議傳統(tǒng)色彩元素與現代包裝相結合的意義論文
一、中國傳統(tǒng)色彩元素
人的生活經驗、文化習俗、政治觀念、宗教信仰等，都會對其色彩聯想和色彩象征產生影響。中國古代初民憑借個體的自身體驗與直覺想象，將世界歸納為金、木、水、火、土5種物質，稱之為“五行”。戰(zhàn)國時期的陰陽家鄒衍將五行同五色、五音、五方、五帝、五律等天地萬物相對應聯系，成為解釋和規(guī)范世界的系統(tǒng)體系�！拔逍小狈謩e對應“五色”白、青、黑、紅、黃�！拔迳鄙视^被當時的統(tǒng)治者使用，用來表示某種“禮制”、“天命”的觀念，這種色彩觀沿襲至今，仍然經常性地出現在生活中，成為中國傳統(tǒng)文化的一部分。
中國傳統(tǒng)色彩觀認為，紅色象征著吉祥、熱烈與團圓。在漢代以前的廟會宗教禮儀中，皇帝會親自殺牛取血，用鮮血（紅色）來祭祀神靈，祈求風調雨順、幸福平安。因此，在中國的民俗文化中，凡是與喜慶有關的事情都離不開鮮艷的紅色。除此之外，紅色并不經常性地大面積出現。在古代中國，黃色是皇族的專用色，象征著至高無上的皇權，皇帝的衣飾、寢宮和庭院都充斥高貴的黃，平民是無權使用的。
在中國長期的封建社會中，服飾的尚色制度成為區(qū)別貴賤、尊卑的一種手段。唐太宗貞觀年間規(guī)定：皇帝穿黃色的龍袍，百官中，三品以上服紫，四品五品服緋，六品七品服綠，八品九品服青。以后各朝代均大體沿襲此法。青，這種在古代尚色制度上地位偏低的顏色，卻在百姓日常生活中運用廣泛，較為普遍和平民化。
此外，在中國人的宗教觀念中，黑色與白色代表著色彩世界的兩級，即陰極和陽極。中國道家太極圖案就是以黑與白的循環(huán)交替來表現宇宙萬物變化。黑與白所表現出的神秘感和力量感，仿佛能夠超越任何一種色彩。中國人在儒、道、佛諸派思想的影響下，對黑白在禮儀中的運用十分謹慎和考究，然而在書畫藝術中黑白的應用比較普遍，中國的書畫主要以黑白為主，通過對墨色的控制及大量的留白，營造出豐富神秘的自然變化，表現出天人合一的意境追求。
二、中國傳統(tǒng)色彩元素在現代包裝中的應用
中國傳統(tǒng)文化源遠流長，在長期的歷史積淀中形成特有的民族精神與內涵。同時，隨著社會的發(fā)展，多方位地吸收著新的養(yǎng)分，在新的觀念與技術的滋養(yǎng)下逐漸豐富與完善。中國的現代包裝，在廣泛吸收西方經驗和現代元素的基礎上，設計師們就如何發(fā)掘和利用中國傳統(tǒng)文化資源進行著各種嘗試，從中國古代“紋樣”到中國各時期繪畫風格，從漢字書法到諸多民間色彩圖像等，都在設計中大放異彩。將傳統(tǒng)文化與外來文化在設計中進行碰撞與融合，是現代包裝設計發(fā)展中的一個重要的方向，那些在國際上屢獲肯定的中國設計大師們，在傳統(tǒng)文化運用方面的表現尤為突出。
香港著名的設計師靳埭強十分重視傳統(tǒng)文化的傳承和民族意識的體現。在他的設計中，以現代設計理念融合傳統(tǒng)文化，集眾家之所長逐步形成自己設計風格，構圖大氣巧妙、色彩雅致清新、畫面充滿禪意玄機。中國水墨畫中的意境描繪、墨色暈染在靳埭強的設計作品中表現得堪稱完美。1986年，靳埭強設計的中國銀行的識別標志，在眾多設計方案中脫穎而出。標準圖形的顏色是傳統(tǒng)的中國紅，造型為“中”字變形與中國圓形方孔古錢幣相結合，整個標志的形象與色彩表現出莊重、渾厚、吉慶的視覺效果。其VI設計中的手提袋設計，是紅色、黃色、青色、紫色的圖形結合，大氣且沉穩(wěn)，不僅暗示中國銀行的資本雄厚，且體現出中國銀行旨在傳承中華民族精神的`文化理念。
靳埭強在另一款傳統(tǒng)食品老婆餅的包裝設計中，采用的是大面積的黃色與部分紫色的結合，外包裝的黃色表現了食品的傳統(tǒng)特色，寓意老婆餅歷史悠久與口味純正，耐人回味。內包裝邊緣部分的紫色與老婆餅本身的金黃色，與外包裝遙相呼應，更透露出老婆餅本身的酥軟香甜與美味可口，勾起消費者購買品嘗的強烈欲望。傳統(tǒng)色彩與傳統(tǒng)食品在現代環(huán)境下的包裝結合，顯示出更為深厚的傳統(tǒng)文化意蘊。
書籍裝幀大師呂敬人的作品《中國記憶》，在2008年度“世界最美的書”評選中獲獎。從開始的《黑與白》，到《書藝問道》，再到獲獎的《中國記憶》，一系列作品反映出呂敬人整體的審美追求與藝術品位�！吨袊洃洝返膬热菔�2008年北京奧運會期間舉辦的一個全國各地博物館的精品匯集展，意在回顧并傳播中國5 000年的傳統(tǒng)文化。書中傳達的主題精神與呂敬人的設計風格不謀而合，《中國記憶》依舊延續(xù)典型的“呂氏風格”，其設計體現了強烈的“中國風”。外包裝函套中的黑色紋飾在暗紅色與亞麻色圖案襯托下，顯得古樸典雅。封面中大面積的白與小面積的水墨暈染，彰顯著獨特的民族特征，書名以中國紅的書法突顯出來，濃縮出禪意十足的中國意象。
以現代的設計手段對中國傳統(tǒng)色彩元素加以提煉和運用的包裝設計還有很多，特別是在中國傳統(tǒng)的茶文化與酒文化中應用尤其普遍。比如在茶葉產品的外包裝中，為追求茶文化的悠久綿長，運用傳統(tǒng)色彩給人以充分的玄想空間，以顯示茶品的清香與淡雅；在白酒產品的外包裝中，運用傳統(tǒng)色彩表現白酒的純正與甘洌，體現其口感醇厚與回味悠長。包裝的品味是其品質、文化、藝術等諸多因素的總和。事實證明，設計越有民族性就越有國際性，在現代社會環(huán)境下，包裝設計只有構建在民族文化和審美觀念的基礎上，才能具有實用意義與推廣價值。
三、中國傳統(tǒng)色彩元素在現代包裝中的審美意義
現代包裝所傳達的文化觀念，反映出不同的審美特征，能夠從不同的產品設計中窺視出不同民族的文化特征與審美理想。比如日本的設計，總是小巧精致且具有人性化，注重簡素的色；德國的設計以科學嚴謹、一絲不茍而著稱，用色理性沉穩(wěn)等，這些都和他們不同的生活環(huán)境、民族文化有關。中國的傳統(tǒng)包裝設計風格，大多追求對稱、均衡及空靈深遠的意境表現，用色喜好紅、黃、黑、白等，雖然這些設計為中國老百姓所喜聞樂見，但在經濟文化日益全球化的今天，既不能停留在傳統(tǒng)設計的框架內，也不能不顧一切地推倒重來，文化藝術的發(fā)展進步，都應當在歷史的延續(xù)中融入時代的特性。這就給人們提出了一個新的課題，即如何在保持民族傳統(tǒng)的前提下，創(chuàng)造出屬于中國的現代包裝。借鑒西方先進文化是重要的，但更重要的是通過借鑒來發(fā)展民族固有的文化，提倡“文化的民族主義”是當務之急。
傳統(tǒng)之所以成為傳統(tǒng)，是一個民族在長期生活中積累的風俗、習慣、生活方式、心理狀態(tài)在審美活動中的反映。對傳統(tǒng)的理解有2個方面：一是物質層面上的，即過去使用的圖案、色彩等顯性方式，直接拿過來運用到現代包裝設計當中；二是精神層面上的，是在生產、生活中形成的民族審美習慣的隱性反映。在傳統(tǒng)文化這條奔騰不息的長河中，隨時會有新的養(yǎng)分被有選擇的汲取進來，伴隨著時間的沉淀形成新的傳統(tǒng)形式，但是主流意識并不會發(fā)生改變。海納百川，有容乃大。中華民族欲立足于世界民族之林，需要這種魄力，中國的設計欲領先于世界，也需要這種精神。比如, 為體現現代包裝簡潔明快的設計理念，大膽突破傳統(tǒng)色彩使用的禁錮，將黑色與白色直接運用到包裝設計中；又如在現代生活中對紅色的大面積使用，擴展了傳統(tǒng)紅色的使用范圍，將鮮艷的紅色應用到生活的方方面面。
包裝設計和老百姓日常生活密切相關，人們在接觸商品時，首先是通過包裝對商品進行最基本的判斷，包裝的風格、色彩、品質等都可以成為影響人們判斷的因素。包裝設計通過占有市場進而影響市場，在國家大力推動振興民族文化的今天，包裝設計能夠通過其強大的市場占有，潛移默化地影響人們的審美情趣和審美立場。中國設計師通過對中國傳統(tǒng)文化深入細致地研究，結合國際潮流和包裝設計的發(fā)展趨勢，創(chuàng)造出既符合本民族審美理想，又具有世界性思維新型中國包裝式樣，使人們在選購商品的同時，透過包裝中所蘊含的審美因素，感知中華文化的魅力，在獲得商業(yè)價值的同時起到弘揚民族文化的作用。
四、結語
中國傳統(tǒng)色彩元素在現代包裝上的設計與應用，不僅是商品包裝的單項工藝，從中應當體現出對中國民族傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展，融入中華民族的審美愿望。中國當代設計師只有遵從這一設計思想，才能設計出既立足于本民族文化理念又具有現代感的優(yōu)秀包裝作品，也只有這樣才能被廣大消費者所喜愛和認同。包裝設計以合理的文化理念引導消費者，消費者在購買商品的同時接受民族文化的影響和熏陶，民族文化在這種循環(huán)往復中得到不斷地豐富、積累、發(fā)展，傳統(tǒng)色彩在現代包裝中的審美意義所引發(fā)的社會作用不容小覷。本文作者：劉冬梅 單位：中原工學院
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