張抗抗散文讀后感
張抗抗的散文很有韻味，應該說好的散文都是耐人尋味的。下面是小編給大家整理的張抗抗散文讀后感，希望能幫到大家!
張抗抗散文讀后感篇1
讀到作家張抗抗的《情愛畫廊》，完全出于偶然，卻是近兩年讀得最細的一本當代小說。
有了讀《長恨歌》《塵埃落定》《兄弟》等等名作的前車之鑒，閱讀本書時，我一直在提醒自己，可別要求太高，畢竟咱還是初級階段。
可讀完全書，禁不著怒從心頭起：作家們，你們是在比一比，誰能把小說寫得更糟嗎?
《情愛畫廊》創作于九十年代中期，1996年由《布老虎從書》出版面市。眾所周知，布老虎叢書是新時期以來，商業操作影響最大的一套叢書，叫好又叫座，影響力、市場效益雙豐收。
九十年代初，所謂的“新寫實主義”喧囂塵上，其實是大動蕩之后，部分作家心靈迷茫、價值觀失衡、精神虛無的表現，他們懷疑愛情，懷疑美，懷疑崇高，懷疑一切讓人類超出動物、讓人性變得更美好的東西。于是作品里只剩下瑣屑的“寫實”，只剩下什么也不信的絕望。劉震云的一個小說“名篇”很合適指稱這種精神狀態：《一地雞毛》。
這樣的背景下，張抗抗在《情愛畫廊》中用審美的眼光來寫性愛，卻也非常難得，值得一贊。
但難得并不能擁有對批評的豁免權。張抗抗對《情愛畫廊》似乎很有信心,她稱這部作品：“表達了一部分知識分子、一部分白領階層、一部分藝術家，還有一部分向往崇高生活的普通人，心靈深處的愛情理想。…………文學作品若是在‘夢’的語境中來表現愛與美，會發現并拓展讀者潛在的心理和審美需求。”
可惜，作家的思想視野、精神深度決定了作品的實質。《情愛畫廊》最致命的缺陷恰恰是太世俗太委瑣太空洞——仿佛一只漂亮的蘇繡枕頭，剝掉華麗的外殼，令人難堪的看到一堆骯臟、發霉的稻草。
這種委瑣、空洞，即體現了作者的精神實質，也部分再現了一個時代的主流精神氛圍——那就是沒有精神;精神缺失，靈魂死滅!
張抗抗散文讀后感篇2
品讀了好幾番，張抗抗的散文很有韻味，應該說好的散文都是耐人尋味的'。不單單是語言的清新自然，而且靈動的文字和富有內涵的內容也深深地打動了我。《同里之思》可以列為游記，寫景記事之說。這是一篇有思想的游客展示給我們的一幅富有意境的畫卷，也是一位有思想的作者帶給我們的一篇有思想的文章。
江南，煙雨迷離，夕陽斜暉，亭臺樓榭，山清水秀，是雨巷里一位撐著油紙傘穿著旗袍的妙齡少女，讓人忘乎所以;同里，小橋流水，人家宅院，園林小筑，貼水近湖，樸素大方，古色古香，是一把被潑墨后沉寂良久的紙扇，讓人神往。話是沒錯，但這更多的只是抱著一種欣賞的態度，沒有思考的心情，看到的更多的也只是風景，少了些感性與理性相融的魅力。所以，要學會做一名有思想的游客，其實有時只是簡單的開動一下小腦子，帶著思考。
就像是一首寫景的詩，語言總是美的，可能是華麗的，可能是素雅的，可能是田園里的愜意，可能是山野里的悠然…… 但它終究只是簡簡單單的在做著自然忠實的記錄者，僅此而已。換句話說，這風景不過空殼一具，虛有其表，說“一切景語皆情語”，那也是要有內涵，要合時宜，畢竟有情才能有感而發，才能有自己的感情融入在自己的作品中，那是思想自然的流露。好的作品有情有景，不是要刻意去修飾的，也只是多了一份思考，悄然為作品增色不少，讓作品更有看頭，更深刻。所以游客也要有思想，思想是風景的骨頭，有思想的游客欣賞到的風景因著思想而變得更美，更動人。當然，收獲也更多。
更何況，這是江南的姿態，就更要帶著思考來研讀，品味。江南，魚米之鄉，歷史典故無數，關于江南的詩詞歌賦更不可數。皇甫松曾嘆：“蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。”東坡也曾望：“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。”……所以，思考是為了更加深入地了解江南這方水土。江南同里的退思園，張抗抗要感慨：為什么人總要待“退”時才能思過呢?的確，你可能也有著般的疑惑，如果能在“進”時小心謹慎那路不就走得更加穩當了?可是你卻沒能像她那樣在旅行中可以有這樣的感慨。因為你不懂得主動思考。
張抗抗的一篇《同里之思》，讓我領悟到很多。我也充當了一次游客，跟隨她在美麗的同里轉了一圈，那些橋，那些水，那些園子，那些人和事，看在眼里。帶著思考，帶著問號，收獲些什么。
【張抗抗散文讀后感】相關文章：
散文讀后感05-08
散文讀后感11-26
林清玄散文讀后感05-17
《林清玄散文》讀后感04-25
周國平散文讀后感04-25
《史鐵生散文》讀后感04-25
培根散文讀后感04-25
汪曾祺散文讀后感04-25
畢淑敏散文讀后感04-25
愛默生散文讀后感04-10