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      2. 動(dòng)畫片中的那些色調(diào)論文

        時(shí)間:2021-04-25 16:33:20 論文 我要投稿

        動(dòng)畫片中的那些色調(diào)論文

          摘要:畫面是一部動(dòng)畫的最重要的組成,色調(diào)則是畫面中相當(dāng)重要的一個(gè)因素,一部作品有了自己的色調(diào),就有了一種意境,有了一種個(gè)性,甚至有了一個(gè)標(biāo)簽。這樣更容易與觀眾達(dá)成共鳴,這就是所謂色調(diào)能表情達(dá)意,傳遞象征意蘊(yùn)的作用?梢哉f動(dòng)畫片中的色調(diào)是畫面的靈魂,它甚至可以直接參與劇情情緒的渲染和深化,強(qiáng)化了故事的主題,豐富畫面視覺沖擊的表現(xiàn)。

        動(dòng)畫片中的那些色調(diào)論文

          關(guān)鍵詞:動(dòng)畫;畫面;色調(diào)

          正文:

          (一)創(chuàng)作中的色調(diào)與主觀色調(diào)

          色調(diào)指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向,是大的色彩效果。在明度、純度、色相這三個(gè)要素中,某種因素起主導(dǎo)作用,我們就稱之為某種色調(diào)。一個(gè)作品雖然用了多種顏色,但總體有一種傾向,是偏蘭或偏紅,是偏暖或偏冷等等。這種顏色上的傾向就是色調(diào)。通?梢詮纳、明度、冷暖、純度四個(gè)方面來定義一幅作品的色調(diào)。這也狹廣義地稱之為客觀色調(diào)。

          動(dòng)畫片中的主觀色調(diào)是由創(chuàng)作者主觀控制的,所謂“主觀”,就是觀察者為“主”,參與到被觀察事物當(dāng)中。此時(shí),被觀察事物的性質(zhì)和規(guī)律隨觀察者的意愿不同而不同。創(chuàng)作者可以通過主觀的支配色調(diào)來表現(xiàn)出片予的主題,以及作者內(nèi)心所想要表達(dá)的情感意義,與觀眾達(dá)到共鳴。

          主觀色調(diào)有三種表現(xiàn):

          第一:藝術(shù)家本人的色彩氣質(zhì)、色彩趣味、色彩好惡與和諧感在作品中的表現(xiàn)或流露。

          第二:作者為了突出色彩的心理效果而異采常情的色彩處理。

          第三:作品中人物在特定情境下色覺的畸變或是夢幻狀態(tài)中的色調(diào)表現(xiàn)。

          (二)冷色調(diào)與曖色調(diào)

          色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào):紅色、橙色、黃色——為暖色調(diào),象征著:太陽、火焰。綠色、蘭色、黑色——為冷色調(diào),象征著:森林、大海、藍(lán)天;疑⒆仙、白色——為中間色調(diào);

          例如動(dòng)畫片《小雞快跑》,全片以詼諧幽默的風(fēng)格為定位,小雞們面臨著要被做成雞肉餡餅的危險(xiǎn),大家團(tuán)結(jié)起來逃離工場,全片渲染在逆境中大家保持團(tuán)結(jié),勇敢,最終克服困難獲得自由的精神。所以通篇以紅色,橙色,黃色組成的暖色調(diào)為基調(diào),渲染了這種積極的精神。

          在蒂姆·伯頓的《圣誕夜驚魂》是在萬圣節(jié)推出的一部美國奇幻片,故事講述的是一個(gè)叫萬圣鎮(zhèn)的地方,各種鬼怪綁架了圣誕老人的奇幻故事。萬圣夜的主題是鬼怪、嚇人,為了渲染出西方文化背景下萬圣節(jié)的特點(diǎn),采用哥特式色彩風(fēng)格貫穿了全片。導(dǎo)演運(yùn)用了以黑色和深藍(lán)色為主的冷色調(diào)來體現(xiàn)哥特式色彩冷灰色調(diào)的神秘視覺感。

          (三)色調(diào)的運(yùn)用技巧

          色調(diào)可以表現(xiàn)出片子的情感基調(diào),也可以奠定影片的風(fēng)格。不同的'色調(diào)可以營造出不同的感覺。無論多少個(gè)顏色相配,在色相、明度、純度這三個(gè)要素中,只要給予它們同一性質(zhì),也說是說只要賦予這些顏色同一個(gè)要素,馬上就可以得到協(xié)調(diào)的效果。

          一:選擇明度相近的顏色:淺灰與淡黃,柔和的效果。黑色與褐色,厚重的感覺;

          二:選擇純度相近也能取得協(xié)調(diào)節(jié)器的效果:黃橙與黃色、綠色與蘭色;

          三:如果你用色相相近的幾顏色搭配,遠(yuǎn)比采用其他兩個(gè)要素配色更容易取得配色的和諧。

          例如《鬼媽媽》,這個(gè)故事實(shí)際是講述一個(gè)女孩子的夢。在現(xiàn)實(shí)世界里,媽媽對卡羅蘭很糟糕,完全不顧她的精神需要。于是,在夢里,卡羅蘭將媽媽壞的部分投射給鬼媽媽。鬼媽媽用好吃的食物,新衣服等物質(zhì)條件作為交換,以此想換取卡羅蘭心靈的囚禁和對媽媽的依賴。開始為了表現(xiàn)小女孩內(nèi)心的憂郁心情,就采用了以藍(lán)色為主的冷色調(diào),畫面整體色調(diào)偏灰,飽和度低,明度低,很好的帶領(lǐng)觀眾融人了小女孩得不到父母關(guān)心時(shí)內(nèi)心的孤獨(dú),寂寞。而在在女孩的夢境里,母親對卡羅蘭很好,畫面飽和度高,色調(diào)整體偏暖偏亮,表現(xiàn)了卡羅林在夢境中被父母關(guān)愛的快樂心情。

          而現(xiàn)在正在熱播的一部動(dòng)畫《海綿寶寶》,正是采用了飽和度高的檸檬黃,藍(lán)色,和飽和度低的土黃色的和諧搭配,因?yàn)檫@是一部做給兒童看的逐幀動(dòng)畫,所以活潑的色調(diào)定位更能吸引兒童的喜歡。

          結(jié)語

          色調(diào)是不可或缺的,就像生活中不能缺少陽光,人們身邊到處都是色調(diào)。動(dòng)畫片其實(shí)就是會(huì)動(dòng)的畫面,動(dòng)畫片中的色調(diào)就是一部動(dòng)畫的語言。它時(shí)而歡快、時(shí)而悲傷、時(shí)而憂郁、時(shí)而緊張。觀眾通過色調(diào)去閱讀畫面中的情感,去體會(huì)作者表達(dá)的內(nèi)涵。試想如果有一天世界失去了這些色調(diào),那將是是多么乏味無趣,在動(dòng)畫的世界里讓我們?nèi)ズ煤玫男蕾p那些具有情感的色調(diào)吧。

          參考文獻(xiàn)

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          [3] 范文東.色彩搭配原理與技巧[M].人民美術(shù)出版社

          [2] (德)愛娃·海勒.色彩的性格[M].中央編譯出版社

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