認(rèn)識抽象畫教學(xué)反思
認(rèn)識抽象畫的教學(xué)開展能幫助學(xué)生們更好地認(rèn)識抽象畫的欣賞價值。下面是小編推薦給大家的認(rèn)識抽象畫教學(xué)反思，希望大家有所收獲。
認(rèn)識抽象畫教學(xué)反思(一)
《認(rèn)識抽象畫》是一節(jié)欣賞.評述課，五年級的學(xué)生大多沒有接觸過抽象畫，在一些學(xué)生看來，抽象畫就是胡亂畫的，是一種不美觀的事物，其實(shí)這種觀點(diǎn)很片面，是不正確的理解。
學(xué)生不喜歡也不懂抽象畫是有原因的。第一，思維定勢，長期接觸非抽象繪畫作品，久而久之思維固化。第二，審美單一，學(xué)生普遍認(rèn)為寫實(shí)繪畫最美，不太了解審美是多元的、豐富的。第三，教師引導(dǎo)不足。教學(xué)中老師往往對學(xué)生感興趣的內(nèi)容很重視，對抽象畫這類學(xué)生不太有興趣的內(nèi)容則避而不談，甚至有老師自己也不懂抽象畫，把意象的繪畫說成抽象的。第四，家長排斥。如果看到孩子畫了一幅“抽象畫”，很多家長則嗤之以鼻，嚴(yán)重打擊孩子對抽象畫的接納。第五，重視不夠�；究床坏接嘘P(guān)方面重視發(fā)展抽象畫的舉動，各種繪畫比賽展覽也很難看到抽象畫的影子。
在本課學(xué)習(xí)中，我不足的地方首先是把欣賞評述的教學(xué)模式講成了造型表現(xiàn)課程，而且和學(xué)生之間的互動太少，沒有以學(xué)生作為課堂的主體，只是自己在單一的灌輸抽象畫的教學(xué)思想，應(yīng)該以學(xué)生的思想為主，教師應(yīng)起到引導(dǎo)作用，給學(xué)生更多的發(fā)揮和想象空間。其次，重難點(diǎn)的把握也沒有精準(zhǔn)，稍微有一些偏離教學(xué)主題。上課的語言有一些零碎，容易讓學(xué)生不知所然，不能很形象生動的了解本節(jié)課的學(xué)習(xí)內(nèi)容。所以，我總結(jié)出了在本節(jié)課中需要改正的一些教學(xué)方案，現(xiàn)實(shí)生活中，抽象畫雖然少見，但是不可避免地出現(xiàn)在我們面前，如何讓我們的同學(xué)接受抽象畫是美術(shù)教師不可推卸的職責(zé)。平時教學(xué)中可以積累學(xué)生容易混淆成抽象畫的作品，再展開對抽象畫的學(xué)習(xí)了解。
認(rèn)識抽象畫教學(xué)反思(二)
繪畫是門視覺藝術(shù)，因此在日常的教學(xué)中，學(xué)生對具象的，寫實(shí)的作品容易理解，而對抽象的作品則表現(xiàn)出更多的疑惑�？匆姰吋铀鞯摹陡駹柲峥ā窌r，就有同學(xué)會說 “亂七八糟的”、“太抽象了看不懂”等等，像這樣的作品還包括吳冠中的《山村》、《吳家作坊》、馬蒂斯的《舞》等等。在一些人看來，抽象畫就等于胡亂畫的，或是太難無法理解。
五年級《認(rèn)識抽象畫》一課就是要讓學(xué)生在教學(xué)中逐步明確和認(rèn)識抽象畫，并培養(yǎng)和提高他們的創(chuàng)新意識。對于開拓學(xué)生思維模式，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識不可謂是十分重要的一課。但由于不少學(xué)生對于抽象畫有片面的認(rèn)識，所以在實(shí)際教學(xué)中并不順利。
我通過比較2幅不同風(fēng)格的美術(shù)作品讓學(xué)生感受抽象畫的特別之處。思考同樣表現(xiàn)的是音樂，畫家為什么會采用這樣（抽象的形式）來表現(xiàn)，以此來使學(xué)生逐漸明白抽象畫也有豐富的表現(xiàn)力。
接著從抽象畫的定義、內(nèi)涵、價值等方面分析一下。抽象畫（抽象藝術(shù)）定義：與自然物象極少或完全沒有相似之處，而又具強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的純粹視覺形式。并結(jié)合有關(guān)作品來展開討論。因?yàn)樯钪幸灿胁簧賹?shí)例（如：街頭雕塑，裝飾品等不少也是采用抽象的表現(xiàn)手法）學(xué)生也能理解。
但在接下來的作業(yè)中（運(yùn)用點(diǎn)線面及色彩表現(xiàn)自己的情緒）仍有不少學(xué)生顯得對抽象繪畫理解不夠。有的絲毫沒有章法，隨意在作業(yè)本上亂畫，也有的很拘謹(jǐn)：照著書本的圖例臨摹，完全沒有自己的想法在里面。是什么原因造成這樣的局面：可能的原因。一，思維定勢，一直接觸非抽象繪畫作品，久而久之思維固化。二，審美單一，普遍認(rèn)為寫實(shí)繪畫最美，不太了解審美是多元的、豐富的。三，老師引導(dǎo)不足。教學(xué)中老師往往對學(xué)生感興趣的內(nèi)容很重視，對抽象畫這類學(xué)生不太有興趣的內(nèi)容則避而不談，
抽象畫作品中不描繪、不表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的具體形象，純粹由顏色、點(diǎn)、線、面、肌理、構(gòu)成、組合的視覺形式。但抽象藝術(shù)不受傳統(tǒng)思想的束縛，其創(chuàng)新思維是所有藝術(shù)中最活躍的，因此，要從藝術(shù)中領(lǐng)悟創(chuàng)新精神，抽象藝術(shù)無疑應(yīng)該是首選。當(dāng)代抽象畫也在不斷變化和創(chuàng)新之中，無論是抽象畫家還是善于欣賞抽象畫的人，思想行為都是比較超前的。
只有讓學(xué)生理解掌握了抽象畫知識，明白了作為一種藝術(shù)形式，抽象畫是一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，也是一種探索精神的.體現(xiàn)，學(xué)生才會有感而發(fā)，真正走入抽象畫的世界。教師要積極發(fā)現(xiàn)并解決學(xué)生所面臨的疑惑，采取適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)方法、手段，合理引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)抽象畫的相關(guān)知識和技巧，讓他們接受甚至喜歡抽象畫，才能取得良好的教學(xué)效果，學(xué)生才能受益良多。
認(rèn)識抽象畫教學(xué)反思(三)
教學(xué)反思 繪畫是門視覺藝術(shù)，因此在日常的教學(xué)中，學(xué)生對具象的，寫實(shí)的作品容易理解，而對抽象的作品則表現(xiàn)出更多的疑惑。看見畢加索的《格爾尼卡》時，就有同學(xué)會說 “亂七八糟的”、“太抽象了看不懂”等等，像這樣的作品還包括吳冠中的《山村》、《吳家作坊》、馬蒂斯的《舞》等等。在一些人看來，抽象畫就等于胡亂畫的，或是太難無法理解。 五年級《認(rèn)識抽象畫》一課就是要讓學(xué)生在教學(xué)中逐步明確和認(rèn)識抽象畫，并培養(yǎng)和提高他們的創(chuàng)新意識。對于開拓學(xué)生思維模式，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識不可謂是十分重要的一課。
但由于不少學(xué)生對于抽象畫有片面的認(rèn)識，所以在實(shí)際教學(xué)中并不順利。 我通過比較2幅不同風(fēng)格的美術(shù)作品讓學(xué)生感受抽象畫的特別之處。思考同樣表現(xiàn)的是音樂，畫家為什么會采用這樣（抽象的形式）來表現(xiàn)？以此來使學(xué)生逐漸明白抽象畫也有豐富的表現(xiàn)力。 接著從抽象畫的定義、內(nèi)涵、價值等方面分析一下。抽象畫（抽象藝術(shù)）定義：與自然物象極少或完全沒有相似之處，而又具強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的純粹視覺形式。并結(jié)合有關(guān)作品來展開討論。因?yàn)樯钪幸灿胁簧賹?shí)例（如：街頭雕塑，裝飾品等不少也是采用抽象的表現(xiàn)手法）學(xué)生也能理解。 但在接下來的作業(yè)中（運(yùn)用點(diǎn)線面及色彩表現(xiàn)自己的情緒）仍有不少學(xué)生顯得對抽象繪畫理解不夠。有的絲毫沒有章法，隨意在作業(yè)本上亂畫，也有的很拘謹(jǐn)：照著書本的圖例臨摹，完全沒有自己的想法在里面。是什么原因造成這樣的局面：可能的原因。一，思維定勢，一直接觸非抽象繪畫作品，久而久之思維固化。
二，審美單一，普遍認(rèn)為寫實(shí)繪畫最美，不太了解審美是多元的、豐富的。
三，老師引導(dǎo)不足。教學(xué)中老師往往對學(xué)生感興趣的內(nèi)容很重視，對抽象畫這類學(xué)生不太有興趣的內(nèi)容則避而不談， 抽象畫作品中不描繪、不表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的具體形象，純粹由顏色、點(diǎn)、線、面、肌理、構(gòu)成、組合的視覺形式。但抽象藝術(shù)不受傳統(tǒng)思想的束縛，其創(chuàng)新思維是所有藝術(shù)中最活躍的，因此，要從藝術(shù)中領(lǐng)悟創(chuàng)新精神，抽象藝術(shù)無疑應(yīng)該是首選。當(dāng)代抽象畫也在不斷變化和創(chuàng)新之中，無論是抽象畫家還是善于欣賞抽象畫的人，思想行為都是比較超前的。 只有讓學(xué)生理解掌握了抽象畫知識，明白了作為一種藝術(shù)形式，抽象畫是一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，也是一種探索精神的體現(xiàn)，學(xué)生才會有感而發(fā)，真正走入抽象畫的世界。教師要積極發(fā)現(xiàn)并解決學(xué)生所面臨的疑惑，采取適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)方法、手段，合理引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)抽象畫的相關(guān)知識和技巧，讓他們接受甚至喜歡抽象畫，才能取得良好的教學(xué)效果，學(xué)生才能受益良多。