八、《天凈沙秋思》賞析(李靜梅)
(一)
這首小令之所以獲得如此高的贊譽(yù)，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然低沉，但卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點(diǎn)是：
1.簡約與深細(xì)相依
古人宋玉曾用“增之一分則太長，減之一分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。《天凈沙秋思》文字之精煉，也可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的圖景：深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者自己去想像。這首小令，確實(shí)不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來。簡約之中見出深細(xì)。
2.靜景與動(dòng)景相映
《天凈沙秋思》的藝術(shù)效果，又得力于成功地運(yùn)用映襯技法。作者將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納入一個(gè)畫面之中，從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動(dòng)態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。從整個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動(dòng)的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相互映襯的妙用。
3.景色與情思相融
詩言志。這首小令旨在表達(dá)天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達(dá)。作者運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體生動(dòng)。正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無聯(lián)系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之景，表達(dá)無限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來是沒有思想感情的，但當(dāng)詩人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識(shí)和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了�！靶蛄魉思摇保贿^是極常見的普通景色，但當(dāng)它與“斷腸人在天涯”同處于一個(gè)圖景之中時(shí)，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂“情因景而顯，景因情而生”，就是這個(gè)道理�！短靸羯城锼肌房胺Q景中有情，情中有景，情景妙合無痕的杰作。
(二)
為了進(jìn)一步理解這首小令在藝術(shù)上的成就，不妨作以下的比較賞析。據(jù)元人盛如梓《老學(xué)叢談》記載，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》實(shí)有三首。
其一為：
瘦藤(《樂府新聲》作“枯藤”)老樹昏鴉。
遠(yuǎn)山(《樂府新聲》作“小橋”)流水人家。
古道西風(fēng)瘦馬。斜陽(《樂府新聲》作“夕陽”)西下。
斷腸人去天涯(《樂府新聲》作“在天涯”)。
其二為：
平沙細(xì)草斑斑。曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一聲新雁。黃云紅葉青山。
其三為：
西風(fēng)塞上胡笳。月明馬上琵琶。那(“那”字疑誤)底昭君恨多(“多”字疑誤)。李陵臺(tái)下。淡煙衰草黃沙。
二、三首，雖然也都寫的是秋景，也都用較少的文字，寫出七八種以上的景物，但都沒有《天凈沙秋思》里夕陽西下夜幕將臨的氣氛，第二首有景無人，第三首引用典故，有恨有愁，但秋意不濃。至于第一首中的“瘦藤”“遠(yuǎn)山”“斜陽”“去天涯”等詞語，可能是馬致遠(yuǎn)的初作，也可能是傳抄之誤。如果與《天凈沙秋思》作比，且不說，“瘦藤”中的“瘦”，“遠(yuǎn)山”，“斜陽”中的“斜”和“去天涯”中的“去”，在音韻上是否恰當(dāng)，僅就這一些字詞的意義來說，遠(yuǎn)不如現(xiàn)在所見的《天凈沙秋思》精當(dāng)�！笆萏佟迸c“枯藤”相比，“枯”更富有蒼老衰敗的特征，“瘦”字多用以形容人和動(dòng)物，很少見于描述草木，而且此處用“瘦”字，與下文“瘦馬”重復(fù)，顯然不妥；“遠(yuǎn)山”與“小橋”相比，結(jié)合上句來看，枯藤、老樹、昏鴉，是一組緊密連接的景物，小橋、流水、人家，也是一組相互依存的景物，而且既然可見小溪流水，則應(yīng)是近景，“小橋”比“遠(yuǎn)山”更為恰當(dāng)；“斜陽”與“夕陽”相比，“斜陽”又稱日斜，“夕陽”是傍晚的太陽，用夕陽更加準(zhǔn)確；“去天涯”與“在天涯”相比，“天涯”在這里作異鄉(xiāng)講，游客所處的環(huán)境本已是異鄉(xiāng)，“在異鄉(xiāng)”自然比“去異鄉(xiāng)”更為真切。
古人稱千錘百煉的詩文為“一字不易”。經(jīng)過上述比較，我們更能體會(huì)到馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》這首小令遣詞造句的功力，也更可見出其表情達(dá)意的藝術(shù)匠心。
師：今天就讓我們走進(jìn)一段秋思。大家是否記得唐代的王建有《秋思》？
（生與師齊背）：中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？
師：宋代蘇軾也是望月有秋思。
（生齊背）：明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
師：好，今天我們要走入的是元代馬致遠(yuǎn)的《秋思》。因?yàn)榈谝淮谓佑|元代作品，我們了解一下他們的全元散曲，看看散曲是怎么回事，它是一種同音樂結(jié)合的長短句歌詞，元人稱為“樂府”或“今樂府”，為小令和“套曲”兩種形式，每首散曲都有曲牌，且屬于一定的宮調(diào)，各自曲牌在字?jǐn)?shù)、句數(shù)，平仄和用韻等方面都有自己的規(guī)定。因此，每首元曲的前面都冠有類別名，宮調(diào)名，曲牌名和曲題名。那么散曲和元雜劇合稱為元曲。今天我們學(xué)習(xí)的這一篇屬于散曲中的小令。首先我給大家朗讀一下，在我朗讀的時(shí)候，請(qǐng)大家去體會(huì)一下，作者描繪的這個(gè)意境給你帶來什么樣的感受？
（師范讀）
師：好，請(qǐng)你感受一下，它帶給你什么樣的感受呢？
生：很悲涼的，
生：很凄涼，
生：凄苦，
生：很傷感，
生：很憂傷。
師：就請(qǐng)你把憂傷的情調(diào)讀一讀，讀出這種秋的味道。
（生讀。鼓掌。）
師：她讀得如何？是否讀出了你的感受。下面我們一起讀。
（生齊讀。）
師：讀著讀著，這秋意就滲出來透出來感覺出來了，可是這全篇曲子當(dāng)中并沒有寫悲涼、哀傷、傷感，你又是從哪里讀到的呢？誰來說說看，你又是從哪些文字中讀出來到的？
生：枯藤老樹昏鴉
師：怎么會(huì)讓你有這種感受到了？
生：枯藤有一種悲涼的氣氛。
師：我們就說說枯藤，枯藤怎么會(huì)帶給我悲涼的氣氛？
生：枯藤它干枯了，沒有生命力，就給人一種沒有生命，就給人一種悲涼的感覺。
師：非常好。我們學(xué)校叫長春藤，長春藤就給人一種――生機(jī)勃勃、生氣勃發(fā)。而這個(gè)藤是――枯藤。馬致遠(yuǎn)看到的是枯藤。非常好。你說說看。
生：枯藤給人一種悲涼、凄清的氣氛。老樹給人一種好像是垂死的那種感覺。
師：樹老未必垂死，但這老樹給人的感受會(huì)有這種味道。好像有道理。
生：我是從夕陽西下感覺到。夕陽西下，暮色將到，營造一種哀愁。
師：夕陽西下為何有哀愁之情？
生：夕陽散發(fā)出金色的光芒。
師：金色的光芒給人以希望呀，你怎么會(huì)覺得一種哀愁呢？結(jié)合他寫的其他東西。其他同學(xué)誰能幫幫他嗎？
師：夕陽無限好，只是近黃昏。夕陽無限好，夕陽再怎么好，他接下來也要落下去了，墜入黃昏了，因此給人一種哀傷之情。你說說看。
生：我感覺這古道西風(fēng)瘦馬的瘦馬有一種凄涼之情。因?yàn)樵谇锾斓膱?chǎng)景里出現(xiàn)一匹瘦馬，我感覺……
師：瘦，（生：很瘦）。怎一個(gè)瘦字了得，一匹瘦骨嶙峋的老馬，讓你有感覺，在你的眼前描繪出這是怎樣的一匹馬的形象來。瘦馬因何而瘦，能揣摩出來嗎？
師：因?yàn)轳R長途跋涉，因?yàn)轳R老了，因?yàn)轳R太累了，因?yàn)轳R可能沒什么食物可能會(huì)餓了，秋天食物稀少，可能會(huì)餓了。馬是如此之辛苦，那么這瘦得僅僅是馬嗎？――還會(huì)有人。也誰呀？――（生齊：馬致遠(yuǎn)。）哦，真的是馬致遠(yuǎn)嗎？小令里面我們看到是――（生：斷腸人）。也許這斷腸人遠(yuǎn)程驅(qū)瘦馬，走了太遠(yuǎn)的路，帶著這匹老馬，他也是瘦了，也是那么辛苦。還在哪句中讀出那種凄涼的秋意呢？
生：我從昏鴉看出來。它不像初升的太陽給人一種明亮，它是昏鴉，傍晚的烏鴉，給人凄涼的感受。
師：烏鴉，這是什么樣的一只烏鴉？給大家形容一下。你看到這樣一只烏鴉，黃昏時(shí)候，一只烏鴉或幾只烏鴉在――稀稀落落地飛過，或停在樹上，給人一種清冷的感覺。倦鳥歸巢，這個(gè)斷腸人呀還在天涯飄零著。昏鴉，剛才她說描繪不出這個(gè)場(chǎng)景，我們知道這些景物在古詩詞也有描繪到，往往這些景象被詩人詞人引用入詩，帶著自己的感情，我們可以有更多的積累，在他們當(dāng)中感受中新的味道。看昏鴉，我們可以去讀一讀，（出示投影，師生共讀）饑晫空籬雀，寒棲滿樹鴉�；臎龀仞^內(nèi)，不似有人家。
師：什么樣的場(chǎng)景下有烏鴉？荒涼的場(chǎng)景下，烏鴉稀稀落落的，更顯荒涼，這就是一種秋意呀！
師：那么這烏鴉或昏鴉停在哪里呢？下面是：昏鴉何處落，野渡少人行。黃葉聲在地，青山影入城。少人行，和我們斷腸人在天涯是否也有映襯呢？這昏鴉在哪里？少人的地方。那么這飄零在外的斷腸人所在天涯古道又有多少人在呢？有人嗎？（生齊：沒有）。陪伴他的――只有瘦馬。還有哪些語句中，你還有體會(huì)的？
生：斷腸。
師：悲痛到極點(diǎn)。悲痛到極點(diǎn)是因?yàn)槭裁茨兀?/p>
生：孤獨(dú)。
師：因?yàn)楣陋?dú)，所以悲痛到極點(diǎn)，還有哪些詞語？比如說古道。
師：古道是一種怎么樣的場(chǎng)景？你能描繪一下嗎？
生：古道，就是上面人很少，路也很崎嶇。然后就是一個(gè)人單獨(dú)走在上面感覺十分孤獨(dú)。
師：是的，我們也能體會(huì)到路很崎嶇，也許我們?nèi)绻覀兡苷{(diào)動(dòng)我們的聯(lián)想和想象，會(huì)看到這文辭后面更豐富的畫面、故事和心情展現(xiàn)出來。我們同樣地看看，這就是馬致遠(yuǎn)所經(jīng)常會(huì)走到的京西古道。（出示投影。）也許這幅畫面也會(huì)讓我們聯(lián)想到陸游的詩：古道迢迢人跡稀，和他描繪的有異曲同工。那么長那么崎嶇，而人跡罕至，這時(shí)候的斷腸人或許真的會(huì)因此而感到更加悲痛和凄涼了。還有西風(fēng)，大家感受到了嗎？西風(fēng)是否給你帶來凄涼之感？
生：西風(fēng)就像秋風(fēng)一樣，（師：西風(fēng)就是秋風(fēng)），它給人一種涼絲絲的感覺，這時(shí)候斷腸人和他的瘦馬，在夕陽西下的環(huán)境下，背景是枯藤老樹昏鴉，再加上這涼絲絲的秋風(fēng)，就更加孤獨(dú)凄涼了。
師：非常好，她給我們的畫面加了背景，還有這涼意，還有這絲絲的秋風(fēng)吹來的深香。我們也感覺到這秋意吧。有人說，品詩咀文就是咬文嚼字，越咀嚼這秋意也就越濃了。我們也要說，我們嚼著嚼著，這篇小令變得就細(xì)瑣了。其實(shí)我們剛才那個(gè)同學(xué)也說道，它是會(huì)有畫面之感，一個(gè)斷腸人在古道中，也許那個(gè)背景是枯藤老樹昏鴉，也許他看到那個(gè)枯藤老樹昏鴉，更見凄涼之感，我們會(huì)在眼前想象出這樣一幅畫面來。讓我們?cè)賮硪黄鹄首x一下《天凈沙秋思》。
（生齊讀。）
師：剛才我體會(huì)到的都是那悲悲切切的秋境，有一句話大家都沒有去體會(huì)，哪一句？――（生齊：小橋流水人家。）
師：這一句話放在這兒是不是太過突兀了，馬致遠(yuǎn)是不是在這兒有一敗筆呢？――（生齊：不是。）你說說看你的理解。
生：小橋流水人家，是他看到邊上有生機(jī)的地方，但并不是他的，這種人有我無的心態(tài)使他更加感到凄涼。
師：說得非常很好，人有我無，人家有家可以歸而我去無家可回沒有，真可憐，這樣的一種手法你能體會(huì)到嗎？這種環(huán)境還是很漂亮的，給我們的感覺，不是那么凄清，不是那么凄涼，小橋流水人家，是什么樣的一種感覺？（生：很美好很溫馨）。
師：這句詩呢也有人有別的體會(huì)，同樣看小橋流水：小橋橫處解孤舟，這樣一看小橋就美好了。細(xì)水涓涓似淚流，這流水原來像淚水呀。再結(jié)合一下斷腸人，也許這流水就是他思鄉(xiāng)的淚呀。日夕惆悵小橋頭，這小橋還美嗎？（生齊：不美）。傷感，人間歲月如流水，可是今夜秋風(fēng)細(xì)。歲月如流水，忽然讓我們發(fā)現(xiàn)，這流水還讓人有感嘆，那就是歲月都流逝了。流水何時(shí)歸，流水會(huì)歸嗎？潑出去的水如東去的大海不會(huì)西歸了。我們細(xì)細(xì)想想，這斷腸人仿佛看到的是這樣的場(chǎng)景，心頭是什么滋味？說出來好嗎？
生：心中惆悵難受。
師：這也是一種場(chǎng)景。這樣的場(chǎng)景和我們剛才看到的場(chǎng)景，無論是正襯還是反襯，都為了那一份秋意呀。我是同意剛才同學(xué)們的看法，一下子就能把握到小橋流水人家的愜意。在讀一句的時(shí)候，我們的語氣要稍微歡快一點(diǎn)。
（齊讀。）
師：剛才那幾位女生，把小橋流水人家的恬淡的意境展露無余了。這眼前的畫面是否展現(xiàn)出來了，那我們就一起來把這畫面展現(xiàn)出來。（出示投影。）
師：依然深秋了，孤單單一個(gè)人，飄零在異鄉(xiāng)……看到那……請(qǐng)你接下去。
生：枯藤纏繞的老樹上，停在黃昏，還未歸巢的烏鴉。
師：講得很好。然后還能看到或者想到，那一幅恬淡的小橋流水人家，但那都是別人家，別人都有家可歸，而我卻孤苦無依，我只是一個(gè)人在那古道上，伴著我的就只有一匹瘦瘦嶙峋的老馬，瑟瑟秋風(fēng)起呀，夕陽也緩緩西沉，在這天涯飄泊的游子也悲痛到極點(diǎn)。好，我們?nèi)プ杂衫首x一下，再體會(huì)這游子的秋意。
（學(xué)生自由讀。）
師：好，已然感受到這秋意，秋是荒涼的，人更感凄涼的，這秋意也別有味道，可是馬致遠(yuǎn)僅僅是表達(dá)這一層游子之情嗎？這馬致遠(yuǎn)是否就是這斷腸人呢？馬致遠(yuǎn)在這秋思里是不是還有其他的意義呢？我們也來認(rèn)識(shí)馬致遠(yuǎn)。
（出示投影。）
師：輕輕讀一下。
（生自讀簡介。）
師：這是馬致遠(yuǎn)，再看看他所處的朝代。元朝建國以后，把中國人分成四等：蒙古人、色目人、漢人、南人。實(shí)行等級(jí)管理制度。文化、風(fēng)俗，在一開始就互相區(qū)別，據(jù)史料記述元朝的長官應(yīng)由蒙古人擔(dān)任。隨著社會(huì)的發(fā)展，在馬致遠(yuǎn)生活的年代，開始尊用漢法和任用漢族的文人了，但卻又未能普遍實(shí)行，這給漢族文人帶來了一絲幻想和更多的失望。讀了這兩段你會(huì)不會(huì)有新的感覺，別樣的滋味？你從那秋意是不是又讀出新的味道來呢？你們交流一下。
師：讀了這兩段，是不是有新感受，別樣的滋味?誰來說說看。
生：我覺得馬致遠(yuǎn)他先是懷才不遇，再是以斷腸人自比，表達(dá)了他的一種漂泊不定的生活。
師評(píng)：好，能在這首詞中讀出懷才不遇的心情。
生：我讀出了他好像有一點(diǎn)在抱怨的感覺，還有失望，還有就是自己明明是有才，但卻不能完成自己的心愿。
師：從哪里看出來這種感覺？
生：從斷腸人在天涯看出來。
師：這斷腸的滋味是豐厚了一些。
生：我還讀出來，作者是有苦澀的內(nèi)心的，落莫惆悵的，還有對(duì)安定生活的向往。
師：對(duì)安定生活的向往，從哪里看出來？
生：小橋流水人家。
師：還有哪個(gè)讀出來了嗎？可以從別人那兒得到啟思。
生：我讀出來是作者對(duì)自己半生飄泊的無奈之情。
師：可以，有官場(chǎng)失落，人生飄泊之情。還有嗎？
師：大家能夠開通腦筋讀到更多，但這是不是馬致遠(yuǎn)的所思所想？未必。因?yàn)檫@無從考證。盡管我們能夠知恩論事，能夠從中讀出秋意來，有理有據(jù)，但是我們還是在這些理解前面加個(gè)――大概也許。也許這是馬致遠(yuǎn)的想法。但是這些也許就給我們一種新的意思，也許這秋就不僅僅是季節(jié)了，它可能會(huì)是處境，也可能是心情，也可能像剛才同學(xué)們說的人生、生活、感情的脈絡(luò)里，所有帶有秋意涼意的一切的一切。
師：而這秋思，游子的秋思會(huì)在想什么？（生齊：想家），還會(huì)想――（生齊：故人）。游子斷腸人，在旅途中的秋思有可能是思鄉(xiāng)思故人了，他想家了。但在仁途中呢，他懷才不遇，壯志未酬的時(shí)候，他會(huì)想要，想要向往著美好的生活，他的名字號(hào)東蘺，東籬是哪句詩里的？――（生齊：采菊東籬下，悠然見南山）。這是陶淵明，田園詩人，隱居了，也許他仁途不順時(shí)，他要?dú)w隱了呢！，也許是在人生的坎坷失意之時(shí)，他就會(huì)像他的所思他的秋思，會(huì)是那恬淡的小橋流水人家。如此一來，這也許也許，雖然無從佐證了。我們調(diào)動(dòng)的聯(lián)想，這也許的背后會(huì)讓這秋思更為豐富了，也讓小令更具魅力了。但是有人說，這確實(shí)是，我們說不是，不一定是。但我們也能讀出你的秋思，這是馬致遠(yuǎn)的秋思，讓我們帶著這種復(fù)雜的心情再為聽傾訴一下他的想法，讀出你的秋思來。
（生讀。）
師：倘若秋思是如此的豐富，但斷腸也就好理解了。這個(gè)悲痛到極點(diǎn)，有可能是因?yàn)槠矗锌赡芤驗(yàn)槭送静豁�，還有可能是因?yàn)槿松目嗤纯部阑蛘呤б�，太多太多在這秋思里。其實(shí)《天凈沙》寫秋的，并不止馬致遠(yuǎn)一個(gè)，白樸也寫秋，而且是在馬致遠(yuǎn)之前。我們可以比較一下，這兩個(gè)《秋》的不同。我們一起來讀一讀。
（出示投影，學(xué)生齊讀。）
天凈沙秋
元白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉珙花。
師：我們讀了白樸的秋和馬致遠(yuǎn)的秋思有什么不同？
生：白樸的秋里有許多表示顏色的詞，比如說青、綠、白、紅，但是馬致遠(yuǎn)的秋思里，灰蒙蒙的一片，沒有顏色的。
師：她感覺到了灰蒙蒙的一片，基調(diào)確定下來了。不一樣，基調(diào)不同。還有嗎？感覺下下。
生：我覺得寫作手法不同。馬致遠(yuǎn)詩里有小橋流水人家，反襯出內(nèi)心的悲苦。這里沒有。
生：我覺得這里剛開始孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，這些景色是差不多的。
師：對(duì)，正因?yàn)榫笆遣畈欢嗟�，所以才要比一比，有什么不一樣�?/p>
生：它好像是贊美青山綠水，白草紅葉，它好像在看景，師：是不是贊美？生：不是。
師：這里也有點(diǎn)悲，后面就有點(diǎn)釋懷了。還有嗎？
生：元代白樸，一點(diǎn)飛鴻影下，動(dòng)態(tài)的，而且速度比較快。古道西風(fēng)瘦馬也有動(dòng)態(tài)？夕陽西下也有動(dòng)態(tài)。這兩點(diǎn)都有。
師：我們看一下，題目是――秋。
師既然是秋，就必定含著秋意。馬致遠(yuǎn)的秋思表秋意是蘊(yùn)含在景里，而他這里就只有景了，因而我們可以看到，人們?cè)u(píng)價(jià)說，馬致遠(yuǎn)的《秋思》被推崇為“秋思之祖”。雖然白樸在馬致遠(yuǎn)之先，也是元曲四大家之一，而馬致遠(yuǎn)的這一篇卻引人更多的遐思，更多的回味。回味之余，我們?cè)賮砥纷x一下。
齊讀。
師：是不是也有自己的秋思體會(huì)在里面。我們能夠感受到秋意，了解了他更豐厚的秋思。而這一篇，我們知道它的題目不是叫《秋思》，而是叫《天凈沙秋思》，天凈沙是詞牌，原先是可以唱的，古曲是消失了，但是我們可以聽一聽的。讓我們帶著豐厚的秋思來聽一聽。
（聽音樂。）
（鈴聲響，下課。
丁燕
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