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      2. 風神初振的初唐詩(蘇教版高二必修) 教案教學設計

        發(fā)布時間:2016-10-7 編輯:互聯(lián)網(wǎng) 手機版

         “風神初振”的初唐詩

        隋唐帝國的建立,結束了南北分裂的局面。南北文化的交融為詩歌藝術的發(fā)展也帶來了前所未有的生機。初唐前期,詩歌創(chuàng)作仍受齊梁詩風的影響,以綺靡婉媚的詩風為主。初唐后期,隨著“四杰”(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)登上詩壇,突破了宮廷詩風的格局。他們的詩歌情思濃郁,氣勢壯大。陳子昂以復古求創(chuàng)新,主張詩歌要有風骨興寄,抒情應剛健飛動。而以沈佺期、宋之問為代表的詩人們則確立了律詩的新形式。“風神初振”([明]高叔嗣《蘇門集》陳束序)的初唐詩為詩的“盛唐”奠定了基礎。

        本專題所選五首詩歌并沒有沈佺期和宋之問的,同學們學習時不必從文學史的角度切入。從詩歌本身出發(fā),是我們學習這本選修教材的最基本的選擇。

        風骨:(詩文書畫)雄健有力的風格。

        春夜別友人二首(其一)

        陳子昂

        銀燭吐青煙,金樽對綺筵。

        離堂思琴瑟,別路繞山川。

        明月隱高樹,長河沒曉天。

        悠悠洛陽道,此會在何年。

        一  教學目標

        1.對照注解,理解形象。

        2.問題探討,整體把握。

        3.分析主旨,探究技巧。

        二  教學過程

        1.導入(知人論世,把握情感方向)

        陳子昂(659-700),字伯玉。梓州射洪(今屬四川)人。官終右拾遺,世稱陳拾遺。拾遺是唐代諫官名。有《陳子昂集》。

        春天的夜晚是送別友人還是與友人告別?一般說來,詩歌中的“別”是“告別”,如果是“送別”當用“送”,比如李白的《送友人》(課本p23頁)。

        據(jù)有關資料介紹,這首詩約作于武則天光宅元年(684)春。時年二十六歲的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪,奔赴東都洛陽,準備向朝廷上書,求取功名。臨行前,友人設宴歡送他。席間,友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮。這首離別之作,就從宴會的情景落筆。

        2.對照注解,理解形象

        ⑴[銀燭吐青煙,金樽對綺筵]金樽,是金色的酒杯還是金子做的酒杯?樽,古代盛酒食的器具。但“人間如夢,一尊還酹江月”中,“尊”沒有木字旁。綺筵qyán,華麗的筵(古人席地而坐時鋪的席)席。筵席,指宴飲時陳設的座位,泛指酒席。

        從“銀燭吐青煙”可以看出是晚上。晚上吃告別酒時間充裕,能喝得盡興。酒器很高級,筵席很華麗,酒菜你去想像吧!

        ⑵[離堂思琴瑟,別路繞山川]琴瑟,指朋友宴會之樂。語出《詩經(jīng)小雅鹿鳴》:“我有嘉賓,鼓琴鼓瑟!

        ⑶[明月隱高樹,長河沒曉天]長河,即銀河。

        ⑷[悠悠洛陽道,此會在何年]洛陽,今河南洛陽,唐時是東都。

        3.討論:“離堂”有人說是宴會散了,回家去了;有人說沒有回家,只是在喝酒時到外面透透氣。你同意哪種說法?并請陳述理由。

        如果是“回家去了”,這個酒宴也太短了,喝酒后就連夜趕路也與情理不合。第二種說法比較妥當,理解時能做到渾然一體。喝酒時到外面透透氣也是很正常的。同學們研究一下頷聯(lián),把開頭的兩個字合起來你會發(fā)現(xiàn)什么?借此點出“離別”之情!皠e路”,告別的路。

        第三聯(lián)的景物描寫有深意,沒,消失。曉,黎明。天都快亮了,銀河當然不太能看清了。喝酒喝了整個晚上,還不是因為要分手!友誼深,在對景物的描寫中凸顯出來了。寫景是為了表情,這是以景襯情。

        尾聯(lián)更明確,一個反問把不忍離別的遺憾和些許的傷感表露出來了。

        4.主旨分析

        豪華的筵席,離別在即,友誼深厚,酒喝得難分難舍,幾乎是一夜不息。全詩因反復渲染離情而浸上了一層淡淡的愁緒。由于詩人此行是滿懷信心地去求取功名,因而詩篇雖略有感傷色彩,但基調卻高昂明快,并不給人以低徊悲抑之感。

        同學們,“主旨分析”是每首詩歌都要進行的工作,其目的就是發(fā)掘同學們從詩歌本身入手,全面理解的能力。

        具體做法就是先概括主要內容,再探究具體情感。

        5.表達技巧探究

        景是華筵和大景,情是深厚友誼之下的別情,景情之間有著怎樣的關聯(lián)?以華筵烘托濃厚的情誼,以夜宴時間之長(第三聯(lián))襯托別情之深。

        6.語言特色

        此詩通篇暢達優(yōu)美,除了開頭一聯(lián)因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外,其余用語都不加藻飾,平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。

        清人紀昀(就是乾隆年間的紀曉嵐)說得好:“此種詩當于神骨氣脈之間得其雄厚之味,若逐句拆開,即不得其佳處。如但摹其聲調,亦落空腔!

        7.小結

        ⑴剛健飛動的抒情源自于景物物象的選取,軟綿綿的景,情感也就軟綿綿的。但文學追求的是百花齊放,只有當一種花開得太強勢的時候,就有必要讓另一種花來與之抗衡,這就形成了一個時期的文學特色,從小的方面說,也就有了一個時期的詩歌特色。同學們要認清這一點,不能因此認為初唐時只有氣勢壯大、雄健有力的詩歌,而沒有其它的風格。

        ⑵詩歌的格律因普通話的推行而變得不怎么“格律”了。除了簡單的對仗分析外,其它的情況我們一般不探究了。教學中沒有這個任務。說實話,我也不會。

        ⑶鑒賞詩歌的方法是為鑒賞服務的,我們不能為了所謂的方法而去學習詩歌,否則無異于買櫝還珠。詩歌是靈動的,所以,方法也是靈動的。

         

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