滿庭芳鳳老鶯雛
夏日溧水無(wú)想山作
周邦彥
鳳老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無(wú)論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國(guó)維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見(jiàn)一斑：
周邦彥于哲宗元祐八年（1093）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無(wú)想山在溧水縣南十八里，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：“無(wú)想景幽遠(yuǎn)，山屏四面開(kāi)。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷�！庇纱丝梢�(jiàn)無(wú)想山之幽僻。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名，非是。
上片寫足江南初夏景色，極其細(xì)密；下片即景抒情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出。“鳳老”三句，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬(wàn)物之意。兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹(shù)蔭正，獨(dú)吟池上亭�！薄皥A”字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。本詞正是作者在無(wú)想山寫所聞所見(jiàn)的景物之美。
“地卑”兩句承上而來(lái)，寫溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹(shù)密，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費(fèi)”字道出衣服之潤(rùn)濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤(rùn)，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè)’。”今本杜集無(wú)此語(yǔ)。正因?yàn)榭丈饺思�，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)�！白浴弊謽O靈動(dòng)傳神，畫出鳥(niǎo)兒之無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無(wú)窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身。“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類�！耙伞弊謩e本作“擬”，當(dāng)以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻。《樂(lè)府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過(guò)處‘年年如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自嘆身世，曲折道來(lái)。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開(kāi)懷行樂(lè)，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉(zhuǎn)，飄泊不定的江南倦客，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉(zhuǎn)作收�！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語(yǔ)：“潛若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠卿可去�！保ā赌鲜诽諠搨鳌罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ敝�，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂(lè)，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉(zhuǎn)，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了之。
周邦彥自元祐二年離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在本詞中也有所反映。但本詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫靜景，說(shuō)明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內(nèi)心之矛盾苦痛，亦可概見(jiàn)。不過(guò)其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說(shuō)：“但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉�！保ā栋子挲S詞話》）說(shuō)明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也，末句妙于語(yǔ)言�！边@“妙于語(yǔ)言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工�！边@話是對(duì)的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結(jié)合真景真情，煉字琢句，運(yùn)化無(wú)痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。 （唐圭璋）
蘇幕遮燎沉香
周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
這首詞，上片寫景，下片抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥(niǎo)雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴�！扒謺愿Q檐語(yǔ)”，更是鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致�！叭~上”句，清新而又美麗�！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái)，這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致啦。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái)。動(dòng)景如生。這樣，我們?cè)倩乜匆黄鸬摹傲浅料悖崾睢钡臅r(shí)間，則該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝�，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下片直抒胸懷，語(yǔ)詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長(zhǎng)安”，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開(kāi)封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú)所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。“故鄉(xiāng)遙，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門，久作長(zhǎng)安旅”，實(shí)為不如歸去之意。緊接“王月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對(duì)面深一層寫法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè)。
這首詞構(gòu)成的境界，確如周濟(jì)所說(shuō)：“上片，若有意，若無(wú)意，使人神眩�！保ā端嗡募以~選》）而周邦彥的心胸，又當(dāng)如陳世所說(shuō)：“不必以詞勝，而詞自勝。風(fēng)致絕佳，亦見(jiàn)先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見(jiàn)周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。 （金啟華）
少年游朝云漠漠散輕絲
周邦彥
朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當(dāng)時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知。
北宋初期的詞是《花間》與《尊前》的繼續(xù)�！痘ㄩg》、《尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統(tǒng)的小令之外，又創(chuàng)造了許多長(zhǎng)詞慢調(diào)。柳永新歌，風(fēng)靡海內(nèi)，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕“柳七郎風(fēng)味”（《與鮮于子駿書》）。但其美中不足之處，乃未能輸景于情，情景交融，使得萬(wàn)象皆活，致使其所選情景均并列單頁(yè)畫幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無(wú)“事”可以聯(lián)系。這是柳詞創(chuàng)作的一大缺陷。周邦彥“集大成”，其關(guān)鍵處就在于，能在抒情寫景之際，滲入一個(gè)第三因素，即述事。因此，周詞創(chuàng)作便補(bǔ)救了柳詞之不足。讀這首小令，必須首先明確這一點(diǎn)。
這首令詞寫兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句話中“而今”二字聯(lián)系起來(lái)，使前后兩個(gè)故事─亦即兩種境界形成鮮明對(duì)照，進(jìn)而重溫第一個(gè)故事，產(chǎn)生無(wú)窮韻味。
上片所寫乍看好像是記眼前之事，實(shí)則完全是追憶過(guò)去，追憶以前的戀愛(ài)故事�！俺颇⑤p絲，樓閣淡春姿”。這是當(dāng)時(shí)的活動(dòng)環(huán)境：在一個(gè)逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是在春天，但春天的景色并不濃艷，他們就在這樣的環(huán)境中相會(huì)�！傲ㄌ洌沤帜嘀�，門外燕飛遲�！比湔f(shuō)云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现簧頋衩w得十分吃力。這是門外所見(jiàn)景色�！捌迸c“啼”，使客觀物景染上主觀情感色彩，“遲”，也是一種主觀設(shè)想。門外所見(jiàn)這般景色，對(duì)門內(nèi)主人公之會(huì)晤，起了一定的烘托作用。但此時(shí)，故事尚未說(shuō)完。故事的要點(diǎn)還要等到下片的末三句才說(shuō)出來(lái)，那就是：兩人在如此難堪的情況下會(huì)晤，又因?yàn)槟撤N緣故，不得不分離。“小樓沖雨，幽恨兩人知�！薄靶恰睉�(yīng)接“樓閣”，那是兩人會(huì)晤的處所，“雨”照應(yīng)上片的“泣”、“啼”、“重”、“遲”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)，兩人就是沖著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，而且點(diǎn)明，因?yàn)閼押薅鴦e，在他們眼中，門外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。這是第一個(gè)故事。
下片由“而今”二字轉(zhuǎn)說(shuō)當(dāng)前，這是第二個(gè)故事，說(shuō)他們現(xiàn)在已正式同居：金屋藏嬌。但這個(gè)故事只用十個(gè)字來(lái)記述：“麗日明金屋，春色在桃枝�！边@十個(gè)字，既正面說(shuō)現(xiàn)在的故事，謂風(fēng)和日麗，桃花明艷，他們?cè)谶@樣一個(gè)美好的環(huán)境中生活在一起；同時(shí)，這十個(gè)字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進(jìn)行一番比較�！安凰飘�(dāng)時(shí)”，這是比較的結(jié)果，指出眼前無(wú)憂無(wú)慮在一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、懷恨而別、彼此相思的情景來(lái)得意味深長(zhǎng)。
弄清楚前后兩個(gè)故事的關(guān)系，了解其曲折的過(guò)程，對(duì)于詞作所創(chuàng)造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經(jīng)濟(jì)，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子，就算一個(gè)漁翁；在藝術(shù)的想象力上未受訓(xùn)練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術(shù)創(chuàng)造的成功之處。 （吳世昌）
少年游并刀如水
周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫。獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷；這類事，張端義《貴耳錄》載：“道君（按：即宋徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉。知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進(jìn)來(lái)。遂與師師謔語(yǔ)。邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云……”這種耳食的記載簡(jiǎn)直荒謬可笑。皇帝與官僚同狎一妓，事或有之，走開(kāi)便是，何至于匿伏床下，而事后又填詞暴露，還讓李師師當(dāng)面唱給皇帝聽(tīng)�；实圩詳y新橙，已是奇聞，攜來(lái)僅僅一顆，又何其乞兒相？在當(dāng)時(shí)士大夫的生活中，自然是尋常慣見(jiàn)的，所以它也是一種時(shí)興的題材。然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識(shí)低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因?yàn)樗軌蚯凵钗⒌貙懗鰧?duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。誰(shuí)說(shuō)中國(guó)古典詩(shī)詞不善摹寫人物，請(qǐng)看這首詞，不過(guò)用了五十一字，便寫出一個(gè)典型人物的典型性格。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖纖破新橙”──這是富于暗示力的特寫鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。）和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺(jué)察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂(lè)的，他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。
這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
但最精采的筆墨還在下片。
下片不過(guò)用了幾句極簡(jiǎn)短的語(yǔ)言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，在簡(jiǎn)潔的筆墨中恰到好處地揭示出來(lái)。
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“向誰(shuí)行宿”──“誰(shuí)行”，哪個(gè)人，在這里可以解作哪個(gè)地方。這句是表面親切而實(shí)在是小心的打探。乍一聽(tīng)好像并不打算把他留下來(lái)似的。
“城上已三更”──這是提醒對(duì)方：時(shí)間已經(jīng)不早，走該早走，不走就該決定留下來(lái)了。
“馬滑霜濃”──顯然想要對(duì)方留下來(lái)，卻好像一心一意替對(duì)方設(shè)想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬(wàn)一會(huì)著涼；霜又很濃，馬兒會(huì)打滑……。我真放心不下。
這樣一轉(zhuǎn)一折之后，才直截了當(dāng)說(shuō)出早就要說(shuō)的話來(lái)：“不如休去，直是少人行！”你看，街上連人影也沒(méi)幾個(gè)，回家去多危險(xiǎn)，你就不要走了吧！
真是一語(yǔ)一試探，一句一轉(zhuǎn)折。我們分明聽(tīng)見(jiàn)她在語(yǔ)氣上的一松一緊，一擒一縱；也仿佛看見(jiàn)她每說(shuō)一句話同時(shí)都偵伺著對(duì)方的神情和反應(yīng)。作者把這種身分、這種環(huán)境中的女子所顯現(xiàn)的機(jī)靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動(dòng)，都逼真地摹畫出來(lái)了。
這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認(rèn)周邦彥實(shí)在是此中高手。 （劉逸生）
慶春宮云接平岡
周邦彥
云接平岡，山圍寒野，路回漸轉(zhuǎn)孤城。衰柳啼鴉，驚風(fēng)驅(qū)雁，動(dòng)人一片秋聲。倦途休駕，淡煙里，微茫見(jiàn)星。塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。華堂舊日逢迎，花艷參差，香霧飄零。弦管當(dāng)頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。眼波傳意，恨密約，匆匆未成。許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一餉留情。
周邦彥在宋代被公認(rèn)為“負(fù)一代詞名”（《詞源》下）的人，其詞在當(dāng)時(shí)就廣為流傳，陳郁《藏一話腴外編》云“邦彥“二百年來(lái)，以樂(lè)府獨(dú)步”�！稇c春宮》是其代表作之一。
此首是羈旅傷別詞。上片寫羈旅離思。詞人一開(kāi)章就以鋪敘手法，勾勒了旅途秋景：舒卷秋云遠(yuǎn)接平岡，一片寒野蕭疏，四面群山環(huán)繞，峰回路轉(zhuǎn)，只見(jiàn)孤城一座。詞中的“寒”、“孤”二字，覆蓋在三個(gè)詞句上，使所勾勒的山、岡、云、野、路、城，都籠罩在孤寒寂寥的氛圍中，詞人的羈旅愁情從景物中托筆而出。這一片孤寂的靜景已滿含羈愁，下面一個(gè)對(duì)仗句“衰柳啼鴉，驚風(fēng)驅(qū)雁”，更將這滿布秋愁的畫面上，點(diǎn)上了鴉啼雁唳、衰柳簌簌、驚風(fēng)颯颯的有聲有色之動(dòng)景，豈不更加濃了羈愁抑郁之情。在“柳”、“鴉”、“風(fēng)”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“驚”、“驅(qū)”幾個(gè)動(dòng)詞，將秋景的情韻也就更加深化了。這些情景交融的詩(shī)句，正體現(xiàn)了作者筆法之精妙，正如周濟(jì)所說(shuō)：“勾勒之妙，無(wú)如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚”（《介存齋論詞雜著》）�！皠�(dòng)人一片秋聲”一句，在前面景物層層鋪敘、渲染之后，以直抒胸臆道出，語(yǔ)平易而情深�！熬胪拘蓠{”以下六句，則是邊敘寫羈旅生涯，邊描繪途中景色，寫景、論事、抒情三者融為一體，有力地塑造了天涯游子的形象�！熬胪尽薄般俱病倍~，既是勾勒了游子的憔容倦態(tài)，更揭示了其內(nèi)心的愁苦，而“離思牽縈”一句，正點(diǎn)出了愁苦之因。“淡煙里，微茫見(jiàn)星”二句，展示了一幅黃昏黯淡、煙靄迷蒙、疏星閃爍的朦朧意境，為畫面的秋寒、羈愁更抹上幾筆冷色。這正如強(qiáng)煥所說(shuō)：“撫寫物態(tài)，曲盡其妙�！保ㄆ窦颉罚�
過(guò)片緊承“離思“二字，寫昔日歡會(huì)情景：在華堂上，纓冠逢迎，美女如云，急管繁弦，燕舞鶯嚶。然而，他卻“偏憐嬌鳳”，在“簧暖笙清“的美境中，溫情脈脈眼波傳意地注視她，直到夜深，他多想與她密約，然而在眾目睽睽之下，密約未成，不得不匆匆作別，這怎不令他遺恨重重。故今日思想起來(lái)，還是“許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一餉留情”。結(jié)句以淺白之語(yǔ)直抒胸臆，呼應(yīng)了上片結(jié)句“離思牽縈”。對(duì)于詞人這種直抒胸臆的言情之語(yǔ)，前人評(píng)論頗不一致。張炎認(rèn)為：“許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一餉留情”乃是“一為情所役，則失其雅正之音”（《詞源》）。沈義父認(rèn)為其乃“輕而露”（《樂(lè)府指迷》）。元人沈伯時(shí)則說(shuō)：其語(yǔ)“愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說(shuō)盡而愈無(wú)盡�！保ā稑�(lè)府指迷》）筆者認(rèn)為，此詞結(jié)句，質(zhì)樸直露，抒以真情，何以失其雅正之音。
邦彥妙解音律，又曾參與大晟府工作，在審音協(xié)律方面頗有貢獻(xiàn)。邵瑞彭《周詞訂律序》云：“詩(shī)律莫細(xì)乎杜，詞律亦莫細(xì)乎周�！薄稇c春宮》押平韻者，只此一體，宋人俱依此譜填詞，可看出此詞在協(xié)律定調(diào)方面的作用。 （趙慧文）
夜游宮葉下斜陽(yáng)照水
周邦彥
葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼�、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書一紙。
前人評(píng)清真詞，多認(rèn)為其詞之風(fēng)格為富艷、典麗，細(xì)密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當(dāng)動(dòng)人。
“葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沈沈千里”，首二句，詞人描述眼中所見(jiàn)之情景，西下的夕陽(yáng)，余暉透過(guò)樹(shù)葉，把斑駁的陽(yáng)光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細(xì)浪緩緩地迤邐而去。這兩句點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時(shí)分，更覺(jué)愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市”，原來(lái)此時(shí)詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風(fēng)，憑欄遠(yuǎn)眺，疑望著黃昏時(shí)分華燈初上的鬧市，久久沒(méi)有離去。詞作上片，詞人的筆觸側(cè)重描繪室外，以粗細(xì)結(jié)合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽(yáng)之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風(fēng)，疑神遠(yuǎn)眺的情景。第三句中“酸風(fēng)射眸子”，系借用唐詩(shī)人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩(shī)中句子：“魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。”李詩(shī)是敘寫金銅仙人離漢宮之凄婉情態(tài)，詞人借用此句，不無(wú)借此表露自己思念的悲苦之情。
詞作下片，詞人的筆觸轉(zhuǎn)而敘寫室內(nèi)情景�！肮盼莺暗�，聽(tīng)?zhēng)灼⒕╋w墜”，此時(shí)已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，為思念之情所困擾，無(wú)法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時(shí)地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環(huán)境和臥聽(tīng)蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書一紙”，“蕭娘”，唐人以之為女子泛稱，猶男子為“蕭郎”。后亦沿用。唐詩(shī)人元稹《贈(zèng)別楊員外巨源》詩(shī)：“揄?yè)P(yáng)陶令緣求酒，結(jié)托蕭娘只在詩(shī)”。這四句是說(shuō)，夜不成寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發(fā)自己的相思之情�！霸偃倍�，極言天寒猶不能阻攔自己。
陳洵《海綃說(shuō)詞》論本詞曰：“橋上則‘立多時(shí)’，屋內(nèi)則‘再三起’，果何為乎�！捘飼患垺�，惟己獨(dú)知耳，眼前風(fēng)物何有哉�！笨蓞⒖�。
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