唐朝有一個月夜散文
那個月夜，其實也只是唐朝一個尋常不過的春月夜。只因有一個叫做王維的文化人寫了一首詩，就被賦予了太多的夢幻般的樂感和旖旎的畫意，就這樣一夜一夜地傳遞到了一千多年后的今天。
其實，那首詩，也就區(qū)區(qū)20個字：
人閑桂花落，
夜靜春山空。
月出驚山鳥，
時鳴春澗中。
唔，王維畢竟是王維，山水田園在他的筆下，往往只需寥寥數(shù)字，就能鮮活靈動起來，更為叫絕的是，他所倡導并踐行的一種同中國畫相輔相成的留白的藝術，竊以為在這首《鳥鳴澗》里已臻化境。你的感官不得不細細品物，你的心靈也不得不隨之遨游萬仞嘍。我在這詩的空白處，分明感受到——
夜色，就這樣躡手躡腳地溜進了大山的懷抱，漸次浸潤了嫩綠淡紅鵝黃們交頸擁吻的林木。
離開花還相差兩個季節(jié)的桂樹，把一些淡淡的幽香悄然揮灑在大山的`皺褶。
杏花開了，桃花謝了；這花開了，那花謝了；梨花骨朵兒在夜色掩護下，悄然綻放雪瓣兒一樣的無數(shù)精靈，讓千樹萬樹陡地長出一派圣潔。
黑暗幾乎就在瞬間，被圣潔擊破，又很快歸于沉寂。
沙沙沙，誰的步履踩痛了落葉留戀大樹的心情，讓歸巢安歇的鳥們神經質地諦聽空谷足音？
誰會選擇這樣一個暮色降臨的時候，來此空靈的所在？莫非是藉此洗凈塵世的囂喧，氤氳生命的真諦？
詩人來了，很典雅也很寒酸的，峨冠博帶卻也鶉衣百結的，捋著幾縷淡淡胡須的詩人來了。用那瘦瘦的、比筆管還細的手指，以一個讀書人絕對正確的執(zhí)法，執(zhí)一管無形的湖筆，似乎在凌空書寫著什么。
俄而，向下蘸了蘸露水，就像蘸墨汁那樣瀟灑自如，而書空的指法卻無端滯重起來，敢情是露水不解風情，懵懵懂懂來湊趣，打濕了詩人綿綿的往事？
往事如煙，抑或未必如煙。這些都不重要了，重要的是寫詩的意趣給生生剪切了。同時被剪切的，還有目光穿透千年驛道的企圖。于是乎，仰望夜空，成了詩人唯一的選擇。
這一望，望穿了東邊那一大片云翳，目光如線如鉤，釣出了云翳后面那一輪月亮，那輪興致勃勃滿臉銀光閃爍的月亮。
詩人迷失在月光中，迷失在被月光一一撫過的靜態(tài)的動態(tài)的精靈嬉戲中，當然，前提是迷失了自我。
月亮，其實是一個頑皮的孩子，出來才這么一會兒，又一頭扎進云翳，躲貓貓還是躲入夢中了？一絲風兒揭開云翳的一簾幽夢，從夢中醒來的月亮擦了擦粉嫩的臉，揉了揉略帶惺忪的眼，立馬長大成人，職業(yè)化起來，子丑寅卯編排著月光奏鳴曲，以指揮家的樂感和攝影師的鏡頭感。
但看那指揮棒一揮，月光涌進樹巢，驚醒了一窩又一窩熟睡的小鳥。它們煽動著羽翼漸豐的翅膀，飛起又落下，落下又飛起，在夜空畫出一道又一道拋物線，或者雙曲線。如雪的梨花在動態(tài)的線描中撲簌簌飄落，詩人的頭上、肩上漸漸白了，厚重了……
黃鸝兒高聲鳴囀，牽動一縷縷柳絲；鷓鴣兒低音共鳴，掠過小溪，輕輕勾畫出一道道波紋。一些鳥兒歌唱著，一些鳥兒伴奏著，還有一些鳥兒同樹木花草山石流嵐一道，靜靜地欣賞著。
月亮，沉穩(wěn)地走向中天；詩人，倚著一塊山石閉上了眼睛，打開了心門，枕著春夜里激情無限的天籟之音……
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