古典唯美詩(shī)詞
詩(shī)詞，是指以古體詩(shī)、近體詩(shī)和格律詞為代表的中國(guó)古代傳統(tǒng)詩(shī)歌。亦是漢字文化圈的特色之一。通常認(rèn)為，詩(shī)較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。古典唯美詩(shī)詞有哪些?
古典唯美詩(shī)詞
1 、人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。
這兩句是選自納蘭性德《木蘭花令擬古決絕詞》全文如下：
人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變!
驪山語(yǔ)罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿!
這首詩(shī)是為安慰一位失戀的朋友所做，是當(dāng)初兩人訂有私情，而后來(lái)女方迫于某壓力，不得不另嫁他人，而男方無(wú)法接 受，所以作者他寬慰朋友接受現(xiàn)實(shí)，并引用典故說(shuō)明感情的事自古如此，要多想開(kāi)些。
如果人生的很多事，很多的境遇，很多的人，都還如初見(jiàn)時(shí)的模樣該多好呀!
若只是初見(jiàn)，一切美好都不會(huì)遺失。很多時(shí)候，初見(jiàn)，驚艷;驀然回首，卻已是物是人非，滄海桑田……
2、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
此句出自于元稹《離思五首》中的第四首，全詩(shī)為：
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回頭，半緣修道半緣君。
此為詩(shī)人悼念亡妻韋叢(字蕙叢)之作。其運(yùn)用“索物以托情”的比興手法，以精警的詞句，贊美了夫妻之間的恩愛(ài)，表達(dá)了對(duì)妻子的忠貞與懷念之情。是意隱喻夫妻之間的感情有如滄海之水和巫山之云，其深廣和美好是世間無(wú)與倫比的。“難為水”、“不是云”，情語(yǔ)也，這固然是元稹對(duì)妻子的偏愛(ài)之詞，但象他們那樣的夫妻感情，也確乎是很少有的。元稹在《遣悲懷》詩(shī)中有生動(dòng)描寫(xiě)。元稹的這首絕句，不但取譬極高，抒情強(qiáng)烈，而且用筆極妙。創(chuàng)造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界。
這一首表達(dá)了對(duì)韋叢的忠貞與懷念之情——曾經(jīng)經(jīng)過(guò)滄海的人，再看到其他的水，不是壯闊可觀的水，看過(guò)巫山的云之后，便覺(jué)得別地方的云都不值得一看;即使從成千的美女中走過(guò)，都懶得回過(guò)頭看他們一眼，一半固然是為了修身治學(xué)，一半是沒(méi)有忘情于你呀!成為唐人悼亡詩(shī)中的千古名篇，所以其實(shí)不要太早遇見(jiàn)好男人/好女人，因?yàn)槿f(wàn)一捉不住他/她，你會(huì)一輩子都活在這句詩(shī)句里。
3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
出自唐詩(shī)人崔護(hù)：
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)!”
唐詩(shī)人崔護(hù)，資質(zhì)甚美，清明獨(dú)游長(zhǎng)安南莊，至一村戶，見(jiàn)花木叢萃，寂無(wú)人聲。因渴極，叩門(mén)求漿。良久始有一女子應(yīng)門(mén)，捧杯水讓坐。女子獨(dú)倚庭前桃花斜河，姿態(tài)楚楚動(dòng)人;凝睇相對(duì)，似有無(wú)限深情。崔護(hù)以言挑之，不應(yīng)。彼此注目久之。崔辭行，女子送至門(mén)，如不勝情而入。次年清明，崔護(hù)追憶此事，情不可邂，又往探訪，唯見(jiàn)門(mén)院如故，扁鎖無(wú)人。惆悵之余，乃題詩(shī)于門(mén)扉。
心愛(ài)的人早就不知道去哪了，桃花卻依然是微笑地在春風(fēng)中綻放。以笑映悲，很不錯(cuò)的手法，令人不禁感慨萬(wàn)千。
4.、此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
出自唐李商隱名作《錦瑟》云：
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷 蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是 當(dāng)時(shí)已惘然。
《莊子》中有一寓言申喻此理：莊周夢(mèng)見(jiàn)自己化作一只蝴蝶，翩翩飛舞，怡然自樂(lè)。夢(mèng)醒以后，自身依然是莊周。因此說(shuō)， 不知是莊周化為蝴蝶呢，還是蝴蝶化為莊周。引用此典�，F(xiàn)在回想，舊情難忘，猶可追憶，只是一切都恍如隔世了。一個(gè)“已”字，可怕至極。若非當(dāng)初年少無(wú)知，何至如此!
5、問(wèn)世間、情為何物，直教生死相許!
出自元好問(wèn)《摸魚(yú)兒·雁丘詞》：
問(wèn)世間，情為何物，只教生死相許?
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女。
君應(yīng)有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去?
橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗諦風(fēng)雨。
天也妒，未信與，鶯幾燕子俱黃土。
千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪雁丘處。
金末元初著名學(xué)者元好問(wèn)在參加科舉考試的途中來(lái)到太原，就在汾河岸邊，一位張網(wǎng)捕雁的農(nóng)夫告訴他，早上他捕捉到兩只大雁，殺掉其中一只后，另一只撞網(wǎng)逃脫而去，逃脫的大雁在死雁上空悲鳴哀叫，久久不愿意離去，到后來(lái)甚至撞死在地面上徇情，聽(tīng)完后，元好問(wèn)唏噓不已，于是向農(nóng)夫買(mǎi)下兩只死雁，埋在汾河岸邊，并稱(chēng)之為“雁丘”。當(dāng)時(shí)與元好問(wèn)同行的友人墨客紛紛寫(xiě)詞紀(jì)念，于是，元好問(wèn)也寫(xiě)下了這首流傳千古的《雁丘詞》，詞前有小序：乙丑歲，赴試并州，逢捕者云：“ 今旦獲一雁，殺之矣，其脫網(wǎng)者悲鳴不能去，竟自投于地而死�！庇枰蛸I(mǎi)得之，葬于汾河之上，累石為識(shí)，號(hào)曰 “雁丘”。時(shí)同行者多為賦詩(shī)，予亦有《雁丘詞》，舊所作無(wú)宮商，今改定之�！�
6、相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
出自李商隱 《無(wú)題》：
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
李商隱在十五六歲的時(shí)候，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道。其間與玉陽(yáng)山靈都觀女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀，寫(xiě)愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：
由于受到某種力量的阻隔，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的'痛苦使她不堪忍受。但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內(nèi)又奔涌著無(wú)法抑制的愛(ài)情狂瀾，因此他只能以詩(shī)記情，并隱其題，從而使詩(shī)顯得既朦朧婉曲、又深情無(wú)限。
據(jù)考，李商隱所寫(xiě)的以《無(wú)題》為題的詩(shī)篇，計(jì)有二十首，大多是抒寫(xiě)他們兩人之間的戀情詩(shī)。這首《無(wú)題》詩(shī)也是如此，并且是其中最為著名的一篇。
7、狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝.
出自唐代詩(shī)人杜牧：
自是尋春去校遲，不須惆悵怨花時(shí)�？耧L(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝。
唐代詩(shī)人杜牧，在宣城任幕僚時(shí)，曾應(yīng)湖州崔刺史之邀，前去作客。在湖州遇一少女，其時(shí)年末及竿，心頗愛(ài)悅之，臨別相約十年后與她成婚。此后連年游宦，直至十四年后，被任為湖州刺史，方重臨舊地，而當(dāng)年相約的少女已嫁三年，并已生二子。杜牧惆悵不已，后人遂以“綠葉成蔭”喻女子已出嫁，并生有子女。
8、角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。
《釵頭鳳》。陸游：
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫!
《釵頭鳳》。唐婉：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難!難!難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞、瞞、瞞!
陸游大約在二十歲左右，與表妹唐琬成婚�；楹筘鴥嗟茫星楹芎�。不料唐琬的才華橫溢與陸游的親密感情，引起了陸母的不滿(女子無(wú)才便是德)，后陸母認(rèn)為唐琬把兒子的前程耽誤殆盡，遂命陸游休了唐琬。陸游曾另筑別院安置唐琬，其母察覺(jué)后，命陸游另娶一位溫順本分的王氏女為妻。數(shù)年后，陸游去游覽沈園，正巧遇到唐琬夫婦也在園中。
唐琬征得丈夫趙士程同意，親手向陸游敬了一杯酒。陸游飲后，在沈園題寫(xiě)了那首《釵頭鳳》。寫(xiě)罷，擱筆而去。沈園一會(huì)后，唐琬悲慟不已�；丶液�，反復(fù)玩味陸游的詞，便和了一首同樣的曲牌的詞,不久即怏怏而卒。
陸游直至晚年，仍常常憑吊遺蹤，追憶當(dāng)年，不能忘懷舊情，為此寫(xiě)下了不少感人的詩(shī)篇，人們?cè)诟袆?dòng)于這些詩(shī)句時(shí)，也便記住了他與唐琬的故事。
9、枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。
蘇軾《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
這首詞借惜春傷情，抒寫(xiě)詩(shī)人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，下片抒寫(xiě)詩(shī)人的感傷。面對(duì)殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩(shī)人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐
人玩味的情韻。 相傳蘇軾謫居惠州時(shí)曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。
這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂(lè)，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無(wú)情惱 ”，不僅寫(xiě)出了情與情的矛盾，也寫(xiě)出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去;行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫(xiě)的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無(wú)情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索
10、問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!
出自李煜《虞美人》
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。
相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作樂(lè)，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕狻?/p>
宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
三春花開(kāi)，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好�？伤@囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢?
“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地?詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。據(jù)史書(shū)記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……
作為國(guó)君，李煜無(wú)疑是失敗的;作為詞人，他卻取得了巨大的成功。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂(lè)遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
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