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      2. 南歌子·倭墮低梳髻原文及賞析

        時(shí)間:2023-12-25 15:03:47 古籍 我要投稿

        南歌子·倭墮低梳髻原文及賞析精華

          原文:

          倭墮低梳髻,連娟細(xì)掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡,百花時(shí)。

          賞析:

          這首閨情詞,寫閨中女子對(duì)情郎刻骨銘心的思念。詞為短制小令,然而女子深沉摯著而豐富細(xì)膩的愛情卻表現(xiàn)得極其深刻,扣人心弦。陳廷焯評(píng)曰:“低徊欲絕!保ā栋子挲S詞話》)

          起筆二句描摹女子的妝飾容貌!百翂欦佟,又稱“墮馬髻”,發(fā)髻梳成歪偏于頭的一側(cè),似墮非墮的樣式,有如高明騎手斜身于奔馳的馬背那樣搖搖欲墮的驚險(xiǎn)而優(yōu)美的姿勢(shì)。這本是漢代洛陽(yáng)一帶婦女的時(shí)髦發(fā)式,漢樂府民歌《陌上!沸稳菝琅亓_敷即云:“頭上倭墮髻,耳中明月珠。”“連娟”,或作聯(lián)娟,微曲的樣子。眉連娟,形容女子眉毛彎曲細(xì)長(zhǎng),秀麗俊俏,語(yǔ)出宋玉《神女賦》“眉聯(lián)娟以娥揚(yáng)兮,朱髻的其若丹”句。詞人刻劃女子姣麗動(dòng)人,只選擇寫了發(fā)髻與眉毛,是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的墮馬髻,大弧度地半歪頭側(cè),如一朵斜掛樹冠的烏黑云朵,飄飄蕩蕩,欲墮非墮,使人聯(lián)想到女子輕步移走時(shí),風(fēng)飄仙袂,窈窕婀娜的嬌柔風(fēng)韻;兩道淡細(xì)的蛾眉,彎彎地延伸向額際,似輕霧遮掩的黛綠春山,如隱如現(xiàn),似乎可以看到眉下一灣清水似的脈脈雙眼。發(fā)髻弧線與眉毛曲線構(gòu)成的畫面,富有柔和的線條美感,傳遞出了女子的風(fēng)采和神韻,這是一個(gè)淡雅高潔、癡情真純的美貌女子!敖K日兩相思”句,由外貌描寫轉(zhuǎn)入內(nèi)心世界!皟上嗨肌,實(shí)際上是特指女子一方對(duì)情人的思念。男子何往不知,但從詞看已久未相聚,唯有心系神繞之!敖K日”如癡如醉,思念不已,極寫女子情意深摯。這一“終日”,不是指一日的自晨至暮,而是自晨至暮,日日如此。一句話概括盡女子每一天的舉止與心理,它既是首二句的補(bǔ)足,又為后二句蓄勢(shì)、張本。

          從“終日”句,讀者還可悟及:首二句乃暗含慵惰懨懨之態(tài),墮馬髻以高危顫晃為美,女子卻漫不經(jīng)心地“低梳”而成,蛾眉本應(yīng)精描艷抹,女子卻信手“淡掃”而罷。“女為悅己者妝”,伊人不在,妝成無人賞。意之真,情之深,于細(xì)微處可體會(huì)到。有了前三句從外貌到內(nèi)心的全面刻劃,最后水到渠成地推出“為君憔悴盡,百花時(shí)”,感情強(qiáng)烈,分不出是女子心底的呼喚,傾慕,抑或怨嘆,表白。讀來令人百感交集。這是一股感情的迸發(fā)。譚獻(xiàn)指出:“‘百花時(shí)’三字,加倍法,亦重筆也”(《詞辯》卷一),很有見地。這確是詞人經(jīng)意用筆之處。

          前面已寫女子無心妝扮,終日相思,這兒又寫她春日相思,意義并不重復(fù),這是加倍的寫法。詞人特意擇春天,尤其百花盛開春爛漫時(shí),濃筆突出她典型環(huán)境中的相思之苦、之深。春天萬物競(jìng)生、春機(jī)盎然,是洋溢著生命活力、飽含幸福蜜汁的季節(jié);春天又往往使人珍惜美好的青春年華、追求歡快的愛情生活。唐人詩(shī)曰:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封候。”可以說是古來閨中女子的代表心情。詞中女主人公于此之時(shí),自然倍加強(qiáng)烈地思念情人,難怪乎她要“為君憔悴盡”了!般俱脖M”的女子容貌,一經(jīng)詞人以“百花時(shí)”相映襯,便形成一種強(qiáng)烈的反差:女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴,生命的花朵漸漸枯萎欲凋,自然界的花朵則滿山遍野爛漫盛開,傳遞出熱鬧的春意。

          一冷一熱,一黯淡一明媚,兩相對(duì)比,反差強(qiáng)烈,一下子就將女子至死不渝的愛情和細(xì)膩敏感的內(nèi)心世界,深刻地展示于讀者眼前,并以其真純的感情,凄苦的命運(yùn),成功地感染、俘虜了讀者。詞人這里用的是重筆,筆之力度極重極強(qiáng):如古剎擊鐘,最后一槌聲震山野的重敲,驚撼人心,發(fā)人至深,余音久遠(yuǎn)。再?gòu)念^咀嚼全詞,前面似不經(jīng)心的淡筆之意,皆一一顯明出來,細(xì)加品味,清香滿口,經(jīng)久不散。

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