合唱作品《葡萄園夜曲》的探析論文
在我國(guó)音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，各種不同的音樂(lè)形式參與其中并為之做出了貢獻(xiàn)。合唱作為一種豐富多彩的歌唱與指揮藝術(shù)，在音樂(lè)體系中具有舉足輕重的作用，并涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的合唱作品，例如：田豐創(chuàng)作的《憶秦娥·婁山關(guān)》、印青創(chuàng)作的《在燦爛陽(yáng)光下》、張朝創(chuàng)作的《春天來(lái)了》等，每一首優(yōu)秀的合唱作品都值得我們?nèi)ド罹�、探討和學(xué)習(xí)，陸在易的《葡萄園夜曲》正是這些優(yōu)秀作品中的代表之作。為了更好地探究《葡萄園夜曲》的藝術(shù)之美，本文將從該作品的旋律、節(jié)奏、和聲和曲式、鋼琴伴奏這幾個(gè)方面著手進(jìn)行分析和研究，并淺析作品中所包含的思想情感。
《葡萄園夜曲》是一首帶有鋼琴伴奏的的二聲部合唱作品，作曲家在樂(lè)曲的開(kāi)頭就標(biāo)明了整首樂(lè)曲的感情基調(diào)：優(yōu)美、柔和、富有感情。這首作品是一首主調(diào)建立在 G 大調(diào)上帶再現(xiàn)的單三部曲式的合唱作品，其中包括引子和尾聲。這首歌曲的音區(qū)不是很寬，以人的自然聲區(qū)作為演唱音區(qū)，使得演唱者在演唱的過(guò)程中更加輕松自如，從而更好地表達(dá)出歌曲的思想情感和歌曲內(nèi)涵。
在這首作品的創(chuàng)作中，作曲家注重和聲色彩的變化、曲式結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)還注重鋼琴伴奏在塑造形象、渲染氣氛上的特殊作用。同時(shí)，歌詞具有不容忽視的作用，歌詞與旋律的結(jié)合使得這首作品非常動(dòng)人。陸在易先生在創(chuàng)作這首作品的過(guò)程中，將音樂(lè)學(xué)與思想性完美地結(jié)合在了一起，即力求使質(zhì)樸的元素在深情中達(dá)到情景交融，實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一。
一首作品的藝術(shù)魅力，是由具體的音樂(lè)要素構(gòu)成的，且每個(gè)要素都不可忽視。
一、鋼琴伴奏
這首作品的鋼琴伴奏是最重要的部分。在樂(lè)曲的開(kāi)頭，鋼琴伴奏在高音區(qū)的彈奏就營(yíng)造出了一個(gè)安靜、優(yōu)美的夜晚景象，鋼琴伴奏的第一個(gè)小節(jié)中，左手采用了一個(gè)七和弦，并且將和弦轉(zhuǎn)為七音疊置在根下面，形成了一個(gè)二度音程關(guān)系，在彈奏的過(guò)程中加強(qiáng)了和弦的色彩性。由于鋼琴伴奏的和聲織體中采用了色彩性的和弦，使得作品的時(shí)代感比較強(qiáng)，同時(shí)，對(duì)作品所需要表達(dá)的意境也起到了推波助瀾的作用。鋼琴伴奏的織體基本上是以八分音符的節(jié)奏為主，除了樂(lè)曲引子的左手部分是琶音和弦與八度，以及樂(lè)曲中段幾個(gè)小節(jié)的和弦以外，都采用了流水線條的八分音符來(lái)伴奏，這樣就使得歌曲的旋律線條變得更加流暢。樂(lè)曲第二部分接第三部分中間的鋼琴伴奏，起到了樂(lè)曲承接的主要作用，在織體上右手由原來(lái)的單音變成了八度與和弦，使得和聲變得更加豐滿，樂(lè)曲在這個(gè)位置達(dá)到了一個(gè)小高潮，同時(shí)對(duì)樂(lè)曲的推進(jìn)也產(chǎn)生了很重要的影響。
二、歌曲的音區(qū)
整首作品的音區(qū)基本控制在中聲區(qū)而且音域也不是很寬，范圍包含了從小字組的 b 到小字一組的 e。這個(gè)音區(qū)基本上屬于人的自然音區(qū)之中，演唱時(shí)，只需要通過(guò)采用人聲自然的聲音就可以了，而且通過(guò)自然的人聲能使作品的情感和內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。從樂(lè)譜中還可以發(fā)現(xiàn)歌曲音區(qū)的選擇與鋼琴伴奏的音區(qū)基本相近，有的部分則是歌曲的音區(qū)在鋼琴伴奏音區(qū)的中間，音區(qū)的這種選擇就使得歌曲與鋼琴伴奏緊緊密地聯(lián)系在一起。從聽(tīng)覺(jué)方面而言，我們可以感受到自然音區(qū)中發(fā)出來(lái)的聲音讓觀眾倍感親近，反之，如果音區(qū)太高則會(huì)顯得與我們平時(shí)的生活有距離感。另外，如果音區(qū)過(guò)高，則與樂(lè)曲開(kāi)頭所標(biāo)注的優(yōu)美、柔和、富有感情的基調(diào)不符。
三、旋律
旋律是一首音樂(lè)作品的靈魂。在《葡萄園夜曲》中，作曲家采用了當(dāng)代的作曲技法來(lái)創(chuàng)作作品的旋律，其中，在二聲部的旋律寫作中采用了二度音程的寫作，二度音程關(guān)系在音響效果中屬于不協(xié)和的音程關(guān)系，作曲家大膽地采用這種寫作手法主要是為了給旋律提供源源不斷的發(fā)展動(dòng)力，同時(shí)也給予我們一種全新的聽(tīng)覺(jué)感受。旋律中加入了一些新的和聲結(jié)構(gòu)，使得整首樂(lè)曲的旋律非常新穎且具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。旋律的節(jié)奏基本上以八分音符為主，中間加有少量的四分音符與十六分音符，在節(jié)奏形態(tài)的影響下使旋律進(jìn)行得十分平穩(wěn)，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)傳遞給觀眾一種舒適和舒緩的'感受。同時(shí)，我們還可以看出旋律與鋼琴伴奏結(jié)合得十分緊密，旋律與鋼琴伴奏采用的音程基本上是純音程的關(guān)系，其中包含純一度、純四度以及純五度，但在推動(dòng)音樂(lè)向前發(fā)展的同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一些不協(xié)和的音程關(guān)系。這首歌曲的旋律新穎、優(yōu)美、生動(dòng)、朗朗上口、利于傳唱，讓人印象深刻。
四、歌詞
古人評(píng)論繪畫作品時(shí)經(jīng)常提到“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，這句話對(duì)于具體的音樂(lè)作品而言也是通用的。一首好的聲樂(lè)作品如果旋律與歌詞顯得格格不入，那就是不完美的，這樣的作品也是無(wú)法打動(dòng)人的。在《葡萄園夜曲》中，歌詞對(duì)歌曲意境的營(yíng)造也起到了非常重要的作用。歌詞內(nèi)容來(lái)源于周國(guó)平的作品，采用了擬人的手法，中間加入了“啊”這個(gè)感嘆語(yǔ)氣詞來(lái)表達(dá)歌詞前半部分的情感，將整首樂(lè)曲推向了一個(gè)高潮，歌詞對(duì)果園的現(xiàn)在和過(guò)去的情景展開(kāi)描寫，通過(guò)描繪現(xiàn)在美好的景象來(lái)對(duì)比以前果園里的荒涼場(chǎng)景，訴說(shuō)著人們通過(guò)自己的勞動(dòng)改變了生活。我們通過(guò)歌詞也可以直接地感受到歌詞所以包含的情感，以及詞作者想要表達(dá)的意境。在歌詞的變化過(guò)程中插入了鋼琴伴奏，使得歌詞的轉(zhuǎn)化和承接變得更加自然，同時(shí)旋律的變化與歌詞的變化緊緊地結(jié)合在了一起，讓聽(tīng)眾感覺(jué)到旋律與歌詞是相互融合、渾然一體的。這首歌曲的歌詞非常簡(jiǎn)短，卻將音樂(lè)作品所想要闡述的內(nèi)容表達(dá)得清楚明了。
每一首音樂(lè)作品都會(huì)有它自己想表達(dá)的思想情感和內(nèi)涵，而且這些的情感與內(nèi)容正是這首音樂(lè)作品最動(dòng)人、最成功的地方，可以說(shuō)沒(méi)有哪一首音樂(lè)作品是可以脫離情感和內(nèi)容而獨(dú)立存在的�！镀咸褕@夜曲》表達(dá)的情感、內(nèi)容可以通過(guò)歌曲的旋律傳達(dá)給我們的感受以及對(duì)歌詞的細(xì)致分析看出來(lái)。歌曲最后以一個(gè)襯詞“嗚”結(jié)束，將想要表達(dá)和營(yíng)造的意境推向了更深遠(yuǎn)的層面，因此歌曲的情感也在這個(gè)“嗚”字上得到了升華，鋼琴伴奏在最后也與襯詞形成了一種完美的結(jié)合，并且引用了樂(lè)曲開(kāi)頭鋼琴伴奏的旋律，樂(lè)曲在形式上得到了前后呼應(yīng)，并且使整首樂(lè)曲在結(jié)構(gòu)上很完整，形成了完美的終止，樂(lè)曲所想要表達(dá)的情感也在這一刻得到了提升和深化，留給觀眾以無(wú)限的遐想。
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