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      2. 考生為何不敢在考場(chǎng)上詩(shī)情畫意

        發(fā)布時(shí)間:2016-1-20 編輯:互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

        邳州市官湖高級(jí)中學(xué) 白宗宇

        有這樣一種現(xiàn)象:小學(xué)生能把月亮想象成各種各樣的東西,中學(xué)生只能把月亮比喻成幾件簡(jiǎn)單的實(shí)物,成人面對(duì)月亮則啞口無(wú)言。描寫是一種美的寫作體驗(yàn),描寫使寫作產(chǎn)生審美愉悅。小學(xué)生以能擁有優(yōu)美的描寫而受到表?yè)P(yáng),初中生用優(yōu)美的描寫得高分,而高中生的作文便見不到描寫了。這種現(xiàn)象另人深思。描寫缺席,考生為何不敢在考場(chǎng)上詩(shī)情畫意?描寫缺席表明寫作在考場(chǎng)上詩(shī)意弱化、語(yǔ)文味趨于淡薄。高考作文中,尤其是滿分作文,抒情、議論在考場(chǎng)上幾乎一統(tǒng)天下,敘事、描寫嚴(yán)重缺席,成功的描寫更是寥若晨星。考生拒絕描寫,其中誘因是什么呢?

        一、閱讀與寫作教學(xué)的考題化讓“淡妝濃抹總相宜”的審美變成應(yīng)試訓(xùn)練題

        閱讀教學(xué)中的描寫資源很豐富,師生沒有接受文本的熏陶,教師只要求學(xué)生作好文后考題,讀和寫嚴(yán)重脫鉤。

        例如閱讀教材中的描寫以新課標(biāo)版必修二冊(cè)《我與地壇》為代表,閱讀教材中的描寫應(yīng)該是讀寫教與學(xué)的典范:

        “……  蜂兒如一朵小霧穩(wěn)穩(wěn)的停在半空;螞蟻搖頭晃腦捋著觸須,猛然間想透了什么,轉(zhuǎn)身疾行而去;……”這一段是仿寫訓(xùn)練的好例子。

        在閱讀教學(xué)中,要以較大的分量要求學(xué)生掌握描寫這種表達(dá)手法的運(yùn)用。對(duì)描寫的體味與解讀是開啟作者心靈之門的一把鑰匙,與敘述一樣,描寫多用在記敘性文體里,比如小說(shuō)、散文。描寫是創(chuàng)設(shè)環(huán)境、塑造人物形象的不可或缺的手段,有時(shí)成功獨(dú)到的描寫可以成就一篇文章,甚至一部著作,比如曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》、老舍的《月牙兒》、史鐵生的《我與地壇》。學(xué)生只有在閱讀中接受文本中描寫的熏陶,才能在內(nèi)心深處留下描寫的印痕,其描寫閱讀的感染密度越廣越深,學(xué)生在描寫生活時(shí)就可能越逼真。

        描寫力求生動(dòng)具體,又常帶動(dòng)修辭。描寫既有表象表情功效,又往往扯動(dòng)人心、拽住情感;描寫既是對(duì)人與景的美化,又是對(duì)情的鋪設(shè)與宣泄。描寫的功效不止于“修飾一下”,好文章往往因描寫而文學(xué)味十足。學(xué)生在閱讀中會(huì)意了描寫的妙處,才能在寫作中“仿效”描寫,才能萌動(dòng)“描寫”的欲望,文章便會(huì)有血有肉、有了色澤。

        二、偽素質(zhì)教育萎縮了考生描寫的欲望

        學(xué)生缺少對(duì)真實(shí)生活的品味,描寫觸覺遲鈍。緊張的備考、沉重的題海,生活缺少詩(shī)意,描寫蕩然無(wú)存。一些學(xué)校取消課外活動(dòng),更不要說(shuō)野外了,連“春江水暖鴨先知”這樣身邊事也只有通過(guò)想象才現(xiàn)。即使學(xué)生眼見鴨子悠閑于池水,也便熟視無(wú)睹了。有時(shí)社會(huì)的教育偏見也會(huì)讓學(xué)生滋生一雙冰冷的眼睛,比如學(xué)生見到衣飾襤褸的乞丐,會(huì)認(rèn)為乞丐是騙子,毫無(wú)同情之心,冷漠的目光里必然不會(huì)有描寫的欲望與詩(shī)意,描寫觸覺就越發(fā)遲鈍了。

        三、 應(yīng)試的外因鈍化了考生描寫的意識(shí)

        為了應(yīng)試,不少考生放棄敘事與描寫。尤其是描寫,需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練,是慢功夫能獲得的能力,學(xué)生當(dāng)下的寫作動(dòng)機(jī)是作文能過(guò)關(guān)。考場(chǎng)上可以信手拈來(lái)的是想哪寫哪的“散文”、隨意感發(fā)的“議論”。在緊張的考場(chǎng)上,去靜心細(xì)膩的描寫,便不合時(shí)宜了。教師教學(xué)也重理性輕感性,提倡重議論輕描寫,部分教師認(rèn)為寫議論文易上手、有路子,師生共同陷入一種誤區(qū):描寫在考場(chǎng)出現(xiàn)就會(huì)有失準(zhǔn)頭、存有風(fēng)險(xiǎn)。描寫就這樣處于長(zhǎng)期受冷落的地位,教與學(xué)的急功近利逼迫本來(lái)生動(dòng)的描寫因長(zhǎng)期不出場(chǎng),考場(chǎng)作文冷落了描寫也就死氣沉沉。

        再者,描寫訓(xùn)練在教學(xué)過(guò)程中受冷落,與教師的避難就易的行為有關(guān)。一些教師認(rèn)為“文有定法”,寫作技法最容易教;教師很容易找到的都是大家之作,嚇倒了學(xué)生,學(xué)生對(duì)描寫“仰視才見”;教師在作文教學(xué)過(guò)程中,無(wú)計(jì)劃無(wú)系統(tǒng)訓(xùn)練,隨心所欲,多是采取放羊式三步曲:出題目--定要求--收作文。教師在這種情況下組織教學(xué),排擠了原本細(xì)膩孱弱的描寫的空間,描寫將何去何從?

        反思:

        一、 作文的情畫意化離不開描寫

        王國(guó)維的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,這句話說(shuō)出了景和情的關(guān)系。你高興時(shí),小鳥為你唱歌;你悲痛時(shí),烏云為你哭泣。一切景物都承載人的思想感情。在記敘和抒情的文章中,景物描寫有著交代環(huán)境、渲染氣氛、寄托作者思想感情的作用。一段優(yōu)美的景物描寫,就象一幅山水畫,然而,這樣的審美活動(dòng)往往與寫作脫鉤,也就是說(shuō)作文不需要審美。用老師的話說(shuō)“閱卷老師喜歡層次明了的文章,沒有時(shí)間慢慢欣賞啊”

            高中生在欣賞課文時(shí)也能理解郁達(dá)夫在《故都的秋》的“槐樹的落蕊、牽牛花的藍(lán)朵、農(nóng)民的青衣、廿四橋的明月”諸多景物,這些景物呈現(xiàn)處藍(lán)白黑灰的冷色調(diào),非常吻合作者當(dāng)時(shí)苦悶的心情;當(dāng)時(shí)北平有香山的紅葉色彩絢麗 ,頤和園游人如織,這些暖色調(diào)不吻合作者心情。作者的心情孤獨(dú)、苦悶、悲涼,筆下的景物自然就清、靜、悲涼。此文寫景,達(dá)到了情景交融的境界,在寫作訓(xùn)練時(shí),很少有考生會(huì)使用“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”之法。例如有一篇作文,題目是《在閱覽室里》。本文記敘人們?cè)陂営[室里學(xué)習(xí)文化科學(xué)知識(shí)的一個(gè)故事,反映出人們?yōu)榱苏衽d中華、建設(shè)四化而發(fā)憤攻讀的社會(huì)風(fēng)氣。文章第二段詳細(xì)描寫了閱覽室的場(chǎng)面,烘托了人們專心讀書的氣氛,為后文的主要情節(jié)的記敘做了環(huán)境鋪墊:“剛走到閱覽室的門口,一股熱氣就迎面撲來(lái)。踏進(jìn)閱覽室一瞧,嗬,人真多啊!坐的坐,站的站,還有擠來(lái)擠去找位子的、覓書報(bào)的……然而卻靜得出奇,只有日光燈發(fā)出‘吱--’的聲響。我不禁屏息靜氣,插身進(jìn)去。”如果沒有這一段場(chǎng)面描寫,不僅后文顯得干癟、突然,也使后文詳寫的典型事例顯得孤立,失去了一定的代表性,淡化了主題。

        二、新課標(biāo)強(qiáng)調(diào)情感寫作,應(yīng)構(gòu)建詩(shī)化寫作理念

        新課標(biāo)強(qiáng)調(diào)寫作需真,情需感人,這個(gè)目標(biāo)不能靠“技法”訓(xùn)練來(lái)完成,也不能在短時(shí)間里“應(yīng)試”出來(lái)。新課標(biāo)指出“語(yǔ)文學(xué)習(xí)的外延與生活的外延相等”,強(qiáng)調(diào)“語(yǔ)文課程資源包括課堂資源與課外資源”。寫作不能再“依葫畫瓢”了,教師只用一節(jié)課、用一句“寫作要生動(dòng)形象呀”一語(yǔ)帶過(guò),描寫必將遠(yuǎn)離考場(chǎng),學(xué)生仍以冰冷的筆端寫出冰冷干癟的文字,讓考場(chǎng)一片灰色。教師的急功近利、避難就易是與寫作本原相悖的。教師應(yīng)擺正心態(tài),利用新課標(biāo)環(huán)境,在描寫寫作訓(xùn)練中挖出金子來(lái)。

        考題選文里的精彩描寫處處可見,一張?jiān)嚲硪蚪?jīng)典的描寫存在而語(yǔ)文味十足,“描寫訓(xùn)練”應(yīng)及時(shí)出席寫作課堂。 一走進(jìn)教室,就可以告訴學(xué)生,本節(jié)課我們來(lái)“畫畫”,用描寫之法展現(xiàn)人、事、景、情,可以“專項(xiàng)訓(xùn)練”以求深度感染,讓描寫在學(xué)生腦海里深深地劃下一道痕;也可以“穿插訓(xùn)練”--把描寫訓(xùn)練有計(jì)劃的安排在寫作訓(xùn)練體系里,時(shí)時(shí)撩撥學(xué)生在寫作中描寫這根神經(jīng),增強(qiáng)描寫敏銳度。學(xué)生常常因精彩的描寫而大受啟發(fā)與鼓舞,考場(chǎng)上,成功的描寫就會(huì)成為作文的一個(gè)亮點(diǎn),考場(chǎng)作文由于有了精彩的描寫,閱卷老師的眼里便會(huì)出現(xiàn)“月亮”、“星星”,哪怕是“螢火蟲的屁股”,那么考場(chǎng)作文就會(huì)有描寫這個(gè)“星星之火”,也有“燎原”的可能。

         

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