兩性關(guān)系、婚姻關(guān)系是張愛玲切入生活的角度，新與舊的沖突是構(gòu)成她作品的主要張力。
1、故事背景：滬港兩地上流社會(huì)中的資本主義性與封建性的交織。如《沉香屑--第一爐香》中那種亦洋亦舊、非中非西的洋場(chǎng)生活方式，是殖民地特有的東方色彩�！秲A城之戀》一開篇就有那么一種襲人的洋場(chǎng)氣息。隨著女主人公愛情事業(yè)的進(jìn)展，場(chǎng)景更由上海灘而移到香港，洋場(chǎng)氣味更加濃郁。這里的人們絕對(duì)沒(méi)有花前月下的優(yōu)雅的詩(shī)趣，他們所做的是“上等的調(diào)情”，頂文雅的一種。人物間婚姻的締結(jié)程序也是具有洋場(chǎng)氣味的。來(lái)自舊式人家的白流蘇和華僑富商范柳原，被不同的家世、文化背景、心理、習(xí)慣分隔著，又互相吸引著，他們各懷心腸，試著彼此貼近，繞夠了圈子，費(fèi)盡了算計(jì)，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，半推半就，若即若離。最后是借著戰(zhàn)事把戲做成了真的。戰(zhàn)爭(zhēng)剝盡了范柳原那點(diǎn)紈袴子弟的感情的浮華，也剝?nèi)チ顺錾硗宓陌琢魈K的矜持，使這一對(duì)上流男女活得稍為自然一點(diǎn)，關(guān)系中多了一點(diǎn)真，就在這點(diǎn)真上結(jié)成夫婦。
2、男女主人公：亦新亦舊，新舊結(jié)合。
柳原道：“你好也罷，壞也罷，我不要你改變。難得碰見像你這樣的一個(gè)真正的中國(guó)女人。”流蘇微微嘆了口氣道：“我不過(guò)是一個(gè)過(guò)了時(shí)的人罷了�！绷溃骸罢嬲闹袊�(guó)女人是世界上最美的，永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)了時(shí)�！绷魈K笑道：“像你這樣的一個(gè)新派人--”柳原道：“你說(shuō)新派，大約就是指的洋派。我的確不能算一個(gè)真正的中國(guó)人，直到最近幾年才漸漸的中國(guó)化起來(lái)�？墒悄阒溃袊�(guó)化的外國(guó)人，頑固起來(lái)，比任何老秀才都要頑固�！绷魈K笑道：“你也頑固，我也頑固，你說(shuō)過(guò)的，香港飯店又是最頑固的跳舞場(chǎng)……”他們同聲笑了起來(lái)。
范白的結(jié)合有其深刻的基礎(chǔ)，有非對(duì)方不可的必然的邏輯。不止洋派的中國(guó)人，即中國(guó)化的洋人，他們的愛中國(guó)的固有文明也常常比中國(guó)的遺老遺少更徹底，正如吃膩了牛油面包，更覺中國(guó)的菜爽口一樣。魯迅早就道破了此中的奧秘。范柳原一類洋場(chǎng)闊少，離中國(guó)既近又遠(yuǎn)，他們似乎被拆卸后又組裝過(guò)，因而人生就象是道拼盤，是洋派的，骨子里卻又是道地的中國(guó)的，而且是最頑固的中國(guó)的。這里是殖民地化的畸形的精神現(xiàn)象，資本主義文化與中國(guó)封建文化交媾生出的怪胎，近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)歷史的特殊產(chǎn)物，洋場(chǎng)上的新的人種。
3、藝術(shù)上：舊小說(shuō)情調(diào)與現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一。對(duì)于五四以后的小說(shuō)，外國(guó)文學(xué)幾乎是唯一的范本。所謂歐化的傾向統(tǒng)一了小說(shuō)壇。而張愛玲卻從新文學(xué)者所不屑顧的另一方面吸取了營(yíng)養(yǎng)。她曾經(jīng)嗜讀張恨水的小說(shuō)，她嘗試過(guò)古典小說(shuō)的多種形式。這種文學(xué)修養(yǎng)很清楚地反映在她的《傳奇》諸篇中，令人感到“舊”中的“新”。舊者是那種筆調(diào)、情調(diào)本身所有的，新者卻是由于新文學(xué)的一般讀者對(duì)于舊小說(shuō)的疏隔。但舊小說(shuō)的閱讀和寫作訓(xùn)練，畢竟只是她的創(chuàng)作的一種準(zhǔn)備，作為四十年代生活在滬、港上流社會(huì)的知識(shí)者，尤其是在香港接受大學(xué)教育，對(duì)西洋文化具有相當(dāng)知識(shí)的現(xiàn)代作家，她對(duì)于生活、對(duì)于形象的感受、把握方式，是古典小說(shuō)和流行的通俗小說(shuō)所不能拘限的，她的作品使人看到，她怎樣較為成功的調(diào)和了兩者--中國(guó)舊小說(shuō)與西方現(xiàn)代小說(shuō)的不同情調(diào)，在似乎相克的藝術(shù)元素的化合中，找到了自己的那一種調(diào)子。這調(diào)子未必是最動(dòng)人的，卻是最適合張愛玲的。于是，在她筆下，展現(xiàn)了一個(gè)生動(dòng)、活躍、跳濺著的感性世界。其中有充分的感性形象的豐富性。得自中國(guó)舊小說(shuō)的敘述技巧，講故事的才能，甚至有意使用的舊小說(shuō)的詞句，都不足以使這些作品與舊小說(shuō)混同。它們是屬于張愛玲的。如：
到了淺水灣，他攙著她下車，指著汽車道旁郁郁的叢林道：“你看那種樹，是南邊的特產(chǎn)。英國(guó)人叫它‘野火花’�！绷魈K道：“是紅的么？”柳原道：“紅！”黑夜里，她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過(guò)去，把那紫藍(lán)的天也熏紅了。她仰著臉望上去。柳原道：“廣東人叫它‘影樹’。你看這葉子�！比~子像鳳尾草，一陣風(fēng)過(guò)，那輕纖的黑色剪影零零落落顫動(dòng)著，耳邊恍惚聽見一串小小的音符，不成腔，像檐前鐵馬的叮當(dāng)。
……
好容易船靠了岸，她方才有機(jī)會(huì)到甲板上去看看海景。那是個(gè)火辣辣的下午，望過(guò)去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧。
不無(wú)西方現(xiàn)代派文學(xué)的影響，強(qiáng)調(diào)人物的感官印象，在捕捉感官印象時(shí)充分顯示出藝術(shù)家的精細(xì)和敏捷。香港情調(diào)是透過(guò)白流蘇抵達(dá)香港時(shí)的感官印象來(lái)傳達(dá)的，那濃烈的色調(diào)，有心情的忐忑，對(duì)前途的未定性的憂慮。
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