劉宏偉
�。玻笆兰o(jì)的歐洲文壇上，有三位作家被公認(rèn)是出類拔萃的中短篇小說(shuō)家，他們是俄國(guó)的契訶夫、法國(guó)的莫里亞克和奧地利的茨威格。而作品譯文的語(yǔ)種之多，銷售量之大，則以茨威格為最。
１９２３年８月６日，高爾基給羅曼羅蘭的信中寫道：“斯臺(tái)芬茨威格-- 一本關(guān)于您的書的作者，是否也是《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的作者？如果是這樣，請(qǐng)向他轉(zhuǎn)達(dá)我對(duì)這個(gè)出色短篇的由衷贊賞。這篇東西好極了，他深深地激動(dòng)了我。”同年８月２８日，羅曼羅蘭回信給高爾基：“斯臺(tái)芬茨威格--就是您提到的出色短篇的作者，您的要求我將轉(zhuǎn)告，他會(huì)感到十分高興。”
奧地利作家斯臺(tái)芬茨威格生于１８８１年１１月２８日，逝世于１９４２年２月２３日，他與妻子在巴西服毒自殺。
一
茨威格在他的筆下塑造了眾多的人物，最多的還是女性角色。單是從作品的標(biāo)題中，就可以得知此類題材在數(shù)量上占有絕對(duì)多數(shù)。如：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《一個(gè)女人一生的二十四小時(shí)》、《家庭女教師》、《女人和大地》、《女仆勒波雷拉》、《既相同又不相同的兩姐妹》，等等。
茨威格最擅長(zhǎng)心理描寫的手法，他總是喜歡深入到人物的內(nèi)心世界，去燭幽洞微，發(fā)掘人物內(nèi)心最隱秘的角落，讓我們發(fā)現(xiàn)他（她）們不曾示人的一面。在《一個(gè)女人一生的二十四小時(shí)》中，那個(gè)嫻靜高雅的英籍老婦人Ｃ太太，在她貌似平靜的外表下，原來(lái)有著那樣一段驚心動(dòng)魄的感情經(jīng)歷。要不是在一個(gè)特殊的情景之下，她也許一輩子也不會(huì)將其吐露。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的“我”，如果不是偶然的機(jī)會(huì)與十多年前的崇拜偶像相遇，并且再次投懷送抱，外加他們共同的孩子忽然病死等一系列突發(fā)事情，“我”同樣不會(huì)寫那“來(lái)信”的。
茨威格筆下的女性是柔情多感的，她們心中向往著美麗的愛(ài)情，但卻總是陰差陽(yáng)錯(cuò)，事與愿違。在她們的心靈中，那段瞬間發(fā)生的感情成為永遠(yuǎn)揮之不去的疼痛。同樣，茨威格用神來(lái)之筆，把小說(shuō)中人物的痛楚，狠心地移植到了讀者的心中，令他們?yōu)槟切┨摌?gòu)的人物，唏噓低回，歷久難忘。
茨威格的情感故事中，深含著人類永恒的、含蓄的、高貴的情愫。他描寫的女人，都有著一份善良的心地，執(zhí)著的追求。她們一心仰慕的，是心中認(rèn)定的高尚的東西，她們?cè)敢庥靡簧陌V情去守護(hù)心中的偶像。哪怕那偶像是冷漠的、半真半假甚至是虛偽的。茨威格筆下的女性就是這樣可愛(ài)、可憐，有著不可思議的癡迷。這些女性總是被淪于“多情卻被無(wú)情惱”的境地。也正因其如此，她們才有著抓人的魅力。
茨威格是借助于作品中的女性人物的命運(yùn)，表達(dá)了他個(gè)人身處亂世，理想主義不得實(shí)現(xiàn)，而變得虛幻無(wú)助的茫然。
二
從茨威格的生存年代得知，他人生中的成熟階段是在兩次世界大戰(zhàn)中度過(guò)的。外部世界的動(dòng)蕩不安，波動(dòng)著作家敏銳的感情神經(jīng)，促使他用筆不斷探詢?nèi)松囊饬x。這種探詢是所有作家共同的任務(wù)，但尋求的方向、方式各有不同。茨威格選擇的是開(kāi)掘人類心靈的角落。
綜觀茨威格作品中的人物，他們有一個(gè)共同的東西。這些人都是處于心靈的不斷掙扎的狀態(tài)，他們的世界是昏暗的、雜亂的，心境是焦灼、無(wú)助的。但他們盡力向上攀爬著，企圖抓到救命的樹(shù)枝或石楞。但他們抓到了嗎？作家只是讓我們看到了希望和可能，卻沒(méi)有結(jié)果。我們的心和書中人物的命運(yùn)一起，始終在命運(yùn)的懸崖邊上懸著。
也只能這樣了。作家的樂(lè)觀只能保持這么多。因?yàn)槲膶W(xué)作品都是一定歷史時(shí)期的社會(huì)產(chǎn)物，而且，作家自身性格的因素也決定著作品的調(diào)子。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是最好的證明。在物欲橫流、愛(ài)情墮落成商品、婚姻變質(zhì)為交易的時(shí)代，一個(gè)少女能愛(ài)得這樣忘我，這樣無(wú)私，這樣純潔，使人像在令人窒息的穢氣中嗅到一股清香，在滿地污泥中瞥見(jiàn)一朵蓮花。這是對(duì)人的贊美，對(duì)美德的歌頌。是誰(shuí)造成了他們不幸的命運(yùn)？時(shí)代和社會(huì)本來(lái)就是畸形的，把正常人壓成了畸形，刻畫這些畸形人，就是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判和揭露。
�。保梗玻材瓿霭娴男≌f(shuō)集《馬來(lái)狂人》，標(biāo)志著茨威格的寫作達(dá)到了成熟期。《馬來(lái)狂人》是茨威格的代表作之一，與《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》齊名。茨威格在這篇小說(shuō)里，通過(guò)心理分析的方法讓我們看到人的靈魂深處各種激情的波動(dòng)。作者在發(fā)掘人物內(nèi)心、刻畫人物命運(yùn)的時(shí)候，充滿了同情，這是作品扣人心扉、引起共鳴的一大秘訣。在表現(xiàn)方式上，茨威格并沒(méi)有標(biāo)新立異，離奇晦澀、怪異神秘的東西與他無(wú)緣。盡管他寫的人物是被生活壓成奇形怪狀的畸形人，他們的心靈是扭曲的，但是對(duì)他們的表達(dá)和描寫并不古怪荒誕。
三
茨威格生逢亂世，使他有一顆痛苦的文學(xué)心。這大概也應(yīng)了“時(shí)代不幸文學(xué)幸”的話。但另一方面，與社會(huì)的險(xiǎn)惡相反，茨威格有幸生活在當(dāng)時(shí)歐洲文化的中心維也納。幾十年中，貝多芬、莫扎特、約翰施特勞斯父子、李斯特、蕭邦在那里生活和活動(dòng)，群英薈萃，人才云集。茨威格生長(zhǎng)于維也納一個(gè)猶太富商的家庭，父親經(jīng)營(yíng)紡織業(yè)發(fā)家致富，母親出身于金融世家，屬于奧地利上層社會(huì)，在他１６歲那年發(fā)表了他最早的詩(shī)歌，從此便踏上了通向大師的道路。
然而僅有文學(xué)的天分和良好的文化氛圍，還不足以使一個(gè)寫作者成為文學(xué)大師�！疤鞂⒔荡笕斡谒谷�，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身。”戰(zhàn)爭(zhēng)期間，茨威格經(jīng)受了饑寒和通貨膨脹。冬天缺乏燃料，為了取暖，他就坐在床上蓋著被子寫作，寫完一頁(yè)便把凍得發(fā)紫的手指伸進(jìn)被窩取暖。他看到了很多人無(wú)家可歸，看見(jiàn)了饑餓。在和人民的接觸中，他研究人的靈魂、內(nèi)心世界，研究歷史，以心理分析的方法，去研究歷史事件中群眾和歷史人物的心理和活動(dòng)。這就使他寫出了大批動(dòng)人的小說(shuō)和傳記，他用飽蘸同情的筆墨描寫人們的不幸命運(yùn)，刻畫他們飽經(jīng)憂患的靈魂。這位熟諳歷史、洞悉靈魂的傳記作家、小說(shuō)家，在人們還沒(méi)有看清法西斯的罪惡企圖，還沒(méi)有覺(jué)察法西斯的危機(jī)之前，已預(yù)感到陰云密布、殺氣沖天�？上愿裰杏幸粋�(gè)致命的弱點(diǎn)，對(duì)此他直言不諱：“我的天性與英雄氣概是格格不入的，我并不恥于公開(kāi)承認(rèn)這一缺陷。我在任何危險(xiǎn)情況中的自然態(tài)度總是避免。”
這個(gè)弱點(diǎn)在緊要關(guān)頭，竟導(dǎo)致了他悲劇性的結(jié)局。
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