各地昆曲團的特色介紹

各地昆曲團的特色介紹

　　全國有七個昆劇團，上昆、蘇昆、省昆、浙昆、北昆、湘昆、永昆。下面小編來給大家介紹各地昆曲團的特色，歡迎閱讀！

　　走在最前列的自是上昆，然而給觀眾視覺沖擊最大的也是上昆。也許是受到十里洋場大上海的影響，上昆的演出風(fēng)格也好，改革思想也好，無不有著“前衛(wèi)”的特點。自俞振飛之后，岳美緹與華文漪、張軍與沈昳麗，可謂是兩代中的“柳杜”魁首。岳美緹的柳夢梅被人們評價為干凈利落，沒有一般演員的嬌弱油滑之氣，但相比浙昆，卻也少了一分細膩。

　　江蘇省蘇昆劇團先后培養(yǎng)了以昆劇著名表演藝術(shù)家張繼青為代表的繼字、承字輩及以十二屆戲劇“梅花獎”獲得者王芳為代表的青年演員百余人。劇團擁有蘇劇大戲百余個，在全國、華東、省、市多次會演中獲獎，并成為全國昆劇團中折子戲保留較多的劇團。劇團多次為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人以及國賓作招待演出。近年來創(chuàng)演了大型昆劇《新十五貫》和大型蘇劇《狀元與乞丐》等劇，引起國內(nèi)戲劇界的廣泛關(guān)注和輿論界的贊賞。昆曲念白大多是吳儂軟語，聽起來格外軟糯，蘇昆在這點上做得很出色。

　　省昆因一曲《1699桃花扇》名揚天下。省昆的特點是藝術(shù)功底扎實。演員都經(jīng)過系統(tǒng)培養(yǎng)，并得到前輩老師、昆劇名家的悉心傳授和指導(dǎo)，藝術(shù)功底扎實，行當(dāng)齊全，具有鮮明的南昆風(fēng)格和吳文化底蘊。劇院還擁有一批經(jīng)藝術(shù)院校培養(yǎng)、具有較高資質(zhì)的編劇、導(dǎo)演、作曲、舞臺美術(shù)等人員，張繼青、石小梅等先后榮獲中國戲劇梅花獎。

　　浙江昆劇團成立于1955年，是由著名昆劇表演藝術(shù)家周傳瑛、王傳淞、朱國梁等，在原民間戲班“國風(fēng)蘇昆劇團”的基礎(chǔ)上組建而成的，以細膩的風(fēng)格著稱。1956年，浙昆排演了經(jīng)過整理改編的傳統(tǒng)劇《十五貫》，以其高度的思想性，人民性和藝術(shù)性轟動全國，受到了國家和政府的重視。周恩來總理稱譽昆劇為藝術(shù)百花園中的蘭花�！度嗣袢請蟆芬浴耙怀鰬蚓然钜粋�劇種”發(fā)表專題社論。從此，各地昆劇院團紛紛成立，昆劇藝術(shù)進入了一個新的歷史發(fā)展時期。自《十五貫》后，劇團又相繼創(chuàng)作演出了許多好戲，其中《西園記》、《風(fēng)箏誤》、《長生殿》、《浮沉記》均在社會上引起了極大反響。

　　北昆是一種歷史悠久的傳統(tǒng)戲曲劇種，作為北京市和河北省中部各縣的昆曲藝術(shù)流派，北昆多在農(nóng)村里演唱。農(nóng)村的野臺子，劇場不擾音，更因為受高腔的影響，所以北昆在表演上，那種“燕趙多慷慨悲歌之士”的粗獷氣派很濃重。另外，北昆演員多是冀中人，在吐字發(fā)音上，不可避免地帶有河北農(nóng)村語音，這也是北昆的一個特色。

　　湖南郴州的湘昆獨居西南一隅，在劇目上自不敢與東南諸昆相匹敵，但其在《荊釵記》、《浣紗記》、《青冢記》等非湯顯祖劇目的整理上卻也別出蹊徑。

　　上演劇目方面， 適應(yīng)鄉(xiāng)村演出和農(nóng)民觀賞習(xí)慣的需要，主要是一些情節(jié)完整的大本戲。現(xiàn)存有《八義記》、《麒麟閣》、《七子圖》等40多出大戲，和《醉打》、《思凡》、《花蕩》、《拾金》、《出塞》、《嫁妹》等一批小戲。

　　在音樂方面，湘昆屬曲牌聯(lián)套體，保留了400多支曲牌，受方言影響，演唱顯得樸實自然。湘昆的吐字行腔，以郴州官話為基礎(chǔ)，與中州韻相結(jié)合，聲腔不如蘇昆細膩柔麗，也不及北昆豪放壯闊，但聲調(diào)高亢，吐字有力，再加上緊縮節(jié)奏，加滾加襯，形成了具有地方特色的“俗伶俗譜”。湘昆的唱腔中，還吸收了不少湘南的民歌小調(diào)和俚俗的叫賣之聲，體現(xiàn)出相當(dāng)濃郁的地方風(fēng)格。在伴奏上，湘昆參用了一些祁劇的鑼鼓和節(jié)奏。唱腔伴奏以雌雄笛為主。

　　在表演藝術(shù)方面，湘昆既保持了昆曲優(yōu)美細膩的傳統(tǒng)風(fēng)格，又體現(xiàn)了豪放粗獷的地方特色。在歷史發(fā)展中，湘昆與祁劇、衡陽湘劇等地方戲曲劇種以及其他民間藝術(shù)形式聯(lián)系緊密，從中吸取養(yǎng)分，結(jié)合當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娚�產(chǎn)、生活的特點和民情風(fēng)俗，創(chuàng)造了許多特別的表演程式。

　　永昆，即浙江永嘉昆曲傳習(xí)所。明萬歷年間（1573一1619）昆劇傳入溫州后，和溫州的戲曲聲腔互相融合，逐漸形成這個地方劇種。溫州昆曲的聲腔，既有與蘇昆同牌同調(diào)，也有同牌異調(diào)和獨有曲牌。演唱中不受傳統(tǒng)聯(lián)套宮 調(diào)規(guī)律限制，可以同宮異調(diào)聯(lián)套，甚至在某一曲牌中間轉(zhuǎn)調(diào)，呈現(xiàn)極大靈活性和豐富性。在打擊樂方面也保存了較為古樸的地方民間鑼鼓點。角色最初有小生、正生、當(dāng)家、花旦、大花、小花。外加鼓板和正吹即可演戲，稱“八腳頭”。后發(fā)展到13腳。表演藝術(shù)古樸、自然、明快、講究生活真實。丑角道白多用溫州方言。

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