《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》的原文翻譯及賞析
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編精心整理的《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》的原文翻譯及賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》原文翻譯及賞析
而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。
情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
譯文
現(xiàn)在才知道那時(shí)我錯(cuò)了，心中凄涼迷亂，眼淚默默落下，滿眼看到的都是春風(fēng)，事物卻非于從前。
明知此次分別之后再無(wú)相見(jiàn)的機(jī)會(huì)，還是勉強(qiáng)約定將來(lái)相會(huì)的日期。像這樣一別，一待梨花落盡，月亮又會(huì)懸系在西天。
注釋
才道：才知道。語(yǔ)本晏幾道《醉落魄》詞：“心心口口長(zhǎng)恨昨，分飛容易當(dāng)時(shí)錯(cuò)�！庇炙蝿⒖饲f：《憶秦娥》：“古來(lái)成敗難描模，而近卻悔當(dāng)時(shí)錯(cuò)�！�
凄迷：凄涼迷亂。
紅淚，形容女子的眼淚。當(dāng)初，魏文帝曹丕迎娶美女薛靈蕓，薛姑娘不忍遠(yuǎn)離父母，傷心欲絕，等到登車(chē)啟程以后，薛靈蕓仍然止不住哭泣，眼淚流在玉唾壺里，染得那晶瑩剔透的玉唾壺漸漸變成了紅色。待車(chē)隊(duì)到了京城，壺中已經(jīng)淚凝如血。
滿眼春風(fēng)百事非：句出于李賀《三月》詩(shī)“東方風(fēng)來(lái)滿眼春，花城柳暗愁殺人�！庇炙乌w彥端《減字木蘭花》詞：“滿眼春風(fēng)，不覺(jué)黃梅細(xì)雨中�！�
無(wú)計(jì)：無(wú)法。
歡期：佳期，指二人重會(huì)相守之期。
落盡梨花月又西：唐鄭谷《下第退居二首》之一，“落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼。”又宋梅堯臣《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春又了，滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。”容若此句撇開(kāi)前人，用“月字”獨(dú)創(chuàng)出凄迷冷艷的意境。梨花同月若梅花惹雪，別是一種肌骨。
賞析1
《采桑子》率直平白，把詞人的一片深情以及被迫分離永難相見(jiàn)的痛苦與思念表達(dá)得淋漓盡致。
該詞上片描寫(xiě)自己與表妹之間只是一種錯(cuò)，抒發(fā)了自己凄迷的心情。
“而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。”有一種美，就在于語(yǔ)言的歧義，“心緒凄迷”是本篇抒情的重心。這里的“心緒凄迷”，正是由上面的“錯(cuò)”而引發(fā)出來(lái)，但而今才明白的“當(dāng)時(shí)錯(cuò)”，究竟是當(dāng)初不應(yīng)相識(shí)，還是當(dāng)初不該從相識(shí)而走得更近，或是當(dāng)時(shí)應(yīng)該牢牢把握住機(jī)會(huì)、不放你離去，作者所謂的“錯(cuò)”是什么詞中并未交待清楚，也不需要交待清楚，這個(gè)空間是留給讀者自己想像的，讀者不應(yīng)該侵占、剝奪，也不能夠侵占、剝奪。
“紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非�！痹O(shè)想那個(gè)女子正在偷偷垂淚，這里似乎是一個(gè)錯(cuò)位的修辭，要說(shuō)“百事非”，應(yīng)該搭配“滿眼秋風(fēng)”才是，但春風(fēng)滿眼，春愁宛轉(zhuǎn)，由生之美麗而感受死之凄涼，在繁花似錦的喜景里獨(dú)會(huì)百事皆非的悲懷，尤為痛楚。此刻的春風(fēng)和多年前的春風(fēng)并沒(méi)什么兩樣，而此刻的心情卻早已步入秋天。
下片開(kāi)始寫(xiě)無(wú)可奈何的心境，表達(dá)了詞人內(nèi)心的無(wú)奈之情。
“情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期。”“歡期”是相見(jiàn)、歡聚的意思，而“強(qiáng)說(shuō)”一詞讓這份期待中的歡期變得難以預(yù)見(jiàn)，明明知道再也不會(huì)有見(jiàn)面的機(jī)會(huì)了，但還是強(qiáng)自編織著謊言，約定將來(lái)的會(huì)面。那一別真成永訣，此時(shí)此刻，欲哭無(wú)淚，欲訴無(wú)言。
“一別如斯，落盡梨花月又西”。風(fēng)動(dòng)梨花、淡煙軟月中，翩翩歸來(lái)的，是佳人的一點(diǎn)幽香，化作梨花落入手心。情語(yǔ)寫(xiě)到盡處，以景語(yǔ)來(lái)作結(jié)：以景語(yǔ)的“客觀風(fēng)月”來(lái)昭示情語(yǔ)的“主觀風(fēng)月”，這既是詞人的修辭，也是情人的無(wú)奈。正是那無(wú)限愁懷說(shuō)不得，卻道天涼好個(gè)秋。
全詞以懊惱之意寫(xiě)分離之苦，語(yǔ)少而意足，辭新而情悲，有跌宕搖曳之姿。
賞析2
這闋《采桑子》所懷是人是誰(shuí)，自然不會(huì)是盧氏。容若一生情事雖然不多卻也不少。除卻入宮的戀人，侍妾顏氏，正妻盧氏，繼妻官氏，他和江南才女沈宛還有一段隱隱綽綽的軼情事。八卦一下，我覺(jué)得這首詞不太像悼亡詞，也不是寫(xiě)給官氏和顏氏的意思。當(dāng)可在入宮的戀人和沈宛二人之間定奪。
上闋爭(zhēng)議不大，總之是容若的自責(zé)自悔而已。心緒凄迷，四個(gè)字說(shuō)破彼時(shí)心境。那么來(lái)看下闋：“情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期�！鼻鍖m制宮女入宮限十年，滿則出宮聽(tīng)父母領(lǐng)回，自主婚嫁。期間遇到皇帝心血來(lái)潮，還有可能特赦一把，提前釋放。像雍正年間，就有過(guò)放入宮的秀女回家的例子。因此與戀人作約雖然渺茫，以容若那種認(rèn)死扣的性格，與她約定是有可能的。強(qiáng)說(shuō)歡期，倒不一定是因?yàn)槟腥顺灾肜锏模�要看著菜地里的。愛(ài)情的誓言從來(lái)都是自覺(jué)不自覺(jué)地習(xí)慣性夸張，不這樣不切實(shí)際怎么能顯得愛(ài)得深情忘我呢？
容若當(dāng)年在好友顧梁汾的牽引下，與沈宛相慕相識(shí)相知相親，可惜因滿漢兩族不得通婚的朝廷禁令，明珠的反對(duì)而不得相守。臨別時(shí)兩人有約，也說(shuō)得通。因此究竟這個(gè)“歡期”是在他揮別沈宛北上回京之時(shí)“強(qiáng)說(shuō)”的？還是他與戀人分別是為了安慰對(duì)方所定的，都在兩可之間。
細(xì)說(shuō)這些，是為了觀者更了解容若，能更準(zhǔn)確地把握住《飲水詞》的某些曲婉詞意。了解一個(gè)人的經(jīng)歷，才能了解一個(gè)人的心思。有些事，不解前因，就是看到結(jié)果也會(huì)茫然。然而不必在這些事上一味糾纏。畢竟我們不是狗仔隊(duì)，也不是考據(jù)學(xué)家。真正所在意的，不是容若的情感歷程，而是他因?yàn)橛星榘l(fā)出的感慨。能感動(dòng)人的，終是那些超越自身情緒的曼妙情緒。
深隱的戀情時(shí)時(shí)縈繞于懷，流諸筆端就成了這闋哀傷凄美的懷人之作。容若毫不造作，把對(duì)愛(ài)人的`一片深情以及他們被迫分離永難相見(jiàn)的痛苦與思念表達(dá)得淋漓盡致。平易的語(yǔ)言流露出的是他一貫的率真情意，容若因相思衍生的凄苦無(wú)奈。
“而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)”一句真摯襲人，是本詞的“龍睛”，納蘭公子的一聲嘆息不知又勾得多少人心有戚戚，念念于心！容若比我們勇敢，他是純真孩童，敢于面對(duì)自己承認(rèn)錯(cuò)，我們狡黠地羞愧著，心里想別人幫我們承認(rèn)錯(cuò)。
容若詞中每多梨花的意象。讀他的詞時(shí)而梨花那種清冷的感覺(jué)，又有轉(zhuǎn)過(guò)山坳處，驀然看見(jiàn)一樹(shù)梨花開(kāi)在曠野的驚艷。然而用梨花化境并非容若獨(dú)創(chuàng)，唐鄭谷《下第退居二首》之一：“落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼”宋梅堯臣在《蘇幕遮》中更有：“落盡梨花春又了，滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。”的清麗疏淡之句。這樣說(shuō)起來(lái)，好象容若很難有新的突破，很容易落入桎梏，實(shí)際上容若在對(duì)梨花意境的描摹上偏偏能夠撇開(kāi)前人，使原有的意境更生動(dòng)深刻。他又和張愛(ài)玲一樣喜歡寫(xiě)月，愛(ài)用“月”字，創(chuàng)出凄迷冷艷的意境。梨花和月若梅花惹雪，別是一種肌骨。最根本的原因是，容若用情太深，這份情超越了前輩，他對(duì)梨花就像林逋對(duì)梅花，已經(jīng)不是一種物我兩望的欣賞，而是物我兩忘的精神寄托。
容若借“落盡梨花”暗語(yǔ)永難相見(jiàn)，人與花俱憔悴。梨花落盡既是眼前之真實(shí)春景，也是上“滿眼春風(fēng)”造成的惡果，是“百事非”之一例。春風(fēng)雖會(huì)帶來(lái)滿眼春色，有時(shí)亦可吹落滿樹(shù)花朵。李煜名句：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”可為明證。在感情經(jīng)歷容若和陸游其實(shí)有點(diǎn)同病相憐的味道。容若說(shuō)：“滿眼春風(fēng)百事非”，陸游就嘆：“東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索�！笨梢�(jiàn)都是由父母或者外界的因素造成的感情缺憾。有感情的不能在一起，沒(méi)有感情的一定要扯在一起，封建的家長(zhǎng)慣會(huì)這樣亂點(diǎn)鴛鴦譜。
風(fēng)動(dòng)梨花，淡煙軟月中，翩翩歸來(lái)的，是佳人的一點(diǎn)幽心，化作梨花落入你手心。一別如斯呵，常常別一次，就錯(cuò)了今生。
【評(píng)析】
此闋?wèi)?yīng)為戀情詞，惜其對(duì)象不可確指�！岸癫诺喇�(dāng)時(shí)錯(cuò)”為此詞主旨，亦是最有力度的一句，正如梁?jiǎn)⒊朴小鞍?lè)無(wú)常”的感慨，是“情感熱烈到十二分，刻畫(huà)到十二分”（《中國(guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情緒》）。因?yàn)槿松幸环N悲劇就在于：時(shí)光向前，永遠(yuǎn)都不可能回到過(guò)去！換言之，有的錯(cuò)誤，一旦犯下了，就有可能成為一輩子的悔恨。令詞人如此痛悔的一定是一段錯(cuò)過(guò)或者錯(cuò)誤的愛(ài)情。性德一生至少經(jīng)歷過(guò)四段“錯(cuò)誤”的愛(ài)情：第一次錯(cuò)誤是他的初戀，少年時(shí)代，盡管他和戀人有過(guò)山盟海誓，但外在的壓力迫使兩人不得不分手，性德對(duì)這段初戀的悲劇悔恨不已。第二次錯(cuò)誤，是性德和盧氏的婚姻。這段婚姻只持續(xù)了短短的三年，盧氏便撒手人寰，這是性德一生中最大的損失。這段愛(ài)情，不是人為的錯(cuò)誤，而是命運(yùn)的錯(cuò)誤，是上天過(guò)早地奪走了他最?lèi)?ài)的人。第三次錯(cuò)誤是性德的第二次婚姻。原配妻子盧氏去世以后，性德續(xù)娶官氏。對(duì)于第二次婚姻，性德極少在自己的文字里提到，可還是有一些蛛絲馬跡，讓我們不難猜到，他和官氏的婚姻并不幸福，至少無(wú)法與盧氏相比，這是一段缺少愛(ài)的婚姻。第四次錯(cuò)誤的愛(ài)情，是性德在生命的最后階段與江南才女沈宛的戀情。雖經(jīng)好友顧貞觀作伐，性德于康熙二十三年（1684）納沈宛為外室，性德時(shí)年三十歲。但這段愛(ài)情亦以悲劇告終，一說(shuō)沈宛執(zhí)意離京，性德苦留不住。如此說(shuō)成立，則從此闋詞意來(lái)看，指為沈宛之戀或更確切。“情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期�！狈质值臅r(shí)候，他們還強(qiáng)作歡顏，努力想安慰對(duì)方，努力想留住他們回憶中最歡樂(lè)的時(shí)光，然而一切的努力都是徒勞�！奥浔M梨花月又西”，下片以景作結(jié)，蘊(yùn)無(wú)盡凄涼無(wú)奈之意。據(jù)說(shuō)，在沈宛返回江南的時(shí)候，腹中已經(jīng)懷有性德的孩子。這個(gè)孩子，成了性德的遺腹子，其生平已不可詳考。
創(chuàng)作背景
此詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。自從納蘭的表妹進(jìn)宮之后，詞人便對(duì)她懷念不已。幾年之后，在某一個(gè)春光明媚、心情本該最好的日子，痛定思痛，突然發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)思念或許就不該開(kāi)始，即便開(kāi)始也本該早早結(jié)束。于是詞人寫(xiě)下了這首詞來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的惆悵與思念。也有資料稱該詞是詞人為愛(ài)人沈宛所作，旨在表達(dá)自己內(nèi)心的愛(ài)人的思念之情。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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