己的國(guó)土，因?yàn)楫?dāng)時(shí)宋高宗主和，終于還是揣度了皇帝心思，保得自己一番生機(jī)，而岳飛名留青史，卻累及性命。故事是杜撰的，民族大義卻是真的。歷史的復(fù)雜遠(yuǎn)超我們的想象，敬畏歷史，是我們所有人該做的事情。

　　《滿江紅》觀后感5

　　小時(shí)候，奶奶家的收音機(jī)里每次播放劉蘭芳講的評(píng)書(shū)《岳飛傳》時(shí)，我總是放下所有事情一集也不漏得追著聽(tīng)，像現(xiàn)在孩子們追劇、追星、打游戲一樣迷戀。岳飛智勇雙全，治軍有方，屢破敵陣，大敗金兀術(shù)，一生精忠報(bào)國(guó)，最后卻以莫須有的罪名被秦檜陷害，命喪風(fēng)波亭，跌宕起伏的故事情節(jié)深深吸引著我，我對(duì)英雄岳飛也一直無(wú)比敬佩和仰慕。

　　今年正月，賀歲影片《滿江紅》上映，我回憶起兒時(shí)追評(píng)書(shū)的情形，同時(shí)也對(duì)銀幕中如何刻畫(huà)這位家喻戶曉民族英雄充滿了期待，所以迫不及待買(mǎi)票觀影。

　　影片開(kāi)始，我就被若干歷史上未出現(xiàn)的小人物快速奔跑在青色磚瓦、光線昏暗、深深的巷子里這一情節(jié)所帶來(lái)的緊張氣氛所吸引。金國(guó)使者死在宰相秦檜駐地，所攜密信不翼而飛，秦檜命小兵張大和親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均兩人在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)找出兇手和密信，故事情節(jié)由此展開(kāi)……演員陣容豪華強(qiáng)大，故事情節(jié)不斷推進(jìn)，兩個(gè)半小時(shí)的影片，但我看到近一個(gè)半小時(shí)還未出現(xiàn)岳飛的影子，心里不免著急，心想我是為看岳飛而來(lái)的，演了半天還未出現(xiàn)我想看的主人公，演員陣容再?gòu)?qiáng)大、故事情節(jié)再好也不符合我的預(yù)期，當(dāng)時(shí)對(duì)影片的內(nèi)容有些不滿。但是當(dāng)小兵張大被拿下，酷刑之下，后背露出“精忠報(bào)國(guó)”四個(gè)大字時(shí)，故事情節(jié)不斷遞進(jìn)和反轉(zhuǎn)。此時(shí)才覺(jué)得不愧為名導(dǎo)張藝謀的作品，通過(guò)一群小人物為獲取民族英雄岳飛的'臨終遺筆，講述了舍生忘死、義薄云天的精神來(lái)喚醒被權(quán)勢(shì)鎮(zhèn)壓的.真相和良知的故事。影片的最后以全軍誦讀岳飛的的遺筆《滿江紅》定格。

　　我已從事律師工作25年，在這期間也時(shí)常面臨著方方面面的壓力，甚至面臨來(lái)自部分案件相關(guān)人員的威脅，但我從未畏懼過(guò)，堅(jiān)定維護(hù)當(dāng)事人的合法權(quán)益，追求正義，這一初心始終未改。最后讓我們共同誦讀岳飛那首震鑠古今的佳作《滿江紅》，以此共勉：

　　怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！

　　靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

　　《滿江紅》觀后感6

　　初五觀看了《滿江紅》，之前網(wǎng)上獲悉好評(píng)如潮，便和家人仨人一起觀看后，過(guò)程感覺(jué)還行，但到最后，當(dāng)孫均接力張大的使命脅迫秦檜讓全軍復(fù)誦岳飛的絕筆詞《滿江紅》，這時(shí)候眼淚嘩嘩的出來(lái)了。這個(gè)淚點(diǎn)讓人意想不到，想不到幾個(gè)小人物要完成的大事件是這個(gè)，還以為他們是為了殺秦檜，為岳飛報(bào)仇，而是讓鵬舉絕筆流傳出來(lái)，讓千千萬(wàn)萬(wàn)的人以唾液殺死秦檜，直接殺死秦檜不足為道，但是要讓世世代代的人罵死秦檜才是他們的主要目的。電影看到此，感受至深，同時(shí)也在為岳飛的死扼腕長(zhǎng)嘆！岳飛寫(xiě)下的《滿江紅》，表達(dá)的是恢復(fù)舊室的生平志向，或許就如他的《小重山》寫(xiě)的：白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？這是他同年代的趙構(gòu)和秦檜之流不會(huì)懂的。

　　10年前也有一部連續(xù)劇《精忠岳飛》，看完之后，也是心情難以平靜。我們不禁發(fā)問(wèn)，為什么讓英雄遭受如此不公平的對(duì)待？或許我們現(xiàn)在看透了--皇權(quán)的捉弄。大宋王朝其實(shí)不弱，不管民間還是軍隊(duì)，弱的是皇權(quán)，趙家王朝立朝不正，要不是周世宗柴榮英年早逝，也不至于讓趙匡胤陳橋兵變，黃袍加身。所以趙家立朝后，通過(guò)杯酒釋兵權(quán)加強(qiáng)了中央集權(quán)，同時(shí)讓文官擔(dān)任軍隊(duì)的`主官，也不停的輪崗，一直在防范著武將，一直想要削弱軍隊(duì)的力量，再次防范藩鎮(zhèn)割據(jù)，也就是防范武將再次出現(xiàn)黃袍加身，是防范到骨子里的。這樣的防范結(jié)果是導(dǎo)致軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力無(wú)法防守外敵的入侵--北宋對(duì)遼俯首稱(chēng)臣，南宋對(duì)金俯首稱(chēng)臣，最后被蒙古滅了。

　　可能我們要說(shuō)，岳飛也不太懂政治，他生平的抱負(fù)的北伐中原，迎回二帝。趙構(gòu)做了幾年皇帝之后，已經(jīng)不舍得將皇位讓出來(lái)了（退回去）。我們無(wú)法去怎么猜測(cè)岳飛，也不能要求岳飛當(dāng)一個(gè)天下梟雄，要讓他以天下蒼生為己任去廢掉趙構(gòu)（假如他有這能力），這或許就是岳飛的宿命。他的使命或者就很簡(jiǎn)單，要平定中原，恢復(fù)舊都，這個(gè)和他現(xiàn)管的天子偏安一隅是嚴(yán)重沖突的。

　　歷史如果能假設(shè)的話，我們假設(shè)岳飛能夠迎回二帝。這二帝當(dāng)中，一個(gè)是他老子，一個(gè)是他哥哥�；貋�(lái)后，如何安排皇位呢？我們可以參考明朝的另一個(gè)樣本：土木堡事件之后，御駕親征的明英宗朱祁鎮(zhèn)被瓦刺也先俘獲了，之后，開(kāi)啟了于謙的北京保衛(wèi)戰(zhàn)，朱祁鈺被推上帝位，明太后同時(shí)要求立朱祁鎮(zhèn)的兒子為太子，確保朱祁鈺只是臨時(shí)過(guò)渡的皇帝而已，隨著明朝的穩(wěn)固，被俘的明英宗朱祁鎮(zhèn)被釋放回來(lái)了，被封為太上皇，被弟弟朱祁鈺囚禁在南宮7年。朱祁鈺皇帝位坐久之后，計(jì)劃著一步一步廢除哥哥朱祁鎮(zhèn)的兒子朱見(jiàn)深的太子之位，改立自己的兒子為太子，不幸的是，自己兒子突然夭折。后來(lái)朱祁鎮(zhèn)在石亨、徐有貞等人的支持下，發(fā)動(dòng)奪門(mén)之變，成功復(fù)辟上位。大明又經(jīng)歷了一場(chǎng)血雨腥風(fēng)，對(duì)北京保衛(wèi)戰(zhàn)有功的于謙被處死。

　　歷史不能假設(shè)！讀史使人明智，宋人不忘亡國(guó)恨，全軍復(fù)誦《滿江紅》！

　　《滿江紅》觀后感7

　　影視劇很少有興趣看第二遍的�！墩鐙謧鳌肥莻�(gè)例外，除了熱播那幾年連續(xù)追劇兩三遍，現(xiàn)在的短視頻仍然喜歡看。盡管某些細(xì)心觀眾不斷吐槽說(shuō)某個(gè)鏡頭中某不起眼的現(xiàn)代設(shè)施穿幫，或是史學(xué)家準(zhǔn)確無(wú)誤地指出該劇的漏洞，比如真正的清朝皇宮是不容許王爺隨便入宮的，遑論果郡王夜間逗留？純屬瞎掰！退一步說(shuō)故事可以編，可規(guī)矩不能亂造。簡(jiǎn)直沒(méi)文化！若說(shuō)穿幫鏡頭純屬粗心，那么罔顧歷史真相可謂面目可憎。可大家還是愛(ài)看！看了十幾幾十遍，就是喜歡。專(zhuān)家只能搖搖頭，汝輩膚淺粗鄙。嗯嗯，承認(rèn)專(zhuān)家說(shuō)得對(duì)，承認(rèn)自己膚淺粗鄙，仍然要說(shuō)這是一部好��！為什么，網(wǎng)上評(píng)價(jià)太多，無(wú)需贅言，今天的主題是新劇《滿江紅》。

　　《滿江紅》看了兩遍，沒(méi)有時(shí)間差地連看兩遍。如果第一遍是盲目的，第二遍便有了某些重點(diǎn)，比如打更士兵丁三旺到底說(shuō)沒(méi)說(shuō)“再”字？比如武義淳（岳云鵬飾演）在哪個(gè)鏡頭說(shuō)的“歷史”這個(gè)詞語(yǔ)？當(dāng)然，知道了故事結(jié)果，再看某些撲朔鏡頭便不會(huì)提心吊膽，感動(dòng)點(diǎn)也少了一些，劇中精妙之處卻益加明白清晰。這是一部絕好的電影！

　　說(shuō)實(shí)話，朋友圈看到有推薦說(shuō)《滿江紅》值得一看時(shí)，我是猶豫的。岳飛的故事只要是個(gè)中國(guó)人就知曉的，那是一部多么令人痛惜痛恨、肝腸寸斷、壯懷激烈、義憤填膺、不忍直視，恨不能改寫(xiě)歷史的慘烈史詩(shī)！所以看到這個(gè)片名我就開(kāi)始難過(guò)，我怕自己無(wú)法接受那些場(chǎng)面心悸心恨，引發(fā)情緒乃至整個(gè)身體的動(dòng)蕩難安。

　　但還是看了。一是好奇，這樣一部悲壯慘烈的歷史題材大劇，張導(dǎo)將如何詮釋?zhuān)亢茈y不叫人想起他的另一部劇《滿城盡帶黃金甲》，其恢宏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和富麗堂皇的宮中劇景，會(huì)不會(huì)在這部劇中成為一次重復(fù)？那樣將毫無(wú)看點(diǎn)。二還是好奇。想啊，導(dǎo)演為何選沈騰和岳云鵬兩位小品演員參演這樣一部大��？不是懷疑他們的演技，而是導(dǎo)演可以有更多的選擇，畢竟中國(guó)最不缺的就是好演員。沈騰先不說(shuō)，難道因?yàn)樵涝迄i姓岳嗎？或者說(shuō)二位想要挑戰(zhàn)自己喜劇人才的立世之本，全方位拓寬自己的演藝之路？

　　不看不知道，一看嚇一跳——這驚喜也太張導(dǎo)化了！整部劇既無(wú)恢弘慘烈的.戰(zhàn)斗場(chǎng)面，連布景也與《滿城盡帶黃金甲》大相徑庭，完全是樸素的色調(diào)，一色的青灰。而且，居然把如此嚴(yán)肅的題材在灰色背景下給喜劇化了！都喜劇了，沈騰和小岳岳入選也就理順了。幾位主演的表演皆可圈可點(diǎn)，不負(fù)眾望�？v觀全劇，亮點(diǎn)有四：一是編劇別出心裁，以推理化的探案形式，利用正反面幾個(gè)人物屢次交鋒，詮釋反面權(quán)力高壓下，官場(chǎng)勾心斗角你死我活的殘酷與黑暗。隨著故事深度推進(jìn)，孫均（易烊千璽扮演）與秦檜替身（雷佳音扮演）角色的最終反轉(zhuǎn)帶出戲之內(nèi)核，將劇情推向了高潮。愛(ài)情、親情在家國(guó)情懷感召下，成為一抹帶著黑暗之痛的暖色點(diǎn)綴。我想當(dāng)然的（或者說(shuō)擔(dān)心的更合適）歷史事實(shí)：岳飛屢遭陷害的場(chǎng)面沒(méi)有出現(xiàn)，或者說(shuō)劇中根本沒(méi)有出現(xiàn)岳飛這個(gè)人，英雄只是作為整部劇的背景人物，在劇情即將結(jié)束謎底揭開(kāi)之時(shí)，于角色對(duì)話中出現(xiàn)（這一點(diǎn)與《甄嬛傳》中的白月光純?cè)�這一形象塑造有相似之處）。所以不存在面對(duì)面直視英雄仰天嘯屈、冤屈致死的傷痛場(chǎng)面，難過(guò)指數(shù)適當(dāng)縮小。二，劇中穿插了戲劇元素，和一些細(xì)節(jié)特寫(xiě)，加上現(xiàn)代性臺(tái)詞與演員的出色表演，把灰暗沉重的歷史事件，以喜劇特效烘托相對(duì)輕松的觀看氛圍，將“疼痛”指數(shù)縮減到最小化。比如背景配音用豫劇唱段，彰顯了地域文化（宋都在河南），又與人物命運(yùn)相關(guān)聯(lián)；又比如給張大（沈騰扮演）用刑，提到因?yàn)槭掳l(fā)在山西，所以把水刑換成“醋”刑，這個(gè)顯然夸張了，卻仍帶出一些喜劇效果。雷佳音扮演的秦檜，他高大的身材故意佝背的形象，與戲曲舞臺(tái)上花臉中奸臣的扮相相符合，無(wú)論秦檜本人還是其培養(yǎng)的`替身，走路縮肩藏頭卻大步流星，呈現(xiàn)出一個(gè)詭計(jì)多端，又擔(dān)心被人暗殺的奸相作為；他的配音似乎有意擬用了易中天的發(fā)聲習(xí)慣，用六七分相似，加上朝著人物奸詐善變的個(gè)性特點(diǎn)的創(chuàng)新發(fā)揮，形成既有戲劇色彩更帶喜劇特色的語(yǔ)音。而易老師本身很有特點(diǎn)的發(fā)音兼帶喜劇性，不然也不會(huì)成為諸多藝人表演時(shí)模仿的范例。三，劇中似有若無(wú)的七嘴八舌與哄笑聲，在表現(xiàn)一種生活的真實(shí)性，類(lèi)似于旁觀群眾的竊竊私語(yǔ)和人在事故現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)他人或上司突發(fā)狀況忍俊不禁的小聲哧笑或是嘲笑。如果我猜得沒(méi)錯(cuò)的話，應(yīng)該是張導(dǎo)的一種創(chuàng)新嘗試，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果與前兩點(diǎn)是相輔相成的，旨在提醒觀眾這是一個(gè)劇本表演，大家在看戲。既是看戲，沒(méi)必要整得那樣嚴(yán)肅哈。四，編劇雖然偏離了歷史（誰(shuí)也不能肯定皇家史書(shū)與民間野史百分百真實(shí)），但主旨清晰，岳爺爺連同他的《滿江紅》永垂青史，鞭策后人。

　　我不懂電影，但我知道電影是藝術(shù)的一種。創(chuàng)新不斷賦予藝術(shù)新的生命力。沒(méi)人規(guī)定藝術(shù)必須點(diǎn)面無(wú)缺、事無(wú)巨細(xì)地還原歷史。藝術(shù)就是藝術(shù)，在不違背大主旨（一種精神，一種信仰）前提下，把過(guò)于嚴(yán)肅悲壯的歷史加工加料，靈活變動(dòng)，以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的風(fēng)格，不欠不過(guò)、恰到好處地詮釋出其精神與信仰，就是絕好的藝術(shù)！歷史題材小說(shuō)《明朝那些事》，其敘事風(fēng)格不就很受讀者喜歡嗎？小說(shuō)能做到的效果，電影更可以！

　　大疫剛過(guò)，喜劇化的演繹更容易緩和人們緊張的情緒；雖處和平年代，界外紛爭(zhēng)不斷，《滿江紅》同時(shí)在警醒著國(guó)人什么？仁者見(jiàn)仁，思者自然。

　　《滿江紅》觀后感8

　　“三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切……”片尾時(shí)讓人忍不住一起吟誦《滿江紅》，觀看經(jīng)典，心靈深處如同掀起萬(wàn)丈波濤，久久難以平靜。

　　電影《滿江紅》的故事發(fā)生在岳飛死后四年，以秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談前夜為時(shí)間背景，講述沈騰飾演的小兵張大與易烊千璽飾演的清兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)的一場(chǎng)巨大陰謀，這陰謀層層反轉(zhuǎn)、風(fēng)云變幻，最終真相大白的故事。

　　在歷史長(zhǎng)河中，生命是無(wú)比短暫的，但是精神力量卻是可以閃爍千年。在影片中，岳飛去世四年后仍然是張大這些小兵的信仰和燈塔。而九百年后，他九死不悔的愛(ài)國(guó)情懷，他“收拾舊山河、朝天闕”的`碧血丹心，仍然讓我們無(wú)比動(dòng)容，難以釋?xiě)�。岳飛的浩然之氣深深地震撼著在場(chǎng)的每一個(gè)人，精忠報(bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)精神將會(huì)永遠(yuǎn)激勵(lì)著每一個(gè)國(guó)人，我們永遠(yuǎn)不要忘記。

　　“每一個(gè)微塵都有自己的能量，無(wú)數(shù)的微塵匯集成一片光明�！薄稘M江紅》中的效用兵張大、舞姬瑤琴、車(chē)夫劉喜等等一眾小人物，他們沒(méi)有指點(diǎn)江山的氣魄和率領(lǐng)千軍萬(wàn)馬的能力，卻擁有一個(gè)人在民族蒙難之際最最可貴的品質(zhì)：精忠報(bào)國(guó)。這四個(gè)字，刻在了張大的背上，也刻在這些人的心中。一腔報(bào)國(guó)的弧勇，為大宋而流的熱血，護(hù)佑岳飛將軍的`忠魂，是小人物堅(jiān)韌赤誠(chéng)的愛(ài)國(guó)情懷。

　　位卑未敢忘憂國(guó)。當(dāng)?shù)弥�舞姬瑤琴是身�?fù)報(bào)國(guó)大義的那一刻起，對(duì)瑤琴也是肅然起敬�？吹剿�眼中那堅(jiān)毅的目光，聽(tīng)著她唱的“何日歸家洗客袍”，看著她與張大那不舍的相擁，我聽(tīng)到了影院里的哽咽聲不斷……即使是瑤琴、張大等微塵，亦能發(fā)出時(shí)代的最強(qiáng)光。當(dāng)今的華夏盛世來(lái)之不易，正是無(wú)數(shù)個(gè)張大、瑤琴等平凡小人物的笑淚和歡悲，正是丁三旺、劉喜等無(wú)數(shù)平凡小人物以微塵之恍聚成當(dāng)今新時(shí)代之光明。

　　“駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺�！蔽彷呏�青年，亦應(yīng)懷赤子之心，以塵霧之微補(bǔ)益山海，以螢燭末光增輝歲月。吾輩之青年，亦應(yīng)播下平凡之種子，以意志浸潤(rùn)，以行動(dòng)澆灌，以堅(jiān)持為肥，矢志奮斗，譜寫(xiě)新時(shí)代之絢麗華章，以微塵之光芒，匯聚我中華民族之脊梁。

　　《滿江紅》觀后感9

　　《滿江紅》是我個(gè)人春節(jié)檔最佳。我自己太喜歡這部電影，以至于走出影院后久久不能平靜，那種只有在電影院才能獲得的快樂(lè)又回來(lái)了，感覺(jué)又有盼頭了。

　　影片取景于我的快樂(lè)老家太原古縣城，也算靠近幽云十六州，與劇中人物所需出現(xiàn)在的地理位置基本相符。雖然對(duì)于藝謀導(dǎo)演在層層疊疊的封閉空間敘事的手法有一定預(yù)期，但沒(méi)想到起頭起得這么高，從第一個(gè)鏡頭、第一小節(jié)配樂(lè)開(kāi)始我就一身雞皮疙瘩，仿佛周身每個(gè)毛孔都炸開(kāi)了煙花。豫劇的啟用宛如展開(kāi)一方戲臺(tái)，以虛構(gòu)故事套入大歷史背景，用本格推理為觀眾鋪開(kāi)一串連環(huán)好戲，經(jīng)過(guò)層層推進(jìn)逐漸放大岳飛這一麥格芬，最終將戲劇推至高潮。

　　雖然很多人被結(jié)尾震撼，但我個(gè)人更喜歡前段和中段，尤其是對(duì)“商女不知亡國(guó)恨”的關(guān)照處，令我流下新年第一串淚（誰(shuí)能想到有一天看沈騰演戲看哭了呢）。劇作整體瑕不掩瑜，編劇陳宇在一個(gè)類(lèi)似于《刺殺希特勒》的框架內(nèi)展現(xiàn)出了高超的反好萊塢敘事能力，在《滿江紅》后已被我歸為徐皓峰一檔，都能以非常中國(guó)的方式牛逼地講述獨(dú)屬于中國(guó)的故事。一眾喜劇演員的加入又將這么個(gè)酷片填入了娛樂(lè)元素，很妙！

　　電影后段我覺(jué)得是藝謀導(dǎo)演在《英雄》乃至在08奧運(yùn)開(kāi)幕式中展現(xiàn)出的升級(jí)的史觀，情感極其復(fù)雜，有厚重、有浪漫，視野遼闊、格局宏大，縱觀國(guó)內(nèi)我暫時(shí)想不到第二個(gè)有這種站位的導(dǎo)演，即便你可能不認(rèn)同他的想法，但卻無(wú)法忽視他對(duì)信仰寄予的強(qiáng)大信念，觀眾是會(huì)被這種堅(jiān)信感動(dòng)。從創(chuàng)作能力和歲數(shù)上橫向比較，藝謀導(dǎo)演在我心中就是中國(guó)的雷德利·斯科特，老當(dāng)益壯，高產(chǎn)、高格調(diào)、高把控力，什么類(lèi)型都能拍。

　　《滿江紅》群戲絕佳，沈騰、易烊千璽、雷佳音、張譯都奉獻(xiàn)了最佳演出，新人王佳怡也不落下風(fēng)。電影配樂(lè)極節(jié)制，每次出現(xiàn)都有點(diǎn)睛之妙，甚至覺(jué)得沒(méi)聽(tīng)夠便戛然而止，在遍地濫鋪配樂(lè)的電影中顯得格外出泥不染。全片159分鐘講述了一個(gè)時(shí)辰內(nèi)發(fā)生的故事，幾乎是一部等時(shí)電影，不僅暗含了由黑夜轉(zhuǎn)入黎明的象征，也正好呼應(yīng)了由寅入卯的兔年新春。戲中人需要一個(gè)黎明，戲外人何嘗不期待一個(gè)好年景。

　　最后，影片還令我想到徐興業(yè)先生的歷史小說(shuō)《金甌缺》。整個(gè)小說(shuō)也以極其宏大的跨度書(shū)寫(xiě)了海上之盟前后宋朝的.衰敗，也算涵蓋了岳飛的前史，作為影片的外延讀物極力推薦。畢竟除了岳武穆的滿江紅也有文天祥的滿江紅，而金甌缺又何嘗不是宋人的時(shí)代之痛。說(shuō)到這個(gè)，我們現(xiàn)在連這樣的歷史小說(shuō)都非常稀缺。

　　《滿江紅》觀后感10

　　對(duì)這部電影的期待可以只溯因回一個(gè)“紅”字。對(duì)紅色的使用是張藝謀如此鮮明的美學(xué)特征：《大紅燈籠高高掛》里窒悶蒼涼的燈籠，《秋菊打官司》里殷紅發(fā)亮的辣椒，《菊豆》里淋漓滴水的染布，以及情意純粹的山楂、喋血般的《活著》片頭字體，更毋論《紅高粱》中原始生命力旺盛至暴烈的高粱酒。但這些幾乎是最早期的作品序列，emo老師每隔十年似乎就會(huì)重新開(kāi)辟一段電影光譜，風(fēng)格標(biāo)識(shí)式的紅色變成一個(gè)遙遠(yuǎn)的、記憶中的符號(hào)——如果不把2020年之后將“紅”以主旋律價(jià)值觀的方式加以融入的“紅色電影”納入其中的話。

　　所以看見(jiàn)海報(bào)上遒勁雄渾的“滿江紅”三字時(shí)，內(nèi)心充滿興奮。而影片中的確有好幾抹令人印象深刻的“紅”，除了刀起刀落后成流成泊的鮮血，還有櫻桃、簪花、舞伎的嘴唇，它們?cè)谒{(lán)調(diào)寒光中象征著情義與真心。但觀畢后意識(shí)到，它并不是二十世紀(jì)末十年張藝謀電影的回光返照，而是千禧年后《滿城盡帶黃金甲》、《影》的延續(xù)，在有意模糊、削弱深度上甚至更甚。

　　盡管電影本身是舶來(lái)藝術(shù)，如今的技術(shù)手段已呈高度現(xiàn)代之態(tài)，但《滿江紅》給我的初印象是一部傳統(tǒng)的電影，并且是在前現(xiàn)代語(yǔ)境中的“傳統(tǒng)”。內(nèi)容上是傳統(tǒng)價(jià)值認(rèn)同，關(guān)于家國(guó)情懷，關(guān)于忠、信、義，關(guān)于良知，關(guān)于氣節(jié)。（另，也包括對(duì)人物特質(zhì)的塑造，軍營(yíng)戰(zhàn)士在具備勇猛、直率特征的同時(shí)恐怕難以避免地具備“直男癌”，2016年李安導(dǎo)演《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》里的戰(zhàn)士們更葷，這無(wú)可厚非，為什么會(huì)被拿來(lái)大做文章hh）形式上是對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借用。譬如角色造型：在面部化妝中暗含善惡褒貶的道德評(píng)價(jià)；譬如背景音：在轉(zhuǎn)換空間、配合角色身段動(dòng)作時(shí)使用的鑼鈸鼓板等擊節(jié)樂(lè)器，以及豪邁嘹亮、甚至有點(diǎn)搖滾的梆子腔，全片各段落因此節(jié)奏鮮明、層次清晰；譬如故事結(jié)構(gòu)：片頭高墻之間自上而下的長(zhǎng)鏡頭像一個(gè)簡(jiǎn)潔的楔子、片中多次出現(xiàn)的過(guò)甬道以及每次過(guò)甬道時(shí)人物的增減改換像“折與折”間的過(guò)渡。所以看完這部攝于山西太原的.電影，也像聽(tīng)完了一出精彩的晉劇。（這是整部電影我最喜歡的地方，也因此不喜歡影片里故弄玄虛的工業(yè)背景音）除此之外，傳統(tǒng)還體現(xiàn)于對(duì)電影基礎(chǔ)視聽(tīng)語(yǔ)言的回歸。（這個(gè)說(shuō)法并不準(zhǔn)確，雖說(shuō)秉持效率原則的商業(yè)電影普遍選擇犧牲美學(xué)追求、實(shí)現(xiàn)敘事最優(yōu)，但攝影師出身的張藝謀一直注重著對(duì)造型空間、構(gòu)圖色彩的把握。所以“回歸”應(yīng)該改為“堅(jiān)守”。）譬如隨處可見(jiàn)的畫(huà)框：繁復(fù)的鏤空的.門(mén)窗，長(zhǎng)長(zhǎng)的逼仄的甬道，人為升起降落的紗幕，種種。它們的存在使影片的敘事空間幾乎都是封閉的，唯一的開(kāi)放性空間出現(xiàn)于全軍傳誦《滿江紅》之處（另，我也有些不喜歡這個(gè)段落，點(diǎn)得太明了，《drive my car》也是，點(diǎn)得太明了，但它仍然是我心目中的奧斯卡年度最佳影片），這既是那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、權(quán)力傾軋的時(shí)代的寫(xiě)照，也是角色心理結(jié)構(gòu)的外化。還有些有意思的地方，但全為自己在影院的浮想聯(lián)翩：紅藍(lán)瑪瑙是不是對(duì)黑客帝國(guó)的戲仿？人物在甬道間匆匆行進(jìn)的畫(huà)面充滿漫畫(huà)感，讓人聯(lián)想至韋斯·安德森，這是不是導(dǎo)演有意識(shí)的二維化、漫畫(huà)化？武大人手執(zhí)金牌問(wèn)“你學(xué)沒(méi)學(xué)過(guò)歷史？歷史里金牌有沒(méi)用的時(shí)候嗎？”；以及書(shū)記官退下后宰相宣布“庭審正式開(kāi)始”；影片故事本身就坐落于教科書(shū)及史冊(cè)之外的歷史飛地；這是否是對(duì)歷史、歷史書(shū)寫(xiě)、歷史與人民記憶的思考？故事中的統(tǒng)領(lǐng)孫均決定去一個(gè)不是“走狗”的地方、決定出走。這讓人聯(lián)想到導(dǎo)演自身，從被視作“第五代”高峰、在國(guó)外電影節(jié)風(fēng)光無(wú)限以至于被罵作后殖民文化符號(hào)，到與戛納決裂、被人民擁作“國(guó)師”。孫均的自我放逐是否也暗含著emo對(duì)自我出路的思考？?jī)赡昵暗摹稉P(yáng)名立萬(wàn)》以“劇本殺電影”作為宣傳關(guān)鍵詞，《滿江紅》也讓觀眾直呼“沉浸式劇本殺”（另，反轉(zhuǎn)太多，到了末尾略顯生硬，有點(diǎn)不喜歡）�？缑浇槿诤匣蛟S是導(dǎo)演面對(duì)寒冬、捍衛(wèi)電影時(shí)所選擇的、卡塞蒂式的進(jìn)路？《滿江紅》是一部無(wú)可否認(rèn)的、成功的、成熟的、好看的商業(yè)電影，即使只將它放置于張藝謀自2002年《英雄》之后的市場(chǎng)電影序列之中，也仍然稱(chēng)得上優(yōu)秀，更不必談置于魚(yú)魚(yú)魚(yú)魚(yú)龍混雜的院線電影之中。但坦誠(chéng)來(lái)講我也沒(méi)有從它當(dāng)中看出、除了為emo老師后期面向好萊塢、面向市場(chǎng)敞開(kāi)懷抱的選擇提供背書(shū)以外、更多的意味，甚至懷疑觀眾的狂熱是出于三年疫情寒冬，以及同時(shí)代劣質(zhì)影視產(chǎn)品的襯托。但太久沒(méi)有在影院看見(jiàn)這么高的上座率、這么多樣的年齡受眾、這么頻繁且一致的會(huì)意的笑聲、這么和諧輕松的觀影氛圍，我想這是所謂的藝術(shù)電影無(wú)法做到的。想起張藝謀執(zhí)導(dǎo)第一部電影時(shí)說(shuō)，我們這個(gè)民族背負(fù)的歷史包袱太沉重，而生活中的中國(guó)人又都是承受型的，很累，很拘謹(jǐn)，精神上也不舒展。于是他希望改變，希望中華民族輕裝上陣，希望所有的中國(guó)人活得瀟灑、舒展。他這樣說(shuō)了，也這樣做了，《滿江紅》就是很好的例證：放棄先鋒藝術(shù)，堅(jiān)持講好故事。在這個(gè)意義上，我們需要現(xiàn)在的張藝謀。

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