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生活無(wú)處不在-散文
生活和寫(xiě)作一樣，無(wú)處不在，隨時(shí)開(kāi)始。從高中時(shí)代我便開(kāi)始讀瑪格麗特·杜拉斯的作品。她廣為人知的作品是《情人》和《廣島之戀》，皆已拍成電影。
瑪格麗特·杜拉斯，法國(guó)當(dāng)代最著名的女小說(shuō)家、劇作家和電影藝術(shù)家。一個(gè)堪稱當(dāng)代法國(guó)文化驕傲的作家，一個(gè)引導(dǎo)世界文學(xué)時(shí)尚的作家，一個(gè)坦蕩走入通俗讀者群體的嚴(yán)肅作家，一個(gè)與昆德拉、村上春樹(shù)和張愛(ài)玲并列小資讀者時(shí)尚標(biāo)志的女作家，一個(gè)富有傳奇人生經(jīng)歷、驚世駭俗叛逆性格、五色斑斕愛(ài)情的藝術(shù)家。她一生出版了不少作品，我卻對(duì)她的《寫(xiě)作》情有獨(dú)鐘。
此書(shū)是一本短篇合集，書(shū)名也是其中的一篇文章，更是她長(zhǎng)達(dá)一生的一種生活方式。我現(xiàn)在所看的此書(shū)，已由英文翻譯成中文，或許詞語(yǔ)少了份原汁原味，但中文同樣表達(dá)出了個(gè)性張揚(yáng)的杜拉斯。她所生存的時(shí)代，電腦不曾風(fēng)靡并普及，更多使用白紙、黑墨水、筆來(lái)寫(xiě)作。我的腦海里，頓時(shí)浮現(xiàn)出一幅畫(huà)面：一位泰然自若的婦人坐在房子中，隨著思緒揮灑手中的筆，地板上滿是英文飛揚(yáng)的紙張。
《寫(xiě)作》一文中提到了對(duì)她作品《副領(lǐng)事》的議論，還有房子中的孤獨(dú)，巴黎的鄉(xiāng)間住宅，蠅后之死，裝卸干花四十年之久的大口花瓶以及流淚。這篇看似普通又平靜的文章，卻宛如波光粼粼的湖面盛裝著深邃，由細(xì)碎的日常生活遁入，娓娓道來(lái)一種深層次的寫(xiě)作生活。開(kāi)端讀起來(lái)覺(jué)得枯燥乏味，卻在不知不覺(jué)中看完了。爾后，我會(huì)漸漸回味起本文的一些細(xì)節(jié)，如杜拉斯喜歡在睡覺(jué)前喝烈酒，她最喜歡看米什萊的書(shū)，她覺(jué)得最好的書(shū)是《舊約》，她會(huì)因?yàn)閮鹤拥母吲d而感到幸福。
文中不少語(yǔ)句，讓我記憶深刻。她寫(xiě)到：“這部書(shū)是我生命中的第一部”。杜拉斯的一生都與寫(xiě)作緊密纏繞。她喜歡在房子里寫(xiě)作，而且是在不同的房子里，“人呆在房子里才會(huì)感到孤單，不是在屋外而是在室內(nèi)�！敝挥性诜孔永锶瞬艜�(huì)反復(fù)地思量孤獨(dú)。就算在旅途中，尚還有不可預(yù)測(cè)的旖旎風(fēng)景所陪伴。接著她又寫(xiě)到：“身處在一個(gè)洞穴之底，身處幾乎完全的孤獨(dú)之中，這時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)寫(xiě)作會(huì)拯救你。”因?yàn)閷?xiě)作拯救了她。“作家真是很奇怪。他就是矛盾，就是荒謬。寫(xiě)作也就是不說(shuō)話，就是沉默。就是無(wú)聲的吼叫�！�
杜拉斯的文筆與獨(dú)特風(fēng)格讓許多當(dāng)代女作家為之著迷。她們拜倒在杜拉斯的腳下，引起共鳴而把她的作品當(dāng)作《圣經(jīng)》；她們寫(xiě)作時(shí)把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，刻意模仿杜拉斯式的優(yōu)美而神秘的句子。一個(gè)女人在她白發(fā)蒼蒼時(shí)回首她的青年時(shí)代，對(duì)愛(ài)的恨的可能都付之平靜而溫厚的一笑，時(shí)間打磨削平了一切極端化情緒。如果是女作家也許就不同了，愛(ài)的更愛(ài)，恨的更恨。而杜拉斯的寫(xiě)法其實(shí)就是詩(shī)，半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間使這詩(shī)顯出一種隧道般的幽深與霹靂般的亮度。
寫(xiě)作讓杜拉斯有著緘默的瘋狂，把她的文字變成了偉大的作品。有一種深入骨髓的孤獨(dú)和寂寞更讓她持續(xù)成為作家。她將一直為寫(xiě)作活著，肉體的消亡只是上帝的儀式。
寫(xiě)作是一種永垂不朽的精神，不會(huì)老去。我對(duì)自己說(shuō)：“寫(xiě)作吧，透過(guò)黑暗去尋找光明�！币�?yàn)樗彩菍儆谖业纳罘绞健?/p>
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