以語文的方式體驗(yàn)語文之美論文
摘要：語言是語文教學(xué)的根本，只有讓學(xué)生誦讀、品味、探究、鑒賞語言，才能感受到語文的美。本文結(jié)合筆者的教學(xué)實(shí)踐論述了如何體驗(yàn)語文之美。
關(guān)鍵詞：語文味；音韻之美；情感之美；文化之美；表達(dá)之美
聽了很多的公開課，每一堂課雖從不同方面體現(xiàn)出新課標(biāo)的理念，但專家們?nèi)詴埔獾刂赋觯骸斑�要多一些語文的東西，多一些語文味；語文還要再語文一點(diǎn)，以語文的方式進(jìn)行語文教育�！�
什么是“語文味”？什么是“語文的方式”？ 如何才能用“語文的方式”體現(xiàn)出純正、濃郁的“語文味”？
最早提出“語文味”這一概念的程少堂先生給“語文味”作了這樣的界定：所謂語文味，是指在語文教學(xué)過程中，以師生互學(xué)的師生關(guān)系為前提。主要通過情感激發(fā)、語言品味等手段，讓人體驗(yàn)到的一種心儀的審美快感。語文味就是教學(xué)過程中讓人感受到的一種美感。同時(shí)，“語文的方式”是豐富多樣的，其根本是要指向“語言”。語言是語文教學(xué)的根本，惟有深入語言，讓學(xué)生誦讀、品味、探究、鑒賞語言，才能體驗(yàn)到“語文味”，感受到語文的美。筆者試圖結(jié)合自己的教學(xué)實(shí)踐談一點(diǎn)自己的理解，不當(dāng)之處，還希望能得到專家同仁的賜教。
一、誦讀文本，體驗(yàn)音韻之美
語文是一門特殊的學(xué)科，它的媒介是語言，對語言表達(dá)技巧和規(guī)律的獲得，最有效的途徑是靠學(xué)習(xí)主體的自然“習(xí)得”——用心讀書，再好的講解也無法代替這種“習(xí)得”。語文學(xué)科這種特殊性決定了“讀”的重要性。目前課堂教學(xué)存在的問題之一是，教師已開始重視“讀”的教學(xué)，但時(shí)間投放不足，形式單調(diào)。教師的大量講解分析仍然占比重較大。把“讀”作為一種訓(xùn)練，遠(yuǎn)不像操作課文講解分析那樣“習(xí)慣”和“順手”。所以，這樣的語文閱讀教學(xué)需要返樸歸真。課堂閱讀教學(xué)首先應(yīng)該緊扣文本，讓學(xué)生有充分的自讀的時(shí)間，從內(nèi)容、情感、意向上深入地去讀詞、讀句，讀出詞句抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，讀出對詞句的理解及其自己內(nèi)心的感受，讀出其音韻之美。
吳均的《與朱元思書》中，富陽至桐廬一帶的“奇山異水”，“天下獨(dú)絕”，千載之后捧讀，仍令人神往。同樣，吳均這篇簡練精彩的山水游記小品文，宛如一首韻味盎然的詩，讀來讓人心曠神怡。這樣的'文章，唯有多多誦讀，方能體驗(yàn)其獨(dú)特的神韻美。
二、品味字詞，體驗(yàn)情感之美
語文是最富有人性美和人情味的學(xué)科�，F(xiàn)實(shí)中我們的語文課，往往不乏精辟，不乏知識，缺乏的是激情，是感染。因此，語文教師要能夠準(zhǔn)確抓住教材的情感點(diǎn)和學(xué)生的情感點(diǎn)，并在二者之間架設(shè)一座橋梁，使學(xué)生在激蕩的情感中，受到感染、熏陶和激勵(lì)；使他們在高昂的情緒中，產(chǎn)生想象和頓悟，從而產(chǎn)生和諧共振的“增力效應(yīng)”，取得最佳的教學(xué)效果。而這座橋梁，往往就可以由文本中看似不起眼的幾個(gè)字詞來構(gòu)建；引導(dǎo)學(xué)生品味這些字詞，就可以深深體會語文的情感之美。
朱自清的文章往往情感如汪洋恣肆，以《綠》為例：“梅雨潭閃閃的綠色招引著我們；我們開始追捉她那離合的神光了……那醉人的綠呀！仿佛一張極大地荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開兩臂抱住她；但這是怎樣一個(gè)妄想呀……”我們哪怕只用眼睛觸摸這段文字，都能感受到朱自清對“綠”的傾慕、喜愛、陶醉。對于加點(diǎn)字詞的品味與解讀，不但能引導(dǎo)學(xué)生走進(jìn)作者的情感世界，也能訓(xùn)練學(xué)生解讀文章的能力。
蘇霍姆林斯基說：“我一千次的確信，沒有一條富有詩意的情感和美的清泉，就不能有學(xué)生的全面智力的發(fā)展�！逼肺蹲衷~，讓學(xué)生感受文字里的情感美，用語文情感的魅力吸引學(xué)生，就會有學(xué)生語文素養(yǎng)提升。
三、拓展意象，體驗(yàn)文化之美
新課標(biāo)指出：語文是人類文化的重要組成部分。語文教學(xué)要以傳承文化為己任,在學(xué)生人格塑造、思想啟蒙方面都要有所作為，只有這樣才會使語文課更有意義，才能更好地履行育人的神圣使命。同時(shí)，語文學(xué)科才會有蓬勃的生命力。作為語文老師我們要努力把語言中文化的部分、美的部分闡釋出來，以激發(fā)學(xué)生對優(yōu)秀文化的熱愛。
北大教授孔慶東回憶自己上中學(xué)時(shí)學(xué)《故鄉(xiāng)》，少年閏土在海邊沙灘上的那一段描寫給他留下了終生難忘的印象。在他成為老師去教授《故鄉(xiāng)》時(shí)，他就從這段入手，和學(xué)生一起探究這段讓人難忘的原因。學(xué)生的討論非常熱烈，每個(gè)人都把自己融入到那片海灘中，去體會、想象、描述。最后教師升華總結(jié)：這一段是故鄉(xiāng)的靈魂，就像詩歌有詩眼一樣，這是題眼。為什么說它是題眼呢？因?yàn)椤豆枢l(xiāng)》講的是一個(gè)希望的意思，“望”的本義恰恰是月圓，農(nóng)歷的十五叫“望”。魯迅恰恰是在最根本的意義上使用“望”這個(gè)字的，他寫了一輪圓月。
我們都學(xué)過這篇文章，但很少有人像孔老師這樣從意象的角度解讀它，讓教學(xué)散發(fā)出文化的魅力。
受到孔教授的啟發(fā)，我在教學(xué)謝大光的《鼎湖山聽泉》時(shí)，也從總結(jié)描述泉這一意象著手，讓學(xué)生體會語文的文化美：“作者筆下那在草叢上輕輕流淌的泉水，多么溫柔，細(xì)膩，如小提琴那抒情的旋律；從石縫間滴落的一滴一滴珍珠似的水滴，多么晶瑩，滴落在水中猶如那清脆的琵琶之聲……這就是‘山泉’，這就是‘自然’，這就是‘天人合一’，這就是古往今來無數(shù)的墨客騷人向往的天地境界，這就是璀璨的文化！它不僅存在于謝大光筆下的鼎湖山山泉中，也存在于陶淵明的‘木欣欣以向榮，泉涓涓而始流’，存在于王維的‘明月松間照，清泉石上流 ’，存在于東山魁夷‘泉水從地泉深處涌出來，不間斷地奔流著，從古到今，閱盡地面上一切生物的生死、榮枯’”……
引導(dǎo)學(xué)生探究這樣“泉”這樣的意象，為他們打開感情與人文文化寶庫的大門。
四、關(guān)注形式，體驗(yàn)表達(dá)之美
語文課是以語文本體為基礎(chǔ)的。語文的本體是什么？顯然不是語言文字所承載的內(nèi)容，即“寫的什么”，而是用什么樣的語言形式來承載這些內(nèi)容，即“怎么寫的”。 歌德曾經(jīng)闡述文學(xué)與語文的關(guān)系：“文學(xué)內(nèi)容所有人看得見，涵義有心人得之，形式對于大多數(shù)人是一個(gè)秘密�！苯虒W(xué)中我們除了引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)會文章豐美的意蘊(yùn)，還引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注文章語言之美，要“從語言出發(fā)，再回到語言�！�
例如：形容自己不變的的生活，有人說：“一貫如此”，有人說：“還是老樣子”，還有人說：“濤聲依舊”，三句意思一樣，都表達(dá)了生活方式始終如一的意思，但表達(dá)效果則不相同。
第一句不能明顯傳達(dá)一種情趣，第二句透露出悲觀無奈、消極不滿的意味，第三句卻達(dá)觀詼諧，積極向上，而且形象感強(qiáng)。
琢磨一下其中的 “秘密”，可知第三種說法運(yùn)用了比喻的修辭，用一種具體的景象來形容不變的生活，語言要比第一二中說法生動(dòng)。
除比喻這種修辭手法外，擬人、移情、雙關(guān)、象征等等手法都可以增加語言的形象美，這樣的例子文本中比比皆是。我們只要在教學(xué)時(shí)多讓學(xué)生比較、欣賞，學(xué)生就能夠在潛移默化中體驗(yàn)表達(dá)之美，進(jìn)而習(xí)得并學(xué)會美的表達(dá)。
又如，在教學(xué)《故鄉(xiāng)》時(shí)，我們除了引導(dǎo)學(xué)生分析認(rèn)識閏土、楊二嫂的不同性格和作用外，還應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注作者如何成功的刻畫不同的人物形象，分別用的什么手法。
通過比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，同樣寫外貌，作者刻畫楊二嫂用了“漫畫”手法，文字相當(dāng)簡練，但是卻抓住了人物的某個(gè)特征，并加以夸張放大，“凸顴骨，薄嘴唇……兩手搭在髀間……張著兩腳，正像畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)……”給人留下很瘦又恣睢的印象。而描寫閏土，則運(yùn)用“素描”手法，有整體的勾勒，也有細(xì)節(jié)的描繪，并且細(xì)節(jié)是如此真實(shí)細(xì)致：“……很深的皺紋，眼睛周圍腫得通紅……一頂破氈帽……一件極薄的棉衣……手又粗又笨，而且開裂，像是松樹皮了……”給人滄桑、窮困辛酸的印象。在教學(xué)中惟有不斷地引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注表達(dá)的形式方法，學(xué)生才能在閱讀中發(fā)現(xiàn)表達(dá)的秘密，才能習(xí)得表達(dá)技巧與規(guī)律，才能在寫作中運(yùn)用自如。
不僅“語文的方式”豐富多樣，“語文之美”也是窮之不盡的，教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生憑借自己的經(jīng)歷、閱歷和文化積淀，去體味、感悟作品，產(chǎn)生對文本的音韻美、情感美、文化美和表達(dá)美的認(rèn)同與贊賞，培養(yǎng)學(xué)生的語感和美感，觸發(fā)學(xué)生的靈感，豐富學(xué)生的精神世界，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的閱讀欲、創(chuàng)作欲。久而久之，學(xué)生身上洋溢著濃郁的語文味，學(xué)生的語文能力、語文素養(yǎng)和文化品味得到提升，進(jìn)而重樹學(xué)生的人格，使其擁有獲取人生幸�！貏e是精神幸福的能力和素養(yǎng)。
參考文獻(xiàn)：
[1]程少堂.程少堂教育理論與實(shí)踐探索[M].北京：海天出版社，2006.
[2]聶劍平.語文與語文教育本質(zhì)論[J].語文教學(xué)與研究，1999(6).
Abstract: Language is the essence of Chinese teaching, and only by aloud-reading, tasting, probing and appreciating language can students feel Chinese beauty. This paper expounds how to experience Chinese beauty based on the author’s teaching practices.
Key words: Chinese taste; phonology beauty; sentiment beauty; cultural beauty; expressive beauty
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