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邊城神韻 詩(shī)化意蘊(yùn)
汪曾祺說(shuō)過(guò)：《邊城》的語(yǔ)言是沈從文盛年的語(yǔ)言，最好的語(yǔ)言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節(jié)制;也不似后期那樣過(guò)事雕琢，流于晦澀。這時(shí)期的語(yǔ)言，每一句都“鼓立”飽滿，充滿水分，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺(tái)瑪瑙櫻桃。”下面小編給大家?guī)?lái)邊城神韻 詩(shī)化意蘊(yùn)。希望能夠幫到大家。
邊城神韻 詩(shī)化意蘊(yùn)
在一幅如畫的山水古渡頭，住著擺渡的老船夫和他小孫女翠翠。老船夫年逾古稀，翠翠卻是情竇初開(kāi)的年紀(jì)。當(dāng)?shù)貥s嶸城碼頭團(tuán)總順順的兩個(gè)兒子健壯而英俊，且都傾心于翠翠。翠翠先遇二老，一見(jiàn)鐘情;不料大老托人說(shuō)媒，翠翠婉拒，癡情的大老精神恍惚中下船在激流中殞命。二老也離家下船了。老船夫在一個(gè)風(fēng)雨飄搖的夜晚安然逝去，留下孤獨(dú)的翠翠，翠翠只能永遠(yuǎn)在渡口佇望等待……
這就是沈從文的《邊城》一個(gè)看似簡(jiǎn)單而平凡的故事，平凡的人物，平凡的夢(mèng)想，平凡的際遇與坎坷，可是表現(xiàn)出的卻是不平凡的美。有人評(píng)價(jià)它是“最短的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，實(shí)際上則是一部最長(zhǎng)的詩(shī)”，的確如此，作品中詩(shī)化的人物，詩(shī)化的風(fēng)光具有一種古老的夢(mèng)幻般的神奇與絢麗，使整個(gè)的《邊城》充滿了詩(shī)意的審美。
那么，一個(gè)如此普通的生老病死和民間三角戀情的故事，它撥動(dòng)讀者的心弦，幻化詩(shī)意的魅力究竟何在?筆者認(rèn)為主要表現(xiàn)在以下的兩個(gè)方面。
一、人物的神采和豐盈的意蘊(yùn)
沈從文是一個(gè)有著質(zhì)樸的東方人信仰的作家，“因?yàn)槲一畹竭@世界里有所愛(ài)。美麗、清潔、智慧以及全人類幸福的幻影，皆永遠(yuǎn)覺(jué)得是一種德性，也因此永遠(yuǎn)使我對(duì)它崇拜和傾向。”①(沈從文在蕭蕭的《籬下集》中所寫的《題記》語(yǔ))他的創(chuàng)作要表現(xiàn)一種“優(yōu)美、健康、自然而又不悖于人情的人生形式”② (沈從文四川人民出版社 1993年版《習(xí)作選集代序》中語(yǔ))在《邊城》中，故事情節(jié)似乎不是最重要的，倒是人物原形的光輝與鄉(xiāng)情風(fēng)俗、人事命運(yùn)，完美和諧的統(tǒng)一使一切光彩奪目，宛如一顆晶瑩剔透的珠玉使全文籠罩著一股感傷浪漫的氣息。翠翠聰穎、活潑、質(zhì)樸，她生活浸染在古老的風(fēng)俗環(huán)境之中，長(zhǎng)久地將自己的愛(ài)情心思埋藏極深。她的愛(ài)含蓄、朦朧、含而不露，她的身上透露出的是美麗得令人憂愁的氣質(zhì)，這樣一個(gè)純美的湘西女子，在小說(shuō)中毫無(wú)心機(jī)的、超出一切利害關(guān)系的愛(ài)情，卻是以永久的守望這種悲劇作為結(jié)局。沈從文以詩(shī)化語(yǔ)言描繪出典型的湘西人生式樣，美麗善良的“人生”引向了毀滅。翠翠既是對(duì)現(xiàn)代喧囂的一種歷史矜持，也是對(duì)未來(lái)美好生活圖景的一種永久性的佇望。
翠翠這一人物神采的表現(xiàn)并非是以規(guī)定的藝術(shù)情節(jié)或是繁冗復(fù)雜的藝術(shù)描繪中來(lái)完成的，而是以一組一組流動(dòng)的詩(shī)畫銜接，以中國(guó)古典美學(xué)的規(guī)范形式――意境的組合與轉(zhuǎn)換、流動(dòng)與發(fā)展來(lái)完成的。從“青山綠水”“生養(yǎng)她且教育她”的自然環(huán)境到寧?kù)o渡口的悠長(zhǎng)歲月的古樸風(fēng)俗，從“對(duì)溪高崖上”的夜半情歌到崖畔孤女的永久佇望……宛如一幅幅淡淡的中國(guó)水墨畫，展現(xiàn)出一種人性的魅力，鳴奏出一曲東方式的情愛(ài)悲歌。人物形象的光輝是在顧盼光輝的詩(shī)意描繪中衍生的，給讀者一種靜謐、豐盈、憂傷而又神奇的審美感受。作品中的翠翠為戀情所困擾的憂思是在“雨落個(gè)不止、溪面一片煙”的迷茫意境中展開(kāi)的，而此段的結(jié)尾仍以“細(xì)雨依舊落個(gè)不止，溪面一片煙”落筆，這樣上下情節(jié)、意境相銜接、連綴，以“言有盡而意無(wú)窮”的散文筆法，以水一般流動(dòng)的抒情筆致，使小說(shuō)具有豐盈的文化內(nèi)蘊(yùn)，造出一種獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相交觸的詩(shī)化意境。
二、自然環(huán)境的點(diǎn)染和社會(huì)環(huán)境的描繪
《邊城》的環(huán)境既有對(duì)自然風(fēng)光的描畫，又有對(duì)人情世態(tài)風(fēng)俗傳統(tǒng)的社會(huì)環(huán)境的點(diǎn)染，是一種寫意式的刻畫。
小說(shuō)中自然風(fēng)光的描繪多半是以白描式的筆墨娓娓道來(lái)：連綿的細(xì)雨，山中黃鳥(niǎo)、杜鵑的鳴叫，清澈見(jiàn)底的深潭，屋后茂密的竹林，山上的白塔……都是山水畫式的自然景物。
“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家，這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩，一只黃狗。
小溪流下去，繞山阻流，約三里便匯入茶峒大河，人若過(guò)溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒邊城。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。小溪寬約廿丈，河床大片石頭作成。靜靜的河水即深深到一篙不能落底，卻依然透明清澈，河中游魚來(lái)去皆可以計(jì)數(shù)……”筆墨質(zhì)樸、恬淡、透露出邊城的明凈澄澈、優(yōu)美古樸的鄉(xiāng)村自然風(fēng)光。
小說(shuō)在開(kāi)篇后不久就運(yùn)用了大量的篇幅描繪了活動(dòng)在茶峒這些邊城人們?nèi)諒?fù)一日，年復(fù)一年的世態(tài)風(fēng)情。它作為發(fā)生在溪邊白塔下普通人家的平凡故事的活動(dòng)背景，從人文景觀的環(huán)境特點(diǎn)上向讀者揭示了更為豐富與深刻的內(nèi)涵：
“茶峒地方憑水依山筑城，近山一面，城墻儼然如一條長(zhǎng)蛇緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出余地設(shè)碼頭，灣泊小小篷船。……貫穿各個(gè)碼頭有一條河街，人家房子多一半著陸，一半在水，因?yàn)橛嗟赜邢�，那些房子莫不設(shè)有吊角樓”
沈從文筆下的邊城似乎沒(méi)有政事干擾，沒(méi)有官府“只駐扎一營(yíng)由青年綠營(yíng)屯丁改編的戍兵”且沒(méi)有“特別變故發(fā)生”。古樸的人群，古樸的生活方式，慷慨淳厚的民情民風(fēng)，含蓄執(zhí)著而又剛強(qiáng)的青年男女，“安靜而和平”的邊域小城，獨(dú)特而誘人的現(xiàn)代社會(huì)的桃花源，這就是這座邊城的整體和諧的人文環(huán)境，這其實(shí)是某一類人或一類村落的群體性結(jié)構(gòu)，擁有著自己相對(duì)獨(dú)立文化特色、文化性格的城鎮(zhèn)。沈從文從容客觀地描述了這里仿佛一成不變的生活，從遠(yuǎn)距離的透視中描繪了邊城人民世代生活的深遠(yuǎn)的歷史風(fēng)貌和活動(dòng)背景。我們可以從中領(lǐng)略到環(huán)境描畫的作用與蘊(yùn)意，品味出作品中滲透出的詩(shī)意的環(huán)境描繪，正是這種獨(dú)特的環(huán)境描繪和點(diǎn)綴，給這個(gè)韻味深遠(yuǎn)的故事染上了層層底色，從而幻化出優(yōu)美感傷的詩(shī)意品格。
參考文獻(xiàn)：
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[2] 《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名篇十五講》 北京大學(xué)出版社 陳思和著2003年版.
[3] 《沈從文小說(shuō)新論》學(xué)林出版社 王潤(rùn)華著1998年版.
[4]《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選析》華齡出版社張英偉主編
1997年版.
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