動(dòng)畫藝術(shù)短片臺(tái)詞創(chuàng)意技法論述論文
〔摘要〕臺(tái)詞是動(dòng)畫短片中的重要組成部分。無論是對(duì)人物形象的塑造、故事劇情的推進(jìn)、主題思想的表達(dá)，還是畫面效果的呈現(xiàn)，臺(tái)詞對(duì)其都產(chǎn)生重要的影響作用。本文結(jié)合實(shí)際案例，分析并整理出了動(dòng)畫藝術(shù)短片中比較有代表性的臺(tái)詞創(chuàng)意技法，以利于動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作。
〔關(guān)鍵詞〕臺(tái)詞；創(chuàng)意技法；動(dòng)畫短片
臺(tái)詞是動(dòng)畫作品的重要構(gòu)成元素，它是發(fā)自于人物角色的心聲。編劇完成腳本后，導(dǎo)演通常會(huì)在原始劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，然而，不管導(dǎo)演如何藝術(shù)再加工，通常都不會(huì)隨意更改臺(tái)詞內(nèi)容，因?yàn)榕_(tái)詞語言無論是措辭的準(zhǔn)確度或合理性，還是字?jǐn)?shù)多少，甚至是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的停頓等，都直接關(guān)系到人物形象的塑造、故事情節(jié)的敘述，以及主題思想的表達(dá)。因此，臺(tái)詞對(duì)動(dòng)畫作品的重要性可見一斑。動(dòng)畫短片的類型有兩種，一種是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的藝術(shù)短片，一種是商業(yè)性質(zhì)的主流動(dòng)畫。主流動(dòng)畫通常僅限于最終以聲音形式或配合人物出色的演技來表述臺(tái)詞，在這一點(diǎn)上類似于廣播劇。而動(dòng)畫短片則更注重臺(tái)詞的精簡(jiǎn)，而且不拘泥于聲音表達(dá)，它還挖掘視覺藝術(shù)的表現(xiàn)潛能和感官生理的接受程度，將視和聽相融通，或化聲為畫，或化圖為音，表現(xiàn)形式豐富而奇特。通過分析動(dòng)畫短片中的臺(tái)詞設(shè)置及其對(duì)人物塑造、劇情敘述和主題表達(dá)等方面的關(guān)聯(lián)作用，我們可以整理出一些動(dòng)畫短片中的臺(tái)詞創(chuàng)意技法。
一、漫式會(huì)話框臺(tái)詞
這種臺(tái)詞技法是在動(dòng)畫作品中將臺(tái)詞設(shè)置成新漫畫中角色對(duì)話框的畫面樣式，并使框內(nèi)文字臺(tái)詞的出現(xiàn)順序與其相配的音樂或節(jié)奏曲譜相協(xié)調(diào)，這種表現(xiàn)形式饒有趣味。例如，2004年比利時(shí)JonasGeirnaert編導(dǎo)的動(dòng)畫短片《左鄰右里》，影片將銀屏畫面分割成四個(gè)分鏡頭，作為四個(gè)高密度的高層住宅房間的縱向剖面圖，每個(gè)分鏡頭代表著一個(gè)房間，分別住著四個(gè)不同生活習(xí)慣的主人，并各自做著不同的.事情。但是緊密的住宅空間、樓層底板和隔間墻壁不夠厚實(shí)，使得他們的生活不可避免地發(fā)生交叉影響，他們既互相幫助，也相互干擾。不過，當(dāng)鄰居彼此敲門來訪時(shí)，編導(dǎo)卻沒有專門設(shè)置有聲文字臺(tái)詞，而是將臺(tái)詞文本縮小，使其符號(hào)化，再將其嵌入會(huì)話框，并配出富有節(jié)奏感的音樂。這種臺(tái)詞技法至少產(chǎn)生三種藝術(shù)效果，一是觀眾賞片時(shí)，無法識(shí)別會(huì)話框內(nèi)的臺(tái)詞文本內(nèi)容，于是會(huì)竭盡注意力轉(zhuǎn)向畫面內(nèi)容，特別是通過角色的行為動(dòng)作和道具的設(shè)置變化來推測(cè)人物之間的矛盾關(guān)系，增強(qiáng)了影片的視覺表現(xiàn)力和吸引力。二是符號(hào)化的臺(tái)詞文本巧妙地配合音樂節(jié)奏先后逐次出現(xiàn)，這種技法，既通過微縮和符號(hào)化的臺(tái)詞文本反映出劇情中鄰里之間日常生活的瑣碎小事是如此的不勝其煩，又以節(jié)奏活潑的臺(tái)詞配樂表現(xiàn)了影片中現(xiàn)代都市密集生活的幽默滑稽風(fēng)格。三是將靜幀漫畫與動(dòng)畫場(chǎng)景融合，彰顯出影片獨(dú)特的平面設(shè)計(jì)鏡頭，并增添了影片的生趣。
二、圖形化的臺(tái)詞
將抽象的臺(tái)詞文本轉(zhuǎn)化成具象的圖形語言，是將聲畫、視聽完美結(jié)合的最佳手法。例如，1991年捷克斯洛伐克動(dòng)畫短片‘Reci，reci，reci……’，影片對(duì)角色語言的描繪方式獨(dú)具創(chuàng)意。影片將人物說出的每句話都幻化成一個(gè)個(gè)形態(tài)各異色彩紛呈的氣泡，演繹著小咖啡館里的人情百態(tài)。例如，影片開頭一位女士的臺(tái)詞氣泡從她口中飄出來，鉆進(jìn)對(duì)面男士的耳朵里，然后又從他的另一只耳朵飄出。這種形象化的臺(tái)詞正是對(duì)常言“東耳朵進(jìn)西耳朵出”的幽默隱喻。再如，兩位老紳士的見面問候語，以氣泡的方式變成兩只手，友好地握在一起，之后又掉下來變成一堆灰骨頭被狗啃了，這似乎是對(duì)“虛榮社交”的絕妙諷刺；此外，影片還調(diào)侃了謠言的“以訛傳訛”。幾個(gè)人圍坐一桌，其中一個(gè)人口中先飄出紅色的臺(tái)詞氣泡，然后傳到臨近的第二個(gè)人耳中，當(dāng)他復(fù)述給第三個(gè)人時(shí)氣泡卻變成了黃色。就這樣，同樣的話題以不同顏色的氣泡被不同的人復(fù)述和傳播著，當(dāng)最后再次傳回到第一個(gè)人耳中時(shí)氣泡竟變成了紫色，此人瞬間目瞪口呆，滿臉驚異。片中最具趣味的是關(guān)于一對(duì)年輕男女談戀愛的場(chǎng)景，開始時(shí)，彼此內(nèi)斂而矜持地試探著對(duì)方的身世背景，不過他們的對(duì)話被描繪成骰子的形式，詼諧地傳達(dá)出現(xiàn)代人無論是社交還是戀愛，似乎都在精打細(xì)算著彼此的利益。之后隨著話題的投入和交流的默契，兩人的對(duì)話逐漸形成一幅精致的愛心拼圖飄在半空中，眼看拼圖即將完整，卻因?yàn)槟尘洳煌肚檎{(diào)的話使得最后的一小塊拼圖左右無法嵌入。于是兩人轉(zhuǎn)為激烈憤怒的爭(zhēng)執(zhí)，隨之他們的對(duì)話氣泡也變成相互吞噬的鋸齒怪物。這種臺(tái)詞創(chuàng)意將文本語言視覺化，通過與人物性格和劇情氛圍相符的圖形，進(jìn)行造型和色彩的變幻，強(qiáng)烈而深刻地通向視覺符號(hào)的隱喻和象征意義，達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。
三、“火星文”臺(tái)詞
“火星文”是時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)俗語，趣味地意指人們不懂的文字語言。這種文字創(chuàng)意在動(dòng)畫作品的臺(tái)詞表述中也有被使用。例如，1988年上海美術(shù)電影制片廠出品的由王樹忱編導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫《獨(dú)木橋》，影片中有一段是敘述一對(duì)成年男女在獨(dú)木橋上相遇，互不相讓，毫不講理，彼此爭(zhēng)執(zhí)的劇情。他們的爭(zhēng)吵對(duì)話是通過戲劇化的聲音頻率的高低和音調(diào)變換來表現(xiàn)人物性格，并沒有明確具體的對(duì)話內(nèi)容，達(dá)到一種“只聞其聲，不懂其語，但明其意”的戲劇效果，極富臺(tái)詞語言的夸張力度和幽默色彩。再如，2014年AmixFilmStudio制作的動(dòng)畫短片‘AppearanceandReality’，影片中一對(duì)年輕人在街頭交流時(shí)，觀眾無法聽懂角色之間的對(duì)話內(nèi)容，但是通過分屏畫面內(nèi)容、角色的神態(tài)，以及對(duì)話聲音的語氣就很容易明白故事劇情了。這種技巧使我們聯(lián)想到小說中人物對(duì)話“欲言又止”，以及語言表述時(shí)“猶抱琵琶半遮面”的含蓄意味。確實(shí)，視和聽的關(guān)系，猶如一對(duì)矛盾，當(dāng)視聽元素各自均占主導(dǎo)地位，即聲畫表達(dá)均完全清晰時(shí)，雖然更能直截了當(dāng)?shù)孛枋鰟∏椋谒囆g(shù)表現(xiàn)力上，似乎顯得過猶不及，少了一些讓觀眾品味的余地。然而，這種以聲襯畫，以抽象的臺(tái)詞語言配合具體的畫面形象，反而顯得獨(dú)具韻味，更使劇情敘述生動(dòng)有趣。這種臺(tái)詞技法逐漸也被運(yùn)用到了主流動(dòng)畫中，例如從2006年開始上映的法國系列動(dòng)畫《雷曼兔》，片中兔子角色之間的對(duì)話幾乎全篇都是‘Buwawawa’的叫聲，幽默感甚濃。
四、歌曲臺(tái)詞角色的對(duì)白、旁白、獨(dú)白等是影視作品中表現(xiàn)臺(tái)詞的經(jīng)典手法。
但關(guān)鍵是如何使臺(tái)詞的表述更加精湛絕倫。平淡地?cái)⑹鲆欢卧�，與將一段話改編成富有韻律的唱詞，或許后者更有藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，2014年美國動(dòng)畫短片‘Lava’，影片講述了在南太平洋區(qū)域，火山先生愉悅地欣賞和羨慕著周圍沉浸在愛戀之中的海上生靈。因愛而感，他體內(nèi)的巖漿開始涌動(dòng)，幻化成美妙的獨(dú)白歌聲，歌聲寄托了他對(duì)知音伴侶的遐想和對(duì)美好愛情的渴望。然而，斗轉(zhuǎn)星移，火山先生的身體隨著地質(zhì)運(yùn)動(dòng)逐漸沉入海底。雖然他的巖漿已被冰冷的海水凝固成堅(jiān)硬的石頭，但他尋愛的歌聲仍未停息。這樣，唱詞成為貫穿故事的主線，在劇情進(jìn)程中的表現(xiàn)力可能在一定程度上超過了畫面本身的敘述，成為影片的一大亮點(diǎn)。
五、單句臺(tái)詞在動(dòng)畫短片中，不乏有幾乎通篇都是臺(tái)詞的作品。
例如，2014年英國動(dòng)畫短片《更大的圖畫》、2014年挪威、加拿大動(dòng)畫短片《我和我的莫頓自行車》、2015年美國動(dòng)畫短片《今夕何夕》等。不過，在動(dòng)畫劇本中僅有單句臺(tái)詞或相同文本的臺(tái)詞就顯得與眾不同了，而且這樣的動(dòng)畫作品也并不多見。日本著名短篇小說家星新一的名作《喂———出來》是一篇關(guān)于人與自然題材的科幻故事，小說中有豐富的人物臺(tái)詞對(duì)話。2010年京華出版社出版的葛競(jìng)編寫的配套教材《動(dòng)畫劇作實(shí)訓(xùn)》中有一篇是根據(jù)上述名作改編的動(dòng)畫劇本。該篇作者根據(jù)劇本視聽語言的屬性，不僅將原作中的人物進(jìn)行整合梳理，將主人公設(shè)置為一個(gè)孩子，還將原作中復(fù)雜的臺(tái)詞精簡(jiǎn)成一句由主人公孩子發(fā)出的獨(dú)白“喂———出來”，并分別在片頭片尾以兩次相同的獨(dú)白文本出現(xiàn)。除此，通篇再無其它臺(tái)詞。作為劇本語言，這句簡(jiǎn)潔的獨(dú)白散發(fā)著深刻悠遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。首先，單句獨(dú)白極強(qiáng)地渲染了故事神秘離奇的情節(jié)氣氛，其次，這句獨(dú)白與劇本題目相一致，既深化了潛臺(tái)詞的表現(xiàn)力度，同時(shí)也是對(duì)劇情主題的升華。再者，這句獨(dú)白在劇本首尾的兩次出現(xiàn)，使得故事劇情形成一個(gè)首尾相應(yīng)的故事鏈。由此可見編劇在改編劇本時(shí)對(duì)臺(tái)詞文本的獨(dú)具匠心。六、嘆息聲對(duì)于臺(tái)詞本文而言，角色發(fā)出的嘆息聲似乎容易被人忽略。因?yàn)閲@息聲雖然屬于微弱的臺(tái)詞語言，但是它卻有抽象而深沉的情感潛在語意。例如，2008年阿根廷動(dòng)畫短片《雇傭人生》，影片講述了在一個(gè)機(jī)器運(yùn)作模式下的社會(huì)里，城市居民被工具同化的麻木和無奈。影片幾乎通篇無臺(tái)詞，僅在結(jié)尾處當(dāng)主人公趴下做門口“地墊”的工作時(shí)，輕微地發(fā)出深長(zhǎng)的嘆息聲，這聲嘆息，直通觀眾的內(nèi)心，發(fā)人深省，令人深思。
結(jié)語
豐富的臺(tái)詞創(chuàng)意技巧確實(shí)為影片添色增輝，但是，創(chuàng)作者不能單純?yōu)榱藙?chuàng)意而尋找奇特另類的臺(tái)詞敘述和表現(xiàn)技巧，而是應(yīng)該將臺(tái)詞的歸宿指向是否能很好地反映人物性格和內(nèi)心世界、推進(jìn)故事矛盾的發(fā)展進(jìn)程、渲染劇情的節(jié)奏氣氛以及表現(xiàn)故事主題等。只有基于故事本身的臺(tái)詞創(chuàng)意，才具有真正的存在價(jià)值。
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