舞跳睡蓮世界響了隨筆
和音樂(lè)結(jié)上非同一般的緣分，這種后天俱來(lái)的稟賦要是發(fā)生在一個(gè)女畫(huà)家身上，那可是要產(chǎn)生奇跡，陳嵐就是這樣一個(gè)女性畫(huà)家，她用色彩，油畫(huà)顏料來(lái)反映了一個(gè)繪畫(huà)人的世界，同時(shí)那種表現(xiàn)在畫(huà)布上強(qiáng)烈而豐富多彩的特點(diǎn)，提供作品欣賞的一個(gè)阿基米德似的支點(diǎn)，站在畫(huà)布前面觀賞中的人們一定會(huì)被撼動(dòng)，感情自然流露是喜歡，同時(shí)浸染在這般美的自然世界，充分享受音樂(lè)化、舞蹈化的色彩韻律。
至上主義藝術(shù)奠基人俄國(guó)畫(huà)家卡西米爾?塞文洛維奇?馬列維奇（KasimierSeverinovichMalevich，1878——1935）認(rèn)為：藝術(shù)是一種附加的因素，它從外界滲入到生活中去，滲入到思想中去，而不是任何詭辯的理論，因此，我有理由坦白的解釋陳嵐創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)：“飄浮世界的映象”，最初是睡蓮進(jìn)入陳嵐的意識(shí)形態(tài)，哪些漂浮在水面上的.睡蓮，引導(dǎo)女畫(huà)家一開(kāi)始就有想法，要讓它占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，讓它成為美的永恒，讓它成為清雅浪漫的符號(hào)。
睡蓮是美麗的，清，純，靜，雅，閑。它不似荷花，那些荷葉竟相要獲得搖曳的空間，而睡蓮它只是習(xí)慣性的靜靜地伏貼在水面，自由自在的漂浮，極盡慵懶之美，沒(méi)有夸張，沒(méi)有虛偽，沒(méi)有傾軋，彼此融合謙讓，相居平安，就是出水蓮花，也是清新美麗，不染肥碩妖艷之色，最是精致曼妙，當(dāng)水面微風(fēng)拂過(guò)，油生出嫵媚和嬌恬，屬于中國(guó)南方的那種細(xì)膩和可愛(ài)，風(fēng)情雅致。
睡蓮是坦蕩的，清波扶搖，穩(wěn)然有序，溫婉靈動(dòng)，再有出污不染的品質(zhì)，端莊大方，卻是與世無(wú)爭(zhēng)。
睡蓮是老道的，做畫(huà)的人全知道法國(guó)有個(gè)莫奈（C。Monet1840-1926），克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連，也與睡蓮纏綿悱惻。
不過(guò)莫奈大師他的光與自然的結(jié)構(gòu)已經(jīng)固定，讓后人可以多學(xué)習(xí)他的風(fēng)格特點(diǎn)，于是陳嵐以她女性特有的細(xì)膩、溫柔、情緒化地繼續(xù)詮釋著睡蓮美麗的魅力。
陳嵐使用的油畫(huà)色彩是大膽的，奔放的，在光色之中，睡蓮的形象構(gòu)成是變化的，畫(huà)中的睡蓮若隱若現(xiàn)，像一片會(huì)搖動(dòng)的光與影，一會(huì)虛張聲勢(shì)，一會(huì)委婉靜宜。
由于結(jié)合寫(xiě)實(shí)與抽象，寫(xiě)意與具象，布局精心獨(dú)到，作品往往是睡蓮融融，柳條垂蕩，水草叢生，畫(huà)面充滿水潤(rùn)感，明亮歡快，色調(diào)清爽，一派生機(jī)勃勃。
陳嵐她的畫(huà)筆精確捕捉到的光和色彩，在一些暖色調(diào)的作品里，讓人聯(lián)想到凡高的熾熱，引起視覺(jué)的夢(mèng)幻，其實(shí)這已經(jīng)是她的技法特點(diǎn)，運(yùn)握之中，她的筆觸似乎是在漂浮著的睡蓮上舞蹈，綽約如凌波仙子，純潔、典雅又華美，演繹一段浪漫風(fēng)情。
音樂(lè)作品是由抽象的音符組合而成的，是流動(dòng)時(shí)間性的美，它能強(qiáng)烈地直接沖擊人的靈魂；繪畫(huà)是色彩和形象的一種安排，一種組合，繪畫(huà)的形與色也可當(dāng)作音符，組合成畫(huà)面，直接訴諸情感。于是形與色的表現(xiàn)，一旦落入畫(huà)布上，也就相當(dāng)于音符在樂(lè)譜上跳動(dòng)。
陳嵐畫(huà)睡蓮，她已經(jīng)從單純意義上的繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)中脫離，不久的將來(lái)，陳嵐她一定會(huì)用音樂(lè)之聲，舞跳睡蓮，使得人類的視覺(jué)世界響起來(lái)了！