這首詞抒寫了因理想不能實現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或“閑愁”太多。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現(xiàn)，形象生動。下片的“碧云”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意 、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界，同時也生動、準確地展現(xiàn)了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞。結(jié)尾處“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，“滿城風絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。
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斷腸一曲賀梅子
青玉案
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
龔明之《中吳紀聞》說，賀鑄有一座小屋，在姑蘇盤門外十余里一個叫橫塘的地方。他經(jīng)常在這一帶盤桓，后來寫下了這首詞。
從詞的開頭兩句“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”看，大概是偶然的一次機遇，使作者結(jié)識了詞中所寫的這位女子。但她未能到橫塘來，便只好看她姍姍而去了。
“凌波”不見，“芳塵”已渺，此刻的畫面上只有一個佇立“目送”的人。開頭三句，破空而來，一下子把事情揭示出來，用的是“直陳其事”的賦體。從平淡的敘述中，暗示出情在其中，因此有下面的遙想：
錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
“錦瑟華年”，直用李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。全句說你青春的美好年華將怎樣度過呢？“誰與度”本意是和哪個在一起度過。但聯(lián)系下兩句，這個女子似是孤獨寂寞的，所以這句猜想、不肯定的口氣更重一些。想象著的情景是：大概你是在橋上踏月，院落賞花，或者生活在有著雕花窗子的朱閣里面吧�！霸聵蚧ㄔ骸睂懯彝猸h(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。雖然只八個字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，以樂景寫哀，十分明顯，一眼可以看出�！赌档ねぁ防锒披惸锍骸傲汲矫谰澳魏翁�，賞心樂事誰家院”。春光如海，明媚鮮艷�？墒窃诙披惸锟磥�，卻是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一點都不隱藏。賀鑄的寫法與此兩例相似，他是用院之幽，室之麗的“實”來反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現(xiàn)出人的寂寞情懷。
賀鑄是一個“喜談當世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩中，常寓有對政治和身世的感慨。此詞也可能是另有寄托的吧。
過片。從奇幻的想象再回到“但目送”的眼前現(xiàn)實中來。天空，碧云緩緩流動；地下，臨水的岸上香草輕輕地搖曳。佇望既久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來”(江淹)。愁情難遣，于是希望象江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫出動人的詩句來--可是即令有，恐怕也只能寫出腸斷魂銷的傷情來，又有什么用？從“目送”到遙想，最后滿腔“閑愁”不禁噴涌而出：
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
這時候，你問我的閑愁到底有多少么？那么請看那“一川煙草”，是多么密密層層，匝地皆是；那“滿城風絮”，是多么地漫天飛揚，穿簾入戶；那“梅子黃時雨”，又是多么地連綿不斷，永遠無休無止吧！
詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細看去，第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風海雨，滾滾而來，一發(fā)不可收拾。宋人羅大經(jīng)曾作過一番比較，他說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇’，趙嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云：‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游云：‘落紅萬點愁如�！且�。賀方回云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以此三者比愁之多也”(《鶴林玉露》）
同是用比喻來形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在于：如羅大經(jīng)講的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。這種手法易于加強被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。與賀鑄同時代的詩人蘇軾寫“百步洪”水波沖瀉的神速有“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷”，就是用的這種手法。
其次，劉熙載認為：“其末句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳�；蛞苑交赜小R梅子’之稱，專賞此句，誤矣”(《藝概》)。劉熙載的話或許有感而發(fā)，因為黃庭堅很欣賞這首詞說：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”(《寄方回》)。王直方說：“賀方回初作《青玉案》詞，遂知名”(《直方詩話》)。實際任何佳句都不能脫離全文孤立地來看，特別應(yīng)和上下前后的環(huán)境氣氛密切相聯(lián)。所以，劉熙載的“專賞此句，誤矣”之說，很有道理。我們應(yīng)該看到：在這里作者用“試問”句呼起后，引起人們的遐想，但接著又用舒徐而低沉的口氣，滿懷幽怨地答出“一川”三句。前句張，后三句弛；前句急，后三句緩；張弛急緩之間，而人的感情也傾吐無余，最后戛然而止，韻味更長。
還有，賀鑄是“以此三者比愁之多”，然而這三者的內(nèi)涵并不盡同。“煙草”連天，是表示“閑愁”的遼漠無邊；“風絮”滿城飛舞，是表示“閑愁”的紛煩雜亂；“梅雨”連綿，是表示愁之長，永無盡期。在如此遼闊的空間，如此長遠的時間，把本不可捉摸的東西，寫得形象、真切、豐實而不覺其抽象了。同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見痕跡。
張炎稱賀鑄的詞“善于煉字面”(《詞源》)。從這首詞也可以看出，他遣詞用字恰到好處，很注意錘煉字句，并長于抒情。他自己不無夸張地說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”。溫、李的寫詩技巧，確實被他運用到寫詞上來了。
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【賞析三】
橫塘路 即《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
賀鑄雖是宋代帝王的后裔，又曾娶宗室女為妻，但由于他秉性耿直，“喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭”(《宋史文苑傳》)，因此政治上長期悒悒不得志，最后憤而退隱蘇州，寄情山水。他的詠史懷古之作如《凌歊臺》(“控滄江”)、《臺城游》(“南國本蕭灑”)、《將進酒》(“城下路”)，言志抒憤之作如《行路難》(“縛虎手”)、《六州歌頭》(“少年俠氣”)，都寫得沉郁頓挫．雄豪杰出，表明他不屑于剪紅刻翠，眼光自遠，落筆自高。他把唐詩中的邊塞題材寫到詞里來，他的《喜雨》詩曾有“少緩麥租期，庶將秋稼補；輸入太倉中，蕃肥任黃鼠”的句子，又表明他有政治抱負，關(guān)心國計民生，“尚氣使酒”是他不滿現(xiàn)實、憤世嫉俗的感情的發(fā)泄。他是宋代詞壇上從蘇軾到辛棄疾之間的過渡作家。他與蘇軾似無直接關(guān)系，但與“蘇門四學士”中一些人的交往卻頗為密切。黃庭堅寫詩給他，特別贊賞他的《橫塘路》(即《青玉案》)一詞，把他與秦觀并列；張耒為他的詞集作序，給他的詞很高的評價，既稱道其“盛麗如游金、張之堂，妖冶如攬嬙、施之袂”，又頌揚其“幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”。
黃庭堅的詩是這樣的：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回。”(《寄賀方回》)黃庭堅贊賞賀鑄結(jié)合江南暮春景色來表現(xiàn)令人腸斷的“閑愁”，工于寫情。這是只就《橫塘路》詞的描寫內(nèi)容本身及其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法來說的。然而對于這首詞的理解，還應(yīng)結(jié)合張耒序中提到的兩個方面去看。賀鑄一些寫兒女之情的作品，不可看它們“盛麗”，“妖冶”的表面。題為《別東山》的《御街行》詞中說：“雙攜纖手別煙蘿，紅粉清泉相照”、“巖陰暝色歸云悄，恨易失，千金笑。”《戲答張商夫》詩中說：“依依暮雨鴛鴦夢，裊裊春風豆蔻梢�！憋@然都不能浮淺地認為就是寫什么“紅粉”、“鴛鴦”。《橫塘路》詞抒發(fā)難與所歡相聚的“愛而不見，搔首踟躕”一類的惆悵感傷，實際是表現(xiàn)政治上失意的苦悶牢愁，與《離騷》中的“哀美人之遲暮”、“求有娀之佚女”同一手法，與蘇軾《前赤壁賦》中的“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”同一意趣，即張耒說的“幽潔如屈、宋”。夏承燾先生論詞絕句以為賀鑄“鐵面銅棱古俠儔，肯拈梅子說春愁”，是抓住了問題的實質(zhì)的。本來，借用美人香草抒寫政治感慨，是一種藝術(shù)聯(lián)想與譬喻手法的綜合運用，屈原作品就被稱為“諷兼比興”；詞家繼承這一傳統(tǒng)，以后又叫作“寄托”或“意內(nèi)言外”。南宋羅大經(jīng)評論賀鑄這首《橫塘路》詞，單說結(jié)尾描寫“閑愁”的幾句“興中有比，意味更長”(《鶴林玉露》卷七)；其實，從詞人有所寓意來看，通篇都是“興中有比”的，而且寄悲憤于親切婉麗之中，也是“意味”深長的。
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