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獨(dú)原文注釋
獨(dú)原文注釋1
朝代：宋代
作者：歐陽(yáng)修
原文：
欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
譯文
春天的日子，獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，倚遍了一個(gè)個(gè)欄桿。這是一個(gè)晴日，碧綠的.芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠(yuǎn)處，遼闊無(wú)際，千里萬(wàn)里，時(shí)令正是盛春的二月三月間，遠(yuǎn)行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦無(wú)窮。
謝家池塘邊，江淹浦的岸邊，獨(dú)自吟詩(shī)頌苦。怎能承受喲，黃昏時(shí)節(jié)，又飄落幾點(diǎn)疏疏的雨滴，更何況，此時(shí)此地，又想起了遠(yuǎn)行之人。
注釋
①少年游：詞牌名，始見(jiàn)于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝�！对~譜》卷八調(diào)見(jiàn)《珠玉詞》，因詞有‘長(zhǎng)似少年時(shí)’句，取以為名。
�、讵�(dú)憑春：春天時(shí)獨(dú)自倚欄遠(yuǎn)眺。
�、矍绫蹋褐杆{(lán)天下的青草。
�、苤x家池：據(jù)《南史·惠連傳》載，族兄靈運(yùn)激賞惠連之才思，嘗于永嘉西堂思詩(shī)競(jìng)不成，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即得句云：“池塘生春草�！�
⑤江淹浦：指別離之地。指南朝文學(xué)家江淹作《別賦》描摹各種類(lèi)型的離別情態(tài)。
�、抟髌牵褐冈�(shī)情、詩(shī)思。離魂：指離別的思緒。
⑦王孫：公子，指遠(yuǎn)游之人。
創(chuàng)作背景
北宋時(shí)期，詞人歐陽(yáng)修為了歌詠春草同時(shí)又兼涉離愁，故寫(xiě)下了這首詞。
獨(dú)原文注釋2
作品原文
相見(jiàn)歡
李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋①。
剪②不斷，理還亂，是離愁③。別是一般④滋味在心頭。
作品注釋
�、冁i清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。
�、诩�，一作翦。
③離愁：指去國(guó)之愁。
④別是一般：另有一種意味。別是，一作別有。
作品譯文
默默無(wú)言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓。
抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，只見(jiàn)梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之苦。
那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
創(chuàng)作背景
975年（開(kāi)寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負(fù)辱地過(guò)起了囚徒生活。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思，沉郁哀婉，感人至深�！断嘁�(jiàn)歡》便是后期詞作中很有代表性的一篇。
作品鑒賞
這首詞上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。
首句“無(wú)言獨(dú)上西樓”將人物引入畫(huà)面。“無(wú)言”二字活畫(huà)出詞人的愁苦神態(tài)，“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫(xiě)，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。
“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見(jiàn)之景。仰視天空，缺月如鉤。“如鉤”不僅寫(xiě)出月形，表明時(shí)令，而且意味深長(zhǎng)：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無(wú)數(shù)次的陰晴圓缺，見(jiàn)證了人世間無(wú)數(shù)的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無(wú)情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹(shù)干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國(guó)的恨，都被這高墻深院禁錮起來(lái)，此景此情，用一個(gè)愁字是說(shuō)不完的'。
缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無(wú)不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國(guó)之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無(wú)奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。
“剪不斷，理還亂，是離愁。”用絲喻愁，新穎而別致。前人以“絲”諧音“思”，用來(lái)比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無(wú)題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來(lái)比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長(zhǎng)可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬(wàn)縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國(guó)家園，是悔失“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時(shí)過(guò)境遷，如今的李煜已是亡國(guó)奴、階下囚，榮華富貴已成過(guò)眼煙云，故國(guó)家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國(guó)破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說(shuō)完的。
末句“別是一般滋味在心頭”，緊承上句寫(xiě)出了李煜對(duì)愁的體驗(yàn)與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說(shuō)清，常人更是體會(huì)不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國(guó)之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無(wú)言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無(wú)言的哀傷更勝過(guò)痛哭流涕之悲。
運(yùn)用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻中間，加強(qiáng)了頓挫的語(yǔ)氣，似斷似續(xù)；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長(zhǎng)句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。全詞情景交融，感情沉郁。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937—978年），五代時(shí)期南唐后主。字重光，號(hào)鐘隱。繼位的時(shí)候，宋太祖趙匡胤已經(jīng)稱(chēng)帝三年，宋朝已先后滅掉后蜀、南漢，南唐形勢(shì)岌岌可危。繼位十年后，自貶國(guó)號(hào)為江南，改稱(chēng)國(guó)主（世稱(chēng)李后主），派遣使臣朝宋。李煜好聲色，迷信佛教，只希望通過(guò)每年向宋朝進(jìn)貢來(lái)茍延求存。宋太祖開(kāi)寶七年（974年），宋朝派遣曹彬率師南伐，次年攻占金陵，將李煜俘獲到汴京。宋太宗太平興國(guó)三年（978年）被毒死。
李煜善于寫(xiě)詞，詞作內(nèi)容大部分都是描寫(xiě)宮廷的腐化生活，風(fēng)格浮靡。進(jìn)入汴京以后，他的詞作多寓身世感慨，情致凄婉。后人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》等詞。被稱(chēng)為“千古詞帝”。
獨(dú)原文注釋3
雨后曉行獨(dú)至愚溪北池
作者：柳宗元
原文：
宿云散洲渚，曉日明村塢。
高樹(shù)臨清池，風(fēng)驚夜來(lái)雨。
予心適無(wú)事，偶此成賓主。
譯文:
昨夜的落云閑散地飄浮在水中的小洲，初升的太陽(yáng)照亮了山村的'茅廬。
清清的池塘邊高樹(shù)挺立，微風(fēng)吹落了夜雨帶來(lái)的滿樹(shù)珍珠。
我的心中正好平靜無(wú)事，與美景相對(duì)恰如賓客與主人相處。
注釋?zhuān)?/strong>
�、庞尴背兀涸谟尴掋a（mǔ）潭北約六十步。池水清澈，冬夏不涸。池水沿溝流入愚溪。
�、扑拊疲鹤蛞咕陀械脑�。
�、侵掬荆▃hǔ）：水中的小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚�！边@里指水邊山地。
�、让鳎赫彰鳎稳菰~作動(dòng)詞用。
⑸村塢（wù）：村莊，多指山村。塢，地勢(shì)周?chē)叨醒氚嫉牡胤健?/p>
⑹予：我。
�、伺即耍号c以上景物相對(duì)。
�、藤e：指眼前景。
�、椭鳎鹤髡咦灾浮�
獨(dú)原文注釋4
生查子·獨(dú)游西巖
作者：辛棄疾
原文:
青山招不來(lái)，偃蹇誰(shuí)憐汝？歲晚太寒生，喚我溪邊住。
山頭明月來(lái)，本在天高處。夜夜入青溪，聽(tīng)讀《離騷》去。
翻譯:
聳立的青山啊，你孤傲不聽(tīng)召喚，還會(huì)有誰(shuí)喜歡欣賞你呢？歲暮寒冬，常到山中溪邊來(lái)吧。
山尖一輪明月悄悄升起，才發(fā)現(xiàn)它早已從地平線升起，眼下已是高懸中天，遍灑銀輝照大地的景象。明月，山巒，清澈地小溪，仿佛都在靜聽(tīng)我朗誦的《離騷》。
注釋?zhuān)?/strong>
�、偕椋▃hā）子：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名�！蹲鹎凹纷ⅲ弘p調(diào)。元高拭詞注：南呂宮。四十字，上下片格式相同，各兩仄韻，上去通押。
②偃蹇（yǎn jiǎn）：原義高聳，引申為驕傲，傲慢。《越州張中舍壽樂(lè)堂》：“青山偃蹇如高人，常時(shí)不肯入官府�！�
③憐：愛(ài)憐，喜歡。
�、軞q晚：指寒冬臘月。
�、萏罕容^寒冷。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)義。
�、揠x騷：指戰(zhàn)國(guó)詩(shī)人所創(chuàng)作的文學(xué)作品�！半x騷”，東漢王逸釋為：“離，別也；騷，愁也。”《離騷》以理想與現(xiàn)實(shí)的.沖突為主線，以花草禽鳥(niǎo)的比興和瑰奇迷幻的“求女”神境作象征，借助于自傳性回憶中的情感激蕩，和復(fù)沓紛至、倏生倏滅的幻境交替展開(kāi)全詩(shī)。
獨(dú)原文注釋5
《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》是宋初婉約派詞的開(kāi)山之作，在詞中詠的是離別愁，在詞中表達(dá)出作者離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛，上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。
《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》原文
年代: 唐 作者: 李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
注釋?zhuān)?/strong>
(1)鎖清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。
(2)剪，一作翦。
(3)離愁：指去國(guó)之愁。
(4)別是一般：另有一種意味。別是，一作別有。
原文翻譯
默默無(wú)言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓。
抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，只見(jiàn)梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之苦。
那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
作品賞析
詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫(xiě)作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的'則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。
起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神�！盁o(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來(lái)，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見(jiàn)他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧�，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩�！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠。
過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，但更見(jiàn)作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。
詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪�，如李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或?qū)懗钪L(zhǎng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦�，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪�，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如�！�。李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處。
評(píng)價(jià)
黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國(guó)之音哀以思”。
陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場(chǎng)本色。
沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》：七情所至，淺嘗者說(shuō)破，深嘗者說(shuō)不破。破之淺，不破之深�！皠e是一般滋味在心頭”句妙。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞寫(xiě)別愁，凄惋已極。“無(wú)言獨(dú)上西樓”一句，敘事直起，畫(huà)出后主愁容。其下兩句，畫(huà)出后主所處之愁境。舉頭見(jiàn)新月如鉤，低頭見(jiàn)桐陰深鎖俯仰之間，萬(wàn)感縈懷矣。此片寫(xiě)景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無(wú)匹，使有千絲萬(wàn)縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無(wú)人嘗過(guò)之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說(shuō)則無(wú)從說(shuō)起，且亦無(wú)人可說(shuō)，故但云“別是一般滋味”。
究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無(wú)言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱。
獨(dú)原文注釋6
古詩(shī)《八月十五日夜禁中獨(dú)直對(duì)月憶元九》
年代:唐
作者：白居易
銀臺(tái)金闕夕沉沉，獨(dú)宿相思在翰林。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
渚宮東面煙波冷，浴殿西頭鐘漏深。
猶恐清光不同見(jiàn)，江陵卑濕足秋陰。
【注釋】：
三五夜①中新月色?二千里外故人心??
�、偃逡梗杭词逡�。
原詩(shī)是一首七律，作于唐憲宗元和五年(公元810年)，白居易任翰林學(xué)士，元稹貶江陵士曹參軍。這兩句是說(shuō)，今夜月色分外明朗，我獨(dú)值禁中，寂寞難耐，對(duì)著月色在想念你;你遠(yuǎn)在二千里之外，想必也在賞月，也在想念著我。以己之心，推友之心，友情之重，千里同思，形諸筆端，有感人之力。
獨(dú)原文注釋7
[唐]杜甫
空外一鷙鳥(niǎo)，河間雙白鷗。
飄飖搏擊便，容易往來(lái)游。
草露亦多濕，蛛絲仍未收。
天機(jī)近人事，獨(dú)立萬(wàn)端憂。
賞析：
此詩(shī)托物興感，有憂讒畏譏之意，必乾元元年在華州時(shí)作。
空外一鷙鳥(niǎo)①，河間雙白鷗②。飄飖搏擊便③，容易往來(lái)游④。草露亦多濕⑤，蛛絲仍未收⑥。夭機(jī)近人事⑦，獨(dú)立萬(wàn)端憂⑧。
�。ㄉ狭�(dú)立所觸之景，未二獨(dú)立所感之情�！沮w汸注】鷙鳥(niǎo)，比小人之?huà)u嫉者。白鷗，比君子之幽放者。三四分承首二。鷙鳥(niǎo)方恣行傳擊，白鷗可輕易往來(lái)乎，危之也。且夜露已經(jīng)沾惹，而蛛絲猶張密綱，重傷之也。上是顯行排擊者，下是潛為布置者。蟲(chóng)鳥(niǎo)天機(jī)，同于人事，是以對(duì)此而萬(wàn)憂并集也�！绢欁ⅰ抗�(shī)“浦鷗防碎首，霜鶻不空拳”，即次聯(lián)之意。劉須溪云：此必有幽人受禍，而羅織仍未已者，如李白、鄭虔輩是也。）
注釋?zhuān)?/strong>
�、倏胀�，虛空之外。宋之問(wèn)詩(shī)：“空外有飛煙”，《淮南子》：“鷙鳥(niǎo)不雙�！�
②陸厥詩(shī)：“河間柳已把�！焙芜d詩(shī)，“可憐雙白鷗，朝夕水上游。”
�、鄄苤苍�(shī)：“飄飖隨長(zhǎng)風(fēng)。”《翟方進(jìn)傳》：“搏擊豪強(qiáng)。”
�、堋稏|方朔傳》：“談何容易�！敝x靈運(yùn)詩(shī)：“往來(lái)無(wú)蹤跡。”
�、菟沃畣�(wèn)詩(shī)：“草露濕人衣。”
�、尥跎嬖�(shī)：“泣望蜘蛛絲。”
�、摺痘茨献印罚骸皟�(nèi)有以通乎天機(jī)�！比罴�(shī)：“人事多盈沖�！�
⑧陸士衡詩(shī)：“世道多故萬(wàn)端，憂慮紛錯(cuò)交顏�！�
獨(dú)原文注釋8
原文：
獨(dú)不見(jiàn)
唐代：李白
白馬誰(shuí)家子，黃龍邊塞兒。
天山三丈雪，豈是遠(yuǎn)行時(shí)。
春蕙忽秋草，莎雞鳴西池。
風(fēng)摧寒棕響，月入霜閨悲。
憶與君別年，種桃齊蛾眉。
桃今百馀尺，花落成枯枝。
終然獨(dú)不見(jiàn)，流淚空自知。
譯文：
白馬誰(shuí)家子，黃龍邊塞兒。
騎在白馬上翩翩而馳的，那是誰(shuí)家的少年，是在龍城邊塞戍城立功的征戍之人。
天山三丈雪，豈是遠(yuǎn)行時(shí)。
天山如今天寒地凍，積雪厚有三丈，這個(gè)時(shí)候怎么適合遠(yuǎn)行呢？
春蕙忽秋草，莎雞鳴西池。
春日的蕙蘭忽而變得枯萎，變成了秋草，閨中的美人也已經(jīng)到遲暮之年了。在這凄清落寞的深秋，曲池邊傳來(lái)陣陣吱吱呀呀梭子的聲響。
風(fēng)摧寒棕響，月入霜閨悲。
那是風(fēng)吹動(dòng)寒梭發(fā)出的聲響，月亮伴著清霜，更顯出秋天深居閨中的女子的無(wú)限傷悲。
憶與君別年，種桃齊蛾眉。
還記得與丈夫離別的那年，門(mén)前種的桃樹(shù)與她齊眉。
桃今百馀尺，花落成枯枝。
如今桃樹(shù)已經(jīng)高百余尺了，花開(kāi)花落幾十年過(guò)去，很多枝條已經(jīng)枯萎了。
終然獨(dú)不見(jiàn)，流淚空自知。
始終不見(jiàn)丈夫歸來(lái)，只有凄傷的眼淚獨(dú)自空流。
注釋?zhuān)?/strong>
白馬誰(shuí)家子，黃龍邊塞(sài)兒。
黃龍：古代城池名。又名龍城。在今遼寧朝陽(yáng)一帶。此處泛指邊塞地區(qū)。
天山三丈雪，豈是遠(yuǎn)行時(shí)。
春蕙(huì)忽秋草，莎雞鳴西池。
蕙：蕙蘭，蘭花的'一種，春日開(kāi)花。莎雞：蟲(chóng)名。又名絡(luò)緯。俗稱(chēng)紡織娘、絡(luò)絲娘。
風(fēng)摧寒棕(zōng)響，月入霜閨(guī)悲。
寒棕：謂織布梭，狀家境的貧寒，或冷天猶織，故稱(chēng)。霜閨：即秋閨。此處指秋天深居閨中的女子。
憶與君別年，種桃齊蛾眉。
桃今百馀尺，花落成枯枝。
終然獨(dú)不見(jiàn)，流淚空自知。
賞析：
《獨(dú)不見(jiàn)》，樂(lè)府《雜曲歌辭》舊題。這首詩(shī)描寫(xiě)的是閨中女子對(duì)丈夫的思念之情。
獨(dú)原文注釋9
原文：
清平樂(lè)令·簾卷曲闌獨(dú)倚
宋代：佚名
簾卷曲闌獨(dú)倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
數(shù)點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。
譯文：
簾卷曲闌獨(dú)倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
卷起簾幕，獨(dú)自依靠在彎曲的欄桿上，遠(yuǎn)處江面遼闊，傍晚的天空無(wú)邊無(wú)際。望著家鄉(xiāng)的方向，滿目相思淚。
數(shù)點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。
幾點(diǎn)浪花隨意的騰起，岸邊沙鷗撲騰著翅膀翱翔天際。抓住眼前這引人深思的景象作詩(shī)，然而那驚起的沙鷗卻消失在蒼煙水草叢中了。
注釋?zhuān)?/strong>
簾卷曲闌(lán)獨(dú)倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
曲闌：“闌”同“欄”，欄桿；曲闌就是彎曲的欄桿。暮天：傍晚的天空。吳頭楚尾：源自宋朝洪芻《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，為吳頭楚尾�！边@里豫章代指江西，緣由其在吳地之上游，楚地之下游，因此得名。
數(shù)點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗(ōu)驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。
撲鹿：形容拍翅聲。
賞析：
這首詞又名《江亭怨》，原題于荊州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷齋夜話》、《異聞錄》等著作言其是吳城小龍女之作，使這首增添一種神秘的色彩。
以詞意來(lái)看是一個(gè)流落異鄉(xiāng)的少女感物傷懷思鄉(xiāng)想家之作。但由其藝術(shù)手法來(lái)看，其內(nèi)容之深刻，畫(huà)面之豐富，手法之巧妙，給人感受之豐富不似一個(gè)初出筆壇的少女之作。
詞的上片描寫(xiě)流落異鄉(xiāng)，客居他所的少女思鄉(xiāng)遠(yuǎn)望的`畫(huà)面。
“簾卷曲闌獨(dú)倚，山展暮天之際。”懷著難言的哀愁，少女寂寞孤獨(dú)地倚在欄桿上，面對(duì)暮色籠罩下的群山，淚眼朦朧，遙望故鄉(xiāng)。
“淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾�！薄皡穷^楚尾”源自宋朝洪芻《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，為吳頭楚尾�！边@里豫章代指江西，緣由其在吳地之上游，楚地之下游，因此得名。這句話意思是說(shuō)少女淚眼朦朧地望著她家鄉(xiāng)江西的方向。上片短短四句，卻把少女那種滿腔哀怨的感情，滿目思鄉(xiāng)之淚，形象與情感、人與物、景與情深然一體。
詞的下片，寫(xiě)思鄉(xiāng)望遠(yuǎn)的少女內(nèi)心豐富麗情感。受驚的沙鷗任意飛翔，而自己卻流落異鄉(xiāng)，有家難歸一股難言的傷感頓上心頭。
“數(shù)點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。”雪花喻浪花。撲鹿，象聲詞，指沙鷗拍翅的聲音。此句用意巧妙，不言少女傷懷，卻言沙鷗不受羈絆，實(shí)際上把少女離鄉(xiāng)后的不自由與沙鷗自由翱翔作了對(duì)比，通過(guò)移情聯(lián)想，她的無(wú)限傷感流露紙端�！霸�(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。”少女多想抓住眼前這引人深思的景象作詩(shī)，然而卻在轉(zhuǎn)瞬之間那驚起的沙鷗卻消失在蒼煙水草叢中了。多么形象，又是多么生動(dòng)，一幅少女思鄉(xiāng)感傷展現(xiàn)在讀者面前，給人以美的愉悅。
這首詞妙語(yǔ)橫生，妙意滿目。語(yǔ)句不多但詞意深遠(yuǎn)，給人留下廣闊的聯(lián)想，使人余味不絕。
獨(dú)原文注釋10
感遇·幽人歸獨(dú)臥
作者：張九齡
朝代：唐朝
【作品原文】
幽人歸獨(dú)臥，滯慮洗孤清。
持此謝高鳥(niǎo)，因之傳遠(yuǎn)情。
日夕懷空意，人誰(shuí)感至精？
飛沉理自隔，何所慰吾誠(chéng)？
【作品翻譯】
歸隱到這幽靜的山林以來(lái)，每天都獨(dú)自高臥在林泉之下，積聚的愁慮被洗滌得干干凈凈。我想拿這些來(lái)感謝那高飛的鳥(niǎo)兒，因要托她傳達(dá)我這遙遠(yuǎn)的情懷。
日日夜夜我空懷著這無(wú)限情意，可是又有誰(shuí)能體會(huì)到我至誠(chéng)的情意呢？那飛鳥(niǎo)和沉魚(yú)本來(lái)就情趣相隔，又怎么能慰解我的'心懷情意？
【作品注釋】
幽人歸獨(dú)臥，滯（zhì）慮洗孤清。
持此謝高鳥(niǎo)，因之傳遠(yuǎn)情。
高鳥(niǎo)：高飛的鳥(niǎo)。
日夕懷空意，人誰(shuí)感至精？
飛沉理自隔，何所慰吾誠(chéng)？
飛沉：指鳥(niǎo)和魚(yú)。
【作品賞析】
這是一種修行境界在打坐中感受到淡泊明智、寧?kù)o致遠(yuǎn)。這種心如虛空唯一至精的感受誰(shuí)能知道呢？對(duì)自己還沒(méi)有達(dá)道的功夫的謙虛還是經(jīng)常有一點(diǎn)心亂，想更上一個(gè)境界一念不生是謂誠(chéng)。
獨(dú)原文注釋11
冷暈侵殘燭，雨聲在深竹。
驚鳥(niǎo)時(shí)一鳴，寒枝不成宿。
譯文
清冷的月光侵蝕著快要燃盡的.蠟燭，雨聲在幽深的竹林中作響。
夜雨陣陣?guó)B兒難耐不時(shí)慘聲叫，枝頭濕寒難以入睡。
注釋
韋蘇州：即韋應(yīng)物，因其曾任蘇州刺史，故稱(chēng)“韋蘇州”。
秋齋獨(dú)宿：韋應(yīng)物的詩(shī)作。
冷暈：借“暈”代月。
趙秉文
趙秉文（1159～1232）金代學(xué)者、書(shū)法家。字周臣，號(hào)閑閑居士，晚年稱(chēng)閑閑老人。磁州滏陽(yáng)（今河北磁縣）人。世宗大定二十五年進(jìn)士，調(diào)安塞主簿。歷平定州刺史，為政寬簡(jiǎn)。累拜禮部尚書(shū)。哀宗即位，改翰林學(xué)士，同修國(guó)史。歷仕五朝，自奉如寒士，未嘗一日廢書(shū)。能詩(shī)文，詩(shī)歌多寫(xiě)自然景物，又工草書(shū)，所著有《閑閑老人滏水文集》。
獨(dú)原文注釋12
荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。
深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。
注釋?zhuān)?/strong>
曲江：唐代長(zhǎng)安東南游覽勝地。
賞析：
荷葉方生，碧綠喜人，而傷春之恨已與之伴生，待到荷葉枯時(shí)，慘淡蕭條，不復(fù)美艷，則一切芳菲美好事物之被摧殘已成定局，秋恨乃徹底鑄成而情緣絕無(wú)復(fù)蘇之可能。這種恨是緣自對(duì)美好事物刻骨銘心的愛(ài)�！吧钪倍涓鼮樯钋�。對(duì)諸般恨事帶來(lái)的困擾，并非掙扎排斥，而是視為與身相伴的生命的`一部分�！皭澩^江水聲”，斯人斯情已與江水融匯，既不斷流變更新，亦永無(wú)休止之日。讀此詩(shī)最能體會(huì)到李義山的深情與執(zhí)著。深感情苦，而不以為苦。相比之下，似乎說(shuō)“衣帶漸寬終不悔”，還不免有點(diǎn)淺表化。清人程夢(mèng)星云：“‘身在情長(zhǎng)在’一語(yǔ)最為凄婉，蓋謂此身一日不死，則此情一日不斷也�！薄敖^江水聲”，不說(shuō)“聽(tīng)”而說(shuō)“望”，傳出目滯神迷、悵然茫然的情態(tài)，人物與環(huán)境渾為一體，最富神味。
獨(dú)原文注釋13
原文：
木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮
唐代：韋莊
獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶(hù)。
坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？
譯文：
獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶(hù)。
坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？
注釋?zhuān)?/strong>
獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶(hù)。
玉關(guān)：玉門(mén)關(guān)，這里泛指征人所在的遠(yuǎn)方。
坐看落花空嘆息，羅袂（mèi）濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？
袂：衣袖。紅淚：淚從涂有胭脂的面上灑下，故為“紅淚”。又解，指血淚。文學(xué)作品中常把女子悲哭的淚水稱(chēng)為“紅淚”。
賞析：
這首詞寫(xiě)思婦對(duì)征人的懷念。
上片寫(xiě)小摟遠(yuǎn)望。一個(gè)“獨(dú)”字寫(xiě)出她上樓并非為了賞心，而是懷念遠(yuǎn)人的表現(xiàn)；第二句寫(xiě)出所望的地點(diǎn)是“玉關(guān)”，以顯示征人去地之遠(yuǎn)�！胺疾萋贰碧搶�(shí)相生，有芳草萋萋，王孫不歸的感嘆�！跋ⅰ比涫恰俺钔焙蟮男袆�(dòng)，表現(xiàn)了無(wú)可奈何的傷感。
下片寫(xiě)空閨嘆息：望落花而聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁潸然淚下，羅衣濕透。結(jié)末二句，是女主人公的特殊心理活動(dòng)：千山萬(wàn)水與征人相隔遙望，但自己卻未去過(guò)。妙在“不曾行”三字，她歸怨于不曾行千山萬(wàn)水，故夢(mèng)魂難覓。翻騰一筆，聲哀情苦。
韋莊詞的一個(gè)很大的特色是它的敘事性，而敘事性的特點(diǎn)是它的動(dòng)作性。即以此詞為例，寫(xiě)一位閨中少婦思念遠(yuǎn)方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫(xiě)烘托她的愁思離緒，而是動(dòng)態(tài)地寫(xiě)她此時(shí)此刻的行為舉止，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨(dú)自走上小樓，眺望遠(yuǎn)方的道路，未見(jiàn)人影而又悵然回到閨房之中。她寂寞地坐看著庭院中的落花，眼淚不覺(jué)又流了下來(lái)，沾濕了衣袖，滴濕了衣襟……這里看到的不是一個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面，而是一連串不斷變化著的動(dòng)作。如果以此為腳本，讓一位演員采表演，定然會(huì)作出幾個(gè)連續(xù)性的小品。而這種特點(diǎn)在其他同類(lèi)題材的詞作中是比較少見(jiàn)的。
下面沿著上下兩闋的順序進(jìn)一步審視一下這首詞動(dòng)作性描寫(xiě)的特點(diǎn)：“獨(dú)上小樓”，似乎看到女主人上樓時(shí)倦慵的步履。此時(shí)春天將盡，柳絮飄綿，獨(dú)守空閨的少婦的繚亂春愁可以想見(jiàn)。她雙眉不展，癡癡地望著蜿蜒曲折地通向玉關(guān)的小路，路邊萋萋芳草益發(fā)引動(dòng)了她念遠(yuǎn)的情思。古詩(shī)云：“春草兮萋萋，王孫兮不歸”；“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。芳草天涯正是離恨的象征、盼歸的觸媒。然而路上看不到一個(gè)人影。遠(yuǎn)方的'消息仍是杳如黃鶴，于是她的希望又變成泡影，只好鎖著眉頭，又悻悻地下樓回屋，盡管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ)，大家不僅看到她斂眉的愁容，也看到她來(lái)往的身影，透過(guò)容態(tài)身影略已窺見(jiàn)她寂寞的靈魂。
下闋寫(xiě)的是她“歸繡戶(hù)”后的情態(tài)和心跡，也仍然貫穿著動(dòng)作性的特征，她坐看落花、空自嘆息，羅袖掩面，淚珠頻滴。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ)寫(xiě)出她的靜中之動(dòng)，大家似乎聽(tīng)到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影，落花的飄零，淚珠的晶瑩�！扒饺f(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓�！彪m然寫(xiě)的是女主人公“坐看落花”時(shí)的心理活動(dòng)，但也仍然富有動(dòng)作性的特征：從此地到玉關(guān)中間隔著萬(wàn)水千山，我從未走過(guò)一次，即使入睡后夢(mèng)魂想去尋找他，也因不識(shí)去路而不知該怎樣去尋覓。這里也連用“行”“覓”二字，表明動(dòng)作性特點(diǎn)也滲透于心理活動(dòng)的描寫(xiě)之中。這最后二句堪稱(chēng)妙詞妙筆：白天未曾走過(guò)的路，夜間夢(mèng)魂也無(wú)法去尋覓，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過(guò)的事，夢(mèng)中怎么能夠重復(fù)，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來(lái)表現(xiàn)人物思遠(yuǎn)的無(wú)可奈何的心情。她在夢(mèng)中也不能與良人相會(huì)，這就更表現(xiàn)出她的孤獨(dú)和寂寞。
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