暗香·舊時(shí)月色語文閱讀賞析
暗香·舊時(shí)月色
姜夔
辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？
【譯文】
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創(chuàng)作新曲，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習(xí)演唱，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)。于是將其命名為《暗香》、《疏影》。
昔日皎潔的月色，曾經(jīng)多少次映照著我，對(duì)著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風(fēng)般絢麗的辭采和文筆，全都已經(jīng)忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。
江南水鄉(xiāng)，正是一片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對(duì)著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶�？傆浀迷�(jīng)攜手游賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風(fēng)吹得凋落無余，何時(shí)才能重見梅花的幽麗？
【注釋】
辛亥：光宗紹熙二年。
石湖：在蘇州西南，與太湖通。范成大居此，因號(hào)石湖居士。
止既月：指住滿一月。
簡(jiǎn)：紙。
征新聲：征求新的詞調(diào)。
工伎：樂工、歌妓。隸習(xí)：學(xué)習(xí)。
何遜：南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚(yáng)州法曹時(shí)，廨舍有梅花一株，常吟詠其下。后居洛思之，請(qǐng)?jiān)偻�。抵揚(yáng)州，花方盛片，遜對(duì)樹彷徨終日。杜甫詩“東閣官梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州�！�
但怪得：驚異。
翠尊：翠綠酒杯，這里指酒。
紅萼：指梅花。
耿：耿然于心，不能忘懷。
千樹：杭州西湖孤山的梅花成林。
【創(chuàng)作背景】
這首詞創(chuàng)作于光宗紹熙二年（公元119
1年），與詞人《長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡》為同年之作。是年冬，姜夔載雪訪范成大于石湖。他在石湖住了一個(gè)多月，自度《暗香》、《疏影》二曲詠梅，使人神觀飛越耳目一新，又深蘊(yùn)憂國之思、寄托個(gè)人生活的不幸。
【賞析】
“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋�！钡h(yuǎn)蘊(yùn)藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行，而這“韻最嬌”的“新詞”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》雖同時(shí)所作，然前者多寫身世之感，后者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物言志則同�！毙≡娏髀冻龅牟抛釉~人姜夔于音樂中的那絲陶醉與憂郁，使人不禁想去賞析這首“讀之使人神觀飛躍”的.《暗香》，走進(jìn)笛里梅花，走進(jìn)姜夔的清剛幽冷之境。
“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛�！痹鹿馇迕�，梅花溢香，這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然，當(dāng)時(shí)的詞人之心可是恬淡安閑，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意，“相看好處卻無言”？資人遐想，含有韻味�！八銕追瘴摇�，回憶并勾勒往事�！皫追奔s言其多，不止一次。唯“當(dāng)時(shí)只道是尋�！�，才有今日的追憶與幽思。“算”字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態(tài)，而這種回憶從根本上是緣于內(nèi)心生發(fā)的感情，這是一種懷舊的情緒，于是引起下句對(duì)往事的追述。
“喚起玉人”句，在月下、梅邊、笛里復(fù)加一“玉人”，則美人梅花互襯，儼然有春日里“人面桃花相映紅”之美。著一“喚”字則靜中有動(dòng)，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現(xiàn)了情趣�！安还芮搴c攀摘”，冒著清寒，攀折梅花，則內(nèi)心感情之熱烈可知。這里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨�！扒濉北臼菢O普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這里似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情�；匾暺鹁淝蹇�，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“幾番”二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個(gè)分句以尋常的字眼包蘊(yùn)了廣闊的時(shí)空，構(gòu)造了悠遠(yuǎn)的意境，暗含了凄婉的感情，可謂很有筆力的開篇。
下句筆鋒陡轉(zhuǎn)，以何遜自比，而著意在于“漸老”的衰颯�！岸瘛焙烷_篇“舊時(shí)”相對(duì)，擴(kuò)大了時(shí)間的厚重感。這里不僅有對(duì)往日戀人的懷念，還含有對(duì)逝去的美
好歲月、青春風(fēng)華的懷念和惋惜，正與“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”的嗟悼悲慨暗合。說“忘卻春風(fēng)詞筆”，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨(dú)上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說“無尺素”一樣。而今識(shí)盡愁滋味“卻道天涼好個(gè)秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春風(fēng)詞筆”如何忘卻？否則，“竹外疏花，香冷入瑤席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又轉(zhuǎn)入現(xiàn)時(shí)，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”，梅花與人兩相思。這里見花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄涼，“瑤席”反襯哀苦，用字可見匠心。
【賞析二】
《暗香》、《疏影》是文學(xué)史上著名的詠物詞，曾被譽(yù)為姜夔詞中具有代表性的作品。關(guān)于這兩首詞的題旨，過去有許多說法，但都難以指實(shí)。實(shí)際上，這兩首詞只不過是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫的是作者所見所感，寄寓個(gè)人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。
古代詠梅的詩詞很多。但是，正如張炎在《詞源》中所說：“詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯(lián)（指“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”）而已，世非無詩，無能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱�！睆堁讓�(duì)林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評(píng)價(jià)是很高的。
姜夔這兩首詞并不一定有什么重大社會(huì)價(jià)值，但它卻能從現(xiàn)實(shí)的官感中引起詩興，摘林逋著名詩句為詞牌名，適當(dāng)?shù)靥釤捄突媚承┡c梅花有關(guān)的典故，并由此生發(fā)開去，立意超拔，另創(chuàng)新機(jī)，構(gòu)思綿密，錯(cuò)綜回環(huán)。而且能自度新曲，叮當(dāng)成韻，鑄詞造句，意到語工，麗而不淫，雅而不澀，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處。對(duì)這兩首詞揚(yáng)之太高固然不當(dāng)，抑之太下，恐亦非是。
《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對(duì)比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。全詞可分為六層。上片，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為第一層，從月下梅邊吹笛引起對(duì)往事的回憶。那時(shí)，作者同美人在一起，折梅相贈(zèng)，賦詩言情，境界何等幽雅，生活何等美滿！對(duì)未來充滿了希望。“何遜而今漸老”兩句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，境界突變，作者年華已逝，詩情銳減，面對(duì)紅梅，再雉有當(dāng)年那種春風(fēng)得意的詞筆了。
正如作者所說：“才因老盡，秀句君休覓”（《驀山溪》）。
與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。從“但怪得”至上片結(jié)尾為第三層。這兩句點(diǎn)題，寫花木無知，多情依舊，把清冷的幽香照例送入詞人的室內(nèi)，浸透著周圍的一切， 盡管你“忘卻春風(fēng)詞筆”，卻仍免不了撩起深長(zhǎng)的情思，引起詞人的詩興。下片承此申寫身世之感。從“江國”到“紅萼無言耿相憶”是第四層，感情曲折細(xì)膩而又富于變化。
換頭，敘寫?yīng)毺幃愢l(xiāng)，空前冷清寂寞，內(nèi)心情感波瀾起伏：先是想折梅投贈(zèng)，卻又怕水遠(yuǎn)山遙，風(fēng)雪隔阻，難以寄到；次想借酒澆愁，但面對(duì)盈盈翠盞，反而是“酒未到，先成淚”；最后，作者想從窗外紅梅身上來尋求寄托并據(jù)以排遣胸中的別恨，然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。些少六句，三致意焉。“長(zhǎng)憶曾攜手處"”兩句，是第五層，其中“千樹壓西湖寒碧”是詞中的名句，境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句“憶”字的具體發(fā)揮。
這兩句說明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅，它傲雪迎霜，幽香襲人，壓倒了凜冽的冬寒，似乎帶來了春天的信息。攜手共游，何等愜意！詞脈發(fā)展至此，終于形成高潮。結(jié)尾兩句又是一層，詞筆頓時(shí)跌落，終于又出現(xiàn)了萬花紛謝的肅殺景象�！皫讜r(shí)見得”一句埋伏下許多情思，引起無限懸念。
這首詞構(gòu)思綿密，自出機(jī)抒。詞的創(chuàng)作雖與林逋《山園小梅》有關(guān)，但其境界卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超林逋的詩作，與陸游的《卜算子·詠梅》也不相類。林詩“曲盡梅之體態(tài)”（見司馬光《溫公詩話》），陸詞借梅比喻詩人的品德，姜夔這首詞卻織進(jìn)了個(gè)人身世盛衰之感。但寫法上卻“不即不離”，看上去，似詠梅而實(shí)際并非詠梅，非詠梅而又句句與梅密切相關(guān)。正如張炎《詞源》所說：“所詠了然在目，且不留滯于物�！苯缭~的“清空”也正表現(xiàn)在這里。
其次是，對(duì)比照應(yīng)，似縱旋收。作者本來以梅花為線索來抒寫個(gè)人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在對(duì)比中交替進(jìn)行，給人以強(qiáng)烈印象。如第一層寫的是昔盛，第二層便接寫今衰；第五層寫昔盛，六層又以今衰作結(jié)。這二者形成強(qiáng)烈對(duì)照，境況十分鮮明。
再次是，抒情寫意，曲折盡致。這是一首抒情詞，側(cè)重于敘寫詞人激烈起伏的內(nèi)心活動(dòng)。以第四層為例，短短六句，卻有三次轉(zhuǎn)折，感情上的波瀾回蕩被表現(xiàn)得淋漓盡致。最后是音節(jié)諧婉，字句精工。《暗香》、《疏影》與《揚(yáng)州慢》一樣，前無古人，純屬自創(chuàng)。
這兩首詞經(jīng)過歌伎演唱的實(shí)際檢驗(yàn)，作者自認(rèn)為“音節(jié)諧婉”。當(dāng)時(shí)曲譜，今已不傳，但讀起來仍能瑯瑯上口，叮當(dāng)成韻。如前所說，作者是很注意研辭煉句的。這首詞，詞句秀美，用字精工，“冷”、“壓”的準(zhǔn)確鮮明，虛字的恰當(dāng)適度，都有益于詩意的增強(qiáng)。
【作者簡(jiǎn)介】
姜夔，南宋文學(xué)家、音樂家。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對(duì)詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才
【暗香·舊時(shí)月色語文閱讀賞析】相關(guān)文章：
《暗香·舊時(shí)月色》原文及譯文02-20
《暗香·舊時(shí)月色》譯文及注釋05-08
《暗香·舊時(shí)月色》原文及翻譯03-17
暗香·舊時(shí)月色|注釋|賞析10-12
暗香·舊時(shí)月色原文及賞析10-15
暗香·舊時(shí)月色原文、翻譯、賞析11-20
暗香·舊時(shí)月色原文翻譯及賞析03-04
暗香·舊時(shí)月色原文、翻譯及賞析01-07