實(shí)踐美學(xué)是抬高實(shí)踐而貶低自由的美學(xué)論文
讀過(guò)徐碧輝的《美學(xué)爭(zhēng)論中的哲學(xué)問(wèn)題與學(xué)術(shù)規(guī)范——評(píng)“新實(shí)踐美學(xué)”與“后實(shí)踐美學(xué)”之爭(zhēng)》，可以看出她的立場(chǎng)是堅(jiān)定地站在實(shí)踐美學(xué)一邊的。她對(duì)實(shí)踐美學(xué)的修正者“新實(shí)踐美學(xué)”和批判者“后實(shí)踐美學(xué)”都有所批評(píng)，但主要的火力是對(duì)準(zhǔn)我的觀點(diǎn)。她的批評(píng)涉及了許多哲學(xué)、美學(xué)的基本問(wèn)題，也暴露了實(shí)踐美學(xué)的理論缺陷以及實(shí)踐美學(xué)家們哲學(xué)思想上的陳舊。為了回應(yīng)徐文的批評(píng)，我不得不順著它的思路，糾纏于馬克思主義哲學(xué)的話語(yǔ)，辯說(shuō)馬克思美學(xué)論述的真義。而不能更自然地進(jìn)入現(xiàn)代美學(xué)的語(yǔ)境。
但我希望，通過(guò)這種對(duì)話，最終能夠逾越雷池，走向更廣闊的理論天地。
一、關(guān)于審美是自由的生存方式
徐文對(duì)我的第一個(gè)批評(píng)是關(guān)于三種生存方式的劃分。我提出，在三種生產(chǎn)方式即人類自身的生產(chǎn)、物質(zhì)生產(chǎn)和精神生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，形成了自然的生存方式、現(xiàn)實(shí)的生存方式和自由的生存方式；而審美是充分的精神生產(chǎn)，因而也是自由的生存方式。這既是一種邏輯的推演，也是對(duì)歷史的抽象，是邏輯與歷史的統(tǒng)一。應(yīng)該說(shuō)，這種論述是符合馬克思主義的，因?yàn)檎邱R克思提出了三種生產(chǎn)方式，而且也提出了真正自由的領(lǐng)域只存在于物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域的彼岸的思想，而我不過(guò)是順理成章地繼續(xù)推演出三種生存方式，得出審美是自由的生存方式的結(jié)論而已。對(duì)此，如果不是對(duì)馬克思主義缺乏真正了解，就沒(méi)有理由加以反對(duì)。但是徐文卻無(wú)根據(jù)地加以指責(zé)、非邏輯地進(jìn)行批判。她的責(zé)難主要在以下幾點(diǎn)，我也簡(jiǎn)略地回答如下：
“第一，把自然的生存方式排除在現(xiàn)實(shí)生存方式之外，難道原始人的生存就不是現(xiàn)實(shí)的生存嗎?還是說(shuō)原始人因?yàn)椤形磼昝撟匀获唏佟�，所以他們根本就不是�?”
原始人的生存不是現(xiàn)實(shí)生存方式，因?yàn)樗麄冊(cè)谠家庾R(shí)和巫術(shù)文化支配下，還沒(méi)有擺脫動(dòng)物式的活動(dòng)，還沒(méi)有獲得自覺(jué)意識(shí)。原始人雖然是生理上的人，但還不是社會(huì)的人，而是自然人。原始世界是巫術(shù)的世界，而不是現(xiàn)實(shí)的、理性化的世界。這一點(diǎn)，是明顯的歷史事實(shí)，馬克思、恩格斯也多次表述過(guò)，應(yīng)該不成問(wèn)題。馬克思和恩格斯在《德意志意識(shí)形態(tài)》中指出：“……自然界起初是作為一種完全異己的，有無(wú)限威力的和不可制服的力量與人們對(duì)立的，人們同它的關(guān)系完全像動(dòng)物同它的關(guān)系一樣，人們像牲畜一樣服從它的權(quán)力，因而，這是對(duì)自然的一種純粹動(dòng)物式的意識(shí)(自然宗教)�！焙苊黠@，原始人的自然的存在方式是“畜群的”生存方式，因此不是文明的生存方式，也不是現(xiàn)實(shí)的生存方式。問(wèn)題是徐文也作出了相同的表述，從而導(dǎo)致自相矛盾。她說(shuō)，在原始社會(huì)“人們以族群的方式生存。人與自然之間還處于一種尚未分離的狀態(tài)，人們還完全屬于自然，是自然的一部分，還談不上真正意義上的改造自然”。這不是承認(rèn)原始人還沒(méi)有進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的生存方式，還沒(méi)有進(jìn)行真正意義的物質(zhì)生產(chǎn)嗎?關(guān)鍵是怎么理解“現(xiàn)實(shí)的”這個(gè)概念，我認(rèn)為它不是自然的、蒙昧的，而是理智的、自覺(jué)的；同時(shí)也不是超越的、自由的，而是具有了此岸的、異化的性質(zhì)。徐文對(duì)什么是現(xiàn)實(shí)根本沒(méi)有理解，所以才說(shuō)出原始的、自由的生存方式都是現(xiàn)實(shí)的生存方式這樣的話。
“第二，既然原始的生存還不是人的生存，其生存方式還是動(dòng)物的生存方式，那么，作為人的生存方式的‘現(xiàn)實(shí)生存方式’是從何而來(lái)的?從天上掉下來(lái)的嗎?”
這根本不是問(wèn)題，正如人從動(dòng)物中進(jìn)化來(lái)一樣，現(xiàn)實(shí)生存方式是從原始的生存方式中轉(zhuǎn)化生成的。如果按照徐文的思路，要承認(rèn)人類的現(xiàn)實(shí)生存方式，就必須承認(rèn)原始人擁有現(xiàn)實(shí)生存方式，否則就是從天上掉下來(lái)的。那么，繼續(xù)推論下去就是，要承認(rèn)原始人的現(xiàn)實(shí)生存方式，就要承認(rèn)動(dòng)物擁有現(xiàn)實(shí)的生存方式，否則就是從天上掉下來(lái)的，這又何其荒謬。
“第三，如果現(xiàn)實(shí)的生存都不是自由的生存，那么，所謂自由的生存方式又何處去尋覓?它又怎么能夠從現(xiàn)實(shí)的生存方式中產(chǎn)生出來(lái)?”
這也不是問(wèn)題，問(wèn)題是批評(píng)者根本沒(méi)有認(rèn)真讀過(guò)或者沒(méi)有認(rèn)真思考過(guò)我的論述。我已經(jīng)清楚地論說(shuō)過(guò)，現(xiàn)實(shí)生存是異化的生存，但是人不是現(xiàn)實(shí)的等價(jià)物，而是具有超越性要求和能力的主體，因此才通過(guò)審美理想的創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)這種要求，從而進(jìn)入自由的生存方式。
“第四，前面剛剛說(shuō)‘自由生存方式在時(shí)間順序上與現(xiàn)實(shí)生存方式并列’，”而在‘現(xiàn)實(shí)生存方式’中，‘精神生產(chǎn)發(fā)展起來(lái)，但尚依附于物質(zhì)生產(chǎn)’，后面馬上又說(shuō)‘自由的生存方式以獨(dú)立自由的精神生產(chǎn)為基礎(chǔ)’。既然現(xiàn)實(shí)生存方式中精神尚依附于物質(zhì)生產(chǎn)，未獨(dú)立出來(lái)，而‘自由的生存方式以獨(dú)立自由的`精神生產(chǎn)為基礎(chǔ)’，那么，自由的生存方式怎么可能和現(xiàn)實(shí)的生存方式在同一時(shí)間出現(xiàn)?而在邏輯上在后者之后?這里還特別強(qiáng)調(diào)‘真正自由的領(lǐng)域只存在于物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域的彼岸’，又說(shuō)‘審美及其反思形式哲學(xué)是不依附于物質(zhì)生產(chǎn)的“自由的精神生產(chǎn)”，因而屬于自由的生存方式’，那么，“它又怎么可能‘邏輯地’從現(xiàn)實(shí)生存方式中產(chǎn)生呢?”
這種質(zhì)問(wèn)只能表明質(zhì)問(wèn)者思維的混亂。現(xiàn)實(shí)生存方式是以物質(zhì)生產(chǎn)為主導(dǎo)的，(不充分的)精神生產(chǎn)服務(wù)于物質(zhì)生產(chǎn)；而審美作為獨(dú)立的精神生產(chǎn)，產(chǎn)生了自由的生存方式。這有什么不清楚嗎?自由的生存方式是在現(xiàn)實(shí)生存方式基礎(chǔ)上才能發(fā)生的，因此，在邏輯上自由的生存方式先于現(xiàn)實(shí)的生存方式；而由于審美超越只是在瞬間發(fā)生的，自由的生存方式與現(xiàn)實(shí)的生存方式具有同時(shí)性，因此，人類一旦擺脫原始存在，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)存在，審美也就同時(shí)發(fā)生了。邏輯上有先后而時(shí)間上有同時(shí)性，這在哲學(xué)論述中是常見(jiàn)的。比如黑格爾在確立了藝術(shù)、宗教、哲學(xué)是絕對(duì)精神復(fù)歸的最高階段，邏輯順序上在其他精神現(xiàn)象(如科學(xué)、倫理等)之后；但在歷史順序上，它們與其他精神現(xiàn)象是同時(shí)存在的，并不是說(shuō)先有科學(xué)、倫理等，后有藝術(shù)、宗教、哲學(xué)。
至于審美作為自由的生存方式如何可能從現(xiàn)實(shí)生存方式中產(chǎn)生，還是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生存的“裂縫”即它包含著沒(méi)有得到實(shí)現(xiàn)的超越性，超越性是生存的本質(zhì)屬性，現(xiàn)實(shí)生存方式壓制了超越性，但沒(méi)有消滅它，它在審美活動(dòng)中轉(zhuǎn)化為審美理想而獲得解放，進(jìn)而創(chuàng)造了自由的生存方式。
“第五，這里對(duì)原始人的生存方式的解釋也是大有問(wèn)題的。他說(shuō)：‘自然生存方式以人類自身的生產(chǎn)為基礎(chǔ)，調(diào)整兩性關(guān)系和確立家族制度成為基本的社會(huì)問(wèn)題�！敲�，在這種‘原始生存方式’下，人們需不需要為‘活著’而掙扎、辛苦、奮斗?在楊春時(shí)看來(lái)，這種為了生存而進(jìn)行的奮斗并不是原始生存方式的基礎(chǔ)，反而是當(dāng)人類進(jìn)化到了現(xiàn)實(shí)生存方式以后才會(huì)‘以物質(zhì)生產(chǎn)為基礎(chǔ)’。這不是很奇怪嗎?還有，‘采集植物種子和狩獵還不算真正意義上的物質(zhì)生產(chǎn)’，那么，它們是什么生產(chǎn)?什么是真正意義上的物質(zhì)生產(chǎn)?楊春時(shí)說(shuō)：‘簡(jiǎn)陋的木制、石制工具也算不上真正意義的生產(chǎn)資料’，而所謂生產(chǎn)資料，其主要內(nèi)容之一是生產(chǎn)工具。那么，木制、石制工具是不是生產(chǎn)工具?如果說(shuō)‘原始社會(huì)不是公有制而是“無(wú)所有制”’，那么原始人打了勝仗，擄獲的財(cái)產(chǎn)和俘虜歸全氏族所有，這算不算公有制?”
前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，所謂現(xiàn)實(shí)的生存方式是指文明人類的實(shí)際的生存方式，它包括自覺(jué)意識(shí)、人的價(jià)值、主體與世界的分離等要素，并不是只要“活著”就是現(xiàn)實(shí)的生存方式。徐文認(rèn)為“活著”就是現(xiàn)實(shí)的生存方式，那么動(dòng)物生存也是現(xiàn)實(shí)的了?如此而言，許多動(dòng)物(如猩猩)不但“為活著而掙扎”，而且能夠制造和使用簡(jiǎn)單的工具，難道也是“現(xiàn)實(shí)的生存方式”嗎?徐文只是強(qiáng)調(diào)“生產(chǎn)力的根本標(biāo)志是一個(gè)時(shí)代所使用的工具”，眾所周知，生產(chǎn)力的三要素是生產(chǎn)者、生產(chǎn)工具和生產(chǎn)對(duì)象，生產(chǎn)工具只是其一，離開(kāi)了勞動(dòng)者和勞動(dòng)對(duì)象，就無(wú)所謂生產(chǎn)力。原始生產(chǎn)不具備現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)者(非理智活動(dòng)的主體)、現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)對(duì)象(對(duì)自然的簡(jiǎn)單索取)，生產(chǎn)工具也基本上是自然物的簡(jiǎn)單加工，因此不是現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)。關(guān)鍵在于，物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)必須具有社會(huì)性，形成生產(chǎn)關(guān)系和社會(huì)關(guān)系，勞動(dòng)工具才成為生產(chǎn)資料，而這恰恰是原始生產(chǎn)活動(dòng)所不具備的，因此原始活動(dòng)不是現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)活動(dòng)，不是實(shí)踐活動(dòng)，而是自然的活動(dòng)。至于原始社會(huì)沒(méi)有生產(chǎn)資料公有制而是“無(wú)所有制”，現(xiàn)在學(xué)界已經(jīng)有新的共識(shí)，舊有的原始公有制的觀點(diǎn)已經(jīng)不具有合理性了，因?yàn)樗炔环鲜聦?shí)，也不符合邏輯。所謂戰(zhàn)利品，實(shí)際上沒(méi)有成為生產(chǎn)資料，食物被分吃，俘虜或被殺掉作為祭獻(xiàn)，或者被吃掉，或者作為配偶(女性)，這根本談不上什么全民所有制(只是到了原始社會(huì)末期，戰(zhàn)利品才作為生產(chǎn)資料、俘虜才作為奴隸，那已經(jīng)開(kāi)始邁入階級(jí)社會(huì)了)。如果按照徐文的邏輯，野獸把獵獲物分給獸群，也可以看作全民所有制了。
總之，作為基本的存在狀態(tài)，人類只有原始生存、現(xiàn)實(shí)生存以及自由的生存三種生存方式，這才是生存方式的哲學(xué)意義。
二、關(guān)于美學(xué)的邏輯起點(diǎn)
后實(shí)踐美學(xué)與新實(shí)踐美學(xué)爭(zhēng)論的一個(gè)焦點(diǎn)問(wèn)題是關(guān)于實(shí)踐作為美學(xué)的邏輯起點(diǎn)問(wèn)題。明顯的事實(shí)是，由于實(shí)踐并不包含著審美，因此不能作為邏輯起點(diǎn)推導(dǎo)出一個(gè)美學(xué)體系。為了免除這個(gè)尷尬，徐文干脆否認(rèn)美學(xué)需要一個(gè)邏輯起點(diǎn)，甚至否認(rèn)西方哲學(xué)存在著一個(gè)邏輯起點(diǎn)。她說(shuō)：“西方哲學(xué)肇始于古希臘�？墒枪畔ＥD哲學(xué)家也沒(méi)有一個(gè)人根據(jù)一個(gè)‘邏輯起點(diǎn)“推導(dǎo)’出一個(gè)‘哲學(xué)體系’�！贝_實(shí)，不是所有的古代哲學(xué)家都建立了完整的哲學(xué)體系，因此也不一定都從一個(gè)基本范疇出發(fā)建立邏輯體系，如她列舉的前蘇格拉底學(xué)派。但是，古希臘哲學(xué)家確實(shí)有自己的基本范疇，也由此推演出自己的哲學(xué)體系和美學(xué)結(jié)論。如畢達(dá)哥拉斯學(xué)派把數(shù)作為基本范疇，也由此推演出美是數(shù)的和諧。柏拉圖也不是如徐文所說(shuō)的沒(méi)有建立邏輯體系，沒(méi)有得出美的本質(zhì)結(jié)論。相反，他以理念為基本范疇，也是邏輯起點(diǎn)，推導(dǎo)出美是理念的反光(靈魂回憶說(shuō))的論斷；而所謂“美是難的”考證，并不是他的最后結(jié)論，柏拉圖不是美學(xué)虛無(wú)主義者，這種“美不是什么”的考察只是為了把美學(xué)從經(jīng)驗(yàn)世界除出去而使用的一種身璐。
徐文說(shuō)黑格爾的邏輯起點(diǎn)是存在，而不是理念，因此哲學(xué)體系不必要以核心范疇為邏輯起點(diǎn)。即便如此，也只能證明黑格爾有自己的邏輯起點(diǎn)，并且由此推演出美的本質(zhì)。況且，黑格爾哲學(xué)體系并不像徐文所說(shuō)的那樣，他的邏輯起點(diǎn)不是其核心范疇——理念，而是存在。徐文只列舉了《小邏輯》，把它當(dāng)作黑格爾哲學(xué)的完整體系，以證明其邏輯起點(diǎn)是存在而不是理念。殊不知黑格爾的整個(gè)哲學(xué)體系并非僅僅是《小邏輯》，而是包括《小邏輯》代表的邏輯學(xué)、《自然哲學(xué)》代表的自然哲學(xué)以及《精神現(xiàn)象學(xué)》代表的精神哲學(xué)，這三個(gè)領(lǐng)域代表了理念發(fā)展的三個(gè)階段，即理念從自我發(fā)展到外化為自然，再到精神領(lǐng)域的自我復(fù)歸的邏輯一歷史行程�！缎∵壿嫛诽接懤砟钭陨淼难莼虼吮旧砭褪钦麄�(gè)哲學(xué)的邏輯起點(diǎn)。它從“存在”(仍然是理念的一個(gè)邏輯環(huán)節(jié))概念出發(fā)，以完成理念的自我發(fā)展。繼之，從邏輯學(xué)階段到自然哲學(xué)階段，再到精神哲學(xué)階段，都是理念的演化。由此，美被作為精神哲學(xué)階段的感性形式推演出來(lái)，得出“美是理念的感性階段”的命題。這是古典哲學(xué)最完美的邏輯推演。
徐文說(shuō)建立邏輯起點(diǎn)已經(jīng)被現(xiàn)代哲學(xué)淘汰了，這種說(shuō)法似是而非�，F(xiàn)代哲學(xué)確實(shí)批判了形而上學(xué)體系，在哲學(xué)方法論上揚(yáng)棄了古典哲學(xué)的經(jīng)驗(yàn)主義與理性主義，不追求從基本范疇出發(fā)推演出嚴(yán)整的邏輯體系。而運(yùn)用體驗(yàn)一理解的現(xiàn)象學(xué)方法去獲得對(duì)存在本質(zhì)的規(guī)定。但是，現(xiàn)代哲學(xué)依然存在著自己的邏輯體系，需要作出邏輯的論證，因此也必然存在著自己的邏輯起點(diǎn)。像海德格爾就在完成了實(shí)體論向存在論的轉(zhuǎn)變基礎(chǔ)上，重建了一個(gè)形而上學(xué)的體系，即從此在出發(fā)推求存在的意義。至于徐文說(shuō)的因此“美學(xué)在今日社會(huì)所要做的，不是從一個(gè)所謂的邏輯起點(diǎn)出發(fā)，去建立起一個(gè)龐大的、包羅萬(wàn)象的邏輯體系，而是要解決人生在世的一些問(wèn)題，要回答審美和藝術(shù)的價(jià)值與意義、人生的意義這類問(wèn)題”。這同樣是似是而非的。哲學(xué)確實(shí)不要建立包羅萬(wàn)象的體系，但卻要建立自己的邏輯體系。既要建立邏輯體系，就要有邏輯的起點(diǎn)，否則即使能夠“解決一些人生在世的問(wèn)題”，也只是一些散亂的意見(jiàn)并導(dǎo)向經(jīng)驗(yàn)主義。美學(xué)是哲學(xué)的分支，審美的意義問(wèn)題與生存意義問(wèn)題相關(guān)聯(lián)，因此美學(xué)不是經(jīng)驗(yàn)科學(xué)，而是哲學(xué)。如此，就要求美學(xué)與哲學(xué)有同樣的邏輯起點(diǎn)，要進(jìn)行邏輯的論證，而不能只進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)的說(shuō)明。在這方面，實(shí)踐美學(xué)明顯地存在著邏輯上的缺陷，因此它只能求助于歷史敘述，企圖從實(shí)踐創(chuàng)造美推導(dǎo)出實(shí)踐決定美的本質(zhì)、實(shí)踐的本質(zhì)就是美的本質(zhì)。這個(gè)邏輯推演的前提就有誤，因?yàn)殡m然實(shí)踐是審美發(fā)生的基礎(chǔ)，但不是審美發(fā)生的直接的、根本的原因，根本原因是人的自由要求一審美理想。由此推演的結(jié)論就必然是錯(cuò)誤的。而且，從發(fā)生學(xué)也不能推導(dǎo)出本質(zhì)論，實(shí)踐創(chuàng)造了美也不能等同于實(shí)踐決定了美的本質(zhì)、實(shí)踐與美有共同的本質(zhì)(所謂人的本質(zhì)的對(duì)象化)等等。
三、實(shí)踐是異化的還是自由的活動(dòng)
實(shí)踐美學(xué)把實(shí)踐抬高為自由的活動(dòng)，以論證審美與實(shí)踐的同一性。我則認(rèn)為，實(shí)踐雖然推動(dòng)了人類的進(jìn)步和歷史的發(fā)展，但它是異化活動(dòng)，而審美是對(duì)這種異化活動(dòng)的克服和超越。這里首先涉及實(shí)踐概念的內(nèi)涵問(wèn)題，即實(shí)踐究竟是物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)還是精神生產(chǎn)活動(dòng)的問(wèn)題。實(shí)踐美學(xué)的主要代表李澤厚認(rèn)為，實(shí)踐是物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)，區(qū)別于精神生產(chǎn)活動(dòng)。而徐文為了證明實(shí)踐與審美的同一性，就力圖抹殺實(shí)踐的物質(zhì)性，而把精神性強(qiáng)加在其內(nèi)涵中。這也是一些實(shí)踐美學(xué)家和新實(shí)踐美學(xué)家的新策略。徐文說(shuō)：“實(shí)踐概念在馬克思主義哲學(xué)創(chuàng)始人那里有這樣幾個(gè)方面：首先，其基本含義是對(duì)世界的能動(dòng)改造，是改造世界的生產(chǎn)勞動(dòng)活動(dòng)；其次，是人的感性活動(dòng)，這種感性活動(dòng)包含精神的、道德的、自由意志的活動(dòng)在內(nèi)；再次，對(duì)世界的實(shí)踐改造是人之為人的本質(zhì)之所在，人正因?yàn)橛辛藢?duì)世界這種實(shí)踐改造才真正成為人。因此，實(shí)際上，在馬克思主義創(chuàng)始人那里，實(shí)踐概念發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)義，由傳統(tǒng)的道德倫理活動(dòng)擴(kuò)展到包括道德倫理活動(dòng)在內(nèi)的社會(huì)生產(chǎn)勞動(dòng)和人的感性活動(dòng)，其核心則是改造世界的生產(chǎn)勞動(dòng)�！边@種論述是典型的模糊戰(zhàn)略。實(shí)踐是物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)，就不是精神生產(chǎn)活動(dòng)，雖然在現(xiàn)實(shí)中物質(zhì)生產(chǎn)也要有精神的參與，但畢竟不同于理論化的精神生產(chǎn)，因此在邏輯上必須進(jìn)行嚴(yán)格的區(qū)分，否則就是一團(tuán)混亂。不幸的是，徐文沒(méi)有把物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)區(qū)分開(kāi)來(lái)，而是借口兩者的關(guān)聯(lián)加以混淆。他以馬克思確定實(shí)踐的感性性質(zhì)為由，把實(shí)踐的內(nèi)涵擴(kuò)大到一切感性活動(dòng)，進(jìn)而擴(kuò)大到一切精神活動(dòng)——“精神的、道德的、自由意志的活動(dòng)在內(nèi)”。首先，馬克思說(shuō)實(shí)踐是感性活動(dòng)，但并不能由此推演出感性活動(dòng)就是實(shí)踐，這是邏輯的錯(cuò)誤。吃飯、性交、排泄是感性活動(dòng)，難道也是實(shí)踐嗎?感性活動(dòng)中有精神因素，但不能由此推演出實(shí)踐包括精神生產(chǎn)�？茖W(xué)研究、意識(shí)形態(tài)的生產(chǎn)、藝術(shù)的創(chuàng)造等都屬于精神生產(chǎn)領(lǐng)域，而不屬于實(shí)踐領(lǐng)域。實(shí)踐相對(duì)于精神生產(chǎn)而言，馬克思的歷史唯物主義就是論證物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)之間的關(guān)系。如果實(shí)踐既是物質(zhì)生產(chǎn)，又是精神生產(chǎn)，那么實(shí)踐不就成為最抽象的概念，等同于“存在”或“生存”了嗎?這樣，馬克思的歷史唯物主義與存在主義有什么區(qū)別呢?徐文說(shuō)實(shí)踐是“人之為人的本質(zhì)之所在，人正因?yàn)橛辛藢?duì)世界這種實(shí)踐改造才真正成為人”。把人的本質(zhì)歸結(jié)為實(shí)踐，這是片面的。人具有物質(zhì)生產(chǎn)能力，但人的本質(zhì)不止于此，因?yàn)槲镔|(zhì)生產(chǎn)能力不是人的最高本質(zhì)，而只是最基本的能力。正如徐文把實(shí)踐歸結(jié)為感性活動(dòng)，因此不能把人的本質(zhì)歸結(jié)為感性一樣。人的最高的本質(zhì)是具有自由的要求和超越現(xiàn)實(shí)的能力，因此自由與超越(兩者同一)才是人的本質(zhì)。徐文以為實(shí)踐創(chuàng)造了人，因此實(shí)踐就是人的本質(zhì)，這種論證在邏輯上是行不通的，這還是把發(fā)生學(xué)推演到本質(zhì)論。
實(shí)踐美學(xué)把實(shí)踐抬高為自由的活動(dòng)，就必須否認(rèn)現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐活動(dòng)是異化活動(dòng)。徐文說(shuō)：“可見(jiàn)，雖然異化概念的外延不斷豐富和擴(kuò)展，但是，它的基本內(nèi)涵始終是明確的：它是一事物的自我分裂和自我反對(duì)。即從主體分離出去的對(duì)象反過(guò)來(lái)反對(duì)、壓迫、奴役、統(tǒng)治主體自身。它包含著外化，但不僅僅是外化。楊春時(shí)說(shuō)所有勞動(dòng)都是一種異化勞動(dòng)，其實(shí)是混淆了外化與異化兩個(gè)概念。勞動(dòng)是一種外化，或者說(shuō)是人的本質(zhì)力量的一種外化活動(dòng)。人通過(guò)勞動(dòng)改造對(duì)象，把自己的思想、觀念、智慧、才能在對(duì)象中體現(xiàn)出來(lái)，因此，可以說(shuō)勞動(dòng)是人的本質(zhì)的一種外化活動(dòng)。但是并不是所有的勞動(dòng)都是異化勞動(dòng)。當(dāng)勞動(dòng)是一種自由自覺(jué)的活動(dòng)時(shí)，它就不能說(shuō)是異化勞動(dòng)�！毙煳膮^(qū)分外化與異化，認(rèn)為存在著非異化的“自由自覺(jué)的勞動(dòng)”，體現(xiàn)了一種哲學(xué)的無(wú)知。外化在黑格爾那里就是異化，只不過(guò)馬克思把它賦予了社會(huì)實(shí)踐的內(nèi)容。說(shuō)勞動(dòng)是人的本質(zhì)的對(duì)象化或者外化，只是一種邏輯上的抽象，而在其現(xiàn)實(shí)性上，勞動(dòng)從來(lái)就是異化勞動(dòng)。所謂人化也只是片面的人的本質(zhì)的對(duì)象化。這就是說(shuō)，異化只是外化或者對(duì)象化的歷史表現(xiàn)，正是在異化中人類才得以存在、發(fā)展。無(wú)論是奴隸社會(huì)的勞動(dòng)、封建社會(huì)的勞動(dòng)還是資本主義社會(huì)的勞動(dòng)，都是異化活動(dòng)，都是人的本質(zhì)的片面化活動(dòng)，歷史上根本不存在作為非異化的“自由自覺(jué)的活動(dòng)”的勞動(dòng)，這種思想只是一種實(shí)踐烏托邦。請(qǐng)徐碧輝舉例說(shuō)明，何時(shí)何地存在過(guò)這種勞動(dòng)?在奴隸社會(huì)嗎?在封建社會(huì)、資本主義社會(huì)嗎?也許她會(huì)說(shuō)在共產(chǎn)主義有這種勞動(dòng)。目，不說(shuō)這種理想是否等同于現(xiàn)實(shí)，即便有這種情況，也說(shuō)明從古至憐的勞動(dòng)都是異化勞動(dòng)，都沒(méi)有體現(xiàn)人的本質(zhì)，那么與其同質(zhì)的、自由的審美如何可能發(fā)生?
四、關(guān)于自由與超越
實(shí)踐美學(xué)雖然肯定實(shí)踐是自由自覺(jué)的活動(dòng)，但這畢竟與現(xiàn)實(shí)不相符合，于是，他們就對(duì)自由加以限定，否認(rèn)自由的超越性，認(rèn)為自由就是現(xiàn)實(shí)中的有限的自由。徐文也采用了這種策略：“在西方哲學(xué)上，自由主要是一個(gè)政治哲學(xué)概念，它主要有兩個(gè)方面或兩種解釋，一日消極自由……自由的另一種方面的含義——積極自由……”她又一次忘記了哲學(xué)的基本常識(shí)，把哲學(xué)的自由范疇等同于政治學(xué)的自由概念。政
治學(xué)的自由是指人身權(quán)利的獲得，它當(dāng)然只是相對(duì)的，要受到他人權(quán)利的制約；而哲學(xué)的自由是相對(duì)于必然的抽象范疇，是絕對(duì)的自由意志，是人區(qū)別于其他存在物的根本性質(zhì)，因此兩者具有本質(zhì)上的不同。哲學(xué)上的自由范疇不存在于現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，只存在于精神領(lǐng)域，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中人受到物質(zhì)生存條件的制約，因此馬克思說(shuō)真正自由的領(lǐng)域只存在于物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域的彼岸。至于徐文說(shuō)自由有兩個(gè)層面即社會(huì)層面和心理層面，只承認(rèn)后者是超越的自由，前者則是有限的自由。這種劃分混淆了政治學(xué)的自由和哲學(xué)的自由，造成了概念的混亂。還應(yīng)該指出，徐文所引證的恩格斯的自由觀，與“自由是對(duì)必然的認(rèn)識(shí)”一樣，都是古典哲學(xué)的命題，都把自由看作是現(xiàn)實(shí)存在的品格，看作有限的自由，因此已經(jīng)被現(xiàn)代哲學(xué)拋棄。
由于我引證馬克思的話證明自由只存在于精神領(lǐng)域，徐文對(duì)此加以反駁，并引述了馬克思的原文，認(rèn)為我曲解了馬克思的意思。那么馬克思到底怎么說(shuō)的呢?如果不缺乏基本的理解力，就可以明確，正是在徐文引述的這段話中，馬克思說(shuō)出了這樣幾個(gè)意思：第一，自由必須排除外在目的，只存在于物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域的彼岸。這就是說(shuō)，自由只是精神活動(dòng)的產(chǎn)物。第二，為了滿足自己的需要的具有外在目的的活動(dòng)一從野蠻人到文明人類的勞動(dòng)，是自然必然性的王國(guó)。第三，“這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的自由”即現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的有限的“自由”只能是合理化的社會(huì)生產(chǎn)，它不是真正的、充分的自由，因?yàn)椤安还茉鯓�，這個(gè)領(lǐng)域始終是必然王國(guó)”，而真正的自由存在于“這個(gè)必然王國(guó)的彼岸”。由于關(guān)涉到現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的不充分的“自由”和超越領(lǐng)域的真正的自由，這些論述最容易被誤解。第四，物質(zhì)生產(chǎn)的必然王國(guó)是精神領(lǐng)域的自由王國(guó)的基礎(chǔ)。由于工作日的縮短，給自由的精神活動(dòng)提供了空間，從而可能更大程度上從必然王國(guó)走向自由王國(guó)。
我們看一下徐文是怎樣理解馬克思的意思的：“實(shí)際上，所謂‘自由王國(guó)’，指的是馬克思理想中的共產(chǎn)主義社會(huì)。在這個(gè)社會(huì)里，由于生產(chǎn)力的提高，人們將最大限度地?cái)[脫物質(zhì)生產(chǎn)條件的束縛，發(fā)展和實(shí)現(xiàn)人類多方面的創(chuàng)造能力，讓人得到自由而全面的發(fā)展。這里有兩個(gè)概念必須分清：‘自由’和‘自由王國(guó)’。馬克思在這里幾次提到‘自由王國(guó)’，顯然，它指的是一種馬克思理想中的社會(huì)形態(tài)，在這個(gè)社會(huì)形態(tài)中，‘由必需和外在目的規(guī)定要做的勞動(dòng)終止’了，‘作為目的本身的人類能力發(fā)展’了。換言之，勞動(dòng)的強(qiáng)迫性和外在性消失了。按照馬克思的基本思想，勞動(dòng)作為一種自由自覺(jué)的活動(dòng)，應(yīng)該是人的本質(zhì)的體現(xiàn)。但是，在私有制條件下，它褪變成了維持生存的手段，成為一種強(qiáng)迫性、強(qiáng)制性的苦役。人的本質(zhì)在這種情況下被異化。而資本主義社會(huì)中，生產(chǎn)力的高度發(fā)展，為解除勞動(dòng)的強(qiáng)制性和外在性提供了物質(zhì)前提，使勞動(dòng)有可能成為真正的自由自覺(jué)的活動(dòng)，成為人的本質(zhì)的體現(xiàn)。這表明了人擺脫了必然王國(guó)，進(jìn)入了自由王國(guó)。這里的自由王國(guó)，講的不就是共產(chǎn)主義社會(huì)嗎?而‘自由’卻是人們自己做主、控制自己行為的能力。馬克思講，在必然王國(guó)里人們的自由是‘社會(huì)化的人，聯(lián)合起來(lái)的生產(chǎn)者，將合理地調(diào)節(jié)他們和自然之間的物質(zhì)變換，把它置于他們的共同控制之下，而不讓它作為盲目的力量來(lái)統(tǒng)治自己；靠消耗最小的力量，在最無(wú)愧于和最適合于他們的人類本性的條件下來(lái)進(jìn)行這種物質(zhì)變換’。也就是說(shuō)，在必然王國(guó)里，人們的自由體現(xiàn)為對(duì)必然規(guī)律的熟練、自由地掌握和運(yùn)用。”
這里的問(wèn)題是，徐文無(wú)視馬克思多次強(qiáng)調(diào)自由在物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域彼岸的明確表述，只抓住馬克思關(guān)于“這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的自由”也就是現(xiàn)實(shí)的、有限的自由的表述，甚至也不顧隨后馬克思的補(bǔ)充——“這個(gè)領(lǐng)域始終是一個(gè)必然王國(guó)”以及對(duì)于“真正的自由王國(guó)”的說(shuō)明，武斷地說(shuō)馬克思認(rèn)為合理化的勞動(dòng)本身(即徐文所說(shuō)的共產(chǎn)主義社會(huì)的勞動(dòng))就是真正的自由。馬克思說(shuō)得很清楚，以往的勞動(dòng)是不自由的異化勞動(dòng)，而共產(chǎn)主義使勞動(dòng)合理化，但這僅僅是“這個(gè)領(lǐng)域的自由”即現(xiàn)實(shí)的有限的自由，還不是“真正的自由王國(guó)”，只是創(chuàng)造了它的基礎(chǔ)；真正的自由王國(guó)只是由于工作日的縮短，給自由的精神活動(dòng)開(kāi)辟了空間。如果按照徐文的邏輯，共產(chǎn)主義的勞動(dòng)就是自由的活動(dòng)，那么就不必要縮短工作日，而應(yīng)該延長(zhǎng)勞動(dòng)時(shí)間，因?yàn)檫@樣才能保證人更多地進(jìn)入自由王國(guó)。徐文指責(zé)我說(shuō)：“如果要引用馬克思或任何作者的話語(yǔ)作為論據(jù)，至少應(yīng)該完整地引用并對(duì)所引用的話語(yǔ)進(jìn)行完整地理解，這是學(xué)術(shù)的基本前提和起碼的規(guī)范。楊春時(shí)在引用這段話時(shí)，不應(yīng)該會(huì)看不到這段完整的話。但是，為了說(shuō)明自己的觀點(diǎn)，他便完全置之不顧�！逼鋵�(shí)這種指責(zé)留給她自己是最為恰當(dāng)?shù)摹?/p>
最后，我想脫離具體的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，而就思想方法、治學(xué)態(tài)度對(duì)后實(shí)踐美學(xué)與實(shí)踐美學(xué)、新實(shí)踐美學(xué)的論爭(zhēng)說(shuō)一點(diǎn)感想。這場(chǎng)美學(xué)論爭(zhēng)已經(jīng)展開(kāi)十余年了，雖然有所進(jìn)展，但遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)成共識(shí)。這也是正常的，因?yàn)橹袊?guó)美學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型需要一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史過(guò)程。但是，實(shí)踐美學(xué)家以及新實(shí)踐美學(xué)家在論爭(zhēng)中的表現(xiàn)卻暴露了在學(xué)術(shù)素質(zhì)、思想方法等方面的問(wèn)題，需要加以反思。首先，要放棄對(duì)馬克思主義的教條式闡釋，而應(yīng)該把它放在學(xué)術(shù)思想的歷史中批判地理解。特別是要放寬思想的視野，不要局限于馬克思說(shuō)了什么，還要研究馬克思沒(méi)有解決什么、甚至其理論中存在著什么矛盾，以及馬克思以后的哲學(xué)有什么新的發(fā)展、解決了什么新的問(wèn)題，這樣也就能夠理解馬克思主義的歷史合理性以及必然存在的歷史局限性。如果像一些實(shí)踐美學(xué)家那樣，思想仍然停留在19世紀(jì)，把馬克思主義封閉起來(lái)，對(duì)現(xiàn)代哲學(xué)、美學(xué)的發(fā)展拒于自己的視野之外，就必然變得保守、頑固，甚至成為一個(gè)拒絕一切新思想的“原教旨主義”的馬克思主義者，必然被時(shí)代拋棄。其次，是如何擺脫中國(guó)的“實(shí)用理性”思維的消極影響，加強(qiáng)哲學(xué)思維能力的問(wèn)題。由于中國(guó)傳統(tǒng)的實(shí)用理性文化傳統(tǒng)的影響，以及蘇聯(lián)化的馬克思主義哲學(xué)的意識(shí)形態(tài)化規(guī)訓(xùn)，許多中國(guó)哲學(xué)工作者的哲學(xué)思維能力極其薄弱，缺乏形上的思辨能力，往往以經(jīng)驗(yàn)思維代替哲學(xué)反思，只承認(rèn)現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域而不承認(rèn)超越領(lǐng)域，而且邏輯推演能力也不足，導(dǎo)致思維混亂，論證模糊。這種基本能力的不足是一個(gè)普遍的現(xiàn)象，有些有很高學(xué)術(shù)地位的學(xué)者也未能幸免。我以為，正確的思想方法和基本的邏輯思維能力是美學(xué)研究的基礎(chǔ)和美學(xué)發(fā)展的前提。這個(gè)基本問(wèn)題不解決，中國(guó)美學(xué)就沒(méi)有前途，美學(xué)爭(zhēng)論也沒(méi)有意義。它不可能是真正的對(duì)話，而只會(huì)是各說(shuō)各話的一場(chǎng)亂仗，不會(huì)結(jié)出果實(shí)。
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