肢體語(yǔ)言在影視表演中的重要性論文
〔摘 要〕在影視表演中，肢體語(yǔ)言具有生活化、隱喻化和鏡頭化等典型特征，肢體語(yǔ)言由于具有獨(dú)特的特征，是影視劇中臺(tái)詞語(yǔ)言的有利補(bǔ)充，對(duì)于塑造人物形象和特質(zhì)以及推動(dòng)劇情發(fā)展都具有重要作用。
〔關(guān)鍵詞〕影視表演、肢體語(yǔ)言、作用
一、肢體語(yǔ)言的內(nèi)涵與特征
人類的肢體動(dòng)作是有表達(dá)力和表現(xiàn)力的，任何的肢體動(dòng)作都能傳達(dá)一定的含義，尤其是富有表現(xiàn)力的肢體動(dòng)作。人類在有了語(yǔ)言之后，交流更為順暢和頻繁，但是肢體動(dòng)作所能展示出來(lái)的含義，卻是更為豐富和真實(shí)的。語(yǔ)言有謊言，但是肢體動(dòng)作卻是誠(chéng)實(shí)的。肢體動(dòng)作所呈現(xiàn)的含義，被人們稱之為“肢體語(yǔ)言”。1872年，英國(guó)生物學(xué)家及進(jìn)化論的奠基人查爾斯·達(dá)爾文出版了著名的《人類與動(dòng)物的表情》，從而開(kāi)啟了肢體語(yǔ)言的研究大門。
肢體語(yǔ)言也叫形體語(yǔ)言，是人類通過(guò)肢體動(dòng)作而向外部傳遞出的信息。按照語(yǔ)言學(xué)的觀點(diǎn)，人類可以通過(guò)語(yǔ)言和非語(yǔ)言進(jìn)行交流，而且非語(yǔ)言的交流在人類的信息交流中占有重要的地位。據(jù)統(tǒng)計(jì)，人類85%以上的交流信息都是非語(yǔ)言交流的，不同的肢體動(dòng)作可以傳遞出不同的信息。比如，人類可以通過(guò)眼部表情、嘴部表情和面部表情以及四肢動(dòng)作傳遞出喜怒哀樂(lè)等不同的信息，當(dāng)然也包括對(duì)交流方觀點(diǎn)的否定、肯定等信息。肢體語(yǔ)言除了傳遞信息外，也可以通過(guò)其肢體動(dòng)作展現(xiàn)其氣質(zhì)和風(fēng)度等更高層次的信息，而且隨著社會(huì)文明程度的不斷發(fā)展，這方面所展示出來(lái)的信息更為受到人們的重視。因此，肢體語(yǔ)言天然就具有交際性特征，而這些特征也是我們?cè)谟耙暠硌葜行枰匾暫脱芯康膬?nèi)容。
在影視表演中，肢體語(yǔ)言具有較為典型的特征：一是生活化，即影視表演中的肢體語(yǔ)言來(lái)源于生活，符合生活中人們的認(rèn)知邏輯和日常邏輯，是影視劇中人物在日常生活中的自然動(dòng)作，這是影視劇本源自生活最為根本的體現(xiàn)。二是隱喻化，即影視表演中，臺(tái)詞可以反映人物角色的內(nèi)心活動(dòng)，但肢體語(yǔ)言更是內(nèi)心活動(dòng)的直接反映；通過(guò)細(xì)微的肢體動(dòng)作，能直接反映和隱喻著人物角色的內(nèi)心活動(dòng)，而且，優(yōu)秀的演員更善于使用肢體語(yǔ)言去刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而更為深刻地表現(xiàn)人物形象。三是鏡頭化，即在影視劇中，導(dǎo)演可以使用鏡頭引導(dǎo)觀眾去刻意關(guān)注演員的肢體動(dòng)作，放大肢體動(dòng)作，引起觀眾注意和思考，引導(dǎo)觀眾去認(rèn)識(shí)角色人物的內(nèi)心世界，從而獲得更為生動(dòng)的劇中人物形象或者推動(dòng)劇情發(fā)展。
二、肢體語(yǔ)言在影視表演中的作用
1.肢體語(yǔ)言是塑造影視人物形象的一種重要手段
在影視劇中，語(yǔ)言主要是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)反映，這對(duì)于塑造人物形象有著重要的作用。但同時(shí)，肢體動(dòng)作也非常重要，也是塑造影視人物形象的一種重要手段。演員通過(guò)肢體語(yǔ)言可以展示很多臺(tái)詞中不能或者無(wú)法表述的含義。比如，在影視劇里人物形象的塑造中，演員一方面在對(duì)話中肯定對(duì)方的觀點(diǎn)，但另一方面又從肢體動(dòng)作上表現(xiàn)較為明顯的對(duì)對(duì)方觀點(diǎn)的.否定，如搖頭或者面部表情較為痛苦等，這些都是對(duì)于人物形象的深刻刻畫(huà)。使用肢體語(yǔ)言塑造影視人物形象，應(yīng)注重三個(gè)方面的要求：一是自然，即肢體動(dòng)作應(yīng)符合人們的日常生活習(xí)慣或者劇中人物形象的邏輯，畢竟影視劇的主要觀眾是面向大眾，演員的肢體語(yǔ)言必須能讓普通觀眾看明白和能理解，因此，自然是對(duì)影視演員肢體動(dòng)作的基本要求。二是要“像”，即演什么角色就要像什么角色，比如演大學(xué)生就要體現(xiàn)大學(xué)生的青春和活力，以及其內(nèi)心中對(duì)于未來(lái)的迷茫，這些更需要從肢體語(yǔ)言中來(lái)體現(xiàn)。三是要深刻，即要通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)反映角色的深刻內(nèi)心，如：當(dāng)劇中人物遇到某一突發(fā)事件時(shí)，這時(shí)候需要通過(guò)肢體語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)反映其內(nèi)心的心理變化。
2.肢體語(yǔ)言助推影視劇的情節(jié)發(fā)展
肢體語(yǔ)言除了能有效的塑造影視劇中人物形象外，還有一個(gè)重要的作用就是助推影視劇的情節(jié)發(fā)展。故事情節(jié)的推動(dòng)，主要依靠于在影視劇中形成矛盾沖突，然而這種矛盾沖突可以有多種形式。除了故事情節(jié)設(shè)計(jì)的矛盾沖突，還可以有人物角色的矛盾沖突、語(yǔ)言的矛盾沖突和肢體語(yǔ)言的矛盾沖突。例如，在影視劇的一個(gè)場(chǎng)景中，如果兩個(gè)劇中角色之間，在臺(tái)詞設(shè)計(jì)方面并沒(méi)有發(fā)生較為明顯的矛盾沖突，但是在演員表演的肢體動(dòng)作方面卻發(fā)生了明顯的矛盾沖突，那么這就可以引導(dǎo)觀眾發(fā)生聯(lián)想：為什么這個(gè)人有這種表情或者動(dòng)作呢？這就將劇情向下一個(gè)矛盾沖突發(fā)展而做了鋪墊或者引導(dǎo)，從而助推影視情節(jié)發(fā)展。
3.肢體語(yǔ)言具有直觀性和可塑性，充分展現(xiàn)影視人物特征和影視魅力
肢體語(yǔ)言可以傳達(dá)出用語(yǔ)言無(wú)法表述的內(nèi)心世界，尤其是在影視劇中，人物特征及其內(nèi)心活動(dòng)主要依靠臺(tái)詞語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)和塑造。由于是在鏡頭下的表演，演員可以將肢體語(yǔ)言展示得較為明顯，而且隨著鏡頭的切換和剪輯手法的使用，影視劇中更可以展示細(xì)微的肢體動(dòng)作，比如慢鏡頭等。另外，肢體動(dòng)作是演員必須修煉的基本功。一名合格的演員，應(yīng)當(dāng)懂得如何通過(guò)肢體語(yǔ)言去反映人物的特質(zhì)和內(nèi)心世界。動(dòng)作表情都是通過(guò)目光、面部表情、身體有關(guān)部位姿態(tài)的變化表達(dá)出來(lái)，這說(shuō)明形體語(yǔ)言很具有表現(xiàn)力， 也說(shuō)明可以通過(guò)身體各部位的變化充分挖掘人體動(dòng)作潛能和無(wú)線的表現(xiàn)力， 具有可塑性。
三、肢體語(yǔ)言在影視表演中的應(yīng)用
肢體語(yǔ)言由于具有獨(dú)特的特征，是影視劇中臺(tái)詞語(yǔ)言的有利補(bǔ)充，對(duì)于塑造人物形象和特質(zhì)以及推動(dòng)劇情發(fā)展都具有重要作用。因此，影視演員在影視表演中應(yīng)充分利用肢體語(yǔ)言，以不斷提高表演效果。
1.影視演員創(chuàng)造角色要充分利用肢體語(yǔ)言
影視演員使用肢體動(dòng)作，去創(chuàng)造和展示影視劇中人物角色和形象，這就要求演員應(yīng)充分利用好自己的肢體動(dòng)作。首先，影視演員應(yīng)當(dāng)充分理解影視劇本和影視人物角色，這是表演的基礎(chǔ)，也是演員使用肢體動(dòng)作的基礎(chǔ)。比如，某個(gè)劇本中，演員要飾演一個(gè)醫(yī)生，那么演員就應(yīng)當(dāng)充分理解醫(yī)生的日常心理，以及習(xí)慣性的肢體工作。其次，應(yīng)當(dāng)充分理解每一個(gè)場(chǎng)景中所應(yīng)表現(xiàn)的主體以及矛盾沖突。在具體的每一個(gè)場(chǎng)景中，影視演員應(yīng)當(dāng)在表演之前，和編劇、導(dǎo)演以及其他演員一起討論劇本，分清楚所飾演的人物角色及心理特征，以及其可能存在的肢體動(dòng)作。比如，按照上面的例子，如果演員飾演一個(gè)實(shí)習(xí)醫(yī)生，那么在其肢體動(dòng)作中就應(yīng)反映其內(nèi)心活動(dòng)，如熱情積極接待病人，但又擔(dān)心難以對(duì)病人的病情有較為穩(wěn)妥的把握，可能拿捏不準(zhǔn)從而有焦慮心情。
2.影視演員肢體動(dòng)作必須準(zhǔn)確、有分寸，合乎人物和情境的需要和劇情發(fā)展變化的節(jié)奏
演員在影視劇中的場(chǎng)景表演時(shí)，肢體動(dòng)作必須準(zhǔn)確、有分寸，合乎人物和情境的需要和劇情發(fā)展變化的節(jié)奏。首先，演員的肢體動(dòng)作必須合乎人物特征，即演什么像什么，無(wú)論是扮演老醫(yī)生還是實(shí)習(xí)醫(yī)生，都必須符合人們心目中所理解的那種人物形象及其肢體動(dòng)作。其次，應(yīng)當(dāng)符合每一個(gè)場(chǎng)景中的需要。在每一個(gè)場(chǎng)景中，展示具體的人物角色沖突和故事情節(jié)矛盾沖突時(shí)，必須符合場(chǎng)景的需要。最后，應(yīng)當(dāng)符合劇情變化的節(jié)奏。演員的肢體動(dòng)作應(yīng)當(dāng)按照故事情節(jié)的輕重緩急而展開(kāi)，應(yīng)當(dāng)照顧到整個(gè)故事的情節(jié)節(jié)奏。在某個(gè)重要的場(chǎng)景或者故事矛盾沖突高潮的部分，演員應(yīng)采用較多和較為細(xì)致的肢體動(dòng)作；而對(duì)于輔助性的場(chǎng)景或者故事情節(jié)，則應(yīng)較少肢體動(dòng)作的頻率甚至可以簡(jiǎn)單刻畫(huà)，從而將時(shí)間和場(chǎng)景更多的留給主要場(chǎng)景，突出影視劇的主題。當(dāng)然，這些都會(huì)在后期經(jīng)過(guò)剪輯而再加工。
3.影視演員尤其要注重面部表情
人的面部有43塊肌肉，大約能協(xié)同組合出一萬(wàn)種表情。因此，人類的面部表情是極為豐富的，而且越是優(yōu)秀的演員越是能利用面部表情來(lái)傳達(dá)肢體語(yǔ)言。人們?cè)诒磉_(dá)喜怒哀樂(lè)的時(shí)候，在面部表現(xiàn)更為明顯，這就是人們常說(shuō)的“真相寫(xiě)在臉上”，這就要求演員平時(shí)在學(xué)習(xí)和訓(xùn)練中，多揣摩和學(xué)習(xí)面部表情。面部表情能表現(xiàn)到位，就能較好地展示影視劇中人物形象和特質(zhì)，取得較好的表演效果。當(dāng)然，面部表情也需要和其他的肢體動(dòng)作相配合，比如手、腳和身體等部位，那么所飾演的人物角色內(nèi)心心理就能較為立體的展示出來(lái)，取得更好的演繹效果。
參考文獻(xiàn)：
[1]樊毅，孔令軍.淺析影視表演的肢體語(yǔ)言[J].電影評(píng)介，2008（18）：36.
[2]李佩澤.探討影視表演中肢體語(yǔ)言的有效應(yīng)用[J].戲劇之家， 2016（22）：133-133.
[3]張博.戲劇表演中肢體語(yǔ)言對(duì)人物內(nèi)心展現(xiàn)和形象塑造的作用[J].明日風(fēng)尚， 2017（11）.
[4]劉韋.探討影視表演中肢體語(yǔ)言的有效應(yīng)用[J].中國(guó)文藝家， 2018（2）.