人像剪紙方法與步驟
在平時的學(xué)習(xí)中，不管我們學(xué)什么，都需要掌握一些知識點，知識點是知識中的最小單位，最具體的內(nèi)容，有時候也叫“考點”。為了幫助大家更高效的學(xué)習(xí)，以下是小編為大家整理的人像剪紙方法與步驟知識點，歡迎閱讀與收藏。
一、剪紙人物的人像造型
用線條連接構(gòu)成造型是剪紙藝術(shù)的特點之一。人物的頭像有正面和側(cè)面之分，其眉、眼、鼻、口、耳都是用線條連在一起的。并且因年齡、性別、民族等具體情況的不同而有多種連接方法。人物頭像要注意把握五官的位置，比例及臉部的寬窄和線條粗細的變化，恰當(dāng)?shù)倪B接能使人物造型生動優(yōu)美。特別是對人物眼睛的處理更有講究。如眼皮寬窄的變化，眼形的長短與位置的高低，眼珠黑與白的多少都直接影響人物的精氣神。
二、剪紙人物的變形與夸張
剪紙人物的造型與動作，經(jīng)過集中概括而出現(xiàn)變形夸張，唯有變形夸張才能體現(xiàn)剪紙藝術(shù)的情趣。變形與夸張改變了人物自然正常的比例，一只大眼睛可以橫跨鼻和耳之間，這正是剪紙夸張。
張的特點。另外，剪紙人物的動作由于題材的不同也常用夸張的手法來增強人物的性格。剪紙人物中的夸張也要恰到好處，服從內(nèi)容的需要。不能簡單地認(rèn)為變形夸張就是“拉長”、“放大”。否則就會畸形發(fā)展、適得其反。
三、剪紙人物的比例
觀察民間剪紙人物的身高，常常發(fā)現(xiàn)是五短身材。這也許是受到民間木版年面(如門神)或民間泥塑石刻的影響。或是為了適應(yīng)剪紙造型及工藝的需要，把人物身材約定在一種特定的比例之中，從而不受“站七坐五”人體正常比例的束縛。因此，剪紙人物是根據(jù)具體內(nèi)容、造型特點和個人審美情趣的不同而靈活掌握其身材比例的關(guān)系。在反映嚴(yán)肅性的內(nèi)容如工業(yè)題材、部隊生活時，就不宜把人物身材過分壓縮，否則會影響主人公的藝術(shù)形象。再如反映現(xiàn)代體育、舞蹈和表現(xiàn)人體曲線美的剪紙，則要考慮其動態(tài)特征。從剪紙?zhí)攸c出發(fā)，在集中概括的過程中去塑造新的人物形象。至于在塑造兒童人物時，身材要適度縮短，比例變化要因材而定(參看后面剪紙作品)。
四、剪紙人物的黑白關(guān)系
黑與白是構(gòu)成單色剪紙中的主要色調(diào)。在黑與白之問還有一個“灰”，即我們習(xí)慣上說的黑白灰。在黑白之處加上灰這個中間色，才使剪紙中的對比變化更加豐富多彩。
黑與白是矛盾對立的統(tǒng)一體，從而產(chǎn)生對比的效果。在剪紙人物衣著、道具方面，黑白灰是重要的處理手法。但黑與白的比例沒有刻板的規(guī)定。同樣是按具體情況去精心設(shè)計。不能把“白衣必配黑褲”或“黑衣必配白褲”當(dāng)成一種模式。應(yīng)該注意的是，在一幅剪紙中，如果白的部分太多，就會顯得空洞、單調(diào)、輕浮；黑的太多則顯得沉悶、死板和呆滯。在處理局部裝飾時，既可以在黑的面塊上適當(dāng)剪制些花朵，以沖淡大面積黑塊的沉悶感，也可以在白的空間加上花朵或用線條作裝飾，這都是在黑與白之間用灰色去調(diào)整或過渡的方法，效果更加和諧爽目。但應(yīng)忌因灰色的過多干擾而把剪紙搞“花”弄亂。
現(xiàn)代剪紙不同于民間剪紙中的窗花。燈花需要“透光”，所以黑白灰的關(guān)系處理影響著構(gòu)圖中的虛實、疏密、明暗、節(jié)奏等剪紙效果。
五、剪紙人物的裝飾
剪紙人物除了形體的裝飾性外，還有衣著上的裝飾方法。特別是婦女的服飾尤需著力刻劃。談到剪紙的裝飾性，就離不開鋸齒紋和月牙紋的具體應(yīng)用。此外，由圓點和菱形點組合排列的花朵和花邊也是常用的裝飾。在剪紙人物身上，鋸齒紋具有多種用途，比如頭發(fā)、眉毛、手指、衣袖、褲角、裙邊、帽子、鞋底乃至各種生活用具、自然景物等無所不有。當(dāng)我們仔細觀察時就會發(fā)現(xiàn)這些鋸齒紋有長短、尖鈍、疏密、寬窄不同之分，充分顯示鋸齒紋這一剪紙裝飾語言極為豐富的表現(xiàn)力。月牙紋常用來表現(xiàn)衣紋，也用來組合成有動感的花紋而具有獨特的裝飾效果，給人以敦實渾厚的感覺。月牙紋也有大小、長短、粗細和方位不同的變化，用途也十分廣泛。在人物剪紙中，常常把月牙紋和鋸齒紋配合應(yīng)用，渾然一體，相映成輝。剪紙人物的服飾，不局限都是花衣花褲，也可以用疏密有致的線條組成條格衣褲，看去既樸素又別具裝飾趣味。剪紙人物上的裝飾不宜細碎龐雜，盲目裝飾必然會弄巧成拙。
六、剪紙人物的表情與動態(tài)
剪紙藝術(shù)因受其剪刻特點的制約，難以刻劃出人物的豐富感情，民間剪紙注重形神具備，尤其重在寫神。為了表達人物活動的本質(zhì)特點，在刻劃剪紙人物面部表情時，要注意人物動態(tài)的配合，使形與神融合于一體才有感染力。剪紙人物的動態(tài)要優(yōu)美、健美。在某種題材的`剪紙中，若適當(dāng)將舞蹈成份融入到人物軀體、四肢、手指的動作的協(xié)調(diào)配合之中，或把人物形象定格在典型化的“亮相”之中，這無疑會增強剪紙藝術(shù)的魅力。
七、剪刻
先把紙張裁好，放在畫稿下面，用紙捻、釘書器或針線釘起來。初學(xué)刻時可先由少到多，等技巧熟練后再逐漸增加張數(shù)，紙層過厚，在剪刻時往往會出現(xiàn)剪不動、刻不透、容易斷線條與走樣的現(xiàn)象，剪時把紙捏緊，拿平。若用油泥盤刻，就用圖釘把稿釘住即可，細的部分可以用刀切，稍大的部分用刀劃，再大的部分用剪刀剪�？痰兑终�，刀口稍向后下方低一點，方向是從左到右，從上到下，和寫字一樣。刀尖深入紙內(nèi)，不要左右擺動，行刀要實，不要重復(fù)。剪刻要恰到好處，不要的部分，一定要剪斷、刻掉。不要用手往下撕。
如果把需要留下的部分剪掉了，可以將其保存起來，等剪完后再粘到原來的部位，剪刻時不能邊刻邊看，這樣會使畫稿與下面的紙張脫節(jié)走樣。剪刻完后，發(fā)現(xiàn)有毛邊、連角和漏刻的地方，還可以再進行修整。 刻制剪、刻紙的順序，要從里向外發(fā)展，最后清理邊部。先刻掉小的空隙，留下大的塊，以支撐全畫面，即由小到大，由細到粗，由局部到整體，不應(yīng)相反。既或是刻極細的線條也要行雙刀，然后把刻掉的紙線剔除。刻較大型的作品時，不要刻完一半再刻一半，最好先把全畫面的細部刻完，然后再按順序進行。為了避免已刻好的細部線條在轉(zhuǎn)動紙時被拉損，可用紙把暫時不進行的刻好部分上下兩面貼起來。全部刻完再把貼的紙層揭掉，進行一次全面修整。
八、剪紙的裝飾紋樣
常用的有鋸齒紋月、牙紋、云紋、水紋。和花朵紋等。齒紋月和牙紋是剪紙的重要裝飾紋樣，她廣泛應(yīng)用在人物、動物、花鳥、魚蟲和器皿上；云紋和水紋多在配景或者以景為主的剪紙中出現(xiàn)；花朵紋是一種圖案式的花頭，可用于服飾、環(huán)境的點綴和器皿圖案上。
九、剪紙的表現(xiàn)方法
剪紙有單色剪紙和彩色剪紙。最常用的是單色剪紙，是采用紅紙、黑紙或者其它色紙剪刻出來的。它黑白分明，對比強烈，是一種明快、樸素大方 的表現(xiàn)式樣。彩色剪紙有分色剪紙、染色剪紙、套色剪紙 、填色剪紙、補色剪紙等。
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