一、導(dǎo)語
“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年�！�(清代趙翼《論詩》) 古詩發(fā)展到唐代達(dá)到極致，好詩在唐代已被詩人們寫盡了，宋代文人就另辟蹊徑，使詞這種文學(xué)形式趨于完善、臻于完美，達(dá)到了空前的繁榮，使宋詞成為我國文化寶庫中又一顆璀璨的明珠。宋詞歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。
二、介紹“詞”的知識(shí)
1、詞是隋唐時(shí)興起的一種合樂可歌、 句式長短不齊的詩體。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，還被稱作詩余、歌曲、長短句樂府等。詞牌是一首詞詞調(diào)的名稱，題目是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，如《詞七首》中的“虞美人”、即為詞牌，“赤壁懷古”、等為詞的標(biāo)題，
① 詞在形式上的特點(diǎn)是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。
② 詞大多分段，“一段”一般叫“一 片”，就是一遍，表示音樂已奏過一遍。音樂奏一遍又叫一闕，所以片又叫“闋”。分兩段的詞，通常稱上段為上片或上闋，稱下段為下片或下闋。而以分兩段的居多，稱雙調(diào)，如《念奴嬌》《鵲橋仙》《揚(yáng)州慢》等，也有分三段、四段的，稱三疊、四疊；
③ 詞按字?jǐn)?shù)分成小令、中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為
小令，59~90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。
2、詞在唐宋的發(fā)展歷程分為四個(gè)時(shí)期：
時(shí) 期 主要風(fēng)格 代表作家
唐、五代、北宋初年 婉約艷麗 溫庭筠、李煜、晏殊
北宋中葉到南渡 婉約、豪放并舉 蘇軾、柳永、秦觀、李清照
南宋前期 壯懷高唱 辛棄疾、陸游、
南宋后期 哀感低吟 姜夔、張炎
3、詞，按照表現(xiàn)方法和風(fēng)格的不同，可分為婉約派和豪放派，有以下區(qū)別：
其一，選材不同。婉約派多寫兒女閨閣之情、羈旅行役離別之相思，而豪放派則題材廣泛。
其二，表達(dá)方法不同。婉約派多用含蓄藉的方法曲折表情達(dá)意；而豪放派則以鋪陳、直抒 為主，同時(shí)采用更多的方法。
其三，格律不同。婉約派嚴(yán)守格律；豪放派則敢 于突破，不受束縛。
其四，藝術(shù)風(fēng)格不同。婉約派多委婉、綺麗，而豪放派以恢宏、沉郁為主。
其五，代表人物不同。婉約派代表詞人有柳永、李清照、姜夔等，豪放派代表詞人則有蘇 軾、辛棄疾等。
在詞這個(gè)瑰麗的王國中，今天，我們要去接觸一位特殊的詞人--李煜。說他特殊，因?yàn)樗仁窃~人又是帝王。后人憑吊李后主有這樣兩句話：“做個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王。”我想，薄命君王的特殊遭遇必然對(duì)李煜的創(chuàng)作有很大的影響，所以，在鑒賞他的詞之前有必要先了解他的遭遇。
三、介紹作者：
李煜，（937--978）初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，蓮峰居士等,南唐主，世稱李后主，在位15年 （961--975）中，前半生政事不修，縱情享樂，所寫詞多表現(xiàn)宮廷、男女和離愁別緒。國亡降宋后逢違命侯，過了三年囚犯般的屈辱生活,其創(chuàng)作轉(zhuǎn)向孤寂悲涼，多寫思鄉(xiāng)情、亡國恨。作了階下囚后，朝夕以淚洗面，雖被封為“違命侯”，但最終還是在他過完41歲生日那晚，被宋太宗賜酒毒死，留下了一首絕命詞作-- 《虞美人》 .他工書、善畫，洞曉音律，而尤工于詞。
創(chuàng)作風(fēng)格：直抒胸臆，不加雕飾，譴詞準(zhǔn)確、洗練，生動(dòng)如畫，形象鮮明，風(fēng)貌天然。為唐、五代其他詞人所不及。
王國維《人間詞話》中說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深�！�
備注：五代十國指 后梁、后唐、后晉、后漢、后周、吳、南唐、吳越、楚、北漢、南漢、前蜀、后蜀、南平、閩
四、朗讀感知
鑒賞一首詩歌，要求有一個(gè)心理準(zhǔn)備，那就是心靜，唯有心靜才能心凈，才能真正走入詞的意境，鑒賞本首詞我們按照音讀、意讀、美讀三步來完成。
1、音讀 把握節(jié)奏 ：“語氣可于四字作逗，或上二下七，但終以一氣呵成為佳�！� 找出韻腳：兩韻一換 ao~ong~ai~ou
2、意讀 提示：讀注釋①，總體把握內(nèi)容。
絕命詩，對(duì)故國的深切懷念。借眼前之景，發(fā)憂思之情。
3、美讀 要朗讀得好，真正做到美讀，要把握全詞的情感核心。文中那個(gè)句子可作核心？哪個(gè)詞概括了全文的感情？
“問君能有許多愁？恰似一江春水向東流”
（1）、“問君” “君”為誰？-----李煜
（2）自問問何事？------------------愁
（3）、愁從何來？ （探討，）
家庭支離破碎
優(yōu)越生活不再
君王寶座失落
性命朝不保夕
時(shí)光匆匆飛逝
（3）、這層層疊疊的鋪天蓋地的“愁”接踵而至，真是“這次第，怎一個(gè)愁字了得” ！是什么東西勾起他的“愁”？
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。
（4）、全詞基調(diào)是愁的，哀傷的，為什么這里用了充滿暖意的春花秋月意象？以前學(xué)過的《祝福》中，祥林嫂在魯鎮(zhèn)歡慶大年的爆竹聲中悲慘地死去了……
“春花秋月”是美好的事物，為何希望它早點(diǎn)結(jié)束？
“一切景語皆情語”，景物是感情的外化。名雖王侯，實(shí)為亡國奴、階下囚。在對(duì)生命已經(jīng)絕望之時(shí)，“春花秋月”是對(duì)他的一種諷刺，讓他覺得厭煩，所以，“問”在情理之中。
以樂寫哀倍增其哀。
（5）、“往事知多少”中“往事”具體指什么？
錦衣玉食、后宮佳麗、歡樂自由
（6）、小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 “東風(fēng)”指什么？為什么用一個(gè)“又”字？
春風(fēng)------------------照應(yīng)春花秋月
（7）、“故國不堪回首月明中”一句為什么要在“月明中”回首故國？在這里“月明”有什么含義？
月亮有“思鄉(xiāng)”、“憂傷”的意象意義。
（8）、“雕欄玉砌應(yīng)猶在”一句中，為何只提到“雕欄玉砌”而不是其他事物？
皇權(quán)的象征
（9）、“只是朱顏改”中，僅僅只有容顏在改嗎？
生活、容顏、地位，尊嚴(yán)、社稷
五、重點(diǎn)分析
1、這首詞的詞眼是哪句話？
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
朱顏（經(jīng)歷風(fēng)吹雨打）
“改” 地位（一國之君為階下之囚）
心情（尊榮顯貴到忍辱蒙羞）
2、這句話用了什么修辭手法？具有什么樣的表達(dá)效果？
修辭手法：設(shè)問、比喻
表達(dá)效果：愁思像春水汪洋恣肆，一瀉千里，寫出了愁思的多；又像春水之晝夜不停，長流不息，無窮無盡，寫出了愁思的綿長 。
總結(jié)：這種把抽象的感情化為具體可感的東西，引發(fā)人無限想象的手法叫--化虛為實(shí)法。這種技法很多詞人都用過。分析下面化虛為實(shí)法的具體表現(xiàn)：
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁 --李清照《武陵春》
自在飛花輕若夢，無邊絲雨細(xì)如愁。 -- 秦 觀 《浣溪沙》
3、本詞中，“變”的是什么？“不變”的又是什么？
“何時(shí)了”“又東風(fēng)”“應(yīng)猶在”-- 宇宙之永恒不變
“知多少”“不堪回首”“朱顏改”--人生之短暫無常
分兩條線索寫物是人非。
4、想一想：為什么詞中兩次提到“月”這個(gè)意象？聯(lián)系我們讀過的詩歌，“月亮”這個(gè)意象有什么特殊含義？
“月”：思鄉(xiāng)懷念親人
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)（李白《靜夜思》）
我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。（李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》）
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫《月夜憶舍第》）
海上生明月，天涯共此時(shí)。（張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）
六、主旨總結(jié)
虞美人 這首抒情詩，抒發(fā)了作者的故國之思、亡國之恨。其中既有他為曾經(jīng)擁有的王國、權(quán)利、榮華富貴、享樂生活而發(fā)的痛苦哀嘆，也包含了對(duì)故國山河的留戀和自己逸樂亡國的悔恨。
七、《虞美人春花秋月》中采用了哪些表達(dá)技巧？
對(duì)比手法：將“雕欄玉砌”和“朱顏”（另一說“朱顏”是指作者自已的容顏）對(duì)比著寫，寫出了物是人非未語淚先流的凄愴。
襯托手法：“春花秋月”是多美好，作者卻盼“何時(shí)了”，以美景來襯囚牢之情；“東風(fēng)”就是春風(fēng)，春風(fēng)又來，春天又到，卻反襯“不堪回首”的嗟嘆；以“雕欄玉砌應(yīng)猶在”來反襯“只是朱顏改”。
虛實(shí)手法：“春花秋月何時(shí)了?”是實(shí)景； “往事知多少”由實(shí)入虛，表明作者已沉入對(duì)往事的回憶之中，含有韶光易逝的感慨； “小樓昨夜又東風(fēng)”是實(shí)寫，而“故國不堪回首”實(shí)中有虛虛中有實(shí)，作者又沉入對(duì)往事的回憶中了。 “雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”是虛寫，這是想象中的“故國”圖景,頗有故國凄涼、物是人非之感。最后一句從客觀存在的角度看，“愁”實(shí)，“春水”是虛，若從視覺角度，則“春水”為實(shí)，“愁”為虛。
比喻修辭：“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。將愁思寫得既形象化，又抽象化：化虛“愁”為實(shí)“春水”，而又不言是何“愁”，這就將個(gè)人之“愁”抽象為人類共同的體現(xiàn)，從而獲得更為遼闊的共鳴--這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。
八、拓展
相見歡
李煜
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐,深院鎖清秋。
剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭。
【注釋】：
[1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
[2]離愁：指去國之愁。
[3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。
【賞析】：
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞是作者被囚與于宋國時(shí)所作。詞中的繚亂離愁不過屬于他宮廷生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。
起句“無言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見他對(duì)故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧�，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩�！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。
過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。
詩詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪�，如李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或?qū)懗钪L，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”；或?qū)憫僦�，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪�，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”。
相見歡
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。 胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東!
【賞析】：
這首詞即景抒情，通過傷春來抒發(fā)亡國亡家之痛。詞人將春花凋謝，水長東流這類自然界的規(guī)律與“人生長恨”相比照，實(shí)乃歷經(jīng)悲酸所悟，正如王國維所說的：“眼界始大，感慨遂深”了。
詞的上闋寫景以暮春時(shí)節(jié)，雨打風(fēng)吹，落紅無數(shù)，春去匆匆，喻帝王生活之消散，作畫之短暫，表達(dá)了一種無可奈何之心境。首句“林花謝了春紅”，似純?nèi)粚懢埃瑓s是景中含情，“春紅”，既代表著美好季節(jié)，又代表著美好之色彩。春花不全紅，紅是艷色，故以紅代表所有春花。如此美好的景物，卻落得“謝了”之結(jié)局，情之哀切， 不言自明�！傲恕弊肿鳛檎Z助詞，有完成義，是加重語氣之口吻，既表現(xiàn)林花“完了”的現(xiàn)狀，又是詞人的沉重嘆惋。接下去“太匆匆”三字，以淺顯的口語，把自己對(duì)生命無常和人生的挫折之悲濃縮于其中，著一“太”字，使前句所喚起的嘆惋之情更為強(qiáng)烈。末句“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”句，以九字長句，直敘林花匆匆謝去之因，實(shí)乃大自然風(fēng)雨相摧之故。此句是描述暮春實(shí)景之景語，也暗喻南唐國亡緣于外力打擊，是情語�！俺�、“晚”二字，是朝朝暮暮之意�！昂辍钡摹昂� 字，點(diǎn)出了“雨”之冷酷。“風(fēng)”字雖未及“寒”，但晚來之風(fēng)，又有寒雨相伴，其寒不言而喻。朝朝暮暮，雨打風(fēng)吹，“林花”又如何能不過早盡落呢？寥寥數(shù)字，不獨(dú)告知了“春紅”落盡之氣候原因，透出了風(fēng)風(fēng)雨雨數(shù)量之多，對(duì)花摧殘之久、打擊之重，且把“無奈”二字寫足了。失意人偏遇失意物，嘆“林花”，宛然也是自嘆了。詞的上闋雖然是狀客觀之景物，卻借“太匆匆”、“無奈”諸詞，使句意染上了主觀情調(diào)。
詞的下闋轉(zhuǎn)寫對(duì)“林花”的眷戀之情，暗喻人事，抒發(fā)了好景不現(xiàn)、失國難復(fù)之恨。首句“胭脂淚”，用擬人手法，女子臉抹胭脂，淚流過臉即成“胭脂淚”。這是承 “林花謝了春紅”句，語意雙關(guān)。就花而言指朝暮風(fēng)雨俱侵，雨打落紅，狀如胭脂之淚，是藝術(shù)聯(lián)想。就人而言，則是流年憂患哀傷，泣血成淚。事實(shí)上，李煜不正是在那“朝來寒雨晚來風(fēng)”--宋兵縱馬挺戟的脅迫下，倉皇辭廟的嗎？花本無淚，此淚，當(dāng)是李煜“以血書者”之淚，是他“以我觀物，故物皆著我之色彩”使然。此句雖從杜甫《曲江對(duì)雨》詩中“林花著雨胭脂濕”來，卻凄涼纏綿，無跡可求，更耐人涵詠。下面接以“相留醉”句，繾綣多情。“相留”二字，有的版本作 “留人”，究竟花自留，花留人，抑或人留花？花自不甘凋零，落花自欲人戀，人自惜憐殘英，體味詞意，當(dāng)皆有之。“醉”字尤傳神，寫出了人花依依如癡似醉的情狀。這兩句，也是對(duì)風(fēng)雨無情，美景難再之哀嘆，所以下文繼之以疑問句式，提出了“幾時(shí)重”之問�！皫讜r(shí)重”，是盼重而又知其不可能，寫出了無可奈何的心情。末句是三字短句的緊迫急促之轉(zhuǎn)折，一氣呵成逼出了“自是人生長恨水長東”的九字長嘆。在節(jié)奏上，音節(jié)頓挫，“東”字與前面的“紅”、“匆”、“風(fēng)”、 “重”字協(xié)韻，聲情合一，韻律感強(qiáng)。句式上，與前一個(gè)九字長句遙遙相應(yīng)，同為連貫的二四三式九字句，一波三折，凝重而又一往無還，如開閘之水，洶涌澎湃。章法上，與前一個(gè)九字句相類，同是前面諸句的總結(jié)。當(dāng)無情的風(fēng)雨如巨大的陰影籠罩下來時(shí)，“相留醉”所表現(xiàn)的情意、“幾時(shí)重”所流露的冀望，便只剩下滔滔一片無盡無休的長恨了。此句氣象極為闊大，與《虞美人》詞結(jié)尾之“恰似一江春水向東流”九字十分相似，都以東流之水來表現(xiàn)悲愁之綿綿無盡，都以畫面、時(shí)空之拓展與延伸，展現(xiàn)愁恨之無涯；都以凈化了的感情、濃縮了的語言，負(fù)荷起超過字面含義的更豐富的思想，成為千古名句。但此句以“恨”比作“水”，將喻體與本體同納一句之內(nèi)，“人生長恨”與“水長東”兩“長”相疊，音節(jié)上頓挫轉(zhuǎn)折，奔放中更多沉郁。兩句各有千秋。
這首詞是李煜從自己亡國之痛中提煉出來的人生哲理，是他在特定環(huán)境中產(chǎn)生的特有情感。但由于其豐富、充實(shí)的內(nèi)涵，把個(gè)人感情與自然現(xiàn)象熔于一起的藝術(shù)表達(dá)方式，以及對(duì)人生經(jīng)歷的抽象和高度的概括，卻使它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了李煜自身情感的樊籬，而具有普遍的意義
牐牎鍛江南多少恨》犇咸李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)
【賞析】：這首《望江南》敘述了夢中所見和夢醒后的感受，表現(xiàn)了詞人囚居汴京時(shí)無比孤凄的處境極其哀痛的心情。詞中沒有正面描寫詞人當(dāng)前的處境，而是通過昔日繁華生活的夢境進(jìn)行有力的反襯。夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的處境越是凄楚悲涼。
“多少恨，昨夜夢魂中。”一切的悲憤，都是來自昨夜的夢中。
“還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�！痹趬艟持杏种噩F(xiàn)了昔日南唐春季游賞皇家園林的歡樂情景。車輛絡(luò)繹不絕，好似滔滔流水；馬兒十分嬌健，宛如海上游龍�！盎ㄔ抡猴L(fēng)。”況且當(dāng)時(shí)又值春風(fēng)輕拂，花好月圓的季節(jié)。
注釋：
①望江南：詞牌名，又名憶江南、夢江南、江南好等。原為唐代宰相李德裕在鎮(zhèn)守浙江時(shí)，為亡姬謝秋娘所作，名為《謝秋娘》，后因白居易用此詞牌寫的詞中，有“江南好”及“能不憶江南”等句，故改成了與“江南”二字有關(guān)的詞牌。
②上苑：帝王游樂的園林。這里指南唐的御花園。
③車如流水馬如龍：即車水馬龍。形容車馬往來不停，十分繁華熱鬧�！逗鬂h書馬后記》：“前過濯龍門上，見外家問起居者，車如流水，馬如游龍。”唐代詩人蘇颋《夜宴安樂公主新宅》：“車如流水馬如龍，仙史高臺(tái)十二重。天上初移衡漢匹，可憐歌舞夜相從。”
小結(jié)
大家都喜歡李煜后期詞作，尤其是《虞美人》，因?yàn)樗恰巴鰢膫�，絕命的詞作”
它是作者接近絕望之時(shí)，給我們一種心靈上大苦難、大憂傷的震憾。所謂“不平則鳴”、“憤怒出詩篇”，在此我也要說“苦難出佳作”。尼采說過：“在所有文學(xué)作品中，我尤其喜歡那些用血寫出來的文字�！�
繆塞也說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”，下課
劉宇
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