數(shù)字錄音技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢論文
摘要：本文重點從處理噪音、實時錄音、分布錄音三個方向分析了數(shù)字背景下錄音技術(shù)的現(xiàn)狀，并根據(jù)現(xiàn)狀對其今后的發(fā)展進(jìn)行了分析。
關(guān)鍵詞：數(shù)字；錄音技術(shù)；噪音；實時；分布
一、前言
錄音技術(shù)出現(xiàn)的時間超過了一百年，從其涎生開始，就廣泛地應(yīng)用在各行各業(yè)當(dāng)中，而用途最廣效果最明顯的當(dāng)屬對音樂的錄制。隨后就有了專門對歌曲進(jìn)行錄制的錄音師，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷推進(jìn)，錄音技術(shù)也逐漸翻新，從最初的磁錄音到后來的光碟刻錄，再到現(xiàn)在的數(shù)字處理錄音短短的一百年時間內(nèi)，錄音技術(shù)已經(jīng)完成了蛻變，現(xiàn)在的數(shù)字錄音技術(shù)不僅沒有噪音，同時還能實現(xiàn)分布錄音，修改錄音過程中出現(xiàn)的錯誤。因此，本文重點針對數(shù)字錄音技術(shù)進(jìn)行分析，并對其發(fā)展做出展望。
二、數(shù)字錄音技術(shù)對錄音噪音的處理
人能聽到20Hz一22Hz區(qū)間的聲音，如果高于這個頻率則會變成刺耳的聲音，振幅越大聲音也就越大。而在錄音的過程中，因為各種設(shè)備的影響，不斷地增加錄音過程中錄音棚內(nèi)聲音的振幅，磁帶錄音又不能對這種振幅進(jìn)行處理，所以極容易造成噪音。因此，我們常常在老舊的磁帶中聽到“吱吱”的響聲，這都是錄音時留下的問題；傳統(tǒng)錄音過分依賴“媒介”,局限了錄制規(guī)模，增大了錄制成本。例如，磁帶錄音，一盒磁帶最長的錄音為磁帶內(nèi)詞條長度的2倍，其制作成本和資源占用成本較數(shù)字錄音技術(shù)大很多。數(shù)字錄音技術(shù)的出現(xiàn)完全解決了這兩個難題。數(shù)字錄音技術(shù)通過現(xiàn)代化計算及手段，提供二進(jìn)制的數(shù)字信號低電平和高電平，從理論上完全杜絕了噪音的出現(xiàn)，而在實際操作中，因為電平值相對穩(wěn)定，無論外界干擾有多大，最終均可復(fù)原為沒有雜音的原聲場，從技術(shù)角度解決了噪音的難題。數(shù)字化理念將聲音變成了字符，每個字符變成了計算機(jī)通用的二進(jìn)制字節(jié)，這樣就能夠用一臺電腦存儲海量內(nèi)容，通過現(xiàn)代化數(shù)字影音設(shè)備手段，不斷地縮小制作費用和承載媒介費用，加速了錄音的傳播。
三、數(shù)字技術(shù)對分布錄音的處理
錄音技術(shù)在初期屬于磁錄音技術(shù)，我們也稱之為模擬錄音技術(shù)，這種技術(shù)有兩大難點：第一需要錄音師有極高的藝術(shù)修養(yǎng)和剪切能力，并在剪切的過程中需要錄音師不斷地花費時間推敲錄制過程中的“節(jié)點”.第二難點是模擬錄音技術(shù)無法對“錄制現(xiàn)場聲音”、“復(fù)雜混合聲音”進(jìn)行分項錄制。例如，流行音樂中經(jīng)常使用的架子鼓就是將幾種打擊樂器緊密排列，以使它們在同一大體相似的混響聲場中演奏。然而，如果前期錄音采錄了它們的本底聲，后期制作時混響處理就差別很大，低音鼓一般不加混響，而小軍鼓、啞啞鼓、立釵等應(yīng)加不同的人工混響。這時，架子鼓所要表現(xiàn)的已不僅僅是簡單的記錄和模擬，而是需要錄音師經(jīng)過高超的藝術(shù)處理手段和精湛的審美修養(yǎng)為人們提供適合的錄音作品。這都是傳統(tǒng)錄音技術(shù)帶來的不便，而數(shù)字錄音技術(shù)從最大程度上解決了這一難題。
首先數(shù)字錄音技術(shù)改變了錄音的模式，將其從傳統(tǒng)的磁錄制和光碟刻錄中解放了出來，將聲音從“承載媒介”中解放了出來，讓每一個音節(jié)都變成了數(shù)字符號，儲存在計算機(jī)當(dāng)中，當(dāng)數(shù)字變成符號，就可輕易地更改和替換，數(shù)字化錄音技術(shù)甚至能糾正錄音過程中的最難以察覺的“呼吸的錯誤”,這是任何傳統(tǒng)錄音師無法做到的，僅此一項就降低了對錄音師的'門檻要求；同時因為數(shù)字符號獨立，且能夠分布排列，分布錄制的特點就是能夠?qū)⒃袕?fù)雜的聲音拆分成多個區(qū)間，在通過分別錄制最終匯總，解決了無法錄制復(fù)雜混合聲音的難題，降低了錄音對藝術(shù)要求的門檻，推動了錄音行業(yè)的發(fā)展。
四、實時錄音技術(shù)
分步錄音是數(shù)字錄音技術(shù)對復(fù)雜錄音環(huán)境的有效處理，而實時錄音則屬于即時對現(xiàn)場音樂的錄制，因此我們也可以稱其為比較真實的錄音，這是現(xiàn)代化數(shù)字錄音的重要表現(xiàn)方向之一。實時錄音也分為兩個重點：一個是疊加錄音，就是在原有音頻的基礎(chǔ)上進(jìn)行疊加覆蓋，主要出現(xiàn)在錄音師對原有的錄音音頻的某一個段落不滿意，在重新調(diào)整后進(jìn)行了重新覆蓋；另一個則是插人錄音，顧名思義，就是在原有錄音中的某一段插人一段錄音，用來豐富這一段的錄音效果，這種手段在傳統(tǒng)錄音技術(shù)中是很難實現(xiàn)的，但是在數(shù)字化錄音技術(shù)中，只需要通過計算機(jī)對原有的數(shù)字符號進(jìn)行處理就能夠輕松地完成，這種技術(shù)的好處在于不用重新錄制、能夠快速找到剪切點等。因此，極大地推動了錄音修改的處理速度。
五、發(fā)展方向展望
數(shù)字化錄音技術(shù)已經(jīng)成型，其將來的發(fā)展方向必定是更便捷、更簡單、更實用，但是在其發(fā)展的同時作者也提出兩點建議：第一，數(shù)字化的發(fā)展與改革的推動是不可逆的大勢，但我們在一味地追求技術(shù)的同時也應(yīng)當(dāng)考慮傳統(tǒng)藝術(shù)的承載，音樂屬于心靈雞湯，如果因為數(shù)字化技術(shù)的推動而變成了“音樂快餐”,這便喪失了初衷。第二，計算機(jī)式的處理方式太過刻板，在未來的錄音技術(shù)發(fā)展過程中，希望能夠融合人性這一根本主題，死板的錄音方式帶人人性化的藝術(shù)層次當(dāng)中，從而實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的雙向結(jié)合。此外，在數(shù)字化錄音技術(shù)成長的今天，我們還需要不斷地充實專輯技術(shù)知識，不斷地更新知識內(nèi)容，以便隨時適應(yīng)新的技術(shù)形勢。隨時應(yīng)對可能因為技術(shù)更新?lián)Q代帶來的各種變革。
六、結(jié)語
數(shù)字化錄音技術(shù)不僅僅是技術(shù)革命，同時承載著時代的責(zé)任感。因此，在彰顯技術(shù)的同時更應(yīng)當(dāng)強調(diào)與大眾審美的“零”解除，希望以后的數(shù)字化錄音技術(shù)能夠擺脫固有模式，不斷地完善自身技術(shù)水平，實現(xiàn)智能化操作。當(dāng)然，在技術(shù)為主導(dǎo)的錄音發(fā)展進(jìn)程中，不能拋去對人的依賴，人的要素始終是決定性的，是將技術(shù)變?yōu)樗囆g(shù)的唯一載體，重視技術(shù)的同時，需要更加重視藝術(shù)。
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