維天之命原文翻譯賞析3篇
維天之命原文翻譯賞析1
維天之命
題解：贊美文王的美德。
維天之命1，於穆不已2。於乎不顯3，文王之德之純。
假以溢我4，我其收之。駿惠我文王5，曾孫篤之6。
【譯文】
是那上天天命所歸，多么莊嚴(yán)啊沒(méi)有止息。多么莊嚴(yán)啊光輝顯耀，文王的品德純正無(wú)比。
美好的東西讓我安寧，我接受恩惠自當(dāng)牢記。順著我文王路線方針，后代執(zhí)行一心一意。
【注釋】
1.維:語(yǔ)助詞。2.於(wū):嘆詞，表示贊美。穆:莊嚴(yán)粹美。3.不(pī):借為"丕"，大。
4.假:通"嘉"，美好。溢:馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》:"《爾雅·釋詁》:‘溢、慎、謐，靜也。’…詩(shī)言‘溢我’，即慎我也，慎我即靜我也，靜我即安我。"
5.駿惠:鄭箋訓(xùn)為"大順"，馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》:"惠，順也；駿當(dāng)為馴之假借，馴亦順也。駿惠二字平列，皆為順。"
6.曾孫:孫以下后代均稱(chēng)曾孫。鄭箋:"曾，猶重也。"篤:指篤行，行事一心一意。篤，厚。
【賞析】
《維天之命》是《周頌》的第二篇，無(wú)韻，篇幅不長(zhǎng)，充滿(mǎn)了恭敬之意、頌揚(yáng)之辭。詩(shī)為祭祀周文王之作(《毛詩(shī)序》所謂“大平告文王也”)，因文本中有“文王之德之純”、“駿惠我文王”等句可證，古今并無(wú)異議，但對(duì)成詩(shī)之時(shí)，則漢儒、清儒之說(shuō)有分歧。鄭玄箋云：“告大平’者，居攝五年之末也。文王受命，不卒而崩，今天下太平，故承其意而告之，明六年制禮作樂(lè)。”他認(rèn)為此詩(shī)作于周公攝政五年之冬。而陳奐《詩(shī)毛氏傳疏》則云：“《書(shū)·雒誥》大傳云：‘周公攝政，六年制禮作樂(lè)，七年致政�！毒S天之命》，制禮也；《維清》，作樂(lè)也；《烈文》，致政也。三詩(shī)類(lèi)列，正與大傳節(jié)次合。然則《維天之命》當(dāng)作于六年之末矣。《雒誥》周公曰：‘王肇稱(chēng)殷禮，祀于新邑，咸秩無(wú)文。’鄭注云：‘周公制禮樂(lè)既成，不使成王即用周禮，仍令用殷禮者，欲待明年即政，告神受職，然后班行周禮，班訖始得用周禮，故告神且用殷禮也�！嵵^周禮行于七年致政之后，是也。而箋以告太平為禮未成時(shí)，在居攝五年之末，則未是。詩(shī)云：‘我其收之�！衷疲骸鴮O篤之�！栽谥贫Y后語(yǔ)矣�！睋�(jù)他考證，鄭玄之說(shuō)有誤，此詩(shī)當(dāng)作于周公居攝六年之末，即公元前1110年。今人陳子展《詩(shī)經(jīng)直解》認(rèn)為陳奐之說(shuō)較鄭箋“為有據(jù)也”，茲從其說(shuō)。
此詩(shī)內(nèi)容大致可分為兩部分，前一部分四句說(shuō)文王上應(yīng)天命，品德純美；后一部分四句說(shuō)文王德業(yè)澤被后代，后代當(dāng)遵其遺教，發(fā)揚(yáng)光大。讀者稍加注意，便會(huì)發(fā)現(xiàn)前后兩部分在結(jié)構(gòu)上有所不同。前一部分有一個(gè)逆挽，也就是說(shuō)，今傳文句將原該是“維天之命，於穆不已；文王之德之純，於乎不顯”的平行結(jié)構(gòu)在句子的排列組合上作了小小的變化。語(yǔ)義絲毫未變，但效果卻很不一樣，兩個(gè)“於”字的疊合，更顯出嘆美莊敬之意。而后一部分沒(méi)有用感嘆詞，作者便任句式按正常邏輯排列，平鋪直敘，波瀾不驚，在唱出重音——贊頌文王——之后，以輕聲順勢(shì)自然收束，表示出順應(yīng)文王之遺教便是對(duì)文王最好的告慰，這樣一種真心誠(chéng)意的對(duì)天祈愿與自我告誡。
從詩(shī)的句式看，此詩(shī)中第四句“文王之德之純”與第七句“駿惠我文王”完全可以壓縮成“文王德純”、“駿惠文王”這樣的句式，如此則八句均為四言，整齊劃一�！吨茼灐分胁皇菦](méi)有這樣純用四言句的詩(shī)章，如《臣工》、《噫嘻》等即是。因?yàn)椤吨茼灐分卸酂o(wú)韻之詩(shī)，可能會(huì)有人將這種句式參差與勻整的不同與有無(wú)韻腳聯(lián)系起來(lái)，以為有韻之詩(shī)句式以勻整為尚，無(wú)韻之詩(shī)句式以參差為尚；這樣看的話(huà)未免太絕對(duì)，上舉《臣工》、《噫嘻》等無(wú)韻(江永《古韻標(biāo)準(zhǔn)》謂《臣工》“韻不分明”，語(yǔ)尚含糊)之詩(shī)也是齊言句式，就很難以此解釋之。筆者以為《頌》詩(shī)的句式參差與否，除了語(yǔ)言表達(dá)上的需要外，恐怕更多的是合樂(lè)的需要。據(jù)鄭覲文《中國(guó)音樂(lè)史》說(shuō)：“《頌》律與《雅》律之配置不同，《雅》為周旋律，《頌》為交旋律�！倍钤夺岉灐窂�(qiáng)調(diào)《頌》之舞容而謂其全為舞詩(shī)。據(jù)此，則《頌》詩(shī)的音樂(lè)大約因切合舞蹈的需要而旋律變化多一些，句式參差與勻整正反映出其旋律的差異。這樣的理解是否正確，筆者不敢妄斷，謹(jǐn)以之求質(zhì)于治中國(guó)古代音樂(lè)史者。
至于說(shuō)此詩(shī)的內(nèi)容，實(shí)在并沒(méi)有什么特別之處，頌揚(yáng)文王德配上天，對(duì)其美德頂禮膜拜，正是周公攝政制禮，確定祭祀文王的規(guī)格儀軌之后，創(chuàng)作祭舞祭歌的必然主題。而因其言詞古直，情意樸素，尚無(wú)矯揉造作之弊，今人讀來(lái)并不致于像讀后世千篇一律的`祭祀歌辭那樣產(chǎn)生反感。(茹云鶴.趙荔紅)
【說(shuō)明】
這亦是一首在祭祀儀式現(xiàn)場(chǎng)所誦唱的歌，是一首祭祀文王、武王的頌歌，周成王是周朝第二代天子，其威望僅次于文王、武王，與其子周康王齊名，史稱(chēng)“成康之治”�！妒酚洝ぶ鼙炯o(jì)》說(shuō)：“成、康之際，天下安寧，刑措四十余年不用。”天下之所以安寧，是因?yàn)椤俺赏醪桓铱怠�。周文王在世時(shí)，周?chē)?guó)沒(méi)有取得天下，周武王即位后即滅商得天下，可惜在位僅幾年就去世，周成王即位就繼承了周武王的事業(yè)，又一次重新開(kāi)始分封諸侯。他的責(zé)任就是要保證天下太平，讓人民得以休養(yǎng)生息。所以，這是一首周成王自己頌唱的祭祀歌，他在歌中表白自己不敢懈怠，不敢追求安樂(lè)，希望天下太平。
在短小的詩(shī)篇中，詩(shī)人用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，十分緊湊的敘述了周初三王，并且表明了他們對(duì)創(chuàng)建、鞏固新興王朝所作出的不同貢獻(xiàn)，同時(shí)又重點(diǎn)宣揚(yáng)了成王為完成父輩事業(yè)所進(jìn)行勤勉努力。詩(shī)歌的這一敘寫(xiě)特點(diǎn)，當(dāng)之無(wú)愧地贏得了前人“通首密練”的好評(píng)。
本篇無(wú)韻，只有八句，是《詩(shī)經(jīng)》中最短的篇章之一，但詩(shī)題卻是《詩(shī)經(jīng)》中最長(zhǎng)的。
關(guān)于本篇的主旨，最初都認(rèn)為是祭祀成王的。朱熹《詩(shī)集傳》援引《國(guó)語(yǔ)》曰：“《國(guó)語(yǔ)》叔向引此詩(shī)而言曰：‘是道成王之德也。”賈誼《新書(shū)·禮容下》亦云：“文王有大德而功未就，武王有大功而治未成，成王承嗣，仁以臨民，故稱(chēng)昊天焉。”均可證。但《毛詩(shī)序》卻認(rèn)為是祭祀天地的：“《昊天有成命》，郊祀天地也�！薄睹�(shī)序》之所以會(huì)得出這個(gè)結(jié)論，一是因?yàn)槠鋱?jiān)認(rèn)《周頌》無(wú)成王之后的作品，所以不可能是祭成王；二是因?yàn)槠渑卸ㄔ?shī)的主旨往往只根據(jù)詩(shī)的發(fā)端，而不是根據(jù)詩(shī)的整體�！睹�(shī)序》的這個(gè)結(jié)論與本篇的詩(shī)意顯然牴牾，因?yàn)檎自?shī)七句中有五句贊美成王，只有一句涉及天，所以盡管毛詩(shī)長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)了詩(shī)學(xué)的主導(dǎo)地位，盡管鄭玄、孔穎達(dá)諸儒煞費(fèi)苦心地為其補(bǔ)苴罅漏，它還是不斷地被后人責(zé)難。朱熹《詩(shī)集傳》曰：“此詩(shī)多道成王之德，疑祀成王詩(shī)也�！币﹄H恒《詩(shī)經(jīng)通論》曰：“小序謂‘郊祀天地’，妄也。《詩(shī)》言天者多矣，何獨(dú)此為郊祀天地乎？郊祀天地，不但于成王無(wú)與，即武王亦非配天地，而言‘二后’，何耶？”方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》曰：“序謂‘郊祀天地’，不知何所取義。詩(shī)唯首句及天，‘二后’下皆言文、武受命，及成王之德。曰‘不敢康’，曰‘宥密’，曰‘緝熙’，而終之以‘單厥心’，所以上基天命，纘成王業(yè)，而能安靖天下者于是乎在。于天地毫不相涉，天下豈有此等祭天地文乎？”現(xiàn)代學(xué)者亦多摒棄《毛詩(shī)序》的觀點(diǎn)，而恢復(fù)其“祭祀成王”的本來(lái)面目。
祭成王不從祭主入手，卻上溯到文、武二王，再追溯到昊天，似乎有些離題。其實(shí)這并不難解釋?zhuān)赏跏苊谖�、武二王，文、武二王又受命于天，所以從天入手，以示成王與文、武二王一脈相承，得天之真命。首二句是全詩(shī)的引子，其作用猶如賦比興中的興，后五句才是全詩(shī)的主體。成王是西周第二代天子，聲望僅次于文、武二王，與其子康王齊名，史稱(chēng)“成康之治”。《史記·周本紀(jì)》曰：“成、康之際，天下安寧，刑措四十余年不用�！碧煜轮园矊�，是因?yàn)椤俺赏醪桓铱怠�，此與《離騷》所說(shuō)的“夏康娛以自縱”正相對(duì)照�！百硪够睹堋鄙熳恪安桓铱怠敝�，一正一反，相得益彰。按此句最難理解�！抖Y記·孔子閑居》有：“孔子曰：‘夙夜其命宥密，無(wú)聲之樂(lè)也�！薄嵭ⅲ骸捌�，讀為基�；�，謀也。密，靜也。言君夙夜謀為政教以安民，則民樂(lè)之。”陳子展《詩(shī)經(jīng)直解》謂“此句舊解唯此鄭注較為明確”，本文即用鄭注；《爾雅·釋詁》亦曰：“基，謀也�！闭c鄭注同義。第五句的“緝熙”是連綿詞，不應(yīng)分解，《大雅·文王》有“於緝熙敬止”，《周頌·維清》有“維清緝熙”，《周頌·載見(jiàn)》有“俾緝熙于純嘏”，都作光明解，本文亦依之。最后一句的“其”等于“之”，“肆其靖之”等于“肆之靖之”，也就是“鞏固它安定它”的意思。文王、武王開(kāi)創(chuàng)的周朝在成王時(shí)得以鞏固、安定，這就是祭主一生的功績(jī)。
維天之命原文翻譯賞析2
原文：
維天之命
〔先秦〕佚名
維天之命，於穆不已。
于乎不顯，文王之德之純。
假以溢我，我其收之。
駿惠我文王，曾孫篤之。
譯文
想那天道的運(yùn)行，美好肅穆永不停。多么輝煌多光明，文王品德多純凈。嘉美之德使我慎，我們永遠(yuǎn)要繼承。順著我祖文王道，子子孫孫永力行。
注釋
1、維：語(yǔ)助詞。一說(shuō)“思念”。
2、於（wū）：嘆詞，表示贊美。
3、穆：莊嚴(yán)粹美。
4、不已：不止。指天道運(yùn)行無(wú)止。
5、不（pī）：借為“丕”，大。一說(shuō)發(fā)語(yǔ)詞。
6、顯：光明。
7、德之純：言德之美。
8、純，大，美。
9、假以溢我：以嘉美之道戒慎于我。
10、假，通“嘉”，美好。
11、溢，馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》：“《爾雅·釋詁》：‘溢、慎、謐，靜也�！�(shī)言‘溢我’，即慎我也，慎我即靜我也，靜我即安我。”
12、收：受，接受。
13、駿惠：順從的意思。鄭箋訓(xùn)為“大順”，馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》：“惠，順也；駿當(dāng)為馴之假借，馴亦順也。駿惠二字平列，皆為順�！痹鴮O：后代子孫。孫以下后代均稱(chēng)曾孫。鄭箋：“曾，猶重也。”
14、篤：厚，忠實(shí)。此處指篤行，行事一心一意。
鑒賞
《周頌·維天之命》是《詩(shī)經(jīng)·周頌》的第二篇，無(wú)韻，篇幅不長(zhǎng)，充滿(mǎn)了恭敬之意、頌揚(yáng)之辭。
此詩(shī)內(nèi)容大致可分為兩部分，每四句為一部分。前一部分說(shuō)文王上應(yīng)天命，品德純美；后一部分說(shuō)文王德業(yè)澤被后代，后代當(dāng)遵其遺教，發(fā)揚(yáng)光大。前后兩部分在結(jié)構(gòu)上有所不同。前一部分有一個(gè)逆挽，也就是說(shuō)，今傳文句將原該是“維天之命，於穆不已；文王之德之純，於乎不顯”的平行結(jié)構(gòu)在句子的排列組合上作了小小的變化。語(yǔ)義絲毫未變，但效果卻很不一樣，兩個(gè)“於”字的疊合，更顯出嘆美莊敬之意。而后一部分沒(méi)有用感嘆詞，作者便任句式按正常邏輯排列，平鋪直敘，波瀾不驚，在唱出重音——贊頌文王——之后，以輕聲順勢(shì)自然收束，表示出順應(yīng)文王之遺教便是對(duì)文王最好的告慰，這樣一種真心誠(chéng)意的對(duì)天祈愿與自我告誡。全詩(shī)猶如兩段歌詞，結(jié)尾處以詠嘆作副歌。這種形式，在當(dāng)代歌曲中，也還是很常見(jiàn)的。
從詩(shī)的句式看，此詩(shī)中第四句“文王之德之純”與第七句“駿惠我文王”完全可以壓縮成“文王德純”“駿惠文王”這樣的句式，如此則八句均為四言，整齊劃一�！吨茼灐分胁皇菦](méi)有這樣純用四言句的詩(shī)章，如《周頌·臣工》《周頌·噫嘻》等即是。因?yàn)椤吨茼灐分卸酂o(wú)韻之詩(shī)，可能會(huì)有人將這種句式參差與勻整的不同與有無(wú)韻腳聯(lián)系起來(lái)，以為有韻之詩(shī)句式以勻整為尚，無(wú)韻之詩(shī)句式以參差為尚。這種看法未免太絕對(duì)，上舉《周頌·臣工》《周頌·噫嘻》等無(wú)韻（江永《古韻標(biāo)準(zhǔn)》謂《周頌·臣工》“韻不分明”，語(yǔ)尚含糊）之詩(shī)也是齊言句式，就很難以此解釋之。《頌》詩(shī)的句式參差與否，除了語(yǔ)言表達(dá)上的需要外，可能更多的是合樂(lè)的需要。據(jù)鄭覲文《中國(guó)音樂(lè)史》說(shuō)：“《頌》律與《雅》律之配置不同，《雅》為周旋律，《頌》為交旋律�！倍钤夺岉灐窂�(qiáng)調(diào)《頌》之舞容而謂其全為舞詩(shī)。據(jù)此，則《頌》詩(shī)的音樂(lè)大約因切合舞蹈的需要而旋律變化多一些，句式參差與勻整正反映出其旋律的差異。
至于說(shuō)此詩(shī)的內(nèi)容，實(shí)在并沒(méi)有什么特別之處，頌揚(yáng)文王德配上天，對(duì)其美德頂禮膜拜，正是周公攝政制禮，確定祭祀文王的規(guī)格儀軌之后，創(chuàng)作祭舞祭歌的必然主題。此詩(shī)言詞古直，情意樸素，并不像后世的祭祀歌辭那樣有矯揉造作之弊。
維天之命原文翻譯賞析3
維天之命
作者：佚名
朝代：先秦
維天之命，于穆不已。于乎不顯，文王之德之純。假以溢我，我其收之。駿惠我文王，曾孫篤之。
譯文
是那上天天命所歸，多么莊嚴(yán)啊沒(méi)有止息。多么莊嚴(yán)啊光輝顯耀，文王的品德純正無(wú)比。美好的東西讓我安寧，我接受恩惠自當(dāng)牢記。順著我文王路線方針，后代執(zhí)行一心一意。
注釋
�、啪S：語(yǔ)助詞。 ⑵.於（wū）：嘆詞，表示贊美。穆：莊嚴(yán)粹美。 ⑶不（pī）：借為“丕”，大。 ⑷假：通“嘉”，美好。溢：馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》：“《爾雅·釋詁》：‘溢、慎、謐，靜也�！�(shī)言‘溢我’，即慎我也，慎我即靜我也，靜我即安我。” ⑸駿惠：鄭箋訓(xùn)為“大順”，馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》：“惠，順也；駿當(dāng)為馴之假借，馴亦順也。駿惠二字平列，皆為順�！� ⑹曾孫：孫以下后代均稱(chēng)曾孫。鄭箋：“曾，猶重也�！焙V：指篤行，行事一心一意。篤，厚。，兩段歌詞，結(jié)尾處以詠嘆作副歌。這種形式，在當(dāng)代歌曲中，也還是很常見(jiàn)的。
賞析：
《維天之命》是《周頌》的第二篇，無(wú)韻，篇幅不長(zhǎng)，充滿(mǎn)了恭敬之意、頌揚(yáng)之辭。詩(shī)為祭祀周文王之作（《毛詩(shī)序》所謂“大平告文王也”），因文本中有“文王之德之純”、“駿惠我文王”等句可證，古今并無(wú)異議，但對(duì)成詩(shī)之時(shí)，則漢儒、清儒之說(shuō)有分歧。鄭玄箋云：“告大平’者，居攝五年之末也。文王受命，不卒而崩，今天下太平，故承其意而告之，明六年制禮作樂(lè)。”他認(rèn)為此詩(shī)作于周公攝政五年之冬。而陳奐《詩(shī)毛氏傳疏》則云：“《書(shū)·雒誥》大傳云：‘周公攝政，六年制禮作樂(lè)，七年致政。’《維天之命》，制禮也；《維清》，作樂(lè)也；《烈文》，致政也。三詩(shī)類(lèi)列，正與大傳節(jié)次合。然則《維天之命》當(dāng)作于六年之末矣�！饿谜a》周公曰：‘王肇稱(chēng)殷禮，祀于新邑，咸秩無(wú)文�！嵶⒃疲骸芄贫Y樂(lè)既成，不使成王即用周禮，仍令用殷禮者，欲待明年即政，告神受職，然后班行周禮，班訖始得用周禮，故告神且用殷禮也�！嵵^周禮行于七年致政之后，是也。而箋以告太平為禮未成時(shí)，在居攝五年之末，則未是。詩(shī)云：‘我其收之�！衷疲骸鴮O篤之�！栽谥贫Y后語(yǔ)矣�！睋�(jù)他考證，鄭玄之說(shuō)有誤，此詩(shī)當(dāng)作于周公居攝六年之末，即公元前1110年。今人陳子展《詩(shī)經(jīng)直解》認(rèn)為陳奐之說(shuō)較鄭箋“為有據(jù)也”，茲從其說(shuō)。
此詩(shī)內(nèi)容大致可分為兩部分，前一部分四句說(shuō)文王上應(yīng)天命，品德純美；后一部分四句說(shuō)文王德業(yè)澤被后代，后代當(dāng)遵其遺教，發(fā)揚(yáng)光大。讀者稍加注意，便會(huì)發(fā)現(xiàn)前后兩部分在結(jié)構(gòu)上有所不同。前一部分有一個(gè)逆挽，也就是說(shuō)，今傳文句將原該是“維天之命，於穆不已；文王之德之純，於乎不顯”的平行結(jié)構(gòu)在句子的排列組合上作了小小的變化。語(yǔ)義絲毫未變，但效果卻很不一樣，兩個(gè)“於”字的疊合，更顯出嘆美莊敬之意。而后一部分沒(méi)有用感嘆詞，作者便任句式按正常邏輯排列，平鋪直敘，波瀾不驚，在唱出重音——贊頌文王——之后，以輕聲順勢(shì)自然收束，表示出順應(yīng)文王之遺教便是對(duì)文王最好的告慰，這樣一種真心誠(chéng)意的對(duì)天祈愿與自我告誡。
從詩(shī)的句式看，此詩(shī)中第四句“文王之德之純”與第七句“駿惠我文王”完全可以壓縮成“文王德純”、“駿惠文王”這樣的句式，如此則八句均為四言，整齊劃一�！吨茼灐分胁皇菦](méi)有這樣純用四言句的詩(shī)章，如《臣工》、《噫嘻》等即是。因?yàn)椤吨茼灐分卸酂o(wú)韻之詩(shī)，可能會(huì)有人將這種句式參差與勻整的不同與有無(wú)韻腳聯(lián)系起來(lái)，以為有韻之詩(shī)句式以勻整為尚，無(wú)韻之詩(shī)句式以參差為尚；這樣看的話(huà)未免太絕對(duì)，上舉《臣工》、《噫嘻》等無(wú)韻（江永《古韻標(biāo)準(zhǔn)》謂《臣工》“韻不分明”，語(yǔ)尚含糊）之詩(shī)也是齊言句式，就很難以此解釋之。筆者以為《頌》詩(shī)的句式參差與否，除了語(yǔ)言表達(dá)上的需要外，恐怕更多的是合樂(lè)的需要。據(jù)鄭覲文《中國(guó)音樂(lè)史》說(shuō)：“《頌》律與《雅》律之配置不同，《雅》為周旋律，《頌》為交旋律。”而阮元《釋頌》強(qiáng)調(diào)《頌》之舞容而謂其全為舞詩(shī)。據(jù)此，則《頌》詩(shī)的音樂(lè)大約因切合舞蹈的需要而旋律變化多一些，句式參差與勻整正反映出其旋律的差異。這樣的理解是否正確，筆者不敢妄斷，謹(jǐn)以之求質(zhì)于治中國(guó)古代音樂(lè)史者。
至于說(shuō)此詩(shī)的內(nèi)容，實(shí)在并沒(méi)有什么特別之處，頌揚(yáng)文王德配上天，對(duì)其美德頂禮膜拜，正是周公攝政制禮，確定祭祀文王的規(guī)格儀軌之后，創(chuàng)作祭舞祭歌的必然主題。而因其言詞古直，情意樸素，尚無(wú)矯揉造作之弊，令人讀來(lái)并不致于像讀后世千篇一律的祭祀歌辭那樣產(chǎn)生反感。
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