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      2. 正確的唱歌方法

        時(shí)間:2024-03-25 18:58:38 好文 我要投稿

        【精】正確的唱歌方法8篇

        正確的唱歌方法1

          一、歌唱發(fā)聲練習(xí)的目的和要求

        【精】正確的唱歌方法8篇

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          每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法), 因?yàn)樵谡麄(gè)聲樂功能系列中,歌唱呼吸是最重要的一環(huán),是整個(gè)歌唱建筑的基礎(chǔ),因此必須明確 呼吸的重要性,重視練好歌唱呼吸的基本功。

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          打開喉嚨,穩(wěn)定喉頭,是歌唱基本功訓(xùn)練的核心,這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān) 鍵之一,很多歌唱者聲音上的毛病,多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的,而正確的喉頭位 置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動(dòng),獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

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          要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴,要使聲音傳得遠(yuǎn),充滿劇場(chǎng),且圓潤,優(yōu)美動(dòng)聽,這是要經(jīng) 過專門訓(xùn)練的,對(duì)于初學(xué)者來說,是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分 不開,因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換,穩(wěn)定喉頭打開口腔,調(diào)節(jié)氣息等手段,把聲音振響在鼻咽 腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上,來增大音量,擴(kuò)展音域,美化音色,統(tǒng)一聲區(qū),使高、中、低三個(gè) 聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致,天衣無縫,走動(dòng)自如靈活。

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          正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過字、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇、齒、舌的靈活 運(yùn)動(dòng)能力,使之更完美而生動(dòng)地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。

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          在歌唱發(fā)聲時(shí),還要注意對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練,通過發(fā)聲練習(xí),逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等 全面的歌唱發(fā)聲技巧,豐富歌曲的表現(xiàn)手段,增強(qiáng)歌曲演唱能力。

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          在每次練習(xí)時(shí),都要保持正確的歌唱姿勢(shì),正確的歌唱姿勢(shì)是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

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          在練聲、唱歌前,一定要摒除一切雜念,穩(wěn)定情緒,要有非常好的心理狀態(tài),要有良好的 歌唱欲望,要充滿信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài),否則是唱不好歌的。

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          從開始練聲起,就要同音樂結(jié)合起來,即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌 肉、音準(zhǔn)、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí),同時(shí)它們又都是樂曲的組成部分,要給它們以音樂的活 力和生命。因此練聲一開始,要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動(dòng)聽。以上我 們可以領(lǐng)悟到,在歌唱發(fā)聲的過程中,呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行,它們是相互聯(lián)系、相互 促進(jìn)、相輔相成的,這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

          二、 歌唱發(fā)聲練習(xí)的步驟

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          第一階段

          以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ),掌握基本的發(fā)聲方法,調(diào)節(jié)和鍛煉肌肉以適應(yīng)歌唱技術(shù)的需要。無論 哪一個(gè)聲部,都應(yīng)該從中聲區(qū)開始訓(xùn)練。練中聲區(qū)的音相對(duì)鞏固后再逐步擴(kuò)大音域,要知道聲樂 學(xué)習(xí)要從基礎(chǔ)入手,中聲區(qū)是歌唱嗓音發(fā)展的基礎(chǔ),基礎(chǔ)必須打得扎實(shí),要記住“欲速則不達(dá)” 的道理。

          2

          第二階段

          是中聲區(qū)的基礎(chǔ)上,適當(dāng)擴(kuò)展音域,加強(qiáng)氣息與共鳴的配合訓(xùn)練,練好過渡聲區(qū)(即換聲區(qū)的 訓(xùn)練),為進(jìn)入頭聲區(qū)的訓(xùn)練打好基礎(chǔ)。第二階段的練習(xí)是關(guān)鍵的一環(huán),需要花費(fèi)的時(shí)間相對(duì)也比 較長,但千萬要有耐心和信心,不要急于唱高音,要沉得住氣,等這段音域鞏固后,再進(jìn)入高聲區(qū) 的練習(xí)。

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          第三階段

          即高聲區(qū)的練習(xí)可以在比較鞏固上兩個(gè)階段的基礎(chǔ)上加強(qiáng)音量音高的訓(xùn)練,進(jìn)一步擴(kuò)大音域, 做較復(fù)雜的發(fā)聲練習(xí),使各聲種達(dá)到理想的音高范圍。這了階級(jí)的練習(xí)要特別注意高、中、低三個(gè) 聲區(qū)的統(tǒng)一,音的過渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩,重點(diǎn)是加強(qiáng)頭聲區(qū)的訓(xùn)練,獲取高位置的頭腔共鳴, 從而達(dá)到統(tǒng)一聲區(qū)的目標(biāo)。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂器基本制造完畢,可以唱一般難度較大的歌曲了。

          三、歌唱發(fā)聲練習(xí)曲

          激起聲

          是當(dāng)吸氣完畢后,胸腔保持不動(dòng),聲帶先自然閉合,然后,再以恰當(dāng)?shù)臍庀_擊聲帶使之振動(dòng)發(fā)聲,這樣發(fā)出來的聲音結(jié)實(shí)有力,我們?cè)诎l(fā)聲訓(xùn)練如頓音、跳音的'練習(xí)中常常使用,也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時(shí)與之相應(yīng)的呼吸方法往往采用急吸急呼。

          軟起聲

          軟起聲是聲帶在開始閉合的動(dòng)作時(shí),氣息也同時(shí)往外送,開聲門與氣息振動(dòng)聲帶同時(shí)進(jìn)行。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和,發(fā)出的聲音比較平穩(wěn)、舒展。我們發(fā)聲訓(xùn)練中也常常在練連音和長音中采用,同時(shí)也用“軟起聲”的發(fā)音方法來糾正喉音的毛病,與之相應(yīng)的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。

          舒起聲

          舒起聲是聲門先開,然后氣息再振動(dòng)聲帶,它的特點(diǎn)是先出氣而后發(fā)聲,像嘆氣一樣。在勞動(dòng)號(hào)子中,常常用到這種起聲法。在發(fā)聲訓(xùn)練中,這種方法可用來糾正聲音過于僵硬的毛病,在通俗唱法中使用較多,較口語化?傊,歌唱的起音首先要精神飽滿,全身協(xié)調(diào),根據(jù)不同類型的練聲曲例來確定起音的方法,注意起音的音量不要過分強(qiáng),以舒適的mf或mp音量為合適。

          注意事項(xiàng)

          要注意保護(hù)好自己的嗓子,適當(dāng)?shù)鼐毘l(fā)聲練習(xí)的時(shí)間,初學(xué)時(shí)20分鐘一次為宜,以 后逐漸地加至半小時(shí)或一小時(shí),堅(jiān)持每天練習(xí)最重要,絕對(duì)避免用全音量來練習(xí)。大聲地亂唱, 容易使歌唱器官受損。

          在沒有能力唱高音之前,切勿作高音練習(xí),經(jīng)常唱一組你最滿意的音,選擇曲目更要謹(jǐn) 慎,不要唱不適合自己的曲目。

          每次練習(xí)應(yīng)有新鮮感,精神集中,感興趣地練習(xí)。

          練習(xí)時(shí)要多用慢的、短的樂句作為最初的練習(xí)。

          聲樂訓(xùn)練特別需要時(shí)間,奇跡是沒有的!鞍俜种闹腔郏俜种攀呐

        正確的唱歌方法2

          歌唱的發(fā)聲

          歌唱時(shí)的發(fā)聲和說話時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的,說話式的唱歌或放大了的說話,都是不對(duì)的,這會(huì)沒有色彩,不是音樂化了的發(fā)聲。所以說說話的發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱的的需要的,我們必須講究發(fā)聲方法,幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽、有持久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來。

          1、喉頭和聲帶。喉頭和聲帶,是歌唱的發(fā)聲器官,是歌唱的核心部位,是通向整體歌唱的要塞,是打開歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此,了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應(yīng)處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來說,歌唱時(shí)喉頭位置應(yīng)該比平時(shí)說話時(shí)偏低一些(就像我們深吸氣時(shí)的喉頭感覺,因?yàn)槲鼩鈺r(shí)的喉位,比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn))有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱為水平位。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中,喉頭要始終處于這一位置,而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下,或向左、向右的移動(dòng),當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運(yùn)動(dòng)中的相對(duì)穩(wěn)定,而不是僵死不動(dòng)的穩(wěn)定。

          就像浮在水面上的皮球永遠(yuǎn)穩(wěn)定在水面上的道理一樣,若把皮球比做喉頭,皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開的狀態(tài)。

          2、打開喉嚨。在歌唱訓(xùn)練中打開喉嚨是十分重要的中心環(huán)節(jié),它直接影響到聲音的好壞。打開喉嚨也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上,口蓋積極向上收縮成拱形,舌根放松,平放在下牙齒后,牙關(guān)打開,下巴放松自然放下而稍后拉,這時(shí)候的`喉嚨是打開的。那么如何能幫助初學(xué)者打開喉嚨呢

          1)打哈欠的狀態(tài)。打哈欠狀態(tài)可以讓口腔打開自然,放松,口蓋抬起,口腔內(nèi)空間增長增大。所以在唱歌時(shí),咽喉不要閉塞,要使咽喉張開,讓氣息自如地送出來,哈欠狀態(tài)確實(shí)是打開喉嚨的好辦法,也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習(xí)時(shí),還可以用閉嘴的打哈欠,閉口打哈欠的時(shí)候,里邊的狀態(tài)也是開的、抬的,如果我們?cè)诔璧臅r(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話,那你的聲音就不會(huì)是白的、扁的了,你的聲音就會(huì)是豎的、圓的了。

          2)用微笑狀態(tài)來打開喉嚨。我們講的微笑不是光笑,而指的是把笑肌抬起來。笑肌抬起是要鼻、咽腔打開,大牙關(guān)打開,面部兩邊的笑肌(顴骨)呈微笑狀,這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開,可以使你獲得高位置的聲音。歌唱狀態(tài)就是里邊的哈欠,處頭的微笑,這話很精辟。

          3、良好的中聲區(qū)。中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ),沒有良好的中聲區(qū),就談不到其他的一切。我們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí),多在中聲區(qū)下功夫,不要急于唱很高的音。

          練習(xí)時(shí),我們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開始,經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的鞏固以后,再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展,初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則,否則一開始就猛練高音,不但不會(huì)獲得正確的高音,反而會(huì)毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)該靠前,明亮,輕松流暢,不費(fèi)力,這樣才能往上發(fā)展,為演唱高音打開通路。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量,而是要自然自如,要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。

          每個(gè)聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深,呼吸力求自然,有彈性,積極向上,有支持點(diǎn),喉頭穩(wěn)定松馳,不論唱高、低不同的音,喉頭的感覺都在一個(gè)位置上,聲音要往外送,但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說聲音要像穿珍珠一樣,把每個(gè)音穿在一條線上等等,就是說聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤。

          4、關(guān)于換聲區(qū)。當(dāng)你從低音往上唱時(shí),唱到一定的地方,就會(huì)感到困難,容易卡殼,這就是到了換聲區(qū)了,這時(shí),你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)入上唱。正確練聲方法

        正確的唱歌方法3

          很多學(xué)生在還未學(xué)習(xí)聲樂時(shí),也許聲音都是好的,而且喊得也很高,但自從經(jīng)過一些聲樂訓(xùn)練后反而唱不高了,于是好多學(xué)生開始懷疑自己可能天生沒高音,甚至有些學(xué)生武斷地把自己定為女中音、男中音。聽過雨夜盲女的哀曲或是陜北男女高亢的山歌對(duì)唱的人也許都知道,這些人從未接受過正規(guī)的聲樂訓(xùn)練,但是他們的歌聲同樣使我們?yōu)橹鸷,因(yàn)樗麄兺耆l(fā)揮了自然的歌唱機(jī)能而獲得了美妙的歌聲。為什么一些學(xué)生會(huì)在歌唱中遇到各種反常情況,如呼吸肌肉群僵了,氣息的支點(diǎn)也不對(duì)了,聲音也不通暢了,甚至手腳發(fā)軟、頭冒虛汗等。這便是我們常說的“懼高癥”。其原因除了歌唱者沒有自信心外,更重要的是違背了人類自然的發(fā)聲機(jī)能,而誤用了人為的不當(dāng)?shù)母璩椒āV挥薪鉀Q了思想上的誤區(qū),合理運(yùn)用科學(xué)方法才能實(shí)現(xiàn)漂亮的高音。

          一、胸腹部肌肉是高音的動(dòng)力之源

          胸腹肌肉群是氣息的來源、歌唱呼吸的原動(dòng)力,它包括肺、胃及肺部下端的一片肌肉——橫膈膜,是一個(gè)大而有力的肌肉膜,它的作用是控制呼吸,在靜止時(shí)呈倒置的盆型,吸氣時(shí)變成順置盆型。在整個(gè)歌唱過程中呼吸的程序是:口鼻吸氣使腹部向外突出—橫膈膜和胃下降—腹部向內(nèi)收進(jìn)呼氣—胃上升,橫膈膜還原。這一過程支持著整個(gè)歌唱,無論演唱中音區(qū)還是高音區(qū)。

          很多人都知道氣息的支持力,但有些初學(xué)者為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)總是不管輕、重、強(qiáng)、弱都把氣息憋緊來唱,使氣息像木棍一樣頂在胸部,腰部肌肉更加僵硬,用氣不靈活,聲音缺乏生命力。其實(shí)氣息應(yīng)該像一條軟鞭輕輕揮動(dòng)而猛然擊打,使其靈活有力。唱強(qiáng)音和高音時(shí)氣息更應(yīng)松暢,靠加強(qiáng)氣息的彈性力量,增強(qiáng)氣息的流量和流速來完成。

          在演唱高音時(shí),氣息支持和控制被認(rèn)為是最難的。很多學(xué)生在唱到a2這個(gè)音時(shí)就會(huì)很緊張,就會(huì)提前高挺胸、猛吸氣的做準(zhǔn)備,然后憋著氣唱出來,這樣的聲音又?jǐn)D又緊,甚至還會(huì)破音。雖然演唱高音比起唱中音要更為費(fèi)力,但我們要知道“力量來自于放松”。因此在歌唱高音之前除了心理上放松之外更要放下胸腹部各肌肉群,借助于嘆氣的感覺將氣充分吸到腰部四周,感覺前后腰部都膨脹起來,胸肩隨之放寬,然后整個(gè)腰部及下面張開的肋骨向內(nèi)一收,產(chǎn)生一股強(qiáng)流,隨后撞擊我們的聲帶便產(chǎn)生了高音。呼吸肌肉群不能因?yàn)橐舾叩淖兓戏,要找到整個(gè)身體的兩個(gè)支點(diǎn),即小腹和聲帶,使之產(chǎn)生對(duì)抗,保持住腹肌向下壓的力量使氣息更具支持力。另一方面,在歌唱一個(gè)長拍高音時(shí),很多學(xué)生會(huì)因?yàn)闅庀⒉粔蚨3植蛔∫舾,使其偏低,這因?yàn)椴荒苡行У乜刂蒲共康氖湛s及氣息的流量與流速。

          二、聲帶振動(dòng)高音

          音高取決于振動(dòng)的頻率,而振動(dòng)的頻率則與振動(dòng)體的長短、厚薄、張力有關(guān)。聲帶的發(fā)音過程中就是按照這種振動(dòng)規(guī)律發(fā)音的。

          從聲帶振動(dòng)部位上,常常分為整體振動(dòng)、邊緣振動(dòng)。整體震動(dòng),隨著聲音的升高,聲帶的張力逐漸加強(qiáng),但仍然以拉緊聲帶并快速振動(dòng)為主;邊緣振動(dòng),發(fā)高音部分時(shí),由于聲帶被拉長,變薄,聲門沒有完全靠攏,氣息相對(duì)輕松經(jīng)過聲門,只引起聲帶內(nèi)側(cè)的振動(dòng),于是出現(xiàn)了邊緣振動(dòng)。

          由此可見,從低音區(qū)到高音區(qū),聲帶始終是在一定的張力范圍內(nèi),聲帶向下?lián)鯕獾那闆r下完成發(fā)音的。其振動(dòng)過程是由整體振動(dòng)再到邊緣振動(dòng),這是運(yùn)用正確的聲帶生理機(jī)制理論來指導(dǎo)演唱高音。

          三、口腔器官在高音時(shí)的協(xié)調(diào)兼顧

          口腔器官中的喉、舌、唇、齒、牙是歌唱的吐字主要部位,“字正腔圓”無論在中國戲曲還是西洋美聲都是一條演唱準(zhǔn)則。為了更好地兼顧共鳴與吐字,我們必須協(xié)調(diào)喉與口腔內(nèi)器官的作用。

          在歌唱高音時(shí)更需要讓自己的.喉與舌等口腔器官保持最大的空間,使它們保持對(duì)抗的狀態(tài)。在發(fā)聲最基本的五個(gè)母音中,每個(gè)母音的發(fā)音在口腔里的位置都不同。發(fā)“o”音時(shí)最靠近舌根部,“a”音在舌部偏后,“e”音在舌頭的中部偏前,“i”音在舌尖部,“u”音在舌尖前的嘴唇部位。不難發(fā)現(xiàn)“i”“u”母音的咬字位置最為靠前,離喉部的距離更遠(yuǎn),所以它們被認(rèn)為是在高音區(qū)很難發(fā)清楚的兩個(gè)母音。此外,語音中的輔音是在發(fā)音時(shí)氣流受唇、齒、舌、牙、喉阻礙的音。如:b、p、m是唇阻氣;d、t、l、n是舌阻氣;k、g是喉阻氣。這些輔音在高音區(qū)運(yùn)用時(shí),其中喉阻氣的輔音相對(duì)容易些。

          因此,在高音區(qū)演唱時(shí)應(yīng)該運(yùn)用口腔器官自身所具備的機(jī)制,清楚而又不失良好共鳴地唱好每個(gè)字,還要了解母音在口腔的發(fā)音部位以及輔音的阻氣方式有效地幫助或糾正在高音區(qū)的吐字,然后有機(jī)地配合其他腔體肌肉的協(xié)調(diào)動(dòng)作,使我們的高音不再顧此失彼。

          四、用鼻腔和口腔的生理機(jī)制掛住高音

          我們知道聲音是在硬口蓋處振動(dòng)共鳴,高音則是在硬口蓋和鼻腔之間共鳴。鼻腔是指從鼻孔到咽腔這一段管道,當(dāng)我們唱歌時(shí),氣息(振動(dòng)波)能達(dá)到鼻腔的頂端,使鼻腔產(chǎn)生了共鳴。所謂“高位安放”就是指振動(dòng)波通往鼻腔的共鳴。

          鼻腔往上就是由額竇、蝶竇、篩竇各血腔組成的頭腔,歌唱時(shí)由于聲波引起了蝶竇空間的振動(dòng)就產(chǎn)生的強(qiáng)烈的共鳴,這就是我們所要的高音。這種聲音極其明亮、光彩、輝煌,富有穿透力。根據(jù)鼻腔和頭腔振動(dòng)產(chǎn)生高音的生理機(jī)制,具體方法是:把口腔內(nèi)聲波在硬腭上的集中反射點(diǎn)稍后移,下腭放下,軟腭和會(huì)厭用打哈欠的感覺盡量往上提,使口、鼻腔之間的通道和空間更寬些,聲波便會(huì)沿著上腭骨傳到鼻腔和蝶竇等,引起振動(dòng)。找到頭腔共鳴最有效的辦法就是用前面的要領(lǐng)進(jìn)行“哼鳴”練習(xí),使聲音集中在眉心,聲音有了聚集點(diǎn)和高位置后,音質(zhì)才能純凈明亮、結(jié)實(shí)豐滿、穿透力極強(qiáng)。

          綜上所述,歌唱能力最終取決于我們自身的生理機(jī)制,只要具備完整的生理構(gòu)造,樹立科學(xué)的高音觀念,遵循循序漸進(jìn)和持之以恒的學(xué)習(xí)原則,保持清醒的頭腦和正確的判斷力,不急于求成,用勇氣和毅力堅(jiān)持不懈地找到屬于我們自己的高音。

        正確的唱歌方法4

          1.腹式呼吸

          這是唱歌最基礎(chǔ)的部分,也是一般人所說的用丹田唱歌。一般人呼吸多用胸腔,呼吸時(shí),會(huì)看到胸腔的起伏。如果有機(jī)會(huì)觀察嬰兒呼吸的樣子,會(huì)發(fā)現(xiàn),嬰兒呼吸多是腹部起伏,這就是腹式呼吸。嬰兒的哭聲很宏亮,為何?因?yàn)楦故胶粑軐鈮旱母,我們能因此吸到更廣的氣,身體也有更盈余的空間去發(fā)出共鳴。

          要練習(xí)腹式呼吸很簡單,有兩個(gè)部分:一,是習(xí)慣使用腹部來呼吸;二,是練習(xí)如何將氣留在身體里面。這樣聽起來很籠統(tǒng),其實(shí)有很簡單的方法可以依循練習(xí)。首先,每次唱歌前,花約3-5分鐘時(shí)間做呼吸運(yùn)動(dòng);吸氣時(shí),控制讓氣吸到肚子里,并明顯看到肚子起伏的動(dòng)作。之后,嘗試將氣吸入腹部,閉住氣約十秒,再開始慢慢的吐氣,并練習(xí)花最久的時(shí)間將氣吐完。練習(xí)這個(gè)階段的時(shí)候,也可以在最后氣剩下一點(diǎn)的狀況下,用力把氣一口氣吐出去,同時(shí)練習(xí)兩種運(yùn)氣方式。

          如此一來,久后唱歌自然習(xí)慣運(yùn)用腹式呼吸,且運(yùn)氣也更穩(wěn)。在練習(xí)時(shí),除了身體一定要放松外,可以試著一手壓住腹部,也確保丹田用力的程度。

          2.運(yùn)氣技巧

          運(yùn)氣的技巧其實(shí)跟腹式呼吸很有關(guān)系,能夠幫助我們的身體更靈活運(yùn)用。簡單的運(yùn)氣技巧練習(xí)方式為,用腹式呼吸并將氣維持在肚子后,試著以規(guī)律并有力的方式,快速地吐出間斷的氣。每次吐氣,都確保丹田使出力道;這些力道是單獨(dú)的,而非一股腦兒的從頭用力到尾。可以試著將一手放在肚子上,若方法正確,會(huì)感到肚子隨著吐氣的規(guī)律,一起起伏。

          腹式呼吸與運(yùn)氣技巧都熟練后,唱歌會(huì)相當(dāng)穩(wěn),即使遇到較長的樂句,也能小心的把它唱好。或者換氣時(shí),也能做到完美,所以非常重要。

          3.共鳴發(fā)聲

          樂器在乎共鳴,共鳴得好,音色美且聲音傳得遠(yuǎn),人聲也不例外。共鳴需要的是一個(gè)空間,而人的身體里面也有許多的腔位可以用來共鳴。主要有頭腔、鼻腔,和胸腔(當(dāng)然還有別的,這幾個(gè)最常用來唱歌)。每個(gè)腔位傳達(dá)出的音色不一樣,適合的音域也不相同。一般來說,頭腔適合高音,胸腔適合低音,以此類推。

          共鳴的練習(xí)比較抽象,常常要運(yùn)用想象來練習(xí)。試著想象聲音要從哪里發(fā)出來,并配合調(diào)整身體;如果方法正確,手摸腔位的時(shí)候,會(huì)感到一點(diǎn)的震動(dòng)力,那就對(duì)了。想象的方式有幾個(gè)歌唱老師很喜歡提到的例子,比如唱高音時(shí),可想象聲音像拋鉛球一樣,從頭上用力丟出,這就是頭腔共鳴;若想象聲音像一湖泉水,又廣又富含包容力,這就是胸腔共鳴。

          4.嘴形

          嘴形的鏈習(xí)非常重要,也可以幫我們更正確的達(dá)到共鳴狀態(tài)。

          嘴形練習(xí)的第一個(gè)重點(diǎn),就是要張得夠大!較殘酷的方式,是用手指寬做測(cè)量。一般歌唱老師會(huì)要求,唱(ㄚ)音的時(shí)候,起碼要能放入三指寬的手指(垂直的高度),我個(gè)人還遇過要求四指的,實(shí)在有夠折騰。不過這個(gè)練習(xí)會(huì)讓嘴巴習(xí)慣張大,練習(xí)時(shí)也可以試著手摸耳朵與鬢發(fā)間的部份,若嘴形夠大,會(huì)感覺那邊有一個(gè)凹洞產(chǎn)生,這樣就對(duì)了。

          再者,非常重要的,就是要做(A、E、I、O、U)五音的練習(xí),并且在發(fā)每個(gè)音的時(shí)候,都確?谇坏耐暾?梢韵胂褡彀屠锖孟窈活w無形的糖果唱歌,讓口腔維持一定的空間,這樣可以讓色更圓融更好聽。此外,可以設(shè)計(jì)簡單的音階來唱這五個(gè)音當(dāng)練習(xí),效果更好。

          嘴形若練習(xí)得好,唱歌咬字也會(huì)進(jìn)步。雖說唱歌不一定都要咬字清楚,可以有自己的特色,但嘴形可以幫助共鳴,也可以用此來表達(dá)歌曲情緒,真的很重要。

          5.音準(zhǔn)練習(xí)

          音準(zhǔn)的.練習(xí)重點(diǎn)不在於唱,而在於聽。要聽正確的音,也要聽自己的音。

          (聽)非常重要,仔細(xì)發(fā)現(xiàn)自己與正確的音的差異,慢慢就能使音非常準(zhǔn)。音最小的差別是一個(gè)半音,練習(xí)的時(shí)候可以自己先規(guī)劃好一個(gè)樂句,然后每次唱的時(shí)候,都將其中一個(gè)音微調(diào)半音去唱,并練習(xí)唱出其中的差別。

          更進(jìn)階的練習(xí)為,一樣唱C到HighC一組八度的音,并以唱名去唱(即Do、Re、Mi….);然后試著每一次練習(xí),就把唱名的順序稍微改變,如音還是C到HighC,但唱名的順序?yàn)?Re、Mi、Fa、So、La、Si、Do、Re),以此類推。這樣有點(diǎn)產(chǎn)生錯(cuò)覺的練習(xí),可以讓我們對(duì)音準(zhǔn)更為敏感。

          6.音域練習(xí)

          音域的練習(xí)是循序漸進(jìn)的,可同時(shí)配合姿勢(shì)。以高音來說(我是唱高音的,低音比較不了解),在最高音時(shí)會(huì)稍微蹲一下,增加丹田的力量,練習(xí)久了,也會(huì)越唱越廣。

          不過就唱歌而言,高音的歌不一定就是厲害的歌;技巧高的歌唱得完整,也不代表就唱出感動(dòng)人心的樂章。練習(xí)音域的寬廣給我們更多的發(fā)揮,但了解自己適合的歌曲更為重要。每個(gè)人都有一個(gè)最適合自己的音域,唱得舒服,才有更多的空間去表現(xiàn)歌曲。

          唱歌基本的發(fā)聲的方法

          1.呼吸肌肉群撐開,.吸氣和呼氣狀態(tài)始終保持張力。

          2.氣流線感覺沿著腰部、背部、頸部、后腦直達(dá)面罩。

          3.「成聲」的整體過程為:舌頭放松平放,微微向口腔外翻成嘔吐狀或打哈欠狀;嘴唇按個(gè)母音的動(dòng)點(diǎn)方向牽引;小腹外撐胸口下含 ,以上動(dòng)作的同時(shí)配合、形成「上抬下張」的感覺引導(dǎo)氣流振動(dòng)聲帶成聲。

          4.隨音高、音區(qū)之變化,三個(gè)主要共鳴腔亦隨之配合,將聲音擴(kuò)大而出。

        正確的唱歌方法5

          因此在發(fā)聲訓(xùn)練過程中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)要求:

          1、每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法),因?yàn)樵谡麄(gè)聲樂功能系列中,歌唱呼吸是最重要的一環(huán),是整個(gè)歌唱建筑的基礎(chǔ),因此必須明確呼吸的重要性,重視練好歌唱呼吸的基本功。

          2、打開喉嚨,穩(wěn)定喉頭,是歌唱基本功訓(xùn)練的核心,這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一,很多歌唱者聲音上的毛病,多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的,而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動(dòng),獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

          3、要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴,要使聲音傳得遠(yuǎn),充滿劇場(chǎng),且圓潤,優(yōu)美動(dòng)聽,這是要經(jīng)過專門訓(xùn)練的,對(duì)于初學(xué)者來說,是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開,因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換,穩(wěn)定喉頭打開口腔,調(diào)節(jié)氣息等手段,把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上,來增大音量,擴(kuò)展音域,美化音色,統(tǒng)一聲區(qū),使高、中、低三個(gè)聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致,天衣無縫,走動(dòng)自如靈活。

          4、正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過字、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇、齒、舌的靈活

          5、在歌唱發(fā)聲時(shí),還要注意對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練,通過發(fā)聲練習(xí),逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧,豐富歌曲的表現(xiàn)手段,增強(qiáng)歌曲演唱能力。

          6、在每次練習(xí)時(shí),都要保持正確的歌唱姿勢(shì),正確的歌唱姿勢(shì)是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

          7、在練聲、唱歌前,一定要摒除一切雜念,穩(wěn)定情緒,要有非常好的心理狀態(tài),要有良好的歌唱欲望,要充滿信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài),否則是唱不好歌的。

          8、從開始練聲起,就要同音樂結(jié)合起來,即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌

          肉、音準(zhǔn)、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí),同時(shí)它們又都是樂曲的組成部分,要給它們以音樂的`活力和生命。因此練聲一開始,要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動(dòng)聽。以上我們可以領(lǐng)悟到,在歌唱發(fā)聲的過程中,呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行,它們是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的,這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

          歌唱發(fā)聲練習(xí)的步驟

          1、歌唱發(fā)聲基本功的練習(xí),一般按音域進(jìn)展的規(guī)律,可分為三個(gè)階段進(jìn)行。

          2、第一階段

          以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ),掌握基本的發(fā)聲方法,調(diào)節(jié)和鍛煉肌肉以適應(yīng)歌唱技術(shù)的需要。無論哪一個(gè)聲部,都應(yīng)該從中聲區(qū)開始訓(xùn)練。練中聲區(qū)的音相對(duì)鞏固后再逐步擴(kuò)大音域,要知道聲樂學(xué)習(xí)要從基礎(chǔ)入手,中聲區(qū)是歌唱嗓音發(fā)展的基礎(chǔ),基礎(chǔ)必須打得扎實(shí),要記住“欲速則不達(dá)”的道理。

          3、第二階段

          是中聲區(qū)的基礎(chǔ)上,適當(dāng)擴(kuò)展音域,加強(qiáng)氣息與共鳴的配合訓(xùn)練,練好過渡聲區(qū)(即換聲區(qū)的訓(xùn)練),為進(jìn)入頭聲區(qū)的訓(xùn)練打好基礎(chǔ)。第二階段的練習(xí)是關(guān)鍵的一環(huán),需要花費(fèi)的時(shí)間相對(duì)也比較長,但千萬要有耐心和信心,不要急于唱高音,要沉得住氣,等這段音域鞏固后,再進(jìn)入高聲區(qū)的練習(xí)。

          4、第三階段

          即高聲區(qū)的練習(xí)可以在比較鞏固上兩個(gè)階段的基礎(chǔ)上加強(qiáng)音量音高的訓(xùn)練,進(jìn)一步擴(kuò)大音域,

          做較復(fù)雜的發(fā)聲練習(xí),使各聲種達(dá)到理想的音高范圍。這了階級(jí)的練習(xí)要特別注意高、中、低三個(gè)聲區(qū)的統(tǒng)一,音的過渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩,重點(diǎn)是加強(qiáng)頭聲區(qū)的訓(xùn)練,獲取高位置的頭腔共鳴,從而達(dá)到統(tǒng)一聲區(qū)的目標(biāo)。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂器基本制造完畢,可以唱一般難度較大的歌曲了。

          歌唱發(fā)聲練習(xí)的起音

          1、發(fā)聲練習(xí)開始的時(shí)候,必然會(huì)遇到如何起第一個(gè)音的問題,我們稱它為歌唱時(shí)的“起音”或“起聲”。歌唱的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。

          2、激起聲是當(dāng)吸氣完畢后,胸腔保持不動(dòng),聲帶先自然閉合,然后,再以恰當(dāng)?shù)臍庀_擊聲帶使之振動(dòng)發(fā)聲,這樣發(fā)出來的聲音結(jié)實(shí)有力,我們?cè)诎l(fā)聲訓(xùn)練如頓音、跳音的練習(xí)中常常使用,也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時(shí)與之相應(yīng)的呼吸方法往往采用急吸急呼。

          3、軟起聲

          軟起聲是聲帶在開始閉合的動(dòng)作時(shí),氣息也同時(shí)往外送,開聲門與氣息振動(dòng)聲帶同時(shí)進(jìn)行。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和,發(fā)出的聲音比較平穩(wěn)、舒展。我們發(fā)聲訓(xùn)練中也常常在練連音和長音中采用,同時(shí)也用“軟起聲”的發(fā)音方法來糾正喉音的毛病,與之相應(yīng)的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。

          4、舒起聲

          舒起聲是聲門先開,然后氣息再振動(dòng)聲帶,它的特點(diǎn)是先出氣而后發(fā)聲,像嘆氣一樣。在勞動(dòng)號(hào)子中,常常用到這種起聲法。在發(fā)聲訓(xùn)練中,這種方法可用來糾正聲音過于僵硬的毛病,在通俗唱法中使用較多,較口語化?傊,歌唱的起音首先要精神飽滿,全身協(xié)調(diào),根據(jù)不同類型的練聲曲例來確定起音的方法,注意起音的音量不要過分強(qiáng),以舒適的mf或mp音量為合適。

        正確的唱歌方法6

          歌唱的呼吸

          學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎(chǔ)。由呼吸控制的歌聲才是聲樂,呼吸是歌唱的原動(dòng)力。聲樂界有誰懂得呼吸,誰就會(huì)唱歌之說,說明了呼吸在歌唱中的重要性,它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會(huì)的一項(xiàng)基本功。歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說話的呼吸是不大一樣的。

          在日常生活中,人們通過說話交流思想感情,因?yàn)橐话憔嚯x較近時(shí)所需音量就較小,氣息較淺,不用很大的力度,也不用傳得很遠(yuǎn),而且我們說話連續(xù)用嗓時(shí)間長了,嗓音就容易疲勞、嘶啞,這種說話的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感,是要唱給別人聽的。歌唱時(shí)面對(duì)的往往是大庭廣眾,須將歌聲傳至每個(gè)角落,因而要求聲音既要有一定的音量,又要有一定的力度變化,要有長時(shí)間歌唱的能力,并要求根據(jù)歌曲的需要,或長、或短、或強(qiáng)、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息,要做到這些,就不是簡單的'事了。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段,有它自身特有的一套規(guī)律和方法,它是一項(xiàng)技術(shù)性問題,是后天訓(xùn)練出來的。

          呼吸運(yùn)動(dòng)包含著吸氣和吐氣兩個(gè)過程。

          1、吸氣,用口、鼻垂直向下吸氣,將氣吸到肺的底部,注意不可抬肩,吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴(kuò)張起來,腹部方面,橫膈膜逐漸擴(kuò)張,使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹,小腹則要用力收縮,不擴(kuò)張。背部要挺立,脊柱幾乎是不動(dòng)的,但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的,而且也是必須向下和向左右擴(kuò)張的,這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里,保持住然后再緩緩將氣吐出。

          2、吐氣,唱歌用氣時(shí),仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要,就好比給自行車打足了氣,不能一下子放松了,這里還有一個(gè)保持呼吸的問題,要保持住氣息,就必須在唱的過程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài),控制住氣息徐徐吐出,要節(jié)省用氣,均勻地吐氣,這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過程中,要注意呼吸僵硬的感覺,整個(gè)身體表情都應(yīng)該是積極放松的,緊張的部位就是橫膈膜、兩肋,兩肋就像是一只充足的氣球一樣,我們要讓聲音坐在上面,往下拉,不能讓氣球往上浮起來,也就是說要把氣息拉住,不能讓它提上來,這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問題。

          3、唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn),支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方,這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點(diǎn),當(dāng)我們咳嗽或笑的時(shí)候,可以直接感覺到它的支持作用。沒有經(jīng)過呼吸訓(xùn)練的人,常常唱歌時(shí),臉紅脖子粗的,青筋直暴,歌聲僵直,高音上不去,低音下不來等等,都是與氣息支持點(diǎn)沒有保持住有關(guān)。反之,我們掌握了呼吸方法,有了支持點(diǎn)的感覺,那么,當(dāng)我閃歌唱發(fā)聲時(shí),便會(huì)感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上,也就是說聲音是由呼吸來支持了,這種聲音不但悅耳響亮,而且能強(qiáng)弱自如地做出各種變化來。

          4、不同的樂句用氣是不同的,我們?cè)谶M(jìn)行胸腹式呼吸時(shí),呼吸氣勢(shì)的強(qiáng)弱、吐氣的方法要根據(jù)所唱歌曲(或樂句)的不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習(xí)法。

          1)緩吸緩呼,這是我們?cè)谟?xùn)練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部,橫隔膜下降,兩肋肌肉向外擴(kuò)張(也就是腰圍擴(kuò)張),小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松,平穩(wěn)柔和地進(jìn)行,就像我們?nèi)ヂ劵ǖ姆枷銜r(shí)的感覺一樣,聞花的感覺使我們吸氣吸得深,就像做深呼吸運(yùn)動(dòng)一樣,但吸氣時(shí)不要用太大的力,只要輕輕地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼氣。呼氣時(shí),注意保持吸氣狀態(tài),控制住兩肋和橫膈膜,也就是控制住了氣息,使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地慢慢吐出。

          有一種感覺可以幫助我們體會(huì)呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài):就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作,這里需要長長地吹氣,也就是在做長音的呼氣練習(xí),我們常說:長音像吹灰,短音像吹蠟,是一種吐氣的感覺。

          2)急吸急呼,急吸就是在很短的時(shí)間內(nèi),通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部,并將氣息保持住,然后,按照緩呼的要求而呼出。我們?cè)谘莩獙?shí)踐中經(jīng)常要用到的,因?yàn)樵诟枨木渑c句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長的停頓時(shí)間,往往采用偷氣的辦法來吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn),這就是急吸緩呼的作用。為了培養(yǎng)呼吸的控制力,我們可以采取一些練習(xí)曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習(xí),效果較好。

          卡魯索說過,歌者能否踏上成功之路,首先要看他對(duì)于呼吸器官的操縱和運(yùn)用,是否建立了強(qiáng)固的基礎(chǔ)。

        正確的唱歌方法7

          正確的歌唱姿勢(shì)

          1、身體自然直立,保持自然放松,這里的放松絕不是松垮、癱瘓,它應(yīng)呈現(xiàn)一種積極向上的狀態(tài),也就是精神飽滿的.狀態(tài)。

          2、頭部保持于眼睛向前平視稍高的位置,胸部自然挺起,兩肩略下后一點(diǎn),小腹收縮,兩臂自然垂落,全身有一種積極運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。

          3、兩腳一前一后稍分開,前腳著力、身體的重量要平穩(wěn),重量落在雙腳上。

          4、面部,眼神要自然生動(dòng),眉、眼、嘴是五官中的重要部位,眼睛是心靈的窗戶,因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大一些,不要瞇起眼,虛著唱歌。

          5、嘴巴是歌唱的喇叭,應(yīng)當(dāng)張得開,放得松,切記緊咬牙關(guān)。

          6、還有歌唱時(shí)下頜收回,正確的感覺應(yīng)該是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線,脖子和后背、腰部連成一線,這樣才使氣息暢通無阻。

          7、演唱時(shí)可根據(jù)歌曲的內(nèi)在情感賦予適當(dāng)?shù)膭?dòng)作,但動(dòng)作要簡練大方,切忌矯揉造作,畫蛇添足。坐唱的姿勢(shì)與站立時(shí)的要求一樣,但要注意腰部挺直而不僵硬,也不要靠在椅背上,注意臀部不要坐滿整個(gè)凳面,約坐1/3的面積,兩腳稍分開,自然彎曲,不能蹺腿坐,也不能兩腿交叉疊起。

        正確的唱歌方法8

          如何把嗓子打開

          若想把喉嚨完全打開,必須首先搞清楚用力的部位和感覺。在歌唱時(shí)如果能將喉嚨完全打開,那么歌者自身的感覺應(yīng)該是喉嚨即有向外擴(kuò)張,又有使喉結(jié)向下的力量。“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴(kuò)張!薄耙械胶韲档牡膬蓚(cè)的肌肉發(fā)酸,在促使喉結(jié)往下放,這才是對(duì)的。”大家可以將兩只手自兩肩像推 開兩堵墻一樣向外推,以示說明這種力量的方向和感覺。

          1、打哈欠是體會(huì)打開喉嚨的最簡單的途徑

          “有種辦法能把喉嚨打開,當(dāng)你困了,一面講話一面打哈欠,這時(shí)喉嚨就打開了!

          “要防止打哈欠打得太過頭了,那樣會(huì)使聲音太靠后!

          2、找到胸部的支點(diǎn)有利于打開喉嚨

          “唱歌時(shí)聲音是從咳的地方發(fā)出來的!

          “聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的,聲音要深”,“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的!

          3、模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨

          “模仿嗓子寬的人去唱,不要模仿那人的音色,主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無論對(duì)哪一個(gè)聲部都是同一的要求!

          4、不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開

          5、大笑和哭也有助于打開喉嚨。

          6、向后仰頭常可以找到打開喉嚨的感覺。

          除此之外,我個(gè)人還有這樣的體會(huì):當(dāng)喉嚨完全打開時(shí),在歌唱時(shí)會(huì)感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α,即在某種程度上有梗脖子的感覺。美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時(shí),主張將雙手十指交叉,放在頭部的后上方,在歌唱時(shí)輕輕用力向前搬,而頭部又輕輕向后仰,這時(shí)頭和下巴便處于歌唱時(shí)的狀態(tài)。

          還有一種感覺我認(rèn)為是非常重要的,就是當(dāng)喉嚨完全打開時(shí),歌者在歌唱時(shí)會(huì)感到喉嚨似乎不復(fù)存在了,只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴 是歌者能明顯感覺得到的!案璩獣r(shí)只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說,完全打開的喉嚨似乎是一個(gè)暢通無阻的通道,聲音在這里不會(huì)受阻,而是送進(jìn)了上面的面罩,這雖然是一種感覺和想象,但似乎也是客觀存在的事實(shí)。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可,并非常強(qiáng)調(diào)的,所以歌者一定要努力尋求這種感覺,只有這樣喉嚨才是完全打開的。

          如何尋找面罩共鳴

          我認(rèn)為面罩共鳴實(shí)際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說,當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時(shí),他(她)的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔,那么,要想把聲音送進(jìn)面罩,還必須同時(shí)把鼻咽腔打開。所以所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開。……如何做到在打開喉咽腔的口咽腔的同時(shí),把鼻咽腔也完全打開,從而獲得充分的面罩共鳴呢?

          1、面帶微笑聲音容易進(jìn)入面罩位置

          古代的老師教唱歌只教兩件事:一是打哈欠打開喉嚨;二是微笑地唱有助于聲音進(jìn)入面罩。就靠這兩點(diǎn)我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家。

          2、用哼唱的感覺到面罩共鳴

          “在哪里哼就在哪里唱!碑(dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提,否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺,這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。

          3,不張大嘴也有助于找到面罩共鳴

          除不張大嘴外,歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音,這樣往往會(huì)影響面罩共鳴。

          4、小聲練唱有利于找到面罩共鳴。

          5、講話時(shí)也應(yīng)該盡量運(yùn)用面罩共鳴。

          說話要像唱歌那樣好聽,唱歌要像說話那樣自然。

          關(guān)于高音問題

          1、唱高音之前必須做好充分準(zhǔn)確,這個(gè)高音的印象早就印在你的腦子里了。

          我理解這句話包括兩個(gè)方面的內(nèi)容。其一是說,在你的頭腦里必須 樹立起正確的聲音形象,其二是說,唱高音之前,發(fā)聲器官的各個(gè)部位,如橫膈膜的支持、喉結(jié)的位置和面罩共鳴等,都要做好將要積極工作的準(zhǔn)備。

          2、聲音的動(dòng)作與音高正好是相反的。

          就是說,越往高音唱,歌唱發(fā)聲器官某些部位的動(dòng)作與感覺越要往下。這種反向動(dòng)作可以概括為三個(gè)方面,“唱高音時(shí)別用外在的'力量往上沖,而是用內(nèi)在的力量:一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)往下拉;二是橫膈膜有力的控制呼吸;三是頭別往前伸,也別仰頭,而應(yīng)略低頭!

          3、高音最需要面罩共鳴。

          4、唱高音要有自信感。

          練聲時(shí)應(yīng)該注意的問題

          1、練聲是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)

          2、練聲時(shí)要保持良好的歌唱狀態(tài)

          3、練聲時(shí)要培養(yǎng)歌唱意識(shí)

          4、練聲時(shí)要力求主客觀統(tǒng)一

          5、練聲要有的放矢

          6、練聲時(shí)不要過于追求音量

          7、練聲時(shí)注意力要特別集中

          8、要用科學(xué)的態(tài)度練唱

          歌唱發(fā)聲練習(xí)的步驟

          歌唱發(fā)聲基本功的練習(xí),一般按音域進(jìn)展的規(guī)律,可分為三個(gè)階段進(jìn)行。

          第一階段

          以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ),掌握基本的發(fā)聲方法,調(diào)節(jié)和鍛煉肌肉以適應(yīng)歌唱技術(shù)的需要。無論哪一個(gè)聲部,都應(yīng)該從中聲區(qū)開始訓(xùn)練。練中聲區(qū)的音相對(duì)鞏固后再逐 步擴(kuò)大音域,要知道聲樂學(xué)習(xí)要從基礎(chǔ)入手,中聲區(qū)是歌唱嗓音發(fā)展的基礎(chǔ),基礎(chǔ)必須打得扎實(shí),要記住“欲速則不達(dá)”的道理。

          第二階段

          是中聲區(qū)的基礎(chǔ)上,適當(dāng)擴(kuò)展音域,加強(qiáng)氣息與共鳴的配合訓(xùn)練,練好過渡聲區(qū)(即換聲區(qū)的訓(xùn)練),為進(jìn)入頭聲區(qū)的訓(xùn)練打好基礎(chǔ)。第二階段的練習(xí)是關(guān)鍵的一環(huán),需要花費(fèi)的時(shí)間相對(duì)也比較長,但千萬要有耐心和信心,不要急于唱高音,要沉得住氣,等這段音域鞏固后,再進(jìn)入高聲區(qū)的練習(xí)。

          第三階段

          即高聲區(qū)的練習(xí)可以在比較鞏固上兩個(gè)階段的基礎(chǔ)上加強(qiáng)音量音高的訓(xùn)練,進(jìn)一步擴(kuò)大音域,做較復(fù)雜的發(fā)聲練習(xí),使各聲種達(dá)到理想的音高范圍。這了階級(jí)的練 習(xí)要特別注意高、中、低三個(gè)聲區(qū)的統(tǒng)一,音的過渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩,重點(diǎn)是加強(qiáng)頭聲區(qū)的訓(xùn)練,獲取高位置的頭腔共鳴,從而達(dá)到統(tǒng)一聲區(qū)的目標(biāo)。這樣我們 歌唱發(fā)聲的樂器基本制造完畢,可以唱一般難度較大的歌曲了。

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