形容梅花的詩(shī)句
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)脑?shī)句吧，詩(shī)句語(yǔ)言言簡(jiǎn)義豐，具有凝練和跳躍的特點(diǎn)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的詩(shī)句才經(jīng)典呢？以下是小編幫大家整理的形容梅花的詩(shī)句，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
形容梅花的詩(shī)句1
南鄉(xiāng)子·冬夜
宋代：黃升
萬(wàn)籟寂無(wú)聲。衾鐵稜稜近五更。香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。只有霜華伴月明。
應(yīng)是夜寒凝。惱得梅花睡不成。我念梅花花念我，關(guān)情。起看清冰滿玉瓶。
鑒賞
黃升是一位著名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此感。
上片寫(xiě)夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠?zhàn)赃m，填詞是他精神生活中一個(gè)重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時(shí)，他還在苦吟不已。起二句云：“萬(wàn)籟寂無(wú)聲，衾鐵稜稜近五更�！币�，是靜極了，一點(diǎn)動(dòng)靜也沒(méi)有。只有深夜不睡的人，方能有此體會(huì)�！岸牰牎倍�，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫(xiě)了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個(gè)層次，娓娓寫(xiě)來(lái)，自然而又逼真�！耙魑捶�(wěn)”者，吟詩(shī)尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩(wěn)之句也，三字寫(xiě)出詞人此時(shí)之所為，可稱上片之詞眼。由于“吟未穩(wěn)”，故覺(jué)深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于“吟未穩(wěn)”，才覺(jué)霜華伴月，碧空無(wú)邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個(gè)氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見(jiàn)，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。
下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，長(zhǎng)夜無(wú)眠，詞人居然不說(shuō)自己感到煩惱，卻為梅花設(shè)身處地著想，說(shuō)它該是煩惱得睡不成了。此語(yǔ)奇警，設(shè)想絕妙。接下去二句說(shuō)：“我念梅花花念我，關(guān)情�！贝司潼c(diǎn)明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來(lái)了。他們竟成為一對(duì)知心好友！
這種構(gòu)思，確實(shí)是奇特異常；這種格調(diào)和意境，確實(shí)是空幻的。它非常形象地勾畫(huà)了一個(gè)山中隱士清高飄逸的風(fēng)采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。
結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因?yàn)樵~人關(guān)切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說(shuō)盡了，說(shuō)梅花凍得不成樣子，或說(shuō)梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中，那就一覽無(wú)余，毫無(wú)詩(shī)意了。由此可見(jiàn)詞人手法之高明。
從整個(gè)詞來(lái)說(shuō)，晶瑩快潔，恰似玉樹(shù)臨風(fēng)；托意高遠(yuǎn)，說(shuō)它的風(fēng)格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？
形容梅花的詩(shī)句2
陪裴使君登岳陽(yáng)樓
唐代：杜甫
湖闊兼云霧，樓孤屬晚晴。
禮加徐孺子，詩(shī)接謝宣城。
雪岸叢梅發(fā)，春泥百草生。
敢違漁父問(wèn)，從此更南征。
譯文洞庭湖廣闊無(wú)邊還兼有風(fēng)起云涌，岳陽(yáng)樓孤獨(dú)無(wú)依又處于晚霞放晴。
裴使君把我當(dāng)徐孺子那樣對(duì)待禮遇有加，我應(yīng)和著裴使君就像應(yīng)和著謝宣城。
我感覺(jué)我就像湖岸積雪之中的一叢梅花綻放了，我還感覺(jué)我就像百草一樣從春天泥土里萌生。
我哪敢違背漁父的關(guān)問(wèn)呢？我從此就要更改我原來(lái)的念頭不再像屈原那樣去南行。
賞析
大歷四年春，詩(shī)人離開(kāi)岳陽(yáng)至潭州、郴州等地時(shí)是由白馬潭（今湘陰境內(nèi)）裴隱宅出發(fā)的。
首聯(lián)描寫(xiě)與洞庭湖闊大之景，次聯(lián)“禮加徐孺子，詩(shī)接謝宣城”，寫(xiě)出了杜甫把自己比做東漢時(shí)的名賢徐稚，把裴使君比做禮賢下士的陳蕃，可知杜甫在岳陽(yáng)的數(shù)月，受到了非常好的款待。謝宣城指南北朝齊時(shí)的詩(shī)人謝眺。他文章清麗，擅長(zhǎng)五言詩(shī)，曾出任宣城太守，故又有謝宣城之稱。杜甫在此處，把裴使君比為謝眺，甚為贊譽(yù)�！霸�(shī)接”一語(yǔ)杜甫對(duì)裴使君詩(shī)歌的唱對(duì)。裴使君如此禮遇款待，一同登樓共賞湖光山色。此時(shí)此刻，杜甫心情能不激動(dòng)。杜甫到岳陽(yáng)對(duì)裴使君說(shuō)，也是十分高興的。當(dāng)看到饑寒交迫的老友，如此落寞，給以溫暖的款待是必然的。故杜甫在岳陽(yáng)時(shí)得到了精神和物質(zhì)上的安慰。故有“雪岸叢梅發(fā)，春泥百草生。敢違漁父問(wèn)，從此更南征”的詩(shī)唏。
最后兩句，歷來(lái)見(jiàn)仁見(jiàn)智。對(duì)“漁父問(wèn)”的典故，凡讀過(guò)《屈原列傳》的人都會(huì)記得漁父勸說(shuō)屈原“與世推移”“隨其流揚(yáng)其波”的話。那么，杜甫用此典其意何在呢？“禮加徐孺子，詩(shī)接謝宣城�！笔欠Q贊裴使君的，這應(yīng)該沒(méi)有疑義。稱贊的原因，我想絕不只是場(chǎng)面上的客套。不管出于何種動(dòng)機(jī)，裴使君款待了杜甫，且陪杜甫（不是杜甫陪裴使君）登樓遠(yuǎn)眺。但僅僅因?yàn)檫@一點(diǎn)就口不對(duì)心地妄加頌辭，恐怕不是杜甫一貫的為人處事的風(fēng)格。在江陵時(shí)，杜甫就曾多次稱頌過(guò)鎮(zhèn)守荊州的陽(yáng)城郡王衛(wèi)伯玉——盡管衛(wèi)伯玉并不是科舉出身，也不懂詩(shī)詞歌賦，但他卻掌管著荊州的軍政大權(quán)。杜甫的稱贊其實(shí)是一種“感情投資”，希望以文詞上發(fā)自內(nèi)心的贊美博得衛(wèi)的好感，再次“托身官府”續(xù)寫(xiě)在成都時(shí)與嚴(yán)武相交的翻版故事�？上У氖牵l(wèi)伯玉不是嚴(yán)武，杜甫的“示愛(ài)”在今天看來(lái)便成了一種可笑而又令人心痛的單相思。
以此來(lái)推演，也可以把《陪裴使君登岳陽(yáng)樓》看作是杜甫在江陵一系列詩(shī)作的續(xù)篇。杜甫此時(shí)對(duì)裴使君能收留、重用自己是心存希望的，從詩(shī)中可以看出，裴使君也是文人出身，而文人就應(yīng)該對(duì)我杜甫這樣的大詩(shī)人禮遇、關(guān)照、撫慰甚至起用的。只是這樣的心思不能明言，畢竟與裴使君素昧平生，自己對(duì)裴使君的為人還不太清楚。所以，只能在詩(shī)的結(jié)尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使君像陳蕃那樣，待我如徐孺子，那么我就可以違背漁父的勸說(shuō)，留在岳陽(yáng)從此不再“與世推移”，不用再漂泊流浪了；換言之，如果你裴使君不能“禮加徐孺子”，那么我豈敢違背漁父的勸說(shuō)，只好“與世推移”，用今天的話說(shuō)就是“跟著感覺(jué)走”，繼續(xù)無(wú)奈地“南征”。可能裴使君沒(méi)有讀出杜甫的意思或者是領(lǐng)會(huì)了而裝作不知、不愿理睬，總之，杜甫很快離開(kāi)了岳陽(yáng)奔向衡州。從某種意義上說(shuō)，岳陽(yáng)其實(shí)是杜甫的另一個(gè)傷心之地（只是傷心的程度不如在江陵，因?yàn)樗麑?duì)留在岳陽(yáng)本沒(méi)有抱太大的希望）。但離開(kāi)岳陽(yáng)后不久后所作的《南征》詩(shī)中的“百年歌自苦，未見(jiàn)有知音”兩句，分明道出了心中的不滿與憤慨，這其中，恐怕也應(yīng)該分一點(diǎn)兒給岳陽(yáng)及岳陽(yáng)的裴使君吧。
形容梅花的詩(shī)句3
鷓鴣天·元宵后獨(dú)酌
明代：楊慎
千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫(huà)樓東。收燈庭院遲遲月，落索秋千翦翦風(fēng)。
魚(yú)雁杳，水云重，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆。當(dāng)歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空。
賞析
此詞寫(xiě)元宵節(jié)后的獨(dú)酌思鄉(xiāng)。“遲遲月”與“翦翦風(fēng)”，點(diǎn)綴出早春夜晚的清寒，也烘托出懷鄉(xiāng)的愁緒。末兩句以歌酒故作寬解，更見(jiàn)鄉(xiāng)愁的深摯婉曲。
形容梅花的詩(shī)句4
長(zhǎng)相思令·煙霏霏
宋代：吳淑姬
煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。
醉眼開(kāi)。睡眼開(kāi)。疏影橫斜安在哉。從教塞管催。
賞析
要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的。
開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意�！盁燊笔窃旗F迷蒙，為“雪霏霏”前奏�！对�(shī)·小雅·采微》：“今我來(lái)思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”，已是一奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹(shù)，但說(shuō)它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門(mén)諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái)，自然有她的原因，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來(lái)。“春從何處回！”用反詰的語(yǔ)氣，加重感嘆呼號(hào)的分量。詠“春日且至”而寫(xiě)出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當(dāng)然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉！”緊承上片，通過(guò)描寫(xiě)梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。到此際睜開(kāi)了“醉眼”、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒(méi)有了，過(guò)去了。
這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫(xiě)法，是說(shuō)好景不屬于她：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了，而她總是處在“醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語(yǔ)增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的.體現(xiàn)。結(jié)句“從教塞管催”。“從教”，任使也�！叭堋�，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹�！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅�！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林，簌簌驚梅落。”此詞也承此意，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。
于是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái)。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。說(shuō)是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。
形容梅花的詩(shī)句5
上林春令·十一月三十日見(jiàn)雪
宋代：毛滂
蝴蝶初翻簾繡。萬(wàn)玉女、齊回舞袖。落花飛絮蒙蒙，長(zhǎng)憶著、灞橋別后。
濃香斗帳自永漏。任滿地、月深云厚。夜寒不近流蘇，只憐他、后庭梅瘦。
賞析
這是一首詠物詞。劉熙載曾說(shuō)，詠物應(yīng)“不離不即”（《藝概》），意即詠物而不滯于物，也就是說(shuō)好的詠物詩(shī)詞既要做到曲盡妙處，又要在詠物中言情、寄托。這首詠物詞就有“不離不即”之妙。
上片描繪飛雪的動(dòng)態(tài)美，寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情�！昂醴熇C”三句，描寫(xiě)紛飛的白雪，時(shí)而像翻穿繡簾的蝴蝶，時(shí)而像萬(wàn)千天女散花舒袖長(zhǎng)舞，時(shí)而像落花飄灑，時(shí)而像飛絮蒙蒙。這里采用博喻的方法，將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”，用這些事物來(lái)比擬，創(chuàng)造了一個(gè)優(yōu)美的意境，給人以鮮明生動(dòng)的印象，產(chǎn)生了引人入勝的藝術(shù)魅力。
比喻，可以比聲音、比形象、比情態(tài)、比心情、比事物，但都要抓住兩者之間的可比之處。這首詞的比喻，主要是比形象、比情態(tài)。蝴蝶穿簾的形象，是比擬雪花的輕而美，玉女飛舞的形象，比擬雪花潔白而飄逸，落花比擬輕飏而凄清，飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象，富有獨(dú)創(chuàng)性，自然、精當(dāng)，達(dá)到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含著一個(gè)“飄”意，就為歇拍的抒情句“長(zhǎng)憶著、灞橋別后”作了鋪墊，從而寄寓了羈旅在外，飄泊異鄉(xiāng)的愁情，達(dá)到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”（《憶秦娥》）而加濃了詩(shī)的意境�！板睒颉卑涤昧送醪翱托那Ю锞�，春爭(zhēng)一朝歸。還傷北國(guó)里，重見(jiàn)落花飛”（《羈春》）。
下片寫(xiě)雪的靜態(tài)美，寄托詞人的孤高志趣。姚鉉說(shuō)：“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右�！保ㄒ�(jiàn)賀裳《皺水軒詞筌》）這是說(shuō)寫(xiě)詠物詩(shī)詞，可正面描寫(xiě)，也可側(cè)面描寫(xiě)，或以反襯手法出之。這首詞的下片，詞人就用寒梅來(lái)襯白雪，既勾畫(huà)了雪之潔白，又表現(xiàn)了梅之高格，從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣�！皾庀愣穾ぷ杂缆币痪洌瑢�(xiě)梅花在雪后深夜之時(shí)開(kāi)放，清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深�！叭螡M地、月深云厚”一句，既寫(xiě)夜晚的雪景，如厚厚云絮鋪滿大地，似皎潔月光灑向原野。天宇大地，上下輝映，一個(gè)銀白的世界。它靜無(wú)纖塵，玲瓏剔透。在這靜穆的天地間，有一枝寒梅怒放，散著濃香，襯托著潔白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇，后庭梅瘦”，又是一個(gè)抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趨炎勢(shì)，只在冰清玉潔中獨(dú)弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨(dú)立的志趣。
這首詠物詞，既用博喻修辭法，將雪作多角度的正面描繪，表現(xiàn)了雪之多姿多彩的動(dòng)態(tài)美；又用襯托法，以清高的梅襯潔白的雪，創(chuàng)造了冰清玉潔的意境，表現(xiàn)了一種玲瓏的靜態(tài)美，在動(dòng)與靜、虛與實(shí)的結(jié)合中，融進(jìn)詞人的思想感情，創(chuàng)造了一種秀雅飄逸的風(fēng)格。
形容梅花的詩(shī)句6
驀山溪·梅
宋代：曹組
洗妝真態(tài)，不作鉛花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黃昏院落，無(wú)處著清香，風(fēng)細(xì)細(xì)，雪垂垂，何況江頭路。
月邊疏影，夢(mèng)到消魂處。梅子欲黃時(shí)，又須作，廉纖細(xì)雨。孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否？
譯文
洗卻胭脂鉛粉，自有天然態(tài)度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人絕代，天寒日暮獨(dú)倚修竹。黃昏院落，幽芳都無(wú)人賞，風(fēng)細(xì)細(xì)，雪垂垂。更冷落了江頭梅樹(shù)芬香。
月下疏影多么清雅，夢(mèng)中卻禁不住心神惆悵，待到梅子欲黃時(shí)節(jié)，又該是陰雨連綿令人斷腸。梅花一世孤芳自賞，讓有情人愁悶悲傷，可知道為了你，我像沈約般瘦損異常？
賞析
這是一首詠物詞，用擬人的手法描寫(xiě)梅的孤傲獨(dú)立，暗喻作者高風(fēng)亮節(jié)的自我人格。
上片詠梅，寫(xiě)梅的姿態(tài)妖嬈和高傲獨(dú)立。“洗妝真態(tài)，不作鉛花御”寫(xiě)梅的天然本色，不用胭脂花粉來(lái)裝扮，有一種天然去雕飾的美感�！爸裢庖恢π�，想佳人天寒日暮”寫(xiě)梅的姿態(tài)，運(yùn)用了擬人的方式，梅花從翠竹中斜伸出一枝來(lái)，就像一位幽獨(dú)的佳人在天寒日暮時(shí)分，倚靠在修竹旁邊。接下來(lái)“黃昏院落”五句承上句，寫(xiě)黃昏時(shí)分，無(wú)論是在院落里，還是寒風(fēng)吹過(guò)白雪茫茫的江邊之上，孤芳自賞的寒梅，始終發(fā)出陣陣的清香。這是對(duì)梅高潔品性的進(jìn)一步贊美，也暗含了對(duì)仁人志士高尚品質(zhì)的歌頌。
下片寫(xiě)由梅而抒情。從月下梅花做夢(mèng)說(shuō)起，“月邊疏影”二句化用林逋詠梅的名句“疏影橫斜”、“月黃昏”來(lái)寫(xiě)在月光下，梅影稀疏，凄清無(wú)比，如同美人正進(jìn)入那叫人銷魂的夢(mèng)境一般�！敖Y(jié)子欲黃時(shí)”四句是寫(xiě)花落結(jié)成梅子，將要變黃時(shí)，又要下連綿不絕的細(xì)雨了。盡管梅不停地遭受雪和雨的摧殘，但她依然獨(dú)立綻放著花朵，清高絕俗，讓人產(chǎn)生敬佩之情。結(jié)句“消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否”，詞人自比東陽(yáng)，已經(jīng)日漸消瘦了，還戲問(wèn)花兒，尤顯得超塵脫俗，瀟灑飄逸。
全詞以清麗委婉的筆墨，細(xì)膩的筆觸，詠嘆了梅花的清芳做骨，表達(dá)了作者對(duì)高潔的梅花的贊賞之情，也帶有一種期待被人賞識(shí)重用的渴望。
形容梅花的詩(shī)句7
臨江仙·探梅
宋代：辛棄疾
老去惜花心已懶，愛(ài)梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無(wú)花態(tài)度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，為渠著句清新。竹根流水帶溪云。醉中渾不記，歸路月黃昏。
譯文
已經(jīng)有些年邁，有心愛(ài)惜花，可心已懶散，卻獨(dú)喜歡那江村邊圍繞的梅花。一枝花點(diǎn)破玉溪的春天。梅花沒(méi)有一般的春花鮮艷嬌嫩的樣子，呈現(xiàn)在人們面前的全是傲雪耐寒的神韻。奈何只剩下青山欣賞這樣的秀麗景色，為它（梅花）寫(xiě)些清新的詩(shī)句。水從竹根流過(guò)，溪水纏綿似云。陶醉于眼前的美景，渾然忘記了時(shí)間，歸家時(shí)已是月上柳梢，時(shí)已黃昏了。
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