從《白象似的群山》中解讀海明威獨(dú)特的行文風(fēng)格論文
摘要：《白象似的群山》作為被譽(yù)為“開一代文風(fēng)”的美國(guó)著名小說家海明威的短篇之作，雖情節(jié)簡(jiǎn)單語言樸實(shí)無華，卻以其獨(dú)具匠心的現(xiàn)代敘事藝術(shù)、冰山似的寫作手法、電報(bào)式的語言風(fēng)格淋漓盡致的描述了人物的內(nèi)心世界，揭示了深刻的主題，思想深沉而含而不露，感情充沛而隱而不晦，短短幾千字卻似乎包含了大千世界，讓文學(xué)的可思性與藝術(shù)的可感性巧妙結(jié)合，通過獨(dú)特的別具一格的行文風(fēng)格，影響著當(dāng)時(shí)乃至于后世的許多作家。本文筆者通過對(duì)《白象似的群山》這部經(jīng)典之作進(jìn)行解讀，從其客觀的敘事視角、精煉的語言、個(gè)性化的寫作手法入手，對(duì)這位文學(xué)大家獨(dú)特的行文風(fēng)格進(jìn)行探究。
關(guān)鍵詞：海明威;冰山;諷刺;電報(bào)式;行文;風(fēng)格
作為問鼎美國(guó)文壇上文學(xué)巨匠海明威，作為舉世公認(rèn)的文學(xué)藝術(shù)大師，他敢于沖破常規(guī)開辟新路，他永不停息積極探索，他的小說措辭簡(jiǎn)潔獨(dú)具匠心，形象鮮明思想深沉，情感充沛含而不露，冰山一角蘊(yùn)藏著大千世界，《白象似的群山》雖短短千字卻囊括宇宙乾坤，這部極具代表性的短篇小說讓作者將自己的思想情感最大限度的埋藏與形象之中，隱而不悔的將文學(xué)的可思性同藝術(shù)的可感性巧妙的結(jié)合，其獨(dú)特的行文風(fēng)格影響了當(dāng)時(shí)乃至于后世的許多作家。海明威曾經(jīng)說過，他總是“試圖按照冰山的原理”寫作。他的作品，尤其是短篇小說，刪除了一切可有可無的東西，把豐富的含義和多樣化的形式統(tǒng)一在一個(gè)簡(jiǎn)約的整體結(jié)構(gòu)之中，達(dá)到了簡(jiǎn)約與含蓄的完美結(jié)合，形成了獨(dú)特的“冰山風(fēng)格”。海明威小說的這種獨(dú)特的“冰山風(fēng)格”是如何形成的呢?本文筆者通過對(duì)《白象似的群山》這部小說客觀的敘事視角、簡(jiǎn)潔的文字與戲劇式的片白、個(gè)性化的寫作手法入手，對(duì)其行文風(fēng)格進(jìn)行解讀，試圖更好地通過作品八分之一的冰山尋味其水下的.八分之七，對(duì)其行文風(fēng)格進(jìn)行解讀，希望能夠真正把握這位文學(xué)大家的寫作風(fēng)格。
一、對(duì)《白象似的群山》客觀的敘事視覺進(jìn)行分析
同文學(xué)作品中大多數(shù)的小說相比，海明威《白象似的群山》不是采用全能全知性的觀察角度對(duì)人們喜歡評(píng)論的一些東西進(jìn)行描述，也不是以一個(gè)故事人物的身份的出場(chǎng)而對(duì)故事人物故事情節(jié)進(jìn)行描寫，相反，他采用了客觀直接的敘述性視覺，一方面避免了以作者的身份對(duì)讀者強(qiáng)迫式的影響感知，另一方面他毫無保留不加過濾的直接的向讀者傳遞著信息，盡量摒棄敘述者在作品中的介入，而將敘述者的情感降到最低，修飾詞的選用毫不勉強(qiáng)，對(duì)話的評(píng)價(jià)不帶有任何主觀色彩，情感流露自然簡(jiǎn)潔，力求為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)最為貼近生活、最為客觀真實(shí)的本來面目。也正因?yàn)槿鄙俑星樯士陀^的敘事視覺，讓作品表現(xiàn)出來的故事更加的讓人感覺真實(shí)可信。
《白象似的群山》描繪了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)：故事發(fā)生在西班牙的一個(gè)火車站，主人公是一個(gè)美國(guó)男人和一個(gè)女孩，他們要去馬德里，在候車過程中，男人想讓這個(gè)女孩去做一個(gè)小手術(shù)，正在試圖說服這個(gè)女孩，文中沒有敘述到底是什么手術(shù)，但對(duì)于讀者而言，這是顯而易見的，那應(yīng)該是一個(gè)，故事仿佛只是一個(gè)簡(jiǎn)單的片段播放，故事的前因后果、人物的經(jīng)歷背景、主人公的性格等等，這是都沒有在文中予以體現(xiàn)，讀者只能通過劇本式的、電報(bào)般的對(duì)話去聯(lián)想去猜測(cè)，這種如同電影播放般的行文結(jié)構(gòu)更讓讀者對(duì)作品傳達(dá)的敘事信息感到真實(shí)可信，讓描寫更加的細(xì)致入微。
通篇小說采用的敘事視角純粹是具有限制性的客觀敘事視角，仿佛是一架固定的攝像機(jī)所拍攝下來的畫面，它拍什么，讀者能看到什么，小說主人公所具有的思想感情如何能得到體現(xiàn)，只能靠讀者通過敘述者的客觀描述而推測(cè)想象，一定程度上，我們可以這樣說，作者海明威隱藏了小說主人公對(duì)話背后的主觀動(dòng)機(jī)，讓小說真實(shí)客觀的呈現(xiàn)出生活原本固有的多義性跟復(fù)雜性。有這樣一段對(duì)白可以形象的將作者客觀的敘事風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致：The girl put the glass down,while saying：“This wine,likelicorice.”“姑娘一邊放下酒杯，一邊說：“這酒像甘草�！薄癢hatever things are all so.”“無論什么東西皆是如此�！薄癥es.”“是啊。”The girl said：“No matter what things are like licorice,especially the one for a long time looking forward to thosethings,the same can be said Yijiu like.”姑娘又說：“不管什么東西都像甘草，特別是一個(gè)人期盼了許久的那些東西，可以說跟艾酒是一樣樣的�！睆倪@樣的一段語言對(duì)白中，我們似乎能從深層次體會(huì)到姑娘的情緒變化，“不管什么東西都像甘草，特別是一個(gè)人期盼了許久的那些東西”這里邊什么東西是姑娘期盼已久的呢?我們可以毫無疑問的得到答案，這里的期盼許久的東西就是十月懷胎而孕育在身的胎兒，艾酒是一種苦酒，作者讓姑娘以苦酒同甜味的甘草作對(duì)比，難道是自相矛盾嗎?隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們可以看到，故事中的男人一再強(qiáng)調(diào)手術(shù)的簡(jiǎn)單希望打掉胎兒，而絲毫不在乎姑娘人流背后的肉體之痛、心靈之傷，只盼望這姑娘能夠盡早的打掉這個(gè)絲毫礙事的胎兒，然后他們就可以開開心心的過日子，然而我們從姑娘直觀的對(duì)話中卻隱約看到了她諷刺般的意味，“你連艾酒都能如同甘草一樣嘗到甜頭，那你是不是能將人流也看作是好事呢?”一語道破男人的自私�！栋紫笏频娜荷健纷髡咄ㄆ且赃@種方式將讀者同敘事者之間的距離拉近，通過讀者的想象來豐富故事情節(jié)，讓他們創(chuàng)造性的去閱讀，作品的客觀的敘事僅僅不過水面的八分之一，而背后的八分之七卻需要讀者來深掘去捕捉，這種客觀的敘事風(fēng)格猶如冰山一角，而讀者通過敘事情節(jié)所猜測(cè)出來的水下的八分之七才是故事的真正魅力所在。
二、對(duì)《白象似的群山》戲劇般的片白跟簡(jiǎn)潔的文字風(fēng)格進(jìn)行探究
海明威曾經(jīng)說一個(gè)好的作品應(yīng)當(dāng)是一個(gè)好的作家在自己個(gè)性抒發(fā)下創(chuàng)作出來的，所以在他的小說創(chuàng)作中，他一改當(dāng)時(shí)大多數(shù)小說家側(cè)重于對(duì)人物復(fù)雜纖細(xì)的心理分析，也沒有運(yùn)用華而不實(shí)的語言藻飾，而是就像冰山一角似的運(yùn)用最簡(jiǎn)約的語言盡可能的表達(dá)最深的含義。作為一位擅長(zhǎng)對(duì)白來刻畫人物形象的能手，海明威在他的小說中，通過大量的人物對(duì)白來刻畫人物形象，通過戲劇性的精煉的人物刻畫來強(qiáng)化主題。
從而形成了典型的“冰山風(fēng)格”。即其獨(dú)特的獨(dú)具個(gè)性的小說創(chuàng)作風(fēng)格。他所創(chuàng)造的這種獨(dú)具魅力的對(duì)白藝術(shù)，并非是簡(jiǎn)單的機(jī)械的生活語言，而是精心提煉的藝術(shù)對(duì)白。多少年來，這已經(jīng)成為了美國(guó)作家所效仿的一種典型風(fēng)格，可謂是影響深遠(yuǎn)。
赫·歐·貝茨這位英國(guó)著名作家在研究海明威的小說時(shí)候說他是一個(gè)“拿著板斧的人”。仿佛一個(gè)砍荒的砍柴人，他砍掉了整個(gè)森林贅詞冗言，而還原了原本骨干枝干的清爽面目，簡(jiǎn)練的語言簡(jiǎn)約的文字毫無生氣的文章俗套仿佛是罕見人煙的原始森林，清新自然的山水畫，唯有千錘百煉的文字如同桃花源的豁然開朗，書寫著藝術(shù)的神奇魅力。
小說一開始寫道:“埃布羅河河谷的那一邊，白色的山崗起伏連綿。這一邊，白地一片，沒有樹木，車站在陽光下兩條鐵路線中間，緊靠在車站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋，一串串竹珠子編成的門簾掛在酒吧間敞開著的門口擋蒼蠅。那個(gè)美國(guó)人和跟他一道的姑娘坐在那幢房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊。天氣非常熱，巴塞羅那來的快車還有四十分鐘才能到站。列車在這個(gè)中轉(zhuǎn)站�？�?jī)煞昼�，然后繼續(xù)行駛，開往馬德里�！倍潭痰拈_頭卻簡(jiǎn)單明了的交代除了小說故事情節(jié)中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境以及事情的起因，沒有絲毫的渲染比喻、沒有絲毫的抒情議論，對(duì)于人物的介紹不但沒有花里胡哨的外貌描述，不僅沒有長(zhǎng)篇巨幅的身份介紹，甚至將故事主人公的名字都剔除的干干凈凈，只稱為“男人”與“姑娘”。在這里海明威可以說將“附著于文學(xué)的一切亂毛剔了個(gè)干干凈凈”。
對(duì)于作品的文風(fēng)凈化，海明威不單單的表現(xiàn)在敘事、寫景的開頭，在文中的對(duì)話更是簡(jiǎn)潔干練，通過千錘百煉的文字將一切情緒跟語調(diào)都隱藏在了詞句的安排上面。比如這樣的對(duì)話：“I said we could have enjoyed everything in life.”“我說我們本來可以舒舒服服享受生活中的一切。”“We can do that.”“我們能夠做到這一點(diǎn)。”“No,we can not.”“不，我們不能�！薄癢e can have the whole world.”“我們可以擁有整個(gè)世界�！薄癗o,we can not.”“不，我們不能�！薄癢e can walk around.”“我們可以到處逛逛�！薄癗o,we can not.It is not our world has had.”“不，我們不能。這世界己經(jīng)不是我們的了�！薄癗o,no.Once they take it away,you will never lose it.”“不，不是。一旦他們把它拿走，你便永遠(yuǎn)失去它了�！边@樣沒有帶任何情緒、神態(tài)、語調(diào)、語速形容詞的對(duì)話，干凈簡(jiǎn)短、通俗利落，簡(jiǎn)單明了，卻是在簡(jiǎn)約中可以讓讀者強(qiáng)烈的感受到小說中姑娘對(duì)未來的迷惘與困惑，她不愿談?wù)撐磥聿辉富貞涍^去，內(nèi)心的悲傷到了極點(diǎn)，當(dāng)男方喋喋不休的提及，在她的內(nèi)心深處，難以理解的痛楚讓她再也無法忍受，一個(gè)充滿傷心絕望但是裝作若無其事樣子的姑娘形象躍然紙上，直白而簡(jiǎn)約的文字更為逼真明了的讓主題得到了深化。
在《白象似的群山》中，海明威通過大量使用對(duì)話的形式描繪故事情節(jié)，揭示人物心理，反映人物個(gè)性，通過簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的語言客觀真實(shí)的囊括了事件過程，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)深入的表現(xiàn)人物的思想感情，通過對(duì)話所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感和畫面感，摒棄了修飾的文字，習(xí)慣于自然感性的表達(dá)，一定程度上創(chuàng)造了短篇小說的簡(jiǎn)潔體之巔峰。通過這部小說，我們可以清晰的看到海明威的創(chuàng)作無論從人物話語還是敘述語言方面有別于其他作家的極為精通的現(xiàn)代敘事藝術(shù)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的對(duì)話文字風(fēng)格摒棄了一切令人隔膜的比喻跟形容，砍去了一切繁雜而長(zhǎng)篇的描寫，僅僅留下了簡(jiǎn)約清新的文字，讓人豁然開朗耳目一新。換個(gè)角度說，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的行文風(fēng)格、簡(jiǎn)潔的人物、外景描寫、簡(jiǎn)潔精練的對(duì)白創(chuàng)作除了藝術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)特的冰山風(fēng)格。
三、結(jié)語
海明威利用了人所共有的感知方式及其規(guī)律，使讀者強(qiáng)烈地感受到他所省略的地方，結(jié)果產(chǎn)生了完全出人意料的新的審美方式。正如諾貝爾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞說的那樣:“海明威作為我們這一時(shí)代偉大文體的創(chuàng)造者之一，在近二十五年的美國(guó)和歐洲的敘事藝術(shù)中，具有明顯的重要性。這一重要性，主要在于他那生動(dòng)的對(duì)白，語言增減恰到好處，既使人易懂又達(dá)到令人難忘的境界�！彼摹氨皆瓌t”是其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。海明威始終遵循著“冰山”理論，這種以少勝多的理論對(duì)于理解和賞析海明威的作品是至關(guān)重要的。
總之，《白象似的群山》作為海明威代表作，其小說情節(jié)簡(jiǎn)單，形象豐滿，語言簡(jiǎn)潔，寓意深刻，尤其是那外聚焦的敘述視角和“電文”般的海明威式對(duì)白，極具戲劇性色彩，它充分體現(xiàn)了海明威創(chuàng)作的“冰山原則”，也清晰地展現(xiàn)了海明威那獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。雖然篇幅短小，但就評(píng)論海明威的創(chuàng)作藝術(shù)而言，卻意義重大。
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