關(guān)于簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)的散文詩(shī)
關(guān)于散文詩(shī)，臺(tái)灣詩(shī)人余光中在他的《剪掉散文的辮子》一文中，說(shuō)過這樣一段話：“在一切文體之中，最可厭的莫過于所謂‘散文詩(shī)’了。這是一種高不成低不就、非驢非馬的東西。它是一匹不名譽(yù)的騾子，一個(gè)陰陽(yáng)人，一只半人半羊的Faun。往往，它缺乏兩者的美德，但兼有兩者的弱點(diǎn)。往往，它沒有詩(shī)的緊湊和散文的從容，卻留下前者的空洞和后者的松散�！�
對(duì)詩(shī)人余光中上述的看法，我是持否定態(tài)度的，我認(rèn)為散文詩(shī)它不僅具有散文的灑脫與奔放，還具有詩(shī)歌的含蓄與雋永。詩(shī)人余光中如此鄙薄散文詩(shī)，我想大概是因?yàn)樗麖膩?lái)就沒有嘗試寫過散文詩(shī)的緣故吧！
其實(shí)，散文詩(shī)在新詩(shī)勃起的年代里就已經(jīng)出現(xiàn)了，比如魯迅、矛盾、巴金等大家，都曾經(jīng)寫過精美的'散文詩(shī)，并與他們的小說(shuō)、散文共存。尤其是魯迅的散文詩(shī)集《野草》是他的力作之一，也是散文詩(shī)中的精品。
新詩(shī)講究分行排列，句式一般比較整齊，有的也壓韻。新詩(shī)分行排列，便于突出句子的重要成分；句式大體整齊，便于營(yíng)造建筑美；有的壓韻，有利于延長(zhǎng)抒情美，且便于吟誦和記憶。但是，這些都是詩(shī)歌的外在特征，即形式，而非本質(zhì)特征。
而散文詩(shī)，則是不分行排列，不分行排列則是流水下灘式的連著寫；句式也不整齊，而是長(zhǎng)句短句相間而出；同時(shí)也不壓韻，但又具有內(nèi)在的音律美。
散文詩(shī)不是散文與詩(shī)歌的拼湊產(chǎn)生的文體，而是介于散文與詩(shī)歌兩者之間，是兩者交配而降生的一種獨(dú)立的文體。它不是散文的詩(shī)化，也不是詩(shī)歌的散文化，它必須具有散文的灑脫與奔放，還具有詩(shī)歌的含蓄與雋永。
關(guān)于散文詩(shī)，著名詩(shī)歌評(píng)論家呂進(jìn)有幾句這樣的觀點(diǎn)：“總起來(lái)說(shuō)，散文詩(shī)是貌似散文的詩(shī)；或者說(shuō)，它是散文形式的詩(shī)；也可以說(shuō)，它是掙脫了詩(shī)的某些形式鐐銬而保持這詩(shī)的本質(zhì)詩(shī)�！�
從這里我們可以看出，散文詩(shī)的特點(diǎn)應(yīng)該是：形是散文，魂是詩(shī)。這就要求，散文詩(shī)作者，既是詩(shī)歌寫作的高手，又是散文的寫作高手。不是詩(shī)的寫作高手，則不能創(chuàng)造詩(shī)歌的意境美，不能讓散文詩(shī)的質(zhì)地具備詩(shī)歌的品格；不是散文的寫作高手，則不能保持散文形式的優(yōu)美、流暢和從容，結(jié)果只能是一堆零亂、干澀和沒有生氣的文字。
個(gè)人以為，詩(shī)歌寫作者，都應(yīng)該能寫一手漂亮的散文，這樣，真正的詩(shī)人，無(wú)疑也就是合格的散文詩(shī)人了。
寫散文詩(shī)比寫詩(shī)歌更自由、更無(wú)忌，因此更舒暢。堅(jiān)持寫散文詩(shī)，大有益于提高創(chuàng)造詩(shī)美的能力，也有益于提高散文創(chuàng)作的能力，散文是散文詩(shī)的外衣。寫作作者，不能僅僅限于新詩(shī)的寫作，還應(yīng)該駕馭各種詩(shī)歌體裁，包括散文詩(shī)，這樣才能使作品相互美化和相互完善。
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