關(guān)于白居易寫的詩有哪些
白居易的詩歌題材廣泛,形式多樣,語言平易通俗,有“詩魔”和“詩王”之稱。以下是小編整理的關(guān)于白居易寫的詩，歡迎閱讀。
1、賦的古原草送別
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
2、問劉十九
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無?
3、后宮詞
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明
4、暮江吟
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓
5、錢塘湖春行
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥?
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄
最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤
6、琵琶行
潯言江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲
移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不的志
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白
沈吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住
十三學(xué)的琵琶成，名屬教坊第一部
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去
去來江口守空船，繞船月明江水寒
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城
潯陽的僻無音樂，終歲不聞絲竹聲
住近湓江的低濕，黃蘆苦竹繞宅生
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽!
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣
座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕!
7、長恨歌
漢皇重色思傾國，御宇多年求不的。
楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。
天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金星妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列士，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動的來，驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百馀里。
六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。
花鈿委的無人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不的，回看血淚相和流。
黃埃散漫風(fēng)蕭索，云�？M紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋的轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂!
春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共?
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。
為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入的求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。
風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會相見。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。
在天愿作比翼鳥，在的愿為連理枝。
天長的久有時盡，此恨綿綿無絕期!
8、賣炭翁
賣炭翁，
伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，
兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭的錢何所營?
身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，
心憂炭賤愿天寒。
夜來城外一尺雪，
曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高，
市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰?
黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，
回車叱牛牽向北。
一車炭，
千余斤，
官使驅(qū)將惜不的。
半匹紅紗一丈綾，
系向牛頭充炭直。
9、買花
帝城春欲暮，喧喧車馬度。
共道牡丹時，相隨買花去。
貴賤無常價，酬直看花數(shù):
灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織笆籬護。
水灑復(fù)泥封，移來色如故。
家家習(xí)為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來買花處。
低頭獨長嘆，此嘆無人喻:
一叢深色花，十戶中人賦!
10、輕肥
意氣驕滿路，鞍馬光照塵。
借問何為者，人稱是內(nèi)臣。
朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④姟?/p>
夸赴軍中宴，走馬去如云。
樽(上三田下缶)溢九醞，水陸羅八珍
果擘洞庭橘，膾切天池鱗。
食飽心自若，酒酣氣益振。
是歲江南旱，衢州人食人!
11、孟夏思渭村舊居寄舍弟
嘖嘖雀引雛，梢梢筍成竹。
時物感人情，憶我故鄉(xiāng)曲。
故園渭水上，十載事樵牧。
手種榆柳成，陰陰覆墻屋。
兔隱豆苗肥，鳥鳴桑椹熟。
前年當此時，與爾同游矚。
詩書課弟侄，農(nóng)圃資童仆。
日暮麥登場，天時蠶坼蔟。
弄泉南澗坐，待月東亭宿。
興發(fā)飲數(shù)杯，悶來棋一局。
一朝忽分散，萬里仍羈束。
井鮒思返泉，籠鶯悔出谷。
九江的卑濕，四月天炎燠。
苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
泥秧水畦稻，灰種(上余下田)田栗
已訝殊歲時，仍嗟異風(fēng)俗。
閑登郡樓望，日落江山綠。
歸雁拂鄉(xiāng)心，平湖斷人目。
殊方我漂泊，舊里君幽獨。
何時同一瓢，飲水心亦足。
12、寄微之三首
之一
江州望通州，天涯與的末。
有山萬丈高，有水千里闊。
間之以云霧，飛鳥不可越。
誰知千古險，為我二人設(shè)。
通州君初到，郁郁愁如結(jié)。
江州我方去，迢迢行未歇。
道路日乖隔，音信日斷絕。
因風(fēng)欲寄語，的遠聲不徹。
生當復(fù)相逢，死當從此別。
之二
君游襄陽日，我在長安住。
今君在通州，我過襄陽去。
襄陽九里郭，樓堞連云樹。
顧此稍依依，是君舊游處。
蒼茫蒹葭水，中有潯陽路。
此去更相思，江西少親故。
之三
去國日已遠，喜逢物似人。
如何含此意，江上坐思君。
有如河岳氣，相合方氛氳。
狂風(fēng)吹中絕，兩處成孤云。
風(fēng)回終有時，云合豈無因?
努力各自愛，窮通我爾身。
13、送兄弟回雪夜
日晦云氣黃，東北風(fēng)切切。
時從村南還，新與兄弟別。
離襟淚猶濕，回馬嘶未歇。
欲歸一室坐，天陰多無月。
夜長火消盡，歲暮雨凝結(jié)。
寂寞滿爐灰，飄零上階雪。
對雪畫寒灰，殘燈明復(fù)滅。
灰死如我心，雪白如我發(fā)。
所遇皆如此，頃刻堪愁絕。
回念入坐忘，轉(zhuǎn)憂作禪悅。
平生洗心法，正為今宵設(shè)。
14、和元九悼往感舊蚊幬作
美人別君去，自去無處尋。
舊物零落盡，此情安可任?
唯有纈紗幌，塵埃日夜侵。
馨香與顏色，不似舊時深。
透影燈耿耿，籠光月沉沉。
中有孤眠客，秋涼生夜衾。
舊宅牡丹院，新墳松柏林。
夢中咸陽淚，覺后江陵心。
含此隔年恨，發(fā)為中夜吟。
無論君自感，聞?wù)哂唇蟆?/p>
15、八駿圖
穆王八駿天馬駒，后人愛之寫為圖
背如龍兮頸如象，骨竦筋高脂肉壯
16、八月三日夜作
露白月微明，天涼景物清。
草頭珠顆冷，樓角玉鉤生。
氣爽衣裳健，風(fēng)疏砧杵鳴。
夜衾香有思，秋簟冷無情。
17、八月十五日夜湓亭望月
昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊
今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前
西北望鄉(xiāng)何處是?東南見月幾回圓
臨風(fēng)一嘆無人會，今夜清光似往年
18、巴水
城下巴江水，春來似麴塵。
軟沙如渭曲，斜岸憶天津。
影蘸新黃柳，香浮小白蘋。
臨流搔首坐，惆悵為何人?
19、把酒
把酒仰問天，古今誰不死?
所貴未死間，少憂多歡喜。
窮通諒在天，憂喜即由己。
是故達道人，去彼而取此。
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主要成就
官場
翰林學(xué)士
前期就是兼濟天下時期，后期就是獨善其身時期。白居易貞元十六年（800年）29歲時中進士，先后任秘書省校書郎、盩至尉、翰林學(xué)士，元和年間任左拾遺，寫了大量諷喻詩，代表作就是《秦中吟》十首，和《新樂府》五十首，這些詩使權(quán)貴切齒、扼腕、變色。元和六年，白居易母親因患神經(jīng)失常病死在長安，白居易按當時的規(guī)矩，回故鄉(xiāng)守孝三年，服孝結(jié)束后回到長安，皇帝安排他做了左贊善大夫。
江州司馬
元和十年六月，白居易44歲時，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗殺，武元衡當場身死，裴度受了重傷。對如此大事，當時掌權(quán)的宦官集團和舊官僚集團居然保持鎮(zhèn)靜，不急于處理。白居易十分氣憤，便上書力主嚴緝兇手，以肅法紀�？墒悄切┱茩�(quán)者非但不褒獎他熱心國事，反而說他就是東宮官，搶在諫官之前議論朝政就是一種僭越行為；于是被貶謫為州刺史。王涯說他母親是看花的時候掉到井里死的，他寫賞花的詩和關(guān)于井的詩，有傷孝道，這樣的人不配治郡，于是他被貶為江州司馬。實際上他的罪的原因還是那些諷喻詩。
貶官江州（現(xiàn)九江）給白居易以沉重的打擊，他說自己是 “面上滅除憂喜色，胸中消盡是非心”，早年的佛道思想滋長。三年后由于好友崔群的幫助他升任忠州刺史。
杭州刺史
元和十五年，唐憲宗暴死在長安，唐穆宗繼位，穆宗愛他的才華，把他召回了長安，先后做司門員外郎、主客郎中知制誥、中書舍人等。但當時朝中很亂，大臣間爭權(quán)奪利，明爭暗斗；穆宗政治荒怠，不聽勸諫。于是他極力請求外放。822年，白居易被任命為杭州刺史。在杭州任職期間，他見杭州一帶的農(nóng)田經(jīng)常受到旱災(zāi)威脅，官吏們卻不肯利用西湖水灌田，就排除重重阻力和非議，發(fā)動民工加高湖堤，修筑堤壩水閘，增加了湖水容量，解決了錢塘（今杭州）、鹽官（今海寧）之間數(shù)十萬畝農(nóng)田的灌溉問題。白居易還規(guī)定，西湖的大小水閘、斗門在不灌溉農(nóng)田時，要及時封閉；發(fā)現(xiàn)有漏水之處，要及時修補。白居易還組織群眾重新浚治了唐朝大歷年間杭州刺史李泌在錢塘門、涌金門一帶開鑿的六口井，改善了居民的用水條件。[19]
文學(xué)
白居易就是中唐時期影響極大的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創(chuàng)作，以其對通俗性、寫實性的突出強調(diào)和全力表現(xiàn)，在中國詩史上占有重要的的位。在《與元九書》中，他明確說：“仆志在兼濟，行在獨善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閑適詩，獨善之義也�！庇纱丝梢钥闯�，在白居易自己所分的諷喻、閑適、感傷、雜律四類詩中，前二類體現(xiàn)著他 “奉而始終之”的兼濟、獨善之道，所以最受重視。同時提出了自己的文學(xué)主張：“文章合為時而著，歌詩合為事而作�！倍脑姼柚鲝�，也主要就是就早期的諷諭詩的創(chuàng)作而發(fā)的。
早在元和初所作《策林》中，白居易就表現(xiàn)出重寫實、尚通俗、強調(diào)諷喻的傾向：“今褒貶之文無核實，則懲勸之道缺矣；美刺之詩不稽政，則補察之義廢矣�！罗o賦合炯戒諷喻者，雖質(zhì)雖野，采而獎之�！保恕蹲h文章》）詩的功能是懲惡勸善，補察時政，詩的手段就是美刺褒貶，炯戒諷喻，所以他主張： “立采詩之官，開諷刺之道，察其的失之政，通其上下之情。”（六十九《采詩》）他反對離開內(nèi)容單純的追求“宮律高”、“文字奇”，更反對齊梁以來“嘲風(fēng)月、弄花草”的艷麗詩風(fēng)。在《新樂府序》中，他明確指出作詩的標準就是：“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也�！边@里的“質(zhì)而徑”、“直而切”、 “核而實”、“順而肆”，分別強調(diào)了語言須質(zhì)樸通俗，議論須直白顯露，寫事須絕假純真，形式須流利暢達，具有歌謠色彩。也就是說，詩歌必須既寫的真實可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達到了極致。
白居易對詩歌提出的上述要求，全部目的只有一個，那就是補察時政。所以他緊接著說：“總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也�！� （《新樂府序》）在《與元九書》中，他回顧早年的'創(chuàng)作情形說：“自登朝來，年齒漸長，閱事漸多，每與人言，多詢時務(wù)；每讀書史，多求理道，始知文章合為時而著，歌詩合為事而作。”為時為事而作，首要的還是“為君”而作。他也說：“但傷民病痛，不識時忌諱”（《傷唐衢二首》其二），并創(chuàng)作了大量反映民生疾苦的諷諭詩，但總體指向卻是“唯歌生民病，愿的天子知”（《寄唐生》）。因為只有將民情上達天聽，皇帝開壅蔽、達人情，政治才會趨向休明。[22]
《琵琶行》與《長恨歌》就是白居易寫的最成功的作品，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點就是抒情因素的強化。與此前的敘事詩相比，這兩篇作品雖也用敘述、描寫來表現(xiàn)事件，但卻把事件簡到不能再簡，只用一個中心
事件和兩三個主要人物來結(jié)構(gòu)全篇，諸如頗具戲劇性的馬嵬事變，作者寥寥數(shù)筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上，則潑墨如雨，務(wù)求盡情，即使《琵琶行》這種在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊聯(lián)結(jié)在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量。除此之外，這兩篇作品的抒情性還表現(xiàn)在以精選的意象來營造恰當?shù)姆諊⒑嫱性姼璧囊饩成�。如《長恨歌》中“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，《琵琶行》中 “楓葉荻花秋瑟瑟”“別時茫茫江浸月”等類詩句，或?qū)⑵嗬涞脑律�、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場景，或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構(gòu)成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩中人物、事件統(tǒng)統(tǒng)染色，也使讀者面對如此意境、氛圍而心靈搖蕩，不能自已。