中學音樂教師年度總結(jié)范文
音樂課最大特點就是通過藝術(shù)活動來調(diào)動人的興趣，打動人的情感，讓人愉快地受到教育。以下是CN人才網(wǎng)小編給大家分享的中學音樂教師年度總結(jié)范文，供您參考。
篇一：中學音樂教師年度總結(jié)范文
忙碌又充實的教育教學工作接近尾聲了，我仔細的回顧一下自己在這年的教育教學工作情況，為了更好地完成今后的工作，彌補不足，精益求精，下面我就從幾個方面對我這年的工作做以總結(jié)：
一、思想方面
作為一名教師，我能全面貫徹執(zhí)行黨的教育方針和九年制義務(wù)教育，注意培養(yǎng)自己良好的師德，關(guān)心和愛護每一位學生，做他們學習和生活中的良師益友，時時處處為人師表;在思想政治上，能時刻嚴格要求自己，關(guān)心集體，以校為家。響應(yīng)學校號召，積極參加學校組織的各項活動，注重政治理論的學習，配合組里搞好教研活動，抓住每一個學習的機會提高自己的業(yè)務(wù)水平。每周按時參加升旗儀式，從不缺勤。服從學校安排，人際關(guān)系融洽。
二、教學方面
如何使音樂教育在素質(zhì)教育中發(fā)揮積極主動的作用，作為一名音樂教師，抓好課堂教學，提高課堂效率是重中之重。因此，教學中我進一步貫徹落實新的課程改革標準，緊緊圍繞“主體、和諧、高效”教學模式深入鉆研教育教學大綱，認真細致地備好每一堂課，設(shè)計出符合學生特點的方案。
我注重以學生為主體，讓學生在愉快的音樂實踐活動(聽、看、唱、討論、聯(lián)想、想象及律動)中，主動地去發(fā)現(xiàn)、去探究，去感受音樂、理解音樂、表現(xiàn)音樂，并在一定基礎(chǔ)上創(chuàng)造音樂。在教學工作中，我認真根據(jù)課程標準和學生實際情況備課。在課堂中我開設(shè)了“小舞臺”“教你一招”等小欄目，讓學生表現(xiàn)自己的才華，給予了他們充分的表現(xiàn)欲。注重學生學習習慣、學習方法的培養(yǎng)和積極性的調(diào)動，讓學生在愉快的音樂實踐活動中發(fā)現(xiàn)美，使音樂真正成為他們的朋友，讓每個學生都愛好音樂，喜歡音樂 。
三、課外活動——因材施教，培養(yǎng)特長，注重學生個性發(fā)展。
1、第二課堂
課外活動是我校的一面旗幟，我負責組織合唱興趣小組，每周五下午根據(jù)學生實際情況開展活動，受到了廣大師生的一致好評。我的勞動得到了認可，我很滿足，當然也存在著很多的不足需要我加倍努力去做好。
2、開展了一些全校性的藝術(shù)實踐、欣賞及演出活動
去年9月份開展了“迎國慶班班有歌聲”班級合唱比賽,今年4月份開展了校園藝術(shù)節(jié)活動，積極參加鎮(zhèn)級、縣級文藝演出，在這里，他們會學到更多的課外知識與方法，體驗藝術(shù)活動的快樂，使學生的個性發(fā)展得到發(fā)展，激發(fā)了學生的表現(xiàn)力、創(chuàng)造力。
四、個人學習
我克服各種困難，積極學習各種音樂教育理論，利用間隙時間練習聲樂技巧，鋼琴伴奏，積極參與講課、聽課、評課，虛心向同行學習教學方法，博采眾長，提高教學水平。2012年12月26日，我積極參加了唐官屯鎮(zhèn)“團隊杯”課堂教學大賽活動，我們綜合組獲得了協(xié)作區(qū)一等獎。另外，從2010年我就參加了“天津市265農(nóng)村骨干教師”縣級培訓，在那里我從理論和實踐兩方面都得到了提高，自身業(yè)務(wù)水平有了一定的提升，提高了課堂的駕馭能力。
五、努力方向
1、 加強自身音樂素質(zhì)的訓練，摸索出一套適合我自己的特長和教學方法。
2、在教學中踏實教課，利用各種方法，培養(yǎng)學生 各種能力和思想的進步，爭取多講公開課和參加活動，以錘煉自己。
總之，現(xiàn)在社會對教師的素質(zhì)要求更高，在今后的教育教學工作中，我將更嚴格要求自己，努力工作，發(fā)揚優(yōu)點，改正缺點，我相信勤能補拙，在學校領(lǐng)導(dǎo)和老師、家人的信任和關(guān)心、幫助下，我會更上一層樓，不斷的進步。
篇二：中學音樂教師年度總結(jié)范文
作為一名音樂教師，我感到既是光榮的，又是辛苦的。因為我們是要通過音樂藝術(shù)教育，并和其他各學科的教育相配合來提高學生的素質(zhì)，為提高人口的文化素質(zhì)和道德素質(zhì)而付出我們的辛勤勞動的。簡單歸納為四點：音樂教師第一要在政治上又堅定正確的方向，用自己的愛國思想行為，情感感染學生，教育學生。第二，音樂界教師應(yīng)該在業(yè)務(wù)上又比較廣博的知識，應(yīng)該具有教學生唱歌的一般知識和方法;要能彈著伴奏教學生唱，能夠示范唱，還要能對所教歌曲進行適當?shù)姆治觥５谌�，要愛學生，努路教好每一個學生，能以身作則，為人師表。對學習好的學生要加以輔導(dǎo)多出人才，出好人才。對學習差的更要愛護，加以輔導(dǎo)，使其跟上學習的行列。第四，要有敬業(yè)精神，要熱愛教育事業(yè)，要有無私的奉獻精神，把一生獻給社會主義教育事業(yè)。接著我就從四個方面來談：
一.高尚的敬業(yè)精神
要做好一個音樂教師，首先必須對自己從事的工作有一份摯誠的愛。敬業(yè)的重要內(nèi)涵是要愛學生，不但要愛成績好的學生，對成績差，音樂素質(zhì)低的學生決不能歧視。而要付出”四心”：愛心，細心，耐心，恒心。平時他們在班上得不到愛，得不到表揚，得不到參與等，只要得不到的，在我們音樂課上都讓他們得到，長期來，哲學差生特別喜愛上音樂課。有一次，低年級一位差生腳扭了，到二樓音樂教室上課不方便，可他不愿意放棄這節(jié)音樂課，自己一格一格的來到音樂教室，滿頭是汗，我急忙迎上去扶他上位，并說：”你腳不方便就不要來上音樂課了?”可這位小朋友回答”不!我要上，這是我最喜歡上的課�！碑敃r，我聽了心里有說不出的高興，上課時，我在全班表揚了這位小朋友，全班聽了都為他鼓掌，課后，我把他送回了教室。通過這件事，同學們再不看不起他了，這位學生的身心得到了發(fā)展，成績也有所提高。因此，只有愛學生，理解學生，才恩女冠實現(xiàn)你的職業(yè)價值。
二.自己要珍愛和重視音樂教學工作
我們音樂教師這個職業(yè)非常普通，年復(fù)一年地給年齡不等地學生們上音樂課，有條件地還開展些課外活動，教唱歌教欣賞，教樂理，還可教些樂器。課外活動排聯(lián)節(jié)目，參加各種演出，比賽等。由于音樂考中學派不上用場，因此，學生學起來，老師教起來都沒有壓力，有的學校的領(lǐng)導(dǎo)就忽視了這塊藝術(shù)教育工作。有許多教主課的老師，把我們音樂教師說成是唱歌老師，幾年前，有一班學生，班主任老師告訴他們下一節(jié)是唱歌課，有位同學當時就反駁了這位老師說：”老師你說錯了，應(yīng)該是音樂課，不叫唱歌課，因為我們不是單一的學唱歌，還要學樂理，欣賞，游戲。創(chuàng)作等許多知識呢!”這位班主任紅著臉說：”噢!我說錯了，下次我改正。我聽了非常高興，學生都幫我們音樂老師說話了。
這幾年，隨著社會的不斷發(fā)展進步，人們逐漸開始或已經(jīng)認識到音樂文化修養(yǎng)的重要，認識到良好的音樂普及教育思想是提高全民族素質(zhì)不可替代的重要手段。作為我們不可輕視自己的職業(yè)，在理論上多武裝自己，在專業(yè)上不停頓的學習研究。這點我校的劉永紅做的很好，她為了提高教促質(zhì)量，不斷的升造自己，完成了音樂教育本科的學業(yè)，學完后，還利用業(yè)余的時間項聲樂，鋼琴，豎笛等專家老師學習，所以在去年全國音樂教師基本功大賽中，榮獲一等獎，這與她平時的刻苦學習是分不開的。因為她本人重視了自己的職業(yè)，我校領(lǐng)導(dǎo)也特別重視，樹立她是青年教師學習的榜樣，又是區(qū)”巾幗建功”稱號，在區(qū)”三八”婦女節(jié)大會上進行交流。從這可以看出要想領(lǐng)導(dǎo)重視藝術(shù)教育，首要自己要重視自己，只要你能在音樂教學中，做出成績來，領(lǐng)導(dǎo)自然會重視你的工作。我在兩所學校工作過，一所是天妃宮小學，另一所就是瑯小，這兩所學校的領(lǐng)導(dǎo)都非常重視音樂教育工作，并還認為藝術(shù)教育是學校的門面，只要有接待任務(wù)及大轟動是少不了我們幾位音樂教師的�？傊�，要想領(lǐng)導(dǎo)重視還是在于我們自己。
三.扎實的專業(yè)素養(yǎng)
作為一名音樂教師，要有扎實的基本功及專業(yè)素養(yǎng)，這是教師的立足之本。根據(jù)教學內(nèi)容，音樂教師的專業(yè)素養(yǎng)大致可分為唱歌(唱游)，音樂知識和欣賞三部分。唱歌在音樂教學中占有重要的位置，唱歌能力應(yīng)是音樂教師最基本的能力。教師的唱歌不但要求姿勢，呼吸，發(fā)聲方法正確，咬字吐字清晰圓潤，更要求以情帶聲，并以此教育學生，感染學生，激發(fā)學生。
音樂只是對小學音樂教師來說，主要包括樂理和音樂史兩個部分。在樂理方面，教師必須熟練掌握五線譜和音樂基本要素知識，諸如音名，唱名……旋律，節(jié)奏與節(jié)拍，調(diào)式與調(diào)性等，并能在教學中靈活應(yīng)用。在音樂史方面，除對中外音樂史有一個基本的了解外，對主要音樂教的生平，實際，對經(jīng)典作品的創(chuàng)作背景，在音樂史上的地位等應(yīng)重點掌握。
音樂欣賞對擴大學生音樂視野，發(fā)展形象四位和欣賞分析能力具有重要意義。而要做到這一點，教師應(yīng)首先開闊視野，必須有獨到的領(lǐng)悟力，穿透力，挖掘作品的深層內(nèi)涵。除上述外，還要開展第二課堂活動的其他有關(guān)知識，諸如合唱，合奏，音響，舞每等知識，有時還牽涉到舞蹈曲藝，戲劇等編導(dǎo)演能力。這樣看來，一個好的音樂教師除了具備專業(yè)文藝團體音樂工作者相同的素質(zhì)之外，其知識面比后者要廣泛得多。有人說：”培養(yǎng)一個音樂教師比培養(yǎng)一個專業(yè)演唱人員更困難�！蔽铱催@話是有一定道理的。
四.良好的職業(yè)才能
教師主要功能史向?qū)W生傳遞知識。培養(yǎng)學生思維品質(zhì)。為了使每一節(jié)課都能點燃學生道德信念和求知欲望，我們要在教學上從嚴從細，求精求新，做到”四研”和”四備”�！彼难小笔寡芯看缶V，研究教材，研究教法，研究學生。每學期都要先畫好全冊書的”知識樹”，從思想教育到”雙基”訓練，能力培養(yǎng)，做全盤分析，列出一覽表�！彼膫洹保簜湔Z言，備板書，備教具，備聯(lián)系。每節(jié)課都需要周密地設(shè)計教學地每一個環(huán)節(jié)。比如：怎樣導(dǎo)入新課，以激發(fā)學生地求知欲望;難點的地方怎樣突破;學生有這樣地問題怎么引導(dǎo)，有那樣地問題入伙然啟發(fā);這一問題可以有幾種答案，學生答上來怎么辦?學生答不上來又怎么辦?都要做好充分準備。在備語言上，要備好五中語言：激發(fā)學習學習興趣地”入課語”;銜接各個教學環(huán)節(jié)的”過渡語”;啟發(fā)思維的”設(shè)問語”;點撥解惑的”講解語”;畫龍點睛的”總結(jié)語”。這樣，使教學語言生動，形象，優(yōu)美，有激發(fā)力和感染力。還要以教師的樂教善教來促進學生的月學善學。
作為音樂教師要講一口標準，流暢，具有感染力的普通話，并且要不斷加強自身的文學修養(yǎng)，提高自身的聯(lián)系能力和語言表達能力。講課時要形象而風趣，提問時語言要條理清楚，進行音樂素質(zhì)教育時語言要簡介明了，分析音樂作品時語言要規(guī)范而準確，教師在學生面前說話的表情要自然而放松。這樣，可以使學生在課堂上充分感受到音樂教師的音樂美。
當然，要做好一個音樂教師，只具備以上素質(zhì)使遠遠不夠的，但上述四點使必備條件而且使相輔相成，缺一不可。教師素質(zhì)提高了，學生素質(zhì)提高有望，國民整體素質(zhì)提高有望。所以，目前我們提高教師的軍紀本素質(zhì)使完全必要的。
篇三：中學音樂教師年度總結(jié)范文
建國以來，我國中小學音樂教育事業(yè)飛速發(fā)展。特別是改革開放以來，國際音樂教育交流活動的日益頻繁，國外一些可供借鑒的音樂教育思想和教學體系被系統(tǒng)介紹和引進，教學手段正逐步得到改善和提高，這一切都為我國音樂教育的繼續(xù)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。但是，在新的歷史條件下，現(xiàn)行音樂教育觀念、內(nèi)容、方法、手段和評價體系等方面已不能適應(yīng)素質(zhì)教育發(fā)展的要求。這種狀況影響著音樂教育審美功能的有效發(fā)揮，制約著我國中小學音樂教育事業(yè)的發(fā)展，因此，音樂教育改革勢在必行。
制訂《全日制義務(wù)教育音樂課程標準(實驗稿)》(以下簡稱《標準》)，是音樂教育改革的重要環(huán)節(jié)�！稑藴省肥箤W習內(nèi)容生動有趣、豐富多彩，有鮮明的時代感和民族性，引導(dǎo)學生主動參與音樂實踐，尊重個體的不同音樂體驗和學習方式，以提高學生的審美能力，發(fā)展學生的創(chuàng)造性思維，形成良好的人文素養(yǎng)，為學生終身喜愛音樂、學習音樂、享受音樂奠定良好的基礎(chǔ)，力求體現(xiàn)深化教育改革，體現(xiàn)以音樂審美體驗為核心，全面推進素質(zhì)教育的基本精神。
《標準》為音樂教師提供了一個新的課程環(huán)境，更新教育觀念，轉(zhuǎn)變教學行為，提高教學水平，是《標準》對每一位音樂教師提出的新要求。理解并能運用課程標準的新理念，探索、實踐、積累音樂教學的基本途徑和方法，推動教學研究的深入和校本課程的開發(fā)，是當前音樂教師的首要任務(wù)。
《標準》提出了十個基本理念，其中以審美為核心、強調(diào)音樂學習興趣和弘揚民族音樂文化這三個方面，基于音樂教育價值觀念和音樂教育基本理念的更新，音樂教學的內(nèi)容和教學方法與手段也必然要發(fā)生變化。
《標準》規(guī)定音樂教學包括四個方面內(nèi)容：感受與鑒賞音樂，表現(xiàn)音樂，創(chuàng)造音樂，相關(guān)的音樂文化。
教師要通過引導(dǎo)學生參與音樂活動，使學生享受成功的滿足，獲得審美愉悅體驗，進而使學生喜歡音樂，激發(fā)學生進一步學習音樂的興趣和欲望，使學生從以往的被動變主動，在自由想象的廣闊空間里探索、翱翔，在合作中學習成長，同時達到潛移默化地促進學生素質(zhì)的全面提高。
音樂教學的方法、手段都面臨著重大的改革，新的音樂課程必須采用民主的、開放的、以學生為主體的、注重探究的教學方法。新的形勢對中小學音樂教師提出了更新、更高的要求。
一、良好的`職業(yè)道德
新課程的最終目的是尊重學生人格，培養(yǎng)身體強健、心理健康、知識豐富的新一代合格人材。這就要求教師做到以人為本、尊重學生、關(guān)愛學生，在教育過程中要“曉之以理，動之以情”。因此，教師的職業(yè)道德對學生來說就好比絲絲春雨,有著“隨風潛入夜，潤物細無聲”的作用，每一位教師都應(yīng)具備高尚的思想道德情操，應(yīng)當熱愛自己的教育事業(yè)，有著強烈的教育事業(yè)心和使命感;更應(yīng)當具有熱愛學生的深厚情感。
(1)熱愛音樂教育事業(yè)的精神品質(zhì)
作為一名音樂教師首先要熱愛音樂，對音樂有一種特殊的感知，唱歌要有飽滿的情緒，欣賞要有濃厚的興趣，只有教師本身受感動，才能引導(dǎo)學生受到感染，進而達到教學目的;其次，要熱愛音樂教育事業(yè)，著名音樂教育家繆裴言，雖然未接受過系統(tǒng)的音樂教育，但卻非常熱愛和喜歡音樂教育事業(yè)。他在音樂教育研究方面取得了很多成果，對我國基礎(chǔ)音樂教育的改革與發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。這些都緣于他對音樂教育研究的不懈努力，緣于他對教育事業(yè)的畢生追求。實踐表明，許多教師之所以能夠成功，首先是因為他們熱愛教育事業(yè)，熱愛學生，愿意為下一代的成長奉獻自己的畢生精力，不畏艱辛，不計得失，勤于耕耘，因此成績卓著，受到人們的尊敬;相反，如果不熱愛他所從事的事業(yè)，缺乏對事業(yè)的責任感，那么他就失去了動力，也不可能勝任培育下一代的責任。
(2)熱愛學生的深厚情感
教育是愛的共鳴，是心和心的呼應(yīng)。教師只有熱愛學生，才能教育好學生，才能使教育發(fā)揮最大限度的作用;教師只有以自己的愛才能贏得學生的愛，才能搭起師生之間的情感橋梁。當然，這種愛并不是順從、溺愛，教師的愛體現(xiàn)在公平對待每個學生，體現(xiàn)在對學生的嚴格要求、信任、尊重、期望和正確的評價上，它要求教師徹底拋棄只教書不教人，以師為中心的舊觀念，而必須樹立起以學生為主體的新思想。
所以，音樂教師要熱愛音樂、熱愛音樂教育事業(yè)和熱愛學生，才能使自己在新課程的理念下迅速進入角色，發(fā)揮最大的創(chuàng)造力，為學生創(chuàng)設(shè)愉悅的學習環(huán)境，激發(fā)學生的學習興趣，培養(yǎng)他們愛學和會學的能力。
(3)良好的道德修養(yǎng)
教師勞動的主要手段是“言傳身教”，示范性極強。對于可塑性，模仿性很強的青少年起著直接的影響和熏陶作用,決定了教師在思想、品德和作風上必須成為學生的表率。學生往往是“度德而師之”，教師只有以身立教，為人師表，才能確立自己在教育教學中的威信和地位。因此，凡要求學生做到的，教師應(yīng)該首先做到。我國歷史上許多著名教育家都主張和倡導(dǎo)教師“以身作則、為人師表”，而且身體力行。春秋時期偉大教育家孔子說：“其身正，不令則行;其身不正，雖令不從�！蔽鳚h時期教育家董仲舒說：“善為師者，既美其道，有慎其行�！痹诮�，陶行知先生提倡：“教師應(yīng)以身作則”，“以教人者教己”。教師只有自己具備良好的道德修養(yǎng)，才能有力地說服學生，感染學生。否則，教師不僅喪失威信，甚至有可能失去教育人的資格。
二、復(fù)合的音樂專業(yè)技能
在音樂學科領(lǐng)域中，“唱、彈、跳”是所有音樂教師應(yīng)具備的三大基本功�！俺奔锤璩芰妥詮椬猿芰Α！俺痹谝魳方虒W中具有很強的示范性和激勵性。歌唱教學是訓練學生的音樂感的最有效的途徑之一，在中小學音樂教學中，教師聲情并茂地范唱能給學生帶去最直接的美的感受�！皬棥奔存I盤彈奏能力和即興伴奏能力。只有具備嫻熟的、能為各種風格的歌曲伴奏的即興能力，才能組織好課堂，營造良好的課堂氣氛。“跳”即舞蹈表演能力�！缎抡n標》強調(diào)師生的互動性，使整個課堂處于一種輕松、愉快、活潑的氛圍中。音樂教師的舞蹈表演能力對于小學音樂課堂來說就顯得尤為重要。教師應(yīng)抓住小學生活潑好動喜歡模仿的特點，從而通過自己的肢體語言來引導(dǎo)學生體會音樂、表演音樂，建立一種和諧、平等的師生關(guān)系。音樂是一門技能性較強的學科，因此音樂教師必須具備過硬的專業(yè)技能。
然而，音樂是一種十分特殊的藝術(shù)，它不像圖畫呈現(xiàn)的是造型藝術(shù)，也不像電影戲劇那樣是可聽可見的綜合藝術(shù)，而是一種由聲音運動作用于人的聽覺從而引起聯(lián)想而獲得一個仿佛可以感覺到的形象。因此，《新課標》已經(jīng)改變了原先以“唱歌、音樂知識與欣賞”為主的中小學音樂課堂教學內(nèi)容，提出了以“感受與鑒賞、表現(xiàn)、創(chuàng)造”為主的新的內(nèi)容標準。所以，原來那種能“彈琴、唱歌”就能當音樂老師的觀點是片面的。音樂教師除了要重視原來的專業(yè)技能之外，還要逐漸掌握合唱指揮、樂器演奏以及音樂創(chuàng)作等復(fù)合的專業(yè)技能。教師單一的技能是不能滿足學生日益膨脹的音樂需求的，同時，一名音樂教師也絕不只是上好課就完事了，他們的任務(wù)還在于課外藝術(shù)實踐。幾乎每個學校都有自己的管樂隊、民樂隊、鼓號隊、舞蹈隊、合唱隊等等，這些團隊組織不僅培養(yǎng)了學生們的專業(yè)能力，還培養(yǎng)了他們的團隊合作精神。而平時指導(dǎo)組織這些活動團體進行排練的任務(wù)就不由分說地由音樂教師來承擔，如果一名音樂教師不具備鼓號隊組建訓練能力、舞蹈隊編排能力、合唱隊組織排練能力等這些復(fù)合的專業(yè)技能的話，怎么能算的上是一位合格的音樂教師呢?這也是高師音樂教育為啥要開設(shè)合唱指揮、舞蹈編導(dǎo)、管樂合奏等專業(yè)選修課的原因。
因此，中小學音樂教師應(yīng)在具備扎實的“唱、彈、跳”的專業(yè)技能之外，通過自學、培訓的方式，努力去探索其它有關(guān)的技能領(lǐng)域，使自己成為一名具有復(fù)合的音樂專業(yè)技能的綜合性教師。
三、廣博的知識體系
(1)教育理論知識
每個教師教學的最終目標就是教會學生，把自己的知識傳授給下一代。一位優(yōu)秀的教師不在于他自身的知識水平有多高，而在于他會不會教。有的老師雖然滿腹經(jīng)綸，但卻不能對學生產(chǎn)生有效的教育影響，其主要原因是他們不懂教育的規(guī)律和方法，缺乏最起碼的教育能力。有人曾說過這樣一句話：“歌唱家，歌唱的很好，但不一定能教人唱好歌;而教師歌不一定唱的好，但能教人怎么唱好歌�！币簿褪沁@個道理。音樂教師從事的是音樂教育工作，因此，只有掌握音樂教學的規(guī)律，并根據(jù)各個年齡階段的學生的心理特征去組織教學，才能使音樂教學科學化。比如:現(xiàn)在社會上有一些人認為鋼琴水平達到十級的人，教小孩是絕對沒問題的，其實不是這么絕對的，不了解小孩身心發(fā)展的規(guī)律只會給扼殺他們的音樂天賦，甚至會給教學帶來阻力。因此，音樂教師必須具備教育學、心理學以及音樂教育法等教育理論知識和教育能力，才能少走彎路，避免工作中的盲目性，從而提高工作的質(zhì)量。那種認為不學教育學、心理學，也能教書的想法是錯誤的。
教育是一個循序漸進的，一點一滴積累的過程，在這過程中教師應(yīng)該遵循兒童發(fā)展的規(guī)律，適應(yīng)學生智力發(fā)展水平，使自己的教學走在學生發(fā)展的前面。只有以科學正確的理論知識作指導(dǎo)，教師的教學工作才會更上一個臺階。特別是現(xiàn)在，隨著基礎(chǔ)教育新課程的改革在廣大實驗區(qū)的推廣，很多地方的應(yīng)屆畢業(yè)生都要回當?shù)貐⒓咏逃值慕處熒蠉徑y(tǒng)一考試，即使你是師范類的也不例外，考試內(nèi)容就是教育學、心理學和公共知識。由此可見，教育理論知識對于教師來說是何等重要。
淺談新課程標準下的音樂教師應(yīng)具備的專業(yè)素質(zhì)
近年來，我國中小幼音樂教師的整體素質(zhì)有了很大的提高，教師隊伍日益年輕，專業(yè)素質(zhì)日漸提高，教育觀念也在不斷得到更新。但是隨著新課程的全面施行，在音樂教學中所反映出來的有關(guān)音樂教師專業(yè)素質(zhì)的問題也足以引起我們應(yīng)有的重視。
筆者曾經(jīng)做過專門的調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，有相當一部分幼師、中師、甚至高師畢業(yè)的音樂教師，在音準、節(jié)奏等基本音樂素質(zhì)方面都存在不同程度的問題。比如，有的教師在為學生范唱時一錯再錯，缺乏起碼的音高感覺;有的教師不能正確地為歌曲定調(diào)，有時候?qū)W生唱的是一個調(diào)，教師伴奏的竟是另一個調(diào)。有的教師節(jié)奏感比較差，在為歌曲彈伴奏時節(jié)奏極其不穩(wěn)，令學生們無所適從;多數(shù)教師在節(jié)奏練習中不注意節(jié)拍重音，拍手示范四平八穩(wěn)，沒有強弱感覺;有的教師缺乏應(yīng)有的內(nèi)心節(jié)奏感，不能用正確的與學生的演唱相一致的速度為歌曲伴奏，往往是前奏速度過快，前后速度不一致。即興伴奏的問題最為突出，相當一部分教師在即興伴奏中沒有正確的和聲布局，主和弦一貫到底，有的甚至在為小調(diào)歌曲伴奏時，從頭至尾用的都是大調(diào)的主和弦。此外，教師的演唱演奏在情緒表現(xiàn)、藝術(shù)處理等方面也缺乏應(yīng)有的藝術(shù)感染力。教師們對于音樂作為一門聲音的藝術(shù)顯然認識不夠，對音響的質(zhì)量過于馬虎，更為普遍的是在聽音樂的過程中隨意關(guān)停，不考慮音樂的結(jié)構(gòu)段落的完整性，甚至有一次在欣賞法國作曲家圣桑的《天鵝》時，有位老師竟使音樂在“7”音上戛然而止，讓人聽了很不滿足，很不舒服。這些例子都反映了部分音樂教師在專業(yè)素質(zhì)上的欠缺與不足。
而教師自身在音樂素質(zhì)方面的這些不足和局限又帶來了他們在音樂審美能力、審美趣味、審美境界等方面的欠缺。這首先反映在教材的選擇上，音樂性往往考慮得不夠，有些教材藝術(shù)上比較粗糙簡陋，內(nèi)容過于直白，缺少新意，經(jīng)不起推敲和玩味，更談不上風格的多樣化，沒有多大的審美價值，難以激發(fā)學生對音樂美的體驗和感受。其次在教學要求上，克服了過去那種刻板的技能訓練的傾向，這在一定程度上來說是一個進步，但是分寸若掌握不好就難免會失之偏頗。從現(xiàn)在學生的演唱情況來看，學生的音準、節(jié)奏、速度、音色和表現(xiàn)力等方面都缺少應(yīng)有的訓練，音樂素質(zhì)能力的培養(yǎng)沒有得到應(yīng)有的重視。這在很大程度上取決于教師自身的音樂素質(zhì)。如果一個教師對音準、節(jié)奏、速度、音色等音樂的基本表現(xiàn)手段缺乏一定的敏感，不能聽辨出正誤，優(yōu)劣，那他又如何去要求學生并糾正錯誤呢?
當然，這里面還反映了音樂教育觀念上的問題，人們還不能正確、全面、辨證地來看待興趣培養(yǎng)和能力發(fā)展之間的關(guān)系，尤其是對于當代先進的音樂教育思想與方法的吸收和學習，目前還僅僅停留在形式上的簡單照搬階段，對于其本質(zhì)和精髓還缺乏深刻的理解和領(lǐng)會。比方說，“奧爾夫教學法是以節(jié)奏訓練為核心的”，他設(shè)計了很多質(zhì)樸生動的節(jié)奏型來喚起孩子們內(nèi)心的一種節(jié)奏感應(yīng)，在這種近似原始的、樸素的節(jié)奏練習中，仍然包含著一種躍動的生命力和音樂的靈感，在強弱分明的節(jié)奏中能讓人感受到生命的脈搏。就拿最簡單的拍手節(jié)奏來說吧，如果拍得疲疲塌塌而不是富有彈性，平平淡淡而不是強弱分明，越拍越快而不是速度均勻，聲音干澀缺乏色彩，那么這樣的節(jié)奏練習不僅不能體現(xiàn)奧爾夫教學法的精神，而且對于學生真正的節(jié)奏感的培養(yǎng)也是弊多利少的，因為這里缺少美感的激發(fā)。然而正是在這一點上，我們的老師做得還很不夠。簡單說來，他們引進了拍手的形式，但是忽略了拍手的質(zhì)量。與此相連的另一個問題是：由于在教育活動中較多地運用了這些形式，占用了比較多的課時，而又不能保證其質(zhì)量，唱歌、律動、舞蹈、欣賞等能力的培養(yǎng)不僅在課時上被縮減了，而且得不到應(yīng)有的重視，優(yōu)美的歌聲和優(yōu)美的舞姿被噼噼啪啪的拍手跺腳聲取而代之了。這樣的音樂教育活動遠不能充分體現(xiàn)音樂美的魅力，以致審美能力的啟迪和陶冶都非常薄弱。
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