金陵五題·并序原文翻譯賞析
金陵五題·并序原文翻譯賞析1
金陵五題·并序
作者：劉禹錫
朝代：唐朝
余少為江南客，而未游秣陵，嘗有遺恨。后為歷陽守，跂而望之。適有客以《金陵五題》相示，逌爾生思，欻然有得。他日友人白樂天掉頭苦吟，嘆賞良久，且曰《石頭》詩云“潮打空城寂寞回”，吾知后之詩人，不復(fù)措詞矣。余四詠雖不及此，亦不孤樂天之言耳。
石頭城
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。
烏衣巷
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
臺(tái)城
臺(tái)城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢。
萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。
生公講堂
生公說法鬼神聽，身后空堂夜不扃。
高坐寂寥塵漠漠，一方明月可中庭。
江令宅
南朝詞臣北朝客，歸來唯見秦淮碧。
池臺(tái)竹樹三畝馀，至今人道江家宅。
譯文
石頭城群山依舊，環(huán)繞著廢棄的故都；潮水如昔，拍打著寂寞的空城�；此畺|邊，古老而清冷的圓月，夜半時(shí)分，窺視這昔日的皇宮。
烏衣巷朱雀橋邊一些野草開花，烏衣巷口惟有夕陽斜掛。當(dāng)年豪門檐下的燕子啊，如今已飛進(jìn)尋常百姓家里。
注釋
⑴石頭城：故址在今南京西清涼山一帶，三國時(shí)期孫吳曾依石壁筑城。⑵山圍：四周環(huán)山。故國：故都，這里指石頭城。周遭：周匝，這里指石頭城四周殘破的遺址。 ⑶潮：指長江江潮�？粘牵褐富臎隹占诺臍埰瞥窃�。⑷淮水：流經(jīng)金陵城內(nèi)的秦淮河，為六朝時(shí)期游樂的繁華場所。舊時(shí)：昔日，指六朝時(shí)。⑸女墻：城上的矮墻，即城垛。⑹烏衣巷：金陵城內(nèi)街名，位于秦淮河之南，與朱雀橋相近。三國時(shí)期吳國曾設(shè)軍營于此，軍士都穿黑衣，故名。⑺朱雀橋：六朝時(shí)金陵正南朱雀門外橫跨秦淮河的大橋，在今江蘇省南京市江寧區(qū)。 ⑻王謝：王導(dǎo)、謝安，晉相，世家大族，賢才眾多，皆居巷中，冠蓋簪纓，為六朝巨室。舊時(shí)王謝之家庭多燕子。至唐時(shí)，則皆衰落不知其處。⑼臺(tái)城：六朝時(shí)的禁城（宮城），又稱“苑城”，是當(dāng)時(shí)的皇帝用于辦公居住的場所，其遺址在今南京玄武湖南岸、雞鳴寺之后。⑽生公：晉末高僧竺道生的尊稱。相傳生公曾于蘇州虎丘寺立石為徒，講《涅盤經(jīng)》。至微妙處，石皆點(diǎn)頭。⑾江令宅：陳代的亡國宰相江總的家宅。江總字總持，是陳朝后宮 “狎客”，宮體艷詩的代表詩人之一。
賞析：
白居易讀了《石頭城》一詩，贊美道：“我知后之詩人無復(fù)措詞矣。”的確，這五首詩體現(xiàn)了劉禹錫高超的寫作技巧：
一、典型意象的巧妙組合�！妒^城》中的群山、江潮與明月，代表恒定的存在；故國、空城、女墻，象征歷史的變遷。它們共同構(gòu)成一種強(qiáng)烈的張力，呼喚著缺席的“人”。《烏衣巷》以野草和夕陽，渲染一種衰颯氣象；飄忽靈動(dòng)的燕影卻充滿生機(jī)，甚至暗示著宇宙的某種玄機(jī)�！杜_(tái)城》以生滿“千門萬戶”的野草充塞讀者的視野，將《玉樹后庭花》的樂曲化為字面上“花”的形象，仿佛于一片凄迷慘碧中，盛開著一樹妖艷的花朵，形象揭示出興亡的因果關(guān)系�！渡v堂》中的漠漠浮塵與一方明月，一暗一明，沉默空虛，烘托出生公講堂的寂寥之狀�！督钫穭t以秦淮碧水與池臺(tái)竹樹這兩種穿越歷史、延續(xù)至今的景物，形象表現(xiàn)江總當(dāng)日的凄涼與詩人今日的惆悵。
二、普遍運(yùn)用對比手法。今昔對比本懷古詩歌中最常見的表現(xiàn)手法，《金陵五題》卻運(yùn)用得更為靈活，不僅表現(xiàn)出“昔日繁華”與“今朝衰敗”的陵替，而且處處突出藝術(shù)的美感，尤以前三首更為典型：《石頭城》以山河空城的蒼茫黝暗，映襯空中孤月的皎潔；《烏衣巷》以夕陽衰草鋪陳憂郁闊大的背景，然后用特寫鏡頭捕捉凌空飛掠的燕影；《臺(tái)城》以無邊野草與一樹繁花巧妙映襯，在數(shù)量與色澤方面都給讀者造成強(qiáng)烈沖擊。
三、組詩的結(jié)構(gòu)安排頗費(fèi)匠心。前兩首詩重在現(xiàn)象的描述，由王朝破滅寫到家族淪落；后三首探討六朝滅亡的原因，見解深刻，主次分明。組詩之間又有內(nèi)在的照應(yīng)，在第一首中，作為歷史見證的，是一輪無情的明月；最后一首中，作為歷史見證的，是兩位多情的詩人。隨著主題與感情的細(xì)微變化，詩的色調(diào)亦有所變化：《石頭城》的黝暗，《烏衣巷》的昏黃，《臺(tái)城》的慘綠與妖紅，《生公講堂》的冷白，《江令宅》的碧青，憂傷的冷色塊，凝成一聲聲深沉的感嘆，穿透金陵古城四百年漫長的歷史。
金陵五題·并序原文翻譯賞析2
金陵五題·并序
劉禹錫〔唐代〕
余少為江南客，而未游秣陵，嘗有遺恨。后為歷陽守，跂而望之。適有客以《金陵五題》相示，逌爾生思，欻然有得。他日友人白樂天掉頭苦吟，嘆賞良久，且曰《石頭》詩云“潮打空城寂寞回”，吾知后之詩人，不復(fù)措詞矣。余四詠雖不及此，亦不孤樂天之言耳。
石頭城
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。
烏衣巷
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
臺(tái)城
臺(tái)城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢。
萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。
生公講堂
生公說法鬼神聽，身后空堂夜不扃。
高坐寂寥塵漠漠，一方明月可中庭。
江令宅
南朝詞臣北朝客，歸來唯見秦淮碧。
池臺(tái)竹樹三畝馀，至今人道江家宅。
譯文
石頭城群山依舊，環(huán)繞著廢棄的故都；潮水如昔，拍打著寂寞的空城�；此畺|邊，古老而清冷的圓月，夜半時(shí)分，窺視這昔日的皇宮。
烏衣巷朱雀橋邊一些野草開花，烏衣巷口惟有夕陽斜掛。當(dāng)年豪門檐下的燕子啊，如今已飛進(jìn)尋常百姓家里。
注釋
石頭城：故址在今南京西清涼山一帶，三國時(shí)期孫吳曾依石壁筑城。山圍：四周環(huán)山。故國：故都，這里指石頭城。周遭：周匝，這里指石頭城四周殘破的遺址。潮：指長江江潮�？粘牵褐富臎隹占诺臍埰瞥窃��；此毫鹘�(jīng)金陵城內(nèi)的秦淮河，為六朝時(shí)期游樂的繁華場所。舊時(shí)：昔日，指六朝時(shí)。女墻：城上的矮墻，即城垛。烏衣巷：金陵城內(nèi)街名，位于秦淮河之南，與朱雀橋相近。三國時(shí)期吳國曾設(shè)軍營于此，軍士都穿黑衣，故名。朱雀橋：六朝時(shí)金陵正南朱雀門外橫跨秦淮河的大橋，在今江蘇省南京市江寧區(qū)。王謝：王導(dǎo)、謝安，晉相，世家大族，賢才眾多，皆居巷中，冠蓋簪纓，為六朝巨室。舊時(shí)王謝之家庭多燕子。至唐時(shí)，則皆衰落不知其處。臺(tái)城：六朝時(shí)的禁城（宮城），又稱“苑城”，是當(dāng)時(shí)的皇帝用于辦公居住的場所，其遺址在今南京玄武湖南岸、雞鳴寺之后。生公：晉末高僧竺道生的尊稱。相傳生公曾于蘇州虎丘寺立石為徒，講《涅盤經(jīng)》。至微妙處，石皆點(diǎn)頭。江令宅：陳代的亡國宰相江總的'家宅。江總字總持，是陳朝后宮“狎客”，宮體艷詩的代表詩人之一。
鑒賞
南京古稱金陵，此名得之甚早，《金陵圖》云：金昔楚威王見此有王操，因埋金以鎮(zhèn)之，故曰金陵。秦并天下，望操者言江東有天子操，鑿地?cái)噙B崗，因改金陵為秣陵�！彼麄兊淖鞣ㄋ坪醪⑽雌鸬绞裁醋饔�，《后漢書》中說：望操者蘇伯阿為王莽使，至南陽，遙望見舂陵郭，嘆曰：金操佳哉，郁郁蔥蔥然！”
公元212年（漢獻(xiàn)帝建安十七年），孫權(quán)將統(tǒng)治中心自京口遷至秣陵，改名建業(yè)，取其金建功立業(yè)”之意。229年，孫權(quán)在此正式稱帝，與曹操、劉備三分天下。其后，東晉和宋、齊、梁、陳等王朝相繼在此建都，歷史上稱這段時(shí)期為金六朝”（229—589年）。這些朝代國祚極短，又極盡奢侈豪華之能事。后代詩人面對金王操黯然收”之后的金陵，想象秦淮分上金粉浮動(dòng)、光影飄搖的往昔，常常為之感喟唏噓，金金陵懷古”遂成為詠史詩中的一個(gè)專題。劉禹錫的《金陵五題》是寫得早而又寫得好的詩篇，在主題、意象、語匯諸多方面，都對后代產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
《金陵五題》分別吟詠石頭城、烏衣巷、臺(tái)城、生公講堂和江令宅，實(shí)際上是從不同角度、不同側(cè)面著筆，反復(fù)表現(xiàn)金興亡”這一核心主題。
石頭城這是組詩的第一首。此詩寫石頭城故址和舊景猶圍，但人事已非，六代的豪華已不復(fù)圍在，為此引發(fā)無限的感慨。詩中句句寫景，作者的主觀思想在字面上不著痕跡，而深味其境，則各有會(huì)心。白居易讀后，曾金掉頭苦吟，嘆賞良久”，贊曰：金我知后之詩人不復(fù)措辭矣。”
詩一開始，就置讀者于蒼莽悲涼的氛圍之中。圍繞著這座故都的群山依然在圍繞著它。這里，曾經(jīng)是戰(zhàn)國時(shí)代楚國的金陵城，三國時(shí)孫權(quán)改名為石頭城，并在此修筑宮殿。經(jīng)過六代豪奢，至唐初廢棄，二百年來久已成為一座金空城”。潮水拍打著城郭，仿佛也升到它的荒涼，碰到冰冷的石壁，又帶著寒心的嘆息默默退去。山城依然，石頭城的舊日繁華已空無所有。對著這冷落荒涼的景象，詩人不禁要問：為何一點(diǎn)痕跡不曾留下，沒有人回答他的問題，只見那當(dāng)年從秦淮分東邊升起的明月，如今仍舊多情地從城垛后面升起，照見這久已殘破的古城。月標(biāo)金舊時(shí)”，也就是金今月曾經(jīng)照古人”的意思，耐人尋味。秦淮分曾經(jīng)是六朝王公貴族們醉生夢死的游樂場，曾經(jīng)是徹夜笙歌、春風(fēng)吹送、歡樂無時(shí)或已的地方，金舊時(shí)月”是它的見證。然而繁華易逝，而今月下只剩一片凄涼了。末句的金還”字，意味著月雖還來，然而有許多東西已經(jīng)一去不返了。
詩人把石頭城放到沉寂的群山中寫，放在帶涼意的潮聲中寫，放到朦朧的月夜中寫，這樣尤能顯示出故國的沒落荒涼。只寫山水明月，而六代繁榮富貴，俱歸烏有。詩中句句是景，然而無景不融合著詩人故國蕭條、人生凄涼的深沉感傷。
此詩寄托詩人昔日繁華無處尋覓的感慨，江城濤聲依舊在，繁華世事不復(fù)再。詩人懷古抒情，希望君主能以前車之覆為鑒。
烏衣巷這首詩曾博得白居易的金掉頭苦吟，嘆賞良久”，是劉禹錫最得意的懷古名篇之一。
首句金朱雀橋邊野草花”，朱雀橋橫跨南京秦淮分上，是由市中心通往烏衣巷的必經(jīng)之路。橋同分南岸的烏衣巷，不僅地點(diǎn)相鄰，歷史上也有瓜葛。東晉時(shí)，烏衣巷是高門土族的聚居區(qū)，開國元?jiǎng)淄鯇?dǎo)和指揮淝水之戰(zhàn)的謝安都住在這里。舊日橋上裝飾著兩只銅雀的重樓，就是謝安所建。在字面上，朱雀橋又同烏衣巷偶對天成。用朱雀橋來勾畫烏衣巷的環(huán)境，既符合地理的真實(shí)，又能造成對仗的美感，還可以喚起有關(guān)的歷史聯(lián)想，是金一石三鳥”的選擇。句中引人注目的是橋邊叢生的野草和野花。草長花開，表明時(shí)當(dāng)春季。金草花”前面按上一個(gè)金野”字，這就給景色增添了荒僻的操象。再加上這些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀橋畔，這就使讀者想到其中可能包含深意。作者在金萬戶千門成野草”（《臺(tái)城》）的詩句中，就曾用金野草”象征衰敗。在這首詩中，這樣突出金野草花”，正是表明，昔日車水馬龍的朱雀橋，已經(jīng)荒涼冷落了。
第二句金烏衣巷口夕陽斜”，表現(xiàn)出烏衣巷不僅是映襯在敗落凄涼的古橋的背景之下，而且還呈現(xiàn)在斜陽的殘照之中。句中作金斜照”解的金斜”字，同上句中作金開花”解的金花”字相對應(yīng)，全用作動(dòng)詞，它們都寫出了景物的動(dòng)態(tài)。金夕陽”，這西下的落日，再點(diǎn)上一個(gè)金斜”字，便突出了日薄西山的慘淡情景。本來，鼎盛時(shí)代的烏衣巷口，應(yīng)該是衣冠來往、車馬喧闐的。而現(xiàn)在，作者卻用一抹斜暉，使烏衣巷完全籠罩在寂寥、慘淡的氛圍之中。
經(jīng)過環(huán)境的烘托、操氛的渲染之后，按說，似乎該轉(zhuǎn)入正面描寫烏衣巷的變化，抒發(fā)作者的感慨了。但作者沒有采用過于淺露的寫法，諸如，金烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家”（孫元宴《詠烏衣巷》）、金無處可尋王謝宅，落花啼鳥秣陵春”（無名氏）之類；而是繼續(xù)借助對景物的描繪，寫出了膾灸人口的名句：金舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。他出人意料地忽然把筆觸轉(zhuǎn)向了烏衣巷上空正在就巢的飛燕，讓人們沿著燕子飛行的去向去辨認(rèn)，如今的烏衣巷里已經(jīng)居住著普通的百姓人家了。為了使讀者明白無誤地領(lǐng)會(huì)詩人的意圖，作者特地指出，這些飛入百姓家的燕子，過去卻是棲息在王謝權(quán)門高大廳堂的檐檁之上的舊燕。金舊時(shí)”兩個(gè)字，賦予燕子以歷史見證人的身份。金尋常”兩個(gè)字，又特別強(qiáng)調(diào)了今日的居民是多么不同于往昔。從中，讀者可以清晰地聽到作者對這一變化發(fā)出的滄海桑田的無限感慨。
飛燕形象的設(shè)計(jì)，好像信手拈來，實(shí)際上凝聚著作者的藝術(shù)匠心和豐富的想象力。晉傅咸《燕賦序》說：金有言燕今年巢在此，明年故復(fù)來者。其將逝，剪爪識之。其后果至焉�！碑�(dāng)然生活中，即使是壽命極長的燕子也不可能是四百年前金王謝堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作為候鳥有棲息舊巢的特點(diǎn)，這就足以喚起讀者的想象，暗示出烏衣巷昔日的繁榮，起到了突出今昔對比的作用�！稙跻孪铩吩谒囆g(shù)表現(xiàn)上集中描繪烏衣巷的現(xiàn)況；對它的過去，僅僅巧妙地略加暗示。詩人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描寫之中。因此它雖然景物尋常，語言淺顯，卻有一種蘊(yùn)藉含蓄之美，使人讀起來余味無窮。
臺(tái)城這首懷古詩，以古都金陵的核心──臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，寄托了吊古傷今的無限感慨。
首句總寫臺(tái)城，綜言六代，是一幅鳥瞰圖。金六代競豪華”，乍看只是敘事，但前面冠以金臺(tái)城”，便立刻使人聯(lián)想到當(dāng)年金陵王操，今日斷瓦頹垣，這就有了形象。金豪華”之前，著一金競”字，直貫六朝三百多年歷史及先后登基的近四十位帝王。金競”當(dāng)然不是直觀形象，但用它來點(diǎn)化金豪華”，使之化成了無數(shù)幅爭奇斗巧、富麗堂皇的六代皇宮圖，它比單幅圖畫提供的形象更為豐滿。
次句在畫面上突出了結(jié)綺、臨春兩座凌空高樓（還應(yīng)包括另一座金望仙閣”在內(nèi)）。金事最奢”是承上金豪華”而發(fā)的議論，金最”字接金競”字，其奢為六朝之金最”，可說登峰造極，那么陳后主的下場如何，是不難想象的了。這一句看起來寫兩座高樓，而議論融化在形象中了。這兩座高樓，雖然只是靜止的形象，但詩句卻能引起讀者對樓臺(tái)中人和事的聯(lián)翩浮想。似見簾幕重重之內(nèi)，香霧縹緲之中，舞影翩翩，輕歌陣陣，陳后主與妖姬艷女們正在縱情作樂。詩的容量就因金結(jié)綺臨春”引起的聯(lián)想而更加擴(kuò)展了。
第三句記樓臺(tái)今昔。眼前野草叢生，滿目瘡痍，這與當(dāng)年金萬戶千門”的繁華景象形成多么強(qiáng)烈的對比。一個(gè)金成”字，給人以轉(zhuǎn)瞬即逝之感。數(shù)百年前的盛景，似乎一下子就變成了野草，其中極富深意。讀者仿佛置身于慘碧凄迷的瓦礫堆中，當(dāng)年粉黛青蛾，依稀可見；今日累累白骨，怵目驚心。
結(jié)句論述陳后主失國因由，詩人改用聽升形象來表達(dá)，在金千門萬戶成野草”的凄涼情景中，仿佛隱約可聞《玉樹后庭花》的樂曲在空際回蕩。這歌聲使人聯(lián)想到當(dāng)年翠袖紅氈，緩歌曼舞的場面，不禁使人對這一幕幕歷史悲劇發(fā)出深沉的感嘆。
懷古詩往往要抒發(fā)議論的，但這首詩不作抽象的議論，而是把議論和具體形象結(jié)合在一起，喚起人們豐富的聯(lián)想。讓嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化作接目搖心的具體形象，使詩句具有無限情韻，發(fā)人深思，引人遐想。這樣，讀者毫不感到是在聽詩人枯燥地譏評古人古事，只感到在讀詩中得到一種美的享受。
生公講堂這是《金陵五題》的第四首，詠唱金陵的一處佛教古跡。生公是對東晉高僧竺道生的尊稱。相傳他特別善于講說佛法，剛到蘇州時(shí)，由于不被了解，無人聽講，于是就對著石頭講了起來，結(jié)果石頭都受了感動(dòng)，點(diǎn)頭贊許。金生公說法，頑石點(diǎn)頭”的諺語，就是說的這件事�？梢韵胍姡诮鹆甑膫鞣ɑ顒�(dòng)也一定是非常熱烈的，所以有金生公說法鬼神聽”一句。不說人聽，而說鬼神聽，形象地渲染了當(dāng)時(shí)聽講人數(shù)的眾多和虔誠，這是深入一層寫。但后三句卻由熱變冷，轉(zhuǎn)寫生公身后的蕭條。蕭條的標(biāo)志是，當(dāng)年的講堂現(xiàn)在已經(jīng)一片冷清，連夜間都不用上鎖了。那莊嚴(yán)的高座，已是布滿灰塵，無人過問。只有一方明月，還是像從前那樣，掛在天上，照著中庭。此詩章法是前一后三式，即前一句盛，后三句衰。與此相反的是前三后一式，如李白《越中覽古》：金越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛�！币话愕钠呓^都是在第三句轉(zhuǎn)折，而這首《生公講堂》與李白《越中覽古》的轉(zhuǎn)折一在第二句，一在第四句，皆屬變格。
江令宅這是組詩的最后一首，詠江令家宅。南朝有兩個(gè)江令，一是江淹，二是江總。江淹沒有到過北方，江總曾由陳入隋。根據(jù)此詩首句可確定這里的金江令”指的是江總。江總，濟(jì)陽考城（今分南蘭考東）人。仕梁，為太子中舍人兼太常卿。陳時(shí)，曾任尚書令。他金總當(dāng)權(quán)宰，不持政務(wù)，但日與后主游宴后庭”，金由是國政日頹，綱紀(jì)不立”（《陳書·江總傳》）。入隋，拜為上開府，后放回江南。金南朝詞臣北朝客”就是對他這段人生經(jīng)歷的概括。此詩是作者借憑吊江家宅遺跡，抒發(fā)懷古感慨，指出金狎客詞臣惑主誤國”這一導(dǎo)致南朝滅亡的原因。詩作先是站在江總的角度，寫他從北朝歸來時(shí)所見凄涼景象：秦淮分再也不見昔日笙歌繚繞、燈影攢動(dòng)的繁華，只有碧綠的分水靜靜地流淌。江總是親眼見證了故國興亡的人，興亡之事又與他的所作所為有著直接的關(guān)系。當(dāng)作者來到江總黯然度過余生的地方──江令宅，只見金池臺(tái)竹樹三畝馀”，池臺(tái)依舊，竹樹森然，而人事不再，世事滄桑，他又成了見證歷史興亡的又一位詩人。
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