一落索·眉共春山爭(zhēng)秀原文翻譯及賞析
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀原文翻譯及賞析1
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀
作者：周邦彥
朝代：宋朝
眉共春山爭(zhēng)秀�？蓱z長(zhǎng)皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。
清潤(rùn)玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問(wèn)取、亭前柳。
詞句注釋
�、僖宦渌鳎骸对~譜》卷五：“歐陽(yáng)修詞，名《洛陽(yáng)春》。張先詞，名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞，名《一絡(luò)索》�！卑促R鑄詞，有“初見(jiàn)碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽(yáng)春》。”按：《六一詞》有《洛陽(yáng)春》詞，即此調(diào)，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名�！对~統(tǒng)》作《一絡(luò)索》。雙調(diào)46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
②共：介詞，同、跟。春山：古詩(shī)中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山：春天里的山野。
�、劭蓱z：可惜。長(zhǎng)皺：指經(jīng)常愁眉不展。
④濕：沾濕，打濕。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚，為濕最高枝�！奔袄钯R《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。
�、菘只ㄒ病⑷缛耸荩毫_忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應(yīng)瘦”，皆自清真句化出。
�、耷鍧�(rùn)：形容她吹蕭時(shí)樂(lè)聲清亮幽潤(rùn)。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱(chēng)。閑久：閑置巳久，久未吹簫。
�、咧簦河髦娜恕�
�、叩褐弧Ｈ。褐~，表動(dòng)態(tài)。亭：古代設(shè)于路旁供行人休息的亭舍。
白話譯文
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。因?yàn)橹綦y覓，她那清亮圓潤(rùn)的玉簫聲已經(jīng)很久聽(tīng)不到了。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁？那就問(wèn)一問(wèn)長(zhǎng)亭前的柳樹(shù)吧！
賞析：
這是一首寫(xiě)思婦閨情的小令。古代婦女，特別是一些貴家婦女，既不從事生產(chǎn)勞動(dòng)，也沒(méi)有機(jī)會(huì)參加社會(huì)活動(dòng)，終日閑居閨中，無(wú)所事事。人閑著，思維器官卻不能閑著，傷春恨別，閨怨閨情，就占據(jù)了她的思想領(lǐng)域。唐宋詩(shī)詞中就有不少作品是寫(xiě)這類(lèi)題材的，這首詞就是其中之一。
詞的開(kāi)始，首先刻畫(huà)這位思婦的外貌�！懊脊泊荷綘�(zhēng)秀，可憐長(zhǎng)皺�！币郧嗌奖扔髋拥拿济叭嗽�(shī)詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)�！钡@只是客觀的描寫(xiě)，美成在這首詞中用了“爭(zhēng)秀”二字，是說(shuō)女子的眉在有意和春山比秀，而比的結(jié)果是眉比春山更秀。如果不用“爭(zhēng)”字，直接說(shuō)，眉比青山更秀，就趣味索然了�！翱蓱z長(zhǎng)皺”，也超脫了純客觀描寫(xiě)而注入了作者主觀感情。對(duì)這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情。上句寫(xiě)女子的外貌，下句透過(guò)外貌去表現(xiàn)她的內(nèi)心愁怨。寫(xiě)外貌也著墨不多，只寫(xiě)了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個(gè)想象由下文的描寫(xiě)得到證實(shí)�！澳獙⑶鍦I滴花枝，恐花也，如人瘦�！币曰ū扔髋拥娜菝�。這位顰眉獨(dú)坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類(lèi)的陳舊詞語(yǔ)要新些。但也不是美成首創(chuàng)。白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)楊貴妃傷心流淚就用過(guò)“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨�！瘪T延巳在《歸自謠》中也寫(xiě)過(guò)“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。”但白居易和馮延巳都是寫(xiě)的.客觀現(xiàn)象。即楊貴妃淚流滿面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫(xiě)的這個(gè)女子似乎淚珠已經(jīng)或?qū)⒁纹齐僦槪贾粚?xiě)了客觀現(xiàn)象，而周邦彥卻翻進(jìn)一層說(shuō)：要小心，不要讓清淚滴花枝，因?yàn)椤翱只ㄒ玻缛耸��！币曰ㄊ荼扔魅耸�，前人也用過(guò)，如黃庭堅(jiān)在贈(zèng)妓陳湘的《驀山溪》詞中寫(xiě)道：“春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候�！钡S庭堅(jiān)也只是客觀地寫(xiě)花枝瘦，沒(méi)有寫(xiě)出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩(shī)詞，又不重復(fù)前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔(dān)心會(huì)“滴破胭脂臉�！绷髀冻鲈~人有無(wú)限憐惜之心，不單純是客觀寫(xiě)照，還滲透了詞人的主觀情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中少婦顧影自憐，內(nèi)心獨(dú)白，又像是詞人對(duì)詞中少婦的憐愛(ài)同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。讀者稱(chēng)贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒(méi)有道理的。
過(guò)片，“清潤(rùn)玉簫閑久，知音稀有�！庇谩坝窈嶉e久”從側(cè)面烘托少婦情緒低落，滿腹愁思。雖有玉蕭，也無(wú)心吹奏。讓它閑置已久。因?yàn)橐庵腥瞬辉�，更吹與誰(shuí)聽(tīng)呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂(lè)以寄相思都沒(méi)有心情了，進(jìn)一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問(wèn)”巧設(shè)問(wèn)答：“你要知道她（我）為什么每天倚著欄桿發(fā)愁嗎？你只要去問(wèn)亭前楊柳便可知了。”仍用上片同樣筆法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對(duì)詞中女主人公心情的深刻憐惜、關(guān)懷和理解。她的愁為什么要問(wèn)亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯(lián)想到王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！绷c離別有密切關(guān)系，古人習(xí)慣折柳送別，所以見(jiàn)了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩(shī)中的那位“閨中少婦”原“不知愁”，只是在忽見(jiàn)陌頭楊柳色時(shí)，才觸動(dòng)離愁，引起閨怨，似乎多少帶點(diǎn)偶然性，而這首詞中的少婦是日日倚欄凝望，日日看見(jiàn)楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨，日益積淀，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩(shī)中少婦的離愁更多。最后輕輕點(diǎn)一筆，前面的青山長(zhǎng)皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉簫閑久，都得到解釋?zhuān)P(guān)節(jié)脈絡(luò)一氣貫通了。
據(jù)清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競(jìng)相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽(yáng)春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭(zhēng)秀……亭前柳。’李嘗欲委身而未能也。”據(jù)此，則此詞系為李師師作。聊備一說(shuō)，以供參考。
這首詞篇幅不長(zhǎng)，卻將許多前人詩(shī)詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，別創(chuàng)新意。沈義父《樂(lè)府指迷》評(píng)周詞云：“下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也�！边@段話，頗值得仔細(xì)體會(huì)。
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀原文翻譯及賞析2
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀
眉共春山爭(zhēng)秀，可憐長(zhǎng)皺，莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。
清潤(rùn)玉簫閑久，知音稀有。欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳。
翻譯
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。
因?yàn)橹綦y覓，她那清亮圓潤(rùn)的玉簫聲已經(jīng)很久聽(tīng)不到了。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁？那就問(wèn)一問(wèn)長(zhǎng)亭前的柳樹(shù)吧！
注釋
一落索：按：《六一詞》有《洛陽(yáng)春》詞，即此調(diào)，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名�！对~統(tǒng)》作《一絡(luò)索》。雙調(diào)46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
共：介詞，同、跟。
春山：古詩(shī)中一般將美人的秀眉比喻為春山。
春山：春天里的山野。
可憐：可惜。
長(zhǎng)皺：指經(jīng)常愁眉不展。
濕：沾濕，打濕。
清潤(rùn)：形容她吹蕭時(shí)樂(lè)聲清亮幽潤(rùn)。
玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱(chēng)。
閑久：閑置巳久，久未吹簫。
知音：喻知心人。
但：只。
�。褐~，表動(dòng)態(tài)。
亭：古代設(shè)于路旁供行人休息的亭舍。
創(chuàng)作背景
清人沈雄《古今詞話》引宋人陳鵠《耆舊續(xù)聞》記載，這首詞是周邦彥寫(xiě)給汴京名妓李師師的，但此說(shuō)未必可信�！肚逭嬖~》編此詞人“春景”類(lèi)，無(wú)題，考其內(nèi)容，顯然是描寫(xiě)“閨情之作”。
賞析
清·劉熙載《藝概》指斥周邦彥詞“周旨蕩”，20世紀(jì)八九十年代報(bào)紙雜志亦不乏貶斥之詞。其實(shí)，《清真集》編入“春景”類(lèi)，描寫(xiě)閨情之作的詞，情感真摯、內(nèi)容豐富，委婉含蓄、別開(kāi)生面，這首小令就是其中一首。
眉共春山爭(zhēng)秀，可憐長(zhǎng)皺——首先描寫(xiě)女子的外貌。以“春山”喻眉毛，以個(gè)別代整體，寫(xiě)人之美，五代馮延巳即有“低語(yǔ)前吹頻轉(zhuǎn)面，雙眉?xì)J恨春山遠(yuǎn)”。美成用“爭(zhēng)秀”二字，有意同“春山”比秀，比“春山”更秀�！盃�(zhēng)”字意味深長(zhǎng)，以動(dòng)寫(xiě)靜，更見(jiàn)生動(dòng)。因?yàn)樵~人善于點(diǎn)化，化腐舊為新鮮，遠(yuǎn)比“淡淡春山”、“淡掃蛾眉”、“春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。
“可憐長(zhǎng)皺”充滿詞人的主觀情感。“春山”喻眉頗具清俊之氣。上句寫(xiě)外貌，下句表現(xiàn)內(nèi)心愁怨。只描摹秀眉之美，讓人想象其容貌之俊。層層翻出新意。
莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦——承上，以花喻人的容貌，寫(xiě)哀怨情況�！扒鍦I滴花枝”形容女子因傷心而落淚，呈現(xiàn)出一個(gè)美的畫(huà)面，雖非首創(chuàng)，確也奇異。唐·白樂(lè)天《長(zhǎng)恨歌》用“玉容寂莫淚闌干，梨花一枝春帶雨”描寫(xiě)楊妃傷心掉淚；馮延巳《歸自謠》用“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉”，亦系客觀描寫(xiě)，而周詞運(yùn)用翻進(jìn)一層的手法。用花瘦比人瘦，古人詩(shī)詞也用過(guò)，宋·黃庭堅(jiān)《驀山溪》‘‘春風(fēng)透，花枝瘦，正是愁時(shí)候”寫(xiě)伎女陳湘，也是客觀描寫(xiě)，沒(méi)有寫(xiě)出詩(shī)人內(nèi)心之感受。而周詞活用前人詞句，不重復(fù)前人意思，另辟新境：似乎少女?huà)赡鄣哪樕�，連幾滴眼淚都禁受不得，會(huì)“滴破胭脂臉”。著眼于花，花人合一，用筆深婉。同宋-李清照的“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”有異曲同工之妙。流露出詞人無(wú)限的憐惜之情，滲透著詞人無(wú)盡的關(guān)切之感。推陳出新，別出心裁，曲折頓挫，搖曳生姿。將那委婉的情致、深厚的意韻，有層次地有深意地不斷傳出，故有“詞家神品”（王又華《古今詞論》）之贊譽(yù)。
上片主要寫(xiě)外貌，下片著力寫(xiě)內(nèi)心。
清潤(rùn)玉簫閑久，知音稀有——“清潤(rùn)”句承上，從側(cè)面烘托女子的低沉情緒、滿腹愁思。寫(xiě)其愁恨，先寫(xiě)“玉簫”，是象征，作陪襯。人物的風(fēng)姿、孤寂從“知音稀有”中顯露無(wú)遺。“知音稀有”是全詞之主旨，也是愁恨的原因。既說(shuō)明其才藝出眾，又點(diǎn)出其歌伎身份。昭君出塞，尚有琵琶以寄幽怨，詞中女子連托玉簫以寄相思的心情都沒(méi)有了，深化了“知音稀有”的程度。
欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳——“欲知”、“但問(wèn)”與上片“可憐”、“莫將”前后照應(yīng)，連屬成句，巧設(shè)問(wèn)答，運(yùn)用相同的筆法，既像是女子自我內(nèi)心的剖白，“顧影自憐”，又像是詞人對(duì)女子的深切憐憫與體貼人微�！叭杖找袡凇薄ⅰ巴で傲�，會(huì)使人不禁想起唐·王昌齡的《閨怨》詩(shī)：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”古代有折柳送別的習(xí)俗，所以見(jiàn)柳就會(huì)引發(fā)離愁，觸動(dòng)閨情。詞中女子日日倚欄凝望，離愁別恨，日積月累，積久彌多，足見(jiàn)閨怨之深。楊柳是愁怨的見(jiàn)證，“愁”而但問(wèn)“亭前柳”。最后輕點(diǎn)一筆，一切都得到解釋?zhuān)~也一氣貫通了。據(jù)清·葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競(jìng)相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽(yáng)春》云……李嘗欲委身而未能也�！薄坝保撛~的使用，顯示出一種跌宕生姿的態(tài)勢(shì)，回蕩著愁恨的旋律。點(diǎn)出“日日愁”，同上片“可憐長(zhǎng)皺”上下呼應(yīng)，又“問(wèn)取亭前柳”同“莫將清淚滴花枝”前后照應(yīng)，進(jìn)一步渲染。向亭前柳“問(wèn)取”，暗示因離別而傷感而愁怨，含蘊(yùn)深沉。
一曲小令，化用前人諸多詩(shī)詞名句，自成佳制，別創(chuàng)新意。誠(chéng)如《樂(lè)府指迷》所云：“下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也。”沈義父所說(shuō)值得仔細(xì)體味。宋·張耒《秋蕊香》‘‘別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及東墻柳，春色年年依舊”，可以作為這首詞的注腳。
“閨情”這個(gè)題目，是宋詞中常見(jiàn)的。但周邦彥詞寫(xiě)得新穎別致，不同凡響。閨情詞自必以描寫(xiě)閨中女子為主，此篇不同凡響，就在于在同類(lèi)題材中，篇幅短小而內(nèi)容豐富，無(wú)稱(chēng)艷的辭藻，無(wú)刻意的雕飾，以清新自然的語(yǔ)言、含蓄委婉的筆致、清淡雅致的風(fēng)格，給人以輕松率意之感。
這首詞以“知音稀有”為主題。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，知音之嘆是傳統(tǒng)的題材。從上古“悲莫悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”（《楚辭·九歌·少司命》）、“不惜歌者苦，但傷知音稀”（《古詩(shī)十九首》之五《西北有高樓》），到中古“斯人不重見(jiàn)，將老失知音”（唐·杜甫《哭李常侍嶧》），“知音諳呂”，“知音識(shí)曲”。自先秦、漢魏，乃至唐宋，“知音”一詞時(shí)見(jiàn)出現(xiàn)。就是周邦彥《清真集》中，也時(shí)有知音之嘆，如《意難忘》‘‘知音見(jiàn)說(shuō)無(wú)雙，解移宮換羽，未怕周郎”。至于（玉樓春》所謂“玉琴虛下傷心淚，只有文君知曲意”，乃是詞人感傷官場(chǎng)難逢知己而向青樓混跡之悲；《風(fēng)流子·新綠小池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子，以及這首詞中的女子，都是寫(xiě)歌伎知音之嘆，同時(shí)也寄寓了詞人個(gè)人的知音之感。
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