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      2. 小重山古詩(shī)全詞翻譯賞析

        時(shí)間:2021-07-04 12:42:26 詩(shī) 我要投稿

        小重山古詩(shī)全詞翻譯賞析

          小重山

        小重山古詩(shī)全詞翻譯賞析

          湘梅①

          人繞湘皋②月墜時(shí)。斜橫花自小,浸愁漪③。一春幽事有誰(shuí)知。東風(fēng)冷,香遠(yuǎn)茜④裙歸。

          鷗去昔游非。遙憐花可可⑤、夢(mèng)依依。九疑⑥云杳斷魂啼。相思血,都沁綠筠枝⑦。

          【注釋】

         、傧婷罚捍嗽~有作“小重山令”。原題“賦潭州紅梅”。據(jù)范成大《梅譜》載,紅梅品種有“潭州紅”。潭州,今湖南長(zhǎng)沙。

         、谙娓蓿╣āo):湘江岸邊。

         、垆簦▂ī):漣漪,細(xì)小的波紋。

         、苘纾╭iàn):紅色。

         、菘煽桑嚎蓯、可人,言其嬌小的樣子。

         、蘧乓桑壕裴谏剑诤蠈庍h(yuǎn)縣南。傳說(shuō)舜葬于此,舜妃娥皇、女英思帝悲痛,淚灑竹上,竹身皆成斑,謂之斑竹。

         、呔G筠(yún)枝:綠竹。血淚沁入成斑竹。借指紅梅之色也是血淚所染。

          【譯文】

          我在湘江邊上徘徊直到月亮墜落,眼前梅枝疏影橫斜點(diǎn)綴著小小的花朵。月光似水,略含愁意的梅花像在銀色的漣漪中漂浮著。孤孤獨(dú)獨(dú)、寂寂寞寞,她一春的難言之事有誰(shuí)曉得?東風(fēng)略帶寒意,吹得她香氣遠(yuǎn)散紅花零落。

          舊事已隨江鷗飛去,今游觀所見己非往昔。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地愛憐著這嬌小可人的梅花,面對(duì)東風(fēng)她無(wú)動(dòng)于衷,仍在夢(mèng)中動(dòng)人依依。九嶷山上云霧迷離,那杜鵑鳥兒斷魂般鳴啼?催@眼前斑竹,想是那娥皇、女英的一腔淚痕血跡,都浸透在這翠綠色的竹子里。

          譯文二

          在湘江邊繞著江岸一直走下去,不覺月亮都快要落下來(lái)了。江畔的梅樹橫斜,小小的花枝開放,浸滿了憂愁的漣漪。梅花的一春幽愁之事有誰(shuí)知道呢?寒冷的東風(fēng)吹起。梅花也很快就要花落香消了。

          鷗鳥離去,昔日之物已是物是人非。只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地憐惜那美麗動(dòng)人的花朵和依依別夢(mèng)。九嶷山云霧杳杳,娥皇、女英斷魂哭泣,相思血淚浸透在綠竹枝上。

          背景

          這首詞作于淳熙十三年(1086年),作者客居長(zhǎng)沙之時(shí)。潭州就是今天的湖南長(zhǎng)沙,南宋時(shí)盛產(chǎn)紅梅。這首詞名為詠梅,實(shí)為寫懷人之情,抒發(fā)自己的離愁別恨。

          賞析:

          《小重山令·賦潭州紅梅》是南宋詞人姜夔的詞作。此詞以詠梅為題,抒吊古懷人之情。上片寫景。首兩句點(diǎn)出“潭州”與“梅花”!皷|風(fēng)”兩句,因物及人。梅苑人歸,蘅皋月冷。一春幽事,有誰(shuí)得知。下片抒情。鷗去之后,昔游全非。因今思昔,感懷吊古。相思血淚,都沁綠枝。全詞即梅即人,亦景亦情。清新雅麗,凄婉工巧。詞中創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美,塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象,借以表達(dá)對(duì)心上人的深深眷戀。

          起句“人繞湘皋月墜時(shí)”,點(diǎn)明人物、地點(diǎn)、時(shí)間。湘皋,湘江岸邊。屈原《離騷》:“步余馬于蘭皋兮!弊ⅲ骸皾汕桓!彼疄I江岸往往是情人幽會(huì)的理想場(chǎng)所,加之紅梅掩映,更富詩(shī)情畫意的美感。然而此刻詞人寫的不是相聚時(shí)的歡樂(lè),而是寫離別后的哀愁。一個(gè)“繞”字,寫出百般無(wú)奈,萬(wàn)種離愁。繞者,徘徊也!霸聣嫛倍终f(shuō)明其“人”(抒情詩(shī)中的`主人翁常常是作者自己)已在此徘徊良久。月墜湘皋,環(huán)境凄清,以此烘托心境,其愁苦悲涼可以想見。第二、三兩句由人及梅,正面點(diǎn)題。林逋《梅花》詩(shī)云:“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏!比辉~人不是寫梅影映照于水面,而是寫梅影浸透在水中,著一“浸”字,感情已很強(qiáng)烈,再以“愁”字形容漣漪,將漣漪擬人化了。王國(guó)維說(shuō):“以我觀物,故物皆著我之色彩!保ā度碎g詞話》)。愁人觀物,觸目皆是愁色,這在美學(xué)和修辭上叫做移情。詩(shī)人寫梅多寫其橫,寫其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩(shī)云:“江頭千樹春欲暗,竹外一枝斜更好!痹~人這里不僅寫其疏影橫斜,而且突出一個(gè)“小”字!盎湫 保蛔鳌盎ㄗ孕 。小字有嬌小纖弱意。唯其嬌弱,更顯得楚楚可憐,讓人頓起愛心。以上三句用寫意的筆法,描繪出潭州紅梅獨(dú)特的品格風(fēng)貌,奠定了全篇離別相思的基調(diào)。

          “一春”三句既是寫人,也是寫梅。它既承上句,進(jìn)一步寫梅之愁,又從“幽事”漸漸逗引起無(wú)限傷心往事,暗暗點(diǎn)出心目中那個(gè)“人”來(lái)。梅的“一春幽事”是什么?是“嫁與車風(fēng)春不管”,轉(zhuǎn)眼間“又片片,吹盡也,幾時(shí)見得?”(白石《暗香》)春殘花落,惆悵自憐,除清風(fēng)明月外,亦復(fù)誰(shuí)知?“香遠(yuǎn)茜裙歸”,是以茜裙女子的歸去,象征梅花之飄零。茜裙,即紅裙。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠(yuǎn)了,而落花仍依戀殘枝,在樹下回旋。此句充滿了奇妙的想象,“香”猶花魂,縹緲而去;茜裙則是由花瓣幻化出來(lái)的形象,如在眼前。這個(gè)幻化出來(lái)的形象,即是白石魂縈夢(mèng)牽的合肥情侶,這是白石一生的“情結(jié)”所在,所以看到了梅花,會(huì)馬上聯(lián)想到分離的情人。那時(shí)節(jié)春寒料峭,紅梅綻放,他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠(yuǎn),回首岸邊,只見那紅裙?jié)u遠(yuǎn)漸小,以至成為一個(gè)紅點(diǎn),就像江邊的一朵紅梅!藭r(shí)此刻,詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅,雙眼漸漸模糊,幻化出當(dāng)年江邊的“茜裙”來(lái)。人耶?梅耶?真耶?幻耶?這樣的描寫,是寫物而不凝滯于物,符合上面張炎所標(biāo)舉的第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

          過(guò)片一筆宕開,以“鷗去”結(jié)束對(duì)往事的回憶。詞中本詠紅梅,為何一下子又扯到江鷗?此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個(gè)縱字,也就是說(shuō)不拘泥于故實(shí),而要從遠(yuǎn)處著筆。鷗是眼前的景物,符合湘皋這一特定地點(diǎn)。詞人在江皋徘徊,驚起一灘鷗鳥;而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人,使他從迷惘的回憶中回到當(dāng)前。啊,這一切原來(lái)都是幻覺,往昔的情事就象鷗鳥一樣飛去了。詞寫到此處,如果繼續(xù)從遠(yuǎn)處著筆,則失其收縱自如之妙,于是“遙憐”二字又把它收回本題,并與上闋的“香遠(yuǎn)”遙相綰合,從而構(gòu)成一體,深得“聯(lián)密”之致!盎ǹ煽伞,與前面的“花樹小”遙相呼應(yīng)?煽,小也,形容梅朵小如紅點(diǎn)!翱煽伞焙汀耙酪馈本銥榀B字,且平仄相諧,聲韻極美。

          《詞林紀(jì)事》引樓敬思語(yǔ),說(shuō)姜白石詞“能以翻筆、側(cè)筆取勝”。這首詞上闋由梅及人,寫己之相思,下闋始則宕開,幾經(jīng)翻轉(zhuǎn),寫對(duì)方之相思。從對(duì)方寫來(lái),將兩地相思系于一樹紅梅,故其相思之情,愈翻愈濃,益轉(zhuǎn)益深。細(xì)細(xì)品味“遙憐”以下諸句,即可探知個(gè)中消息!熬乓伞比洌此茖懼,實(shí)為寫梅。

          在詞人看來(lái),這紅梅之紅,分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的,也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故,既關(guān)合潭州湖南之地,又借斑竹暗喻紅梅,以娥皇、女英對(duì)舜帝之相思,比作合肥戀人對(duì)己之相思,雖從對(duì)方寫來(lái),并以側(cè)筆刻畫,然卻“用事合題”,非常精當(dāng)。因?yàn)槠渲小跋嗨佳比,是牽合梅與竹的媒介。這也可見白石用典的妙處。前人用典,用其本意,有時(shí)顯得呆板、平直;白石用典,只是取其所需,只取其大意,不拘泥于故實(shí),用的非常靈活

          這首詞在審美價(jià)值上是創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說(shuō):“所謂沈郁者,意在筆先,神余言外!步磺橹涞,身世之飄零,皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn),欲露不露,反復(fù)纏綿,終不許一語(yǔ)道破!贝嗽~沒有像一般的詠物詞那樣,斤斤于一枝一葉的刻畫,而是著重于傳神寫意。從空處攝取其神理,點(diǎn)染其情韻,不染塵埃,不著色相,達(dá)到“野云孤飛,去留無(wú)跡”(張炎《詞源》的妙境)。它通過(guò)“月墜”、“鷗去”、“東風(fēng)”、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托,通過(guò)“茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻,塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象,借以表達(dá)對(duì)心上人的深深眷戀。

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