王維山水詩(shī)與現(xiàn)代元素窺探
重慶市墊江第十中學(xué) 余江霞
內(nèi)容摘要：本文對(duì)將中國(guó)山水詩(shī)推向藝術(shù)高峰的杰出詩(shī)人王維的眾多山水詩(shī)的解讀，試圖從取景、對(duì)照、光線色彩、靜態(tài)表現(xiàn)幾個(gè)方面來闡釋王維的山水詩(shī)與現(xiàn)代元素的一些關(guān)系。
關(guān)鍵詞： 山水詩(shī) 取景 靜態(tài)表現(xiàn) 現(xiàn)代電影藝術(shù)
王維生前即享有盛名，史稱“天寶中詩(shī)名冠代”。杜甫曾經(jīng)贊美其詩(shī)曰：“最佳秀句寰區(qū)滿。”
前人推崇王維，主要注重于他的作品含蓄蘊(yùn)藉的韻味與清雅悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。晚唐司空?qǐng)D贊許王維等人“趣味澄敻、若清流之貫達(dá)”強(qiáng)調(diào)他詩(shī)歌的“澄淡精致，格在其中”。
今人欽佩王維，認(rèn)為王維的山水詩(shī)主要表現(xiàn)在：“他的詩(shī)同他的畫一樣，常常表現(xiàn)出一種清幽靜穆，縹緲空靈的境界，就思想情感方式表達(dá)而言，他善于發(fā)現(xiàn)和捕捉客觀外物與主觀情感的契合點(diǎn)，從而托物以寓情，立象以盡意，以再現(xiàn)為表現(xiàn)；他的‘詩(shī)中畫’色彩、線條、構(gòu)圖具有相對(duì)獨(dú)立于描繪對(duì)象的形式美，這些形式本身就能夠引起特定心理反應(yīng)、審美體驗(yàn)，具有表情的功能，不僅僅是忠實(shí)再現(xiàn)客觀對(duì)象的手段而已”
無可厚非，前人的評(píng)價(jià)和今人的見解都是非常獨(dú)到和中肯的，是能夠精妙概括王維詩(shī)歌的特征的。鑒于以上評(píng)價(jià)，本文僅想從他的山水詩(shī)與現(xiàn)代電影的關(guān)系上，挖掘一些其山水詩(shī)的其它成就和特色。他的山水詩(shī)，在我眼里，是畫面、音響、動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，其山水詩(shī)的畫面--對(duì)大自然的攝取大都從遠(yuǎn)距離開始，用電影術(shù)語講，就是王維山水詩(shī)的空間感，畫面感，類似于現(xiàn)代電影的遠(yuǎn)鏡頭取景。這種觀察（拍攝）視角選擇的好處在于能夠形成闊大，深邃的空間形象，造成由視角意象結(jié)合的畫面。具有和諧、靜謐、模糊的視覺特征。因此，其山水詩(shī)就有如一部部山水電影。
一 王維山水詩(shī)的景物描寫與現(xiàn)代電影的取景
取景是電影蒙太奇手法中最為常用的一種。即攝影家運(yùn)用攝像機(jī)，根據(jù)電影劇本內(nèi)容選擇合適的自然景物。蒙太奇是指將攝像機(jī)記錄下來的一個(gè)個(gè)鏡頭，按照生活的邏輯和美學(xué)原則把它們連接起來，繼續(xù)下去。電影藝術(shù)家張駿祥，曾就蒙太奇的作用問題，作過這樣的論述：
兩段戲或是兩個(gè)鏡頭，當(dāng)它們連接在一起的時(shí)候，產(chǎn)生了當(dāng)它們獨(dú)立存在的時(shí)候所沒有的意義，或者更豐富的意義，產(chǎn)生了對(duì)觀眾的特殊的感染力量。這就是所謂蒙太奇的作用。
這段話，扼要地說明了蒙太奇作為電影藝術(shù)手法的基本涵義和作用。它的核心問題是兩段戲或兩個(gè)鏡頭的聯(lián)結(jié)。由于聯(lián)結(jié)組和的內(nèi)容和方式不盡相同，因而，它的具體表現(xiàn)也自然是十分復(fù)雜多樣的。
當(dāng)然，電影在整個(gè)藝術(shù)家族中，與她的姊妹藝術(shù)相比，可說是晚生嬰兒。銀幕形象，是由劇本（包括文學(xué)本與導(dǎo)演分鏡頭本）、拍攝、放映這一系列物質(zhì)過程連續(xù)完成，她是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上誕生的。這是電影與其它姊妹藝術(shù)最主要的區(qū)別。但是，我們?nèi)绻衙商鎻倪@些物質(zhì)過程中離析出來，作為一般意義的藝術(shù)手法來考察，那么，這種藝術(shù)手法，卻不是有了電影這個(gè)藝術(shù)門類以后才出現(xiàn)的。詩(shī)歌、戲劇、小說、乃至散文等藝術(shù)的某些表現(xiàn)手法，都可以看到不同的“畫面”、“鏡頭”按某種方式聯(lián)結(jié)在一起而產(chǎn)生了新含義的現(xiàn)象。也就是說，在其它藝術(shù)門類中，也存在著相當(dāng)于蒙太奇的手法，只不過沒有這么一個(gè)洋氣十足的名字而已。在古典詩(shī)歌中，取景就是景物描寫，景物描寫是為表達(dá)文章中心服務(wù)的。王維的山水詩(shī)在取景上是頗具匠心的，其詩(shī)根據(jù)抒情寫景構(gòu)思的需要，選擇最能表現(xiàn)自然美的景物入詩(shī)，從而拍攝出情景交融，完整渾成的意境畫面。如：
《鳥鳴澗》
人閑桂花落， 夜靜春山空。 月出驚山鳥， 時(shí)鳴春澗中。
這是一幅恬靜幽雅的月夜春山電影圖。山林的夜景是豐饒的，然而詩(shī)人要表達(dá)的是月夜山林的清幽以襯托出自己的閑適心情�！办o”便成為此時(shí)此地春山的主要特征，詩(shī)人便圍繞“靜”字取景拍攝：仿佛聽得見落地之聲的桂花；月亮；以及月亮升起驚醒了棲息熟眠的山鳥；山鳥時(shí)而發(fā)出的一聲聲鳴叫，所有景物都圍繞春山的靜謐拍攝。不僅詩(shī)意完整，形象超妙，而且余音繚繞，蕩漾著清音遠(yuǎn)韻。
在電影中，為了表達(dá)中心的需要，對(duì)景物的拍攝可以從不同時(shí)間、不同的視點(diǎn)、多角度地表現(xiàn)山水景物。既可以自山下仰拍山巔，又可以自山前窺望山后，還可以自近山眺望遠(yuǎn)山。攝像機(jī)的視點(diǎn)是移動(dòng)的，視角是多重的，這就形成了豐富多彩的電影畫面。選擇拍攝點(diǎn)與拍攝角度實(shí)質(zhì)也是取景。不同的角度產(chǎn)生不同的透視變化，不同的透視變化產(chǎn)生不同畫面構(gòu)成。正面平視拍攝，就產(chǎn)生了平行透視現(xiàn)象。只能突出平面感的正面物體；前側(cè)面平視角度拍攝，就產(chǎn)生成角透視現(xiàn)象，這個(gè)角度能充分表現(xiàn)物體多面；俯視角度能形成極大深度空間，大的氣勢(shì)和深遠(yuǎn)的景象。王維的《終南山》一詩(shī)，就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)：第一聯(lián)寫仰望高山，拍攝視點(diǎn)在山下；第二聯(lián)寫山間云霧，有如攝像機(jī)擱在山中；第三聯(lián)寫俯瞰群峰，有如攝像機(jī)又搬到了山頂；第四聯(lián)寫流連山水，欲投宿人家，從“隔水”二字可知，有如攝像機(jī)又到了山谷。這種不斷移動(dòng)視點(diǎn)取景的方法，正是電影拍攝中最為常見的方法。
二 論王維山水詩(shī)的景物描寫與現(xiàn)代電影的靜態(tài)表現(xiàn)
電影藝術(shù)給人是以動(dòng)態(tài)的美，但在動(dòng)態(tài)美的刻畫時(shí)，有時(shí)也需要靜態(tài)的表現(xiàn)，也只有通過靜態(tài)美的刻畫，才能達(dá)到電影藝術(shù)給人的審美要求。王維山水詩(shī)的突出特點(diǎn)就在于著力描寫和表現(xiàn)大自然中山水景物的靜態(tài)之美，山水詩(shī)中的景物成為一幅幅清幽寂靜的優(yōu)美畫面。
王維山水詩(shī)中的景物描寫，有一些屬于略去事物運(yùn)動(dòng)變化的過程，將一剎那間在空間中的真實(shí)結(jié)構(gòu)，色彩和形狀拍攝下來，形成一種相對(duì)靜止的畫面。就像電影中的特寫鏡頭一樣。如“清冬見遠(yuǎn)山，積雪凝蒼翠”（《贈(zèng)從弟司庫(kù)員外 》）、“青山橫蒼林，赤日?qǐng)F(tuán)平陸”（《冬日游覽》）、“渡頭余日落，墟里孤上煙”（《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）、“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”等等。這些景物描寫，都好象是一些特寫景物鏡頭。山水景物似乎在時(shí)間的某一點(diǎn)上靜止了，凝固了，從而呈現(xiàn)出一種靜態(tài)的美。但在王維的山水詩(shī)中，更多情況，是通過寫動(dòng)來表達(dá)靜，利用局部的動(dòng)態(tài)描寫來襯托山水景物的整體的靜謐。如前面談過的《鳥鳴澗》一詩(shī)：
人閑桂花落， 夜靜春山空。 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
深夜山春山，萬籟俱寂。連細(xì)小的桂花從樹上飄落都能被人察覺，（或憑感觸？或聞其聲？或嗅其香？）可見周圍的一切是何等的寧?kù)o。這時(shí)，月亮從山后升起來了，皎潔的月光照亮了春山，以至棲宿在枝頭的山鳥以為白晝來臨而驚飛，在寂靜的山谷里時(shí)時(shí)發(fā)出清脆的鳴叫聲。在這首詩(shī)的景物描寫中，有兩個(gè)事物是應(yīng)當(dāng)特別注意的：桂花飄落，本是極其微小的“動(dòng)”，月亮升起，也是極其緩慢的“動(dòng)”，但在此詩(shī)中，都被作者有意的夸大，突了出來。這樣做的藝術(shù)效果，是以局部的經(jīng)過夸張的動(dòng)，反過來襯托出整體的無與倫比的靜�！皠�(dòng)”的表現(xiàn)，完全是為“靜”的描寫服務(wù)的。
在王維山水詩(shī)中，以動(dòng)或以聲寫山水景物之靜的詩(shī)句比比皆是，如“聲喧亂石中，色靜深松里”（《青溪》）、“啼鳥忽臨澗，歸云時(shí)抱峰”（《韋侍郎山居》）、“清夜何悠悠，扣舷明月中”（《送綦母校書棄官還江東》）“空山不見人，但聞人語響�！保ā堵共瘛罚┑鹊�。此外王維的山水詩(shī)中還有大量的以空寫靜、以冷寫靜、以深寫靜的詩(shī)句。這種種描寫“靜”態(tài) 的詩(shī)句穿插組織在詩(shī)人的作品中，極其生動(dòng)的表現(xiàn)了山水景物充滿意趣和韻味的幽靜之美，創(chuàng)造了和諧優(yōu)美的山水景物的意象。
王維的山水詩(shī)首首精美，通過以上論述，我們可以看到王維的山水詩(shī)在描寫上、對(duì)景物的刻畫上為現(xiàn)代電影拍攝人物、風(fēng)景鏡頭的藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)表現(xiàn)提供了某些有價(jià)值的參照，那就是如詩(shī)如畫的電影鏡頭及其組合。
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