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電子琴入門教程
電子琴入門教程，電子琴是比較容易學(xué)會的，很多朋友也都想利用自己的業(yè)余時間多學(xué)習(xí)一些專業(yè)知識。電子琴也是很多朋友都非常愛好的一種樂器，下面分享電子琴入門教程。
電子琴入門教程1
1、練習(xí)步驟
右手五指原位練習(xí)單音，先練斷奏后練連奏。加上自動低音的五指原位練習(xí)，先慢后快，要求按節(jié)奏的速度彈奏。學(xué)習(xí)大三和弦的標(biāo)記法，進(jìn)行左手大三和弦的練習(xí)。雙用混合練習(xí)：右手彈旋律，左手彈指定的大三和弦并選擇好指定的音色和節(jié)奏。
2、右手單手原位練習(xí)
先作右手在原位的斷音練習(xí)，將接觸到較多的五線譜曲子，勤加練習(xí)就可以學(xué)會。
如果要把1234567彈完的話分別對應(yīng)的是右手的拇指，食指，中指，拇指，食指，中指，無名指。下一個高音手指用拇指彈。左手的話分別對應(yīng)小手指，
無名指，中指，食指，拇指，中指，食指。右手手指從下面穿過去，左手的從上面跨過。對于鍵盤樂器初學(xué)者來說，指法練習(xí)最好從最基礎(chǔ)的左右手音階指法開始練習(xí)并規(guī)范下來。
例如：C大調(diào)音階，在一個八度范圍練習(xí)，右手上行可用3-5指法，既1、2、3、1、2、3、4、5指，下行則用5-3指法，既5、4、3、2、1、3、2、1指。左手上行可用5-3指法，既5、4、3、2、1、3、2、1指。而下行則可用3-5指法。
既1、2、3、1、2、3、4、5指。如果C大調(diào)音階練習(xí)超過一個八度，則右手上行可用3-4指法，既1、2、3、1、2、3、4、1、2、3、1、2、3、4指（對于上行最后一個音需要用5指），下行則用4-3指法，既。4、3、2、1、3、2、1、4、3、2、1、3、2、1指（對于下行第一個音需要用5指）。
同樣左手上行仍可用4-3指法，既4、3、2、1、3、2、1、4、3、2、1指（對于上行第一個音需要用5指）。左手下行則可用3-4指法，既1、2、3、1、2、3、4、1、2、3、1、2、3、4指（對于下行最后一個音需要用5指）。
這幾種指法不但對C大調(diào)音階彈奏比較方便，而且對D大調(diào)，E大調(diào)，G大調(diào)，A大調(diào)，B大調(diào)的音階彈奏都比較方便。但對F大調(diào)則需要變化為上行用4-3指法，即1、2、3、4、1、2、3、1、2、3、4、1、2、3指。
一、關(guān)于音階練習(xí)
音階是曲調(diào)的'材料，是調(diào)式的概括。在各調(diào)式基礎(chǔ)上練習(xí)好不同類型的音階，除了能提高手指的靈巧性，彈好級進(jìn)式的音樂片段外，還可以提高對調(diào)式和音樂風(fēng)格的感受，積蓄音樂語匯。在“多樣式音階”練習(xí)中，除各種大小調(diào)音階外，還可以引進(jìn)各種民族、民間調(diào)式音階。
如：具有降三級、降七級的布魯斯音階；甚至自己改編的音階，如全音音階等。在練習(xí)這類音階的時候，通過合理的指法編排，在各調(diào)式上進(jìn)行充分地練習(xí)，就能開拓我們的音樂思維能力、運(yùn)指能力，從而在演奏不同風(fēng)格音樂或即興演奏時得心應(yīng)手。
二、關(guān)于和弦練習(xí)
和弦的基本練習(xí)比音階練習(xí)顯得更為繁復(fù)。因此，有必要在基本練習(xí)中，充實(shí)和弦種類與適當(dāng)?shù)暮拖疫B接的練習(xí)。這樣，不僅能使運(yùn)指能力得到提高，還能在訓(xùn)練中，掌握各種和弦的結(jié)構(gòu)與功能含義、來龍去脈。而傳統(tǒng)指法練習(xí)教程的和弦僅局限于大三和弦、小三和弦、
屬七、小小七、減七等和弦，對于電子琴演奏與即興演奏這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。和聲思維伴隨音樂的發(fā)展越來越復(fù)雜，和聲語匯日漸豐富，為適應(yīng)這種趨勢，基本練習(xí)中要增加大量新內(nèi)容，如各種七和弦、附加音和弦、掛留音和弦、九、十一、十三等高疊置和弦。
電子琴入門教程2
教給學(xué)生正確的演奏方法
1、基本坐姿
凳放琴前正中，人在凳的前半端坐穩(wěn)，身體略向前傾，上臂自然下垂，背部和肩、肘、腕各關(guān)節(jié)都自然放松，雙手各指彎曲，手心朝下自然放于左右腿上。坐正后，從肘部提起前臂將手部五個指尖自然支撐在琴鍵上時，肘關(guān)節(jié)下部略高于琴鍵為宜。如果琴過高或過低可將琴架加以適當(dāng)調(diào)節(jié)。
2、基本手型的練習(xí)
手形訓(xùn)練中最規(guī)范的說法莫過于“半握球”形了。在訓(xùn)練基本手型的過程中容易出現(xiàn)的問題是手放不平、掌關(guān)節(jié)塌陷等。教師須針對這些問題采取手段加以訓(xùn)練。抬起手臂將手臂懸于胸前，手指之間稍分開，各指關(guān)節(jié)自然彎曲。
手腕放平，掌關(guān)節(jié)略凸起，將手慢慢放下用手指尖接觸鍵盤上。由于小指較短，為了接觸琴鍵容易造成手的重心壓向小指導(dǎo)致手放不平。小指可不要落到琴鍵上懸于琴鍵上方，手的.重心有靠向拇指方向的感覺以保證手面平整。
手臂自然放松但不能松懈，不能將手臂的重量壓向掌關(guān)節(jié)。將中指壓住琴鍵作為支點(diǎn)向上用力，將力量送至掌關(guān)節(jié)，手腕慢慢稍向上抬起，通過反復(fù)的支撐練習(xí)、可增強(qiáng)掌關(guān)節(jié)的支撐力。
3、五指觸鍵練習(xí)
臂慢慢抬起，在手臂的帶動下手掌自然下垂，手腕凸起。然后慢慢放下，在手指接近琴鍵，手腕基本放平的瞬間，手指果斷觸鍵彈出第一個音。這時手的自然重量落在手指尖上，手腕放松不要下沉用力。手指的第一關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲。
保持手的平衡穩(wěn)定。在保持四拍以后再徐徐抬起，繼續(xù)以同樣的方法彈第二個音，如此依次練完五個音。在彈奏大指時應(yīng)注意第一、第二關(guān)節(jié)略彎曲，第二關(guān)節(jié)向外稍稍拉開一些，觸鍵后自然放松，不可向內(nèi)推壓用力，否則會造成第二關(guān)節(jié)變形。
在彈奏二、三、四、五指時，第一關(guān)節(jié)要站牢，不要折指，手指力量垂直向下，不要向掌心用力。解決這一問題可以通過以下方法加以訓(xùn)練。一是將右手2、3、4、5指與左手5、4、3、2指的第一關(guān)節(jié)相互勾住。
來體會力量傳送第一關(guān)節(jié)的感覺。二是將雙手抬至胸前，兩手各指相對合攏，拱起呈棒皮球狀，五對指尖肉墊相對頂住（即1對1、2對2、3對3 、4對4、5對5），鄰指間稍分開，以相對的指尖“拍打”各種節(jié)奏組合來訓(xùn)練彈奏動作。
電子琴入門教程3
電子琴入門學(xué)習(xí)方法
一、在“聽”中體驗(yàn)音樂情感
音樂是聲音藝術(shù)，它用悅耳的音響以及精致巧妙的音樂形式作用于人的情感。在電子琴教學(xué)中，除了掌握基本的彈奏外，還應(yīng)讓學(xué)生掌握用心地去欣賞音樂，當(dāng)然在欣賞時，我們除了讓學(xué)生對音樂的長短、高低、強(qiáng)弱、
音色進(jìn)行大量的具體感知外，還應(yīng)表現(xiàn)不同的優(yōu)秀音樂作品讓學(xué)生反復(fù)傾聽，力圖把這些音樂所形成的節(jié)奏、旋律等音樂語言加以分析體驗(yàn)，增強(qiáng)對音樂作品本身情感內(nèi)涵的理解。
二、聽“歌唱性”培養(yǎng)內(nèi)心樂感
舒伯特說過：“一切樂器只不過是在模仿歌曲�！睆椬嗾叱艘酪舾�、節(jié)奏、音質(zhì)、音色外，還要想到歌唱。因?yàn)樾汕{(diào)是音樂地基本要素之一，沒有歌唱就沒有曲調(diào)，因而旋律都具有歌唱性質(zhì)，即使休止，也是音樂的需要。
“此時無聲勝有聲”。如《我遇見一只熊》中的休止符，給樂曲增加了神秘感，激發(fā)了學(xué)習(xí)的欲望，使學(xué)生更有興趣地學(xué)習(xí)。歌唱性不僅是一種物理現(xiàn)象，而且也是一種生理現(xiàn)象。以歌唱的方式可培養(yǎng)彈奏者內(nèi)心的音樂流動感。
因?yàn)�，它最直接地體現(xiàn)出音樂的旋律走勢，表情語氣、樂句呼吸、高潮收束，最容易使人感受和領(lǐng)略到樂曲的美妙之處。因此，在我們的電子琴教學(xué)中，要使課堂氣氛充滿活動和靈氣，也必須培養(yǎng)和強(qiáng)化旋律方向感及歌唱感。
養(yǎng)成“在歌唱中想象”和“在想象中歌唱”的習(xí)慣及意識，這樣就有了音的自然連貫。因而，聽“歌唱性”在電子琴教學(xué)中有著很大的作用，是衡量學(xué)生內(nèi)在樂感、美感、旋律歌唱感的一個切實(shí)有效的途徑和手段。
三、聽“音樂表現(xiàn)力”，表達(dá)情感，感悟音樂
電子琴教學(xué)重在培養(yǎng)學(xué)生體會音樂、感悟音樂、表達(dá)情感的能力，不是只滿足于把譜子的音符、節(jié)奏完整無誤地彈出來，而對音樂麻木不仁，無動于衷，不免給人有“音”無“樂”的感覺，使原本具有強(qiáng)烈情緒感染力和音樂藝術(shù)，缺乏應(yīng)有的音樂表現(xiàn)力。
羅丹說：“藝術(shù)就是感情”。的確，沒有感情的藝術(shù)是不可想象的。在電子琴教學(xué)中，雖然是簡單短小的樂曲，但也能表現(xiàn)出不同的情感。如《航�！分�，表現(xiàn)了一個游子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。
迫切地希望回家的感情，抒情優(yōu)美的旋律，稍慢的`速度，使樂曲富有鮮活的內(nèi)容及情感的魅力，感人至深。因此，要重視作品的藝術(shù)處理，把握、聆聽樂曲的情緒、風(fēng)格、韻味及內(nèi)在思想情感。
四、聽“風(fēng)格特色”，提高音樂涵養(yǎng)
常言道：“一方水土養(yǎng)育一方人”，由于作曲家處于不同的歷史時期，不同的國家，不同的民族，不同的個性等一系列因素，使得他們的創(chuàng)作風(fēng)格，通過音響、音像的熏陶，可擴(kuò)大、拓寬學(xué)生的音樂視野，豐富、
提高音樂修養(yǎng)，從中體會風(fēng)格特色，比較、分析音樂手段，培養(yǎng)、獨(dú)立音樂見解，領(lǐng)略不同時代、不同大師的風(fēng)范與風(fēng)采。通過“聽”，我們可學(xué)會品味、咀嚼，學(xué)會評判與自我評判，學(xué)會在音樂的海洋里吮吸、徜徉、遨游。
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