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徐遲江南原文閱讀和作者簡(jiǎn)介及作品賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家對(duì)賞析都再熟悉不過(guò)了吧，下面是小編為大家整理的徐遲江南原文閱讀和作者簡(jiǎn)介及作品賞析，希望對(duì)大家有所幫助。徐遲江南原文閱讀和作者簡(jiǎn)介及作品賞析
《江南》
——徐遲
火車在雨下飛奔，
車窗上都是水珠，
模糊了窗外景色。
火車車窗是最好的畫框，
如果里面是春雨江南，
那就是世界上最好的畫。
清明之后，谷雨之前，
江南田野上的油菜花，
一直伸展到天邊。
只有小橋、河流切斷它，
只有麥田和紫云英變換它，
油菜花伸展到下一站，下一站。
透過(guò)最好的畫框，
江南旋轉(zhuǎn)著身子，
讓我們從后影看到前身。
1949年
作者簡(jiǎn)介：
徐遲(1914.10.15——1996.12.13)現(xiàn)代散文學(xué)家。浙江吳興人。原名商壽，1914年10月15日生于一個(gè)教師家庭。曾就讀于蘇州東吳大學(xué)文學(xué)院。徐遲早期創(chuàng)作受歐美現(xiàn)代派影響。特別是他的詩(shī)作﹐追求意象的蘊(yùn)蓄﹐節(jié)奏的跳躍﹐有些作品較為難懂。散文創(chuàng)作則因受美國(guó)作家海明威的影響﹐稍趨明朗﹐敘寫細(xì)膩﹐富于詩(shī)情。正如作者所說(shuō):“已經(jīng)具有自己的一些特色﹐寫入散文中的詩(shī)味比我的詩(shī)中的更加濃郁。”(《自傳》)
賞析：
春雨江南景色新——《江南》賞析
鄭文
發(fā)表于《京江晚報(bào)》
當(dāng)我讀著徐遲的新詩(shī)《江南》的時(shí)候，我首先想到了兩首著名的古代詩(shī)詞。一首是白居易的《江南好》：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？”還有一首是杜牧的《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中�！边@兩首古代的詩(shī)詞，氣象都很宏大，景色都很壯美，但是一個(gè)是寫記憶中的江南美景，一個(gè)是寫想象中的江南風(fēng)物，都是“印象派”的寫意式作品。而徐遲的這首新詩(shī)，卻完全是寫實(shí)的，氣象也很宏大，這就寫出新意來(lái)了。
徐遲的獨(dú)到之處，首先是因?yàn)樗诨疖嚿�，可以非常瀟灑地檢閱江南的千里春色。這一點(diǎn)，杜牧和白居易都是沒(méi)法與他相比的。他從火車的窗框里，看到了“世界上最好的畫”。由于火車在前進(jìn)，他看到這幅畫在不斷地“伸展”，看到它時(shí)而被“切斷”，看到它的景色在“變幻”，最神奇的是，窗外的江南竟“旋轉(zhuǎn)著身子”，讓我們“從后影看到前身”。
親愛的小記者，如果你有機(jī)會(huì)坐火車外出旅行，你一定要靜靜地坐在窗口，好好地領(lǐng)略一下窗外景色的“伸展”，被“切斷”，還有“變幻”，再特別體會(huì)一下大地的“旋轉(zhuǎn)”：靠近火車的景物飛快地向后閃去，而遠(yuǎn)處的地平線卻會(huì)奇妙地向前“包抄”過(guò)去，這其實(shí)是我們對(duì)遠(yuǎn)近景物相對(duì)運(yùn)動(dòng)的一種錯(cuò)覺(jué)引起的，但看起來(lái)確實(shí)好像是大地在“旋轉(zhuǎn)”，徐遲的描寫是非常真實(shí)而生動(dòng)的。
這首詩(shī)的另一個(gè)特色是“以物代色”。一般我們都希望在詩(shī)中呈現(xiàn)出鮮明的色彩，但是徐遲在《江南》中卻明顯回避了對(duì)色彩的描繪。他只告訴讀者窗外是不斷伸展的油菜花，以及偶爾出現(xiàn)的小橋、河流、麥田和紫云英，他有意識(shí)地邀請(qǐng)讀者展開自己的藝術(shù)想象，從而與他共同完成這幅風(fēng)景畫的創(chuàng)作：于是，在我們腦海里出現(xiàn)了大片伸展的黃色，偶爾出現(xiàn)的黑色、青色、綠色和紫色，在彌漫的雨霧中切斷著、變幻著、交織著……在創(chuàng)作中更加重視讀者的介入和參與，是現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)重要特征。
作品鑒賞：
《江南》是現(xiàn)代詩(shī)人徐遲創(chuàng)作的一首詩(shī)歌。這是一首漢樂(lè)府民歌，全詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法詩(shī)的前兩句由實(shí)及虛，后兩句是詩(shī)人想象之景，通過(guò)描寫江南獨(dú)有的景色，突出了對(duì)江南的喜愛和贊頌。
《江南》是一首寫江南三月優(yōu)美景色的民歌，它的寫法和《敕勒歌》相似。前兩句寫的是一幅畫，由近及遠(yuǎn)，有實(shí)有虛。河邊的柳樹，飄下許多柔軟的綠絲，與柳枝隨風(fēng)飄搖，交相揮映。田野里，遼闊的春色一望無(wú)際。遠(yuǎn)處近處，這里那里，都被綠色主宰著。在這一片綠色之中，點(diǎn)綴著成千上萬(wàn)的白色的“布谷鳥”。這叫“布谷催耕”。它們?cè)诖叽俎r(nóng)夫們趕快犁田播種�！安脊取脊取钡穆曇簦褚环利惖膱D畫，把江南春三月的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。
詩(shī)的后兩句，則采用一種飄忽迷幻的寫法。在一片煙雨迷蒙的江南春色之中，讀者仿佛跟著詩(shī)人悠閑自得地漫步。時(shí)而看到了一座座的小橋；時(shí)而看到了一條條的河流；時(shí)而看到了一片片白色的“布谷鳥”；時(shí)而又看到了一簇簇鮮艷的紫云英……一切都顯得那么和諧安詳，美麗多姿。至于小橋、河流、小村、人影，以及紫云英明麗的光彩和“飛來(lái)飛去”的自由自在的“布谷鳥”，交織在一起，像一幅美麗動(dòng)人的圖畫，卻又勝過(guò)任何名家的丹青妙手。這一切妙不可言的景象和氛圍已經(jīng)完全為讀者所把握了，幾乎容不得詩(shī)人多說(shuō)一句話。而恰恰在這樣的一個(gè)無(wú)聲的境界中，最后兩句忽然點(diǎn)明了自己身在他鄉(xiāng)的孤獨(dú)以及思念故鄉(xiāng)的真摯情感。“無(wú)窮無(wú)盡”和“不如歸去”，這兩句如高山墜石般點(diǎn)出了詩(shī)的主題：詩(shī)人自己的思鄉(xiāng)之情是真切的，是永恒的；而這種思鄉(xiāng)之情又與江南春天的美麗景色聯(lián)系在一起，是那么的和諧完美。
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